Хроматска хармонија. Кул измамник на комбинација на бои. Боја Хармонии во сликарството
Како што знаете, сите бои што ги гледаме може да се подели на achromatic. (Бели, црни, нијанси на сива - нема бои бранови, има само осветлување.) И хроматски јазик (Бои на спектарот, бои бранови кои ги доживуваат нашите очи). Боја бранови непречено одат во едни со други, создавајќи континуум во боја - Небесно мазна промена на бојата.
Овие две насоки не постојат одделно хроматските бои (целиот континуум) се мешаат со ахроматични, што го дава целиот спектар на нијанси
Кој ги гледа нашите очи. Најуспешните сите гама е претставен во тридимензионалното "дрво" Мансел. 
Нечистотии од различни ахроматски бои формираат различни насоки за тон.
Ако мешана чиста боја со бела, излегува Светлина Бои, со црно - темно.
Ако зборуваме за боја како бои бранови, тогаш сивата боја е мешавина од боја со спротивната (i.e., на пример, портокал со сина), два бранови "угаснувања" едни со други и заситеноста на бојата е изгубена. Затоа, меки бои (мешани со сив пигмент, со спротивниот бран, всушност) изгледаат "комплексни, нијанси". Значи, мешавината со сива дава " мек
бои". 
Ако зборуваме за уметничка хармонија во боја, тогаш не сите хроматски бои на континуумот изгледаат добро едни со други, тие се комбинираат со одреден ритам. Боите со златни субаноти се разгледуваат топло , Бои со сина - Ладно . Исто така, постојат неутрални бои во температурата карактеристика што се во континуитет помеѓу две нијанси.
Вкупно, имаме 6 Карактеристики на боја, 3 пара дихотомија
.
Дихотомијата е скала. Ова не е толку избор или - или колку е на оваа скала. На пример, двете бои можат да бидат топло, но еден - изразен топла, а другиот е поблиску до неутрален.
Општо прифатени карактеристики на бојата. Ова е:
Светлота: светло обоени
(со бела нечистотија) или Темно
(со црна нечистотија).
Осветленост (сатурација): Светла
(речиси без нечистотии, богат пигмент) или мек
(низок дух пигмент, приближна на сива, сива admix)
Боја тон (боја во континуитет). Ова се однесува на поделбата на цвеќе топло
(со златна подлога) или ладно
(со сина подлога)
Секоја боја е опишана од сите три карактеристики, сепак, тие се изразени со различен интензитет.. Ова обезбедува различни нијанси. Карактеристиката која е изразена најмногу е под влијание на перцепцијата на бојата, останатите карактеристики прават прилагодувања. Ако ги комбинирате сите карактеристики на бојата, тоа ќе биде 48 опции - 48 се врти во едни со други бои
. Како тие одат во едни со други, веќе ви кажав. Ова е апсолутно уникатен дизајн на авторот, па мислам на прашања, на кој систем работа ќе исчезне - јас работам на мојата "боја хармонија" систем, изграден целосно на теоријата на боја, која е прецизна токму повеќето други теории во боја, ако не сите. 
На овие клетки со нејасни граници, сите бои на континуумот може да се поделат. Сепак, во практична употреба на 48 палети - тоа е многу, премногу бои ќе се повтори. Затоа, најдобро е да се намали бројот на палети до 12. Зошто до 12? Сега ќе објаснам. Како што реков, најмногу од перцепцијата на бојата и неговата комбинација со другите влијае на водечката карактеристика, најмногу светли. Значи, имаме 6 насоки - светла боја, мека, светла, темна, топла, студена. Светли бои првенствено се видливи за чистотата на бои, мека-сива адхезија или "сложеност" на бојата, во темна длабочина, темнина, во светло-скволи, воздухопловство, во топло злато, топлина, ладна - заштита од мраз, сина.
Споредете го ладниот мек вкус и мека студ. Во првиот случај, очите брзаат сини, студени. Во втората - сложеност, сива нечистотија.
Ние сме, исто така, важни за температурата карактеристика - бидејќи тоа е токму кога температурата на температурата поттипање, кожата оптички реагира на непријатни ефекти (пожолтување, бледило, црвенило, обоени сенки) е оптика. Браните се надредени едни на други и даваат неприродна боја.
Затоа, тие насоки каде што температурата карактеристика не е прва, вреди да се делат уште две подгрупи.
Излегува светла топла, светла ладна, мека топла, мека студ, лесна топла, лесна ладна, темна топла, темна студ.
Во случај на арома, каде што температурата е водечка карактеристика, светлината е важна - чисти бои или сложени. Затоа, тие се поделени на овој начин: топла светла и топла мека, студена светла и студена мека.
Излегува 12 бои, и поедноставниот свет ќе изгледа вака:
Некои бои системи користат стари "сезонски" имиња на вкус, што не влијае на ништо друго освен терминологија. 
Секоја личност паѓа во еден вкус од 12, но со одредени измени и индивидуални транзиции. Сите бои на човечки изглед го поседуваат истиот сет на карактеристики. Тоа не се случи дека кожата е ладна, и очите, топло, сè е насликано од една палета, а потоа боите на вашиот изглед не беа хармонични. Ова е законот на природата \u003d)
Сите бои во главната боја на лицето се погодни, а покрај нив, се соодветни некои бои на соседните бои, кои едноставно се додаваат во индивидуалната палета. Различни луѓе ги имаат овие "адитиви" се разликуваат.
И јас замислувам 12 бои себе, кои вие, во принцип, веќе се запознаени.
Јас ќе ги повикам според карактеристиките, иако сезонските имиња треба да се остават за корелација на терминологијата \u003d)
И малиот бонус - палетите сега ги имаат координатите на Pantone (слики во голема резолуција може да се симнат од Google Disk https://drive.google.com/file/d/0b2slbfbzv-eyohzysflra19yy1e/edit?usp\u003dsharing, Сликите на repost на други места се добредојдени, но само во случај на референци за нас \u003d)), исто така, имам малку дополнети некои палети. Пантоните бои многу често се бара. Иако кај домашните корисници клиенти полесно се користи класичниот 12 тон тип на такви.
И .. Претставам 12 бои. Секој од нив предизвикува некои од помошта, исто така ќе им ги дадам, но само овие здруженија не се ограничени на вкусот - Тие само ќе го дадат "духот" на цвеќиња, Конститутивна палета. Но, Во секој конкретен случај, бојата може да носи различни асоцијации (!) Во зависност од нивната употреба. Но, се надевам дека дефинитивно ќе ги покажам сите блесоци од нивната најдобра страна \u003d) По името на секоја палета, ќе има линкови до мојот Pinterest, каде што постепено ќе собирарам бои и здруженија, тоа ќе ви помогне да ги презентирате боите " во акција ".
Светла ладна вкус. ("Светла зима") "импресивна" палета - "импресивен" .
Водечката карактеристика е осветленост, дополнителна - неутрална - студена. Тоа може да биде и релативно лесна и релативно темно. Толку контрастна леснотија. Боите се чисти или без експлицитни нечистотии, или со сина нечистотија.
Севкупниот впечаток на палетата е осветленост, тест, иако исто така воздржи одредена воздржаност поради сината подц.
Палетата наликува на зимски пејзаж во светла ден со боја контраст на чисти бои, бели, црни, црвени и ладни зелени, или тропски острови со светли птици, цвеќиња, тиркизна вода, сино небо и смарагд зеленчук.
Светла топол вкус. ("Светла пролет"). Креативна палета - "Креативна" палета.
www.pinterest.com/shahrazade/ch-breight-a nd-топло /
Водечки карактеристики - осветленоста. Дополнителни - неутрални - топло. Тоа може да биде и релативно лесен и релативно темно вкус. Боите се чисти или без експлицитни нечистотии, или со светла златна нечистотија.
Палетата е поврзана со светот на Јужна Азија, со светла облека на жителите на овој регион, бојата пука на нивниот начин комбинираат бои, со весели бои на тропска природа.
Меки ладни вкусови ("Мека лето") - Мистериозна палета - мистериозна палета
Водечката карактеристика е мека, екстра неутрална - студена. Тоа може да биде и релативно лесна и релативно темно. Бои опуштени, со сива нечистотија или сиво-сина.
Палетата е поврзана со самракот, маглата, шумата пред дождот, создава впечаток на мистерија, ефтини, загатки. Боите се многу сложени и нијанса.
Мека топла боја ("мека есен") - "сензуална палета" - "сензуална" палета
Водечката карактеристика е мека, екстра-неутрална - топла. Тоа може да биде и релативно лесна и прилично темна боја. Бои опуштени, со сивкана нечистотија или со омекнат окер.
Палетата е поврзана со земна сензуална женственост, со текот на времето пред зајдисонце, кога сонцето дамка сè во меки златни тонови, со подароци на медитеранската природа - зеленчук и златни полиња, со грозје, цимет, маслинки, смокви.
Темно ладен вкус ("темна зима") "Лук палета" - "елегантна" палета
Водечката карактеристика е темна, дополнителна е неутрална - студена. Тоа може да биде сосема светла и малку омекнат. Бои длабоко со црна нечистотија или со темно сина.
Поврзан со луксузот на кралските дворови, со кадифе на длабоко Бургундија, пурпурна, јоргована, сини нијанси, со рубини, смарагди, жад и малахит, како и со темна ноќ и длабочината на темно синото небо.
Темно топло боење ("темна есен") - "Егзотична палета" - "Егзотична" палета
Водечката карактеристика е темна, дополнителна - неутрална - топла. Тоа може да биде и прилично мека и сосема светла. Бои длабоко, со црно или темно окер прифати.
Поврзани со боите на Блискиот Исток - со богата поставка на марокански ентериери, злато, природни светла, топлински зачини, сензуална сложеност на цвеќињата, богати бои на јужна природа.
Светлиот ладен вкус ("светло лето") - "невини палета" ("невини" палета)
Водечката карактеристика е лесна, дополнителна - неутрална - студена. Тоа може да биде сосема светла и прилично благ. Боите се светли, пастелни, со бела или светло сина мешавина.
Палетата е поврзана со нежност, свежина, детство, како и со остатокот на морето, со светло тиркизна вода, светла зелена, жолтеникаво-бел песок, нежни цветови и негрижа.
Светлиот топол вкус ("светло пролет") - "нежна палета" - "нежна" палета.
Водечката карактеристика е лесна, екстра неутрална - топло. Тоа може да биде сосема светла и прилично мека. Боите се русокоса, весела, со бела или лесна златна мешавина.
Палетата е поврзана со младите, радоста, цветни овошни дрвја, сите бои се проникнуваат со нежно злато и потсетуваат на заживување на природата.
Топла светла боја ("топла пролет") - "Жив палета" - "весела" палета
Водечката карактеристика е топла, дополнителна - светла. Тоа може да биде сосема светла и прилично темна. Бои со очигледна светла златна подлога.
Палетата е поврзана со ливада во средината на пролетта со мулти-лаги на светла цвет-јоргована, жолта, црвена, виолетова, со златна боја на сонцето и сино пролетно небо.
Топол мек вкус ("топла есен") - "зачинета палета" - палета на зачини "
http://www.pinterest.com/shahrazade/ch-warm-and-soft/
Водечката карактеристика е топла, дополнителна мека. Тоа може да биде сосема светла и прилично темна. Бои со очигледна омоидна подлога.
Палетата е поврзана со зачини - пипер, куркума, Говц, шафран, сенф и есен природа, длабока сина вода и топли бои на зеленило.
Студено светло обојување ("студена зима") - "благородна палета", "благородна" палета
Водечката карактеристика е ладна, екстра-светла. Тоа може да биде и доста темно и сосема светло. Бои со светла сина подц.
Палетата е поврзана со светот на снежната кралица - со луксуз од мраз, уништување и некоја драматичност, ова е палетата на камења.
Студен мек вкус - (ладно лето ") -" Елегантна палета "-" елегантна "палета.
Водечката карактеристика е ладна, екстра - мека, може да биде и прилично лесна и прилично темна. Бои со мека сина подц.
Палетата е поврзана со елеганција, со воздржани сезони на северно лето со сина ладна вода, сино-зелено лето лисја и нијанси на бобинки.
Сите информации на овој член е интелектуалната сопственост на авторот, така што repost само укажува на изворот. \u003d)
ПАТ до вашиот шарм проект 2014, боја хармонија 2014
Секој од нас има "удобни" бои во облека и лични предмети, сите забележаа дека во една соба е пријатно да биде, а во уште еден непријатно и угнетување. Научниците веќе долго време се докажани ефект на бојата на срцевиот ритам, респираторна стапка, крвниот притисок и напнатост во мускулите.Според емоционалните здруженија, ефектите на бојата се поделени на позитивни, негативни и неутрални. Возбудливите бои вклучуваат црвена, портокалова и жолта боја. На угнетувачки - виолетова, темно сива и црна. За смирување - зелено и сино. Не помалку важни и физички бои асоцијации: тежина (белодробно, тешки), просторни (испакнати, длабоки), акустични (тивки, гласни) и текстура (мека, тешко, мазна).
Ефектот на бојата: вкусот и бојата на другарот не е
Оваа поговорка како ништо не ја одразува валидноста на ефектот на бојата. Беше откриено дека разни психотипи преферираат одредени бои гама, како што е прикажано на сликата подолу.
На пример, можно е да се потсетиме на боите на емоционалниот проток на емо, врз основа на искуства, емоции и страдање во креативност, музика и стил. Нивните главни бои се депресивни црни во комбинација со розова, давајќи меланхолична состојба.
Исто така беше откриено дека истите бои можат да бидат поврзани на различни начини. Почиста и посветла боја, поинтензивна и стабилна реакција. Комплицираните, нескриени, средни бои предизвикуваат различни (нестабилни) и релативно слаби реакции. Најмногу недвосмислено вклучува температура, мерење и акустични здруженија. 
Жолтата и зелените бои предизвикуваат најголема разновидност на здруженија, а со тоа и различен ефект на бојата. Ова е затоа што во ова спектар око го разликува најголемиот број на нијанси. Во природата, овие бои се побогати. Секоја од нијанси на жолта или зелена се врзува за свеста со одреден објект, феномен, вкус, од тука и богатството на здруженија. Исто така, двосмисленоста предизвикува пурпурна боја поради неговата двојност.
Влијание на боја: боја хармонија
Не е тајна дека некои комбинации на бои изгледаат хармонично за нас, додека други се смешни. Креирај хармонија на бои во внатрешноста е клучот за успехот на хармоничниот живот во куќата.
Слика на левата страна емитува едноставни модели на комбинација на бои во форма на четири хармонични бои. За да изградите хармонии на други бои, мора да ги претворите овие делови од вертекс во саканата боја.
Принципот на хармонија на цвеќиња е изграден на дијаметрално далечни парови и триади, така што можете да најдете не само со четири хармонични бои, но исто така и помалку и повеќе, користејќи полутон. На пример, ако не ја земете предвид пурпурната боја, тогаш класичната тријада е формирана на горната слика и во просек контраст.
Не користете бои во еднакви количини. Хармонијата на боите се постигнува на сметка на главната боја (позадината обично е помалку заситен) и акценти. Контрастот, осветленоста и сатурацијата не влијаат врз правилото на хармонијата на боите, принципот останува ист.
Бои хармонии.
Во природата има голем број бои и нивните нијанси.Човечкото око е во состојба да прави разлика до 360 нијанси. Обичниот човек разликува помалку нијанси. Тоа зависи од визуелната острина, возраста на лицето, осветлувањето на просторот, од расположението на лицето и состојбата на неговото здравје.
Боите се поделени во две големи групи: хроматски и ахроматични. Хроматски - "обоени". Ахроматични - бели, сиви, црни.
Хроматските бои кои се дел од белата дневна светлина се дистрибуираат во одреден редослед, во зависност од брановата должина.
Основни бои: жолта, црвена, сина. Композитни бои: портокал, виолетова, зелена.
Композитни бои се добиваат со мешање на две главни бои:
■ портокалова \u003d црвена + жолта.
■ Purple \u003d Red + Blue.
■ Зелена \u003d жолта + сина.
Сите други бои се состојат од мешање на овие бои во различни пропорции. Плус разликата во сатурацијата и леснотијата.
Боите се условно поделени во топли и ладни.
Топли бои - бои кои содржат жолти и црвени. Студени бои - бои лоцирани од пурпурна до зелената површина на кругот на бои.
Топлите бои се подинамични, испакнати и обемни од студ. Студените бои изгледаат отстранување како што е зголемен тонот.
Бојата има три карактеристики: тон на боја, леснотија и сатурација.
Боја тон - присуство на основна боја во сложена боја, која го одредува своето место во кругот во боја.
Тонот на боја се одредува со името на бојата: шал, црвен.
Сатурацијата е разликата на хроматската боја од еднаква на тоа во леснотија на сива боја.
Контрастите во облеката се од големо значење. Орнаментални и ритмички композиции се изградени на контраст.
Големиот контраст е боите лоцирани на спротивни дијаметри на кругот на бои: црвено-зелена, портокалова - сина боја.
Мал контраст - бои под агол од 90 степени едни на други.
Хармонија - основа на убавото. Боја хармонија \u003d боја рамнотежа.
10. Хармонија на комбинации на разни тонови на боја, сатурација и леснотија на хроматските бои (чиста, смачкана или погребана), со разни ахроматични. 
11. Хармонија на мешавини и комбинации на заситен хроматски бои со акроматските бои на различни светла. 
Што е единство во боја, интерконекција на бои, хармонија и ефекти на бојата на животната средина за објекти? Пред да одговорите на ова, би сакал да го поставам таквото прашање до читателот: Што мислите, која од горенаведените слики е вистинскиот? Јас конкретно напишав една од скиците со грешка, така што ќе има илустрација за тоа како да не го стори тоа. Во оваа слика не постои поврзаност на зелена и светло-кафеава боја. Тие се напишани одделно едни од други и бараат други. Две верзии на мртва природа со керамички кригла добро покажуваат зошто меѓусебната поврзаност на боите е важна. Па, сега размислете сè во ред.
Боја единство и интерконекција на бои во сликарството
За подобро да се разбере што е бојата на единството во сликањето, замислете уште живот кој ја осветлува црвената светилка. Сите разнобојни предмети од овој сѐ уште живот, велат, зелена, жолта, сина - добијте црвена сенка. Во животот, тоа се случува кога Портокаловата зајдисонце ќе ги зацврсти зелените на шумата во портокалови бои. Или ладно светло сино небо во прозорецот го осветлува внатрешноста на собата. Тоа е, светлината влијае на поединечните бои на поединечни објекти. Тој ги комбинира. Изгледа, како да гледавте во обоено стакло. Се разбира, во животот, ова не се манифестира како моќен како во овој пример, но принципот е само таков. Покрај тоа, покрај обединувачката боја, таквиот модел ќе се манифестира: ако светлината има топла сенка, сенките ќе бидат постудени од светлината; Ако светлината е студена, сенките ќе се стремат кон топли нијанси. Таквата боја спротивно на светлината и сенката ја носи играта на топли и ладни бои на сликата. Динамиката на топло и ладно оживува сликарство. Но, во исто време треба да не заборавите за осветлувањето комбинирање на бојата.
Во прилог на изворот на светлината, бојата на поединечни предмети се уште ќе влијае на рефлектираната светлина. Ако се вратите во нашиот сѐ уште живот со керамичка кригла, тогаш Браун ќе се одрази на зелената драперија, а зелената ќе се одрази на кафеава кригла. Таквиот одраз на соседните бои се нарекува во сликарството со рефлекс.
Примерите опишани погоре покажуваат каков ефект е на бојата на индивидуалните објекти. Затоа, во какви било бои, ниту еден предмети не се насликани, во сликарството, сите бои мора да бидат подредени едни на други. Таквата кутирана и конзистентност доведува до бои единство. Без него, сликањето ќе биде фрагментирана. Таа ќе ја изгуби хармонијата и ќе стане "украсена".
Покрај тоа, дури и ако субјектите се осветлени со "чиста" бела светлина, а рефлексите се практично незабележливи, односот меѓу боите сè уште треба да "излезе со". Тоа е, уметникот треба да "фантазија" и да донесе рефлекси во сликање на себе, врз основа на горенаведениот принцип, а не само на природата. Впрочем, кутираните бои диктирани не само во вид или физика. Ова е предуслов за создавање на хармонично и солидно сликарство.
Боја единство е многу важно, без тоа е невозможно да се постигне шарена целовитост. Ова е слично на тоа како да се усогласат едни со други делови од комплексен механизам. Невозможно е да се соберат од случаен избор. Таквиот механизам нема да работи. Сите индивидуални јазли и предмети треба да функционираат едноставно како целина. Исто така, боите во сликарството треба да се соберат.
Но, бојата единство не значи дека секогаш треба да се меша секоја боја на сите други бои. Ова не значи дека секогаш треба да напишете како да гледаме во витраж. Во сликарството, може да се сретне со остра, чиста боја, без мешање. Сепак, таа мора да биде избалансирана од соодветните бои во други делови од составот. Потоа тој ќе изгледа хармонично, а сликата ќе стане една и бојата и контрастна. Покрај тоа, понекогаш е неопходно да се воведе фокус со користење на чисти и заситени бои, без балансирање. И тоа се случува, некаде уметникот воведува рефлекси, и некаде ја остава бојата чиста. Во принцип, сè не е толку едноставно. Сепак, со сето ова, односот помеѓу локалната боја и животната средина треба да се одржува.
Ова се уште може да се спореди со обликуван "потопување" на објектот во цветната средина. Тоа е, боите околу кој било предмет ќе влијае на неговата боја, која се нарекува локална боја. Затоа, невозможно е да се напишат предмети одделно од околината или боите. Ова се должи не само за рефлекси и одраз на светлината. Ова исто така се должи на потребата за хармонично комбинирање на боите. Затоа, уметникот не треба да работи како камера, не само што треба да ја копира природата. Уметникот конвертира малку ја претвора сликата, ги зема предвид принципите на горенаведеното, а исто така се базира на чувството на боја. Но, што значи тоа за хармонично комбинирање на боите? За да одговорите на ова прашање, ајде да ги погледнеме клучните хармонии во боја.
Боја Хармонии во сликарството
Во прилог на бои единство, врз основа на рефлекси и едно осветлување за кое реков погоре, вреди да се спомене кокација на бои врз основа на хармонии во боја. Тоа е, на такви комбинации на бои кои раѓаат согласка и кохерентност во боја. Но, што се тие? Размислете за повеќе детали следниве видови хармонии во боја:
- хармонија на детските бои;
- хармонија на контрастни бои;
- хармонија на боите за контраст на животните;
- хармонија врз основа на повторување на бои.
Хармонија на сложени цвеќиња
Поврзани бои се бои во кои има една заедничка боја. На пример, портокалова и жолта боја се поврзани, бидејќи во портокал има жолта боја. Зелена и сино-зелена, црвена и виолетова - сите овие сложени бои. Тие се слични, па ги нарекуваат. Ако боите од поврзаната категорија се блиски, тогаш тие секогаш ќе се усогласат едни со други. Податоците комбинации може да се наречат "win-win". Сепак, таквите односи во боја најчесто се "смири", "меки". Затоа, неопходно е да се додаде "на ова јадење малку пипер", односно контрастните бои. Но, ова е уште една разновидност на хармонија.
Хармонија на контрастните бои
Следните три пара се контрастни бои: црвена и зелена, сина и портокалова, виолетова и жолта боја. Овие бои се подобруваат едни со други. Тие контраст и создаваат хармонија. Хармонија врз основа на контрастни бои. Затоа, во некои случаи, тие можат да се користат во чиста форма и во исто време тие ќе формираат согласка и единство. Тие ќе бидат вампирирани како дополнителни бои и ќе се комбинираат добро. Сепак, треба да се биде внимателен овде. Успехот зависи, така да се каже, од контекст. Голема улога се игра од квантитативниот сооднос на боите. Тоа е, во која област е потребно една боја и што друго. Исто така важно е животната средина. Впрочем, сликањето е ретко кога се состои од две бои.
Хармонија на природата контрастни бои
Како што може да се види од името, постојат и слични бои во оваа хармонија и контрастна. Затоа, оваа комбинација е веројатно најтешка, но исто така и најинтересно. Изберете една контрастна боја на друг контраст не е проблем, како и поврзани со поврзаните. Но, комбинирањето на двете групи не е толку лесно. Размислете за пример кој ќе ви помогне да го дознаете. Ајде да земеме жолто со виолетова како централна контрастна двојка. И околу синото. За да го направите невозможното и да го донесете синото со жолто, ги измешаме. Како резултат на тоа, тие нема да бидат поврзани, но во исто време се формира нова боја - сино-зелена. И тој само ќе биде поврзан со нив и ќе биде средно. Што се однесува до сините и пурпурните, тие се првично роднини. Како резултат на тоа, ќе ги имаме следните бои: жолта, виолетова, сина, сино-зелена, жолто-зелена.
Хармонија врз основа на повторување на бои
Многу често, единството во боја се базира на едноставно повторување на боите. Кога жените ја земаат облеката, тогаш тие често се водени од такво повторување: црвена чанта или црвена шамија зема црвена чанта ... во сликарството, такво повторување на бојата, исто така создава хармонија и шарени интегритет. Ова е особено точно кога бојата на сликите се состои од сосема поинакви, боите на другите луѓе. Оваа техника се спроведува во сликање на два начина. Размислете за нив на пример за живот со портокал.
Прв метод: повторување на бојата во чиста форма во различни делови на составот
Портокал портокал издвојува премногу на Blue Drapery позадина. Со цел за односот помеѓу овие спротивни бои, ние воведуваме портокалова во сина боја. На пример, во форма на украс на оваа сина драпери. Орнаментот е едноставен - тоа е само, ленти од жолта и портокалова. Тие, како што беа, "Инвад" или "ткаени" во голема маса на сина и разредена со него со топли бои. Таквото повторување на портокал во синиот медиум создава односи и хармонија.
Можете исто така да пишувате на начин сличен на импресионизмот. Тоа е, ние воведуваме портокал во сино во форма на боички, како мозаик. Импресионистите сакаа да ја формираат саканата нијанса на чисти бои. Тие ги ставаат бојата на разни бои во близина, како резултат на што се комбинирани и измешани во очите на гледачот. Ова се нарекува оптички грешки на бои. Овој метод исто така ќе помогне комбинирајте го нашиот портокал со сина боја.
Но, што ако не пишуваме како импресионисти? Ако заплетот не подразбира никакви орнаменти во Драпери? Ако ни е потребна цврста хомогена позадина? Во овој случај, можете да го користите додатокот на портокал на синиот начин на нивното буквално, механичко мешање.
Втор метод: додавање на боја на соседните области со мешање со други бои
Најлесен начин да се постигне единство на предмети насликани во спротивни бои е да додадете една боја на друга, така што тие се мешаат и формираат "нешто во просек". Главната работа е да се избегне нечистотија во такви мешавини. Во нашиот случај, го измешам падот на жолта и портокалова во сина боја. Ние добиваме сина со топла нијанса. Тоа е, сината боја нема да биде во чиста форма, туку во мешавини со топли бои. Ние го правиме истото со портокалова портокалова боја. Со додавање на малку сина или сина во портокалова боја, ние добиваме портокалова со ладна нијанса. Така, портокалова и сина "истурете" едни во други, што создава единство во боја и шарени интегритет. Покрај тоа, ова не значи дека целата сина ткаенина треба да биде со топла нијанса. Можете да го оставите нејзиниот фрагмент во чиста сина сина боја. Ова ќе создаде соодветен контраст помеѓу Драпери и портокал. Но, во некои фрагменти од оваа ткаенина ќе додадеме жолта и портокалова, а потоа сината на овие места ќе биде потопла. Тогаш овие сајтови ќе станат "поддршка" за портокал.
Во илустрацијата, објавив својство со воведување жолта боја во сина и сина во портокал, како и етјуд без такво мешање, каде што позадината и портокаловата се напишани во чисти бои. Како што можете да видите, разликата не е голема. Но, тоа е. Во првата верзија, едвај забележи жолто-сина мешавина на бои. Сепак, ова е доволно за поврзување на бојата на позадината и бојата на портокал.
Во втората верзија, како што реков, портокалова со позадина е напишана со чиста жолта-портокалова и чиста сина. Сепак, сликањето не уништи, но остана солидна. Зошто? Како што можевте да забележите од претходните ставови, овој пар цвеќиња формира контрастна хармонија. Тоа е, овие бои иако контраст, но, во исто време, хармоничен. Затоа, вториот етјуд не изгледа украсен и фракциски. Ова значи дека оваа опција исто така ќе биде допуштена. Сепак, се граничи со украсување, и ако тука се избрани други комбинации и друг состав, тогаш секоја од хармонијата може да биде говори.
Вкус или боја
Говорејќи за интерконекцијата на боите во сликарството, невозможно е да не се каже за вкусот. Постојат две мислења за значењето на овој збор. Во првиот случај, се имплицира бојата на комбинациите на бои во сликарството, изградена врз согласката. Во вториот случај, се сфати целокупната боја на сликата, или множеството на преовладувачки бои. Затоа, често е можно да се слушне како секоја работа велат дека е направена во топла боја, или, напротив, во студ. Исто така, се случува вкус на топол ладен, итн.
Откако го запознав текстот што вкусот беше оркестар од боите. Ми се допадна оваа дефиниција. Таа ја нагласува важноста на консононгот на бојата, единството во боја и бојата на бои. Патем, едно од значењето на зборот "хармонија" е единство во колектор. Така, гледаме дека боите во сликарството не треба да "живеат" одделно едни од други, но треба да создадат една целина.
Со оглед на важноста на оваа тема, ние ќе ги сумираме и повторуваме клучните точки кои ќе им помогнат на почетните уметници да работат на вкусот на нивните дела. Ние ја разгледавме боистичката целост и единство врз основа на обединувачки бои додавање на преостанатите бои на сликата. Исто така разговараше за односот на боите во форма рефлекси (рефлексии) од соседните предмети. Покрај тоа, размислувавме за кованите на бои врз основа на клучните хармонии во боја . Покрај тоа, видовме како можете да достигнете хармонија и единство благодарение на повторувачка боја . Сето ова е основа во сликарството. Но, покрај овие принципи и логика, уметникот сè уште треба да биде воден од чувство на боја. Ова чувство некаде конгенитално, и некаде развиени години на пракса. Без него во сликање на било кој начин. Затоа, идеално е кога чувствата и интелигенцијата се неразделни и го водат уметникот во процесот на создавање на прекрасен.
Ние го започнуваме циклусот на предавања за хармонија во боја, без што е невозможно да се постигне единството на бојата на личноста и бојата на облеката. Пред да го извадите материјалот, веднаш ќе го додадам од себе дека нашата задача, како истражувачи и практичари на бојата, е комплицирана од она што треба да ги знаеме законите на хармонија како целина, за да ја видиме хармонијата на бојата на лицето И да биде во можност да ја намали бојата на Gerderod, ако можете да кажете за тоа, и вкусот на човекот во една, шарена и стилска хармонична целина.
Многумина ќе се вратат дека хармонијата е субјективна. Сепак, законите на хармонијата на бои се познати од антиката, тие постојат како објективна реалност во рамките на субјективната човечка перцепција, добро проучена и тестирана во пракса. И дури и ако ментално не се согласуваме со некои посебни шанси за хармонија, нашите очи сепак ќе бараат рамнотежа на моќта.
Јас ќе се обидам да цитирам во овие поглавја колку што е можно повеќе корисен материјал, без да заглавите во волуменот, бидејќи е многу важно, и подобро е полека да ги апсорбира постулатите на хармонијата, но во право. Ние ќе разбереме заедно, и јас, меѓу другото, потпирајќи се на делата на авторитативни професионалци.
Денес ќе почнам со голем обем на стихови за семето, сликите денес ќе бидат малку, читаат во TECT.
Подолу, цитирајќи веќе споменати во претходните поглавја за контрастот на Валентина Zheleznyakova "боја и контраст"
Во ерата на грчко-римската антика, бојата беше предмет на внимание и одраз на филозофите, но ставовите на филозофите на цветните офицери може да се наречат уметнички отколку научни, бидејќи беа организирани нивното сведување, па дури и етички предуслови. Античките филозофи сметаат за задолжителни за класификација на боите - да ги распределат главните и дериватите, но се приближувале главно од митолошки позиции. Според нив, главните бои треба да одговараат на главните елементи (воздух, оган, земја и вода - бело, црвено, црно и жолто). Сепак, Аристотел веќе го познава феноменот на индукција на бои, истовремено и конзистентен контраст на бојата и многу други феномени, потоа врз основа на физиолошка оптика. Но, најважно е доктрината за боја хармонија.
Античката естетика на бојата стана за целата европска уметност на заживување на истата фондација како античка филозофија за науката на просветлената епоха. Хармонија се сметаше за универзален принцип на универзумот и во прилог на сетот на широк спектар на феномени: на структурата на просторот, до јавната зграда, до архитектурата, на односот на цвеќињата и броевите, на музиката, човечката душа и така натаму. Во најопштата форма, хармонија значеше принципот на највисока, "Божествена" ред, предводена од не лице, но од највисоките сили, но, и покрај тоа, таквата наредба мора да биде достапна за разбирање на лице, бидејќи е тоа врз основа на умот. Во ова, патем, разликата помеѓу западниот концепт на хармонија од источниот, во кој секогаш постојат елементи на мистицизмот и непрепознанието.
Еве некои одредби од античка хармонија во однос на бојата:
1. Комуникација, комбинација на индивидуални елементи на системот едни со други. Хармонија е врзивно средство. Во боја се изразува единство на тон на бојаКога сите бои се приближни како заедничка допир, секоја боја или паузи (на задните планови), или е стуткана или омекне мешање на друга боја. Appelles, според сведочењето на пливањето, откако ја заврши сликата, го покриваше со нешто како сивкава лак за да ги поврзе сите бои во хармоничното единство.
2. Единството на спротивностите кога постојат одредени спротивни принципи наречени контрасти. Во монохром, тоа е контраст на светлината и темно, хроматска и безбојна (на пример, пурпурна со бела, црвена со црна боја), заситени бои со несфатливи. Или е контраст на тонот на бои - споредба на црвена и зелена, жолта и сина, итн., I.e. комуникација на дополнителни, комплементарни бои.
3. Гармонија може да биде поврзана само со меркаИ мерката е човечки сензации и чувства. Според Аристотел, сите сензација е одредување на односите. Осветленоста и силата на бојата не треба да бидат премногу силни и не се премногу слаби. Светла боја, остри контрасти се сметаа за варвари достојни за "некои Персијци" (оригинални непријатели на Елдел). Цивилизиран грчки цени убавина од богатството, финоста на уметноста ја задоволува повеќе од високата цена на материјалот.
4. Концептот на мерка релативно, тоа значи сооднос на измерената вредност на единица за мерење, затоа вклучува такви дефиниции како Пропорција, пропорција, врска. Аристотел верувал дека во "убави" бои на пропорциите во кои се земаат главните бои не се случајни: "Оние бои во кои е забележана најкратната пропорционалност, како што се звучни хармонии, се најпријатни. Ова се темноцрвени и виолетови. .. и некои други од ист вид, што не е доволно поради причината зошто има неколку музички хармониски организации ".
Сите практики на древна применета уметност доаѓаат од принципот дека мешањето е повеќе вреднувано од чистотата.
5. Хармонискиот систем е стабилен бидејќи е избалансиран. Универзумот е вечен, бидејќи тоа е хармонично наредени, спротивните сили во неа меѓусебно се плаќаат едни со други, создавајќи стабилна рамнотежа. Ако во сликата на облиците се облечени во светли мантили, овие релативно заситени места заземаат површина од не повеќе од една петтина или една шеста од целата слика. Останатите бои се неспоредливи. Светлината до темнината се зема за истиот сооднос. Благодарение на овој пропорционален систем, се постигнува вкупна рамнотежа на составот на бојата: силни, но кратки пулсирања на светли и чисти бои се избалансирани со повеќе продолжени, но слаби полиња на темни и мешани.
6. Знак на хармонија - нејзината јасност, доказот за законот за изградба, едноставност и логикалност, и воопшто и во делови. Класичниот состав на бои не го специфицира гледачот на тешки задачи, подобро е да се споредат блиски или спротивни бои и речиси не се користат како доминанти во боја во споредба со средниот интервал, бидејќи тие немаат очигледна врска, без опозиција (повеќе за ова ќе се каже за примерот на кругот на бои).
7. Хармонијата секогаш го одразува возвишеното. Според Аристотел, "Monesisess" е одраз на реалноста во формите на самата реалност, уметноста само имитира природа, но тоа не го репродуцира грдото и грдото - ова не е вклучено во задачата на уметноста.
8. Хармонија е усогласеност и експедитивност, како и ред. Во овој принцип, соодносот на антички естетици во светот се изрекува во општата форма: целта на човековите културни активности е да се трансформира беспрекорен и ug хаос во прекрасен и нарачан простор. Секој хармоничен состав на бои е толку организиран и рационализиран, кој лесно е сфатен од човечкиот ум и дава логично толкување.
Од овој пренос на главните знаци на античка хармонија во боја, јасно е дека многу од нив не ја изгубиле својата вредност на сегашноста.
Германскиот поет Волфганг Гут напишал: "Сè што го направив како поет не ме пополни со специјална гордост. Прекрасните поети во исто време со мене со мене, дури и најдобро живееше кон мене и, се разбира, ќе живеам по мене. Но, што Јас сум во моја возраст јас сум единствениот кој е познат на вистината за тешката наука за боите е - ова не можам да не дадам никаква важност, тоа ми дава свест за супериорност над многумина ".
Гете фундаментално, идеално разрешен со позицијата на Њутн и верува дека треба да се бори со своите "заблуди". Тој го бараше принципот на хармонизација на боите кои не се во физички закони, туку во моделите на визијата на бои, и неопходно беше да му се даде, тој во голема мера беше во право; Не е ни чудо што тој се смета за фонодна лента на физиолошка оптика и наука за психолошките ефекти на бојата.
Над неговото "учење за бојата", Гете работел од 1790 до 1810, т.е. Дваесет години, а главната вредност на оваа работа е да ги формулира суптилните психолошки држави поврзани со перцепцијата на контрастните комбинации на бои. Гете опишува во својата книга феноменот на индукција на бои - осветленост, хроматска, истовремена и конзистентна - и докажува дека боите што произлегуваат од секвенцијален или истовремен контраст не е случајно. Сите овие бои се како да се постават во нашиот вид на визија. Контрастната боја се појавува како спротивна на индуцирана, т.е. Наметнатото око, како и здивот се менува со издишување, а секоја компресија вклучува продолжување. Ова се манифестира со универзалниот закон за интегритетот на психолошкото битие, единството на спротивностите и единството во колектор.
Во секој пар на контрастни бои, целиот круг на бои веќе е склучен, бидејќи нивниот износ е бел - може да се распадне на сите замисливи бои и, како што беше, содржи во потенцијал. Од ова го следи најважниот закон на активност на органот на видот - Законот за потребната промена на впечатоците. "Кога окото е понудено темни, тоа бара светлина; тоа бара темно кога тој е прикажан светла и ја манифестира својата виталност, за да го зграби објектот со себе дека создава нешто спротивно на објектот".
Експериментите на Гете со обоени сенки покажаа дека дијаметрално спротивното (комплементарни) бои и се само оние кои меѓусебно се предизвикуваат во свеста на гледачот. Жолтата бара сино-виолетова, портокалова - сина и пурпурна - зелена, и спротивното. Гете, исто така, изградил круг на бои (ille, 13), но секвенцата на цвеќе во него е не затворен спектар, како Њутн и танцот од три пара цвеќиња. И овие парови се екстра, т.е. Полу-генерирани од човечкото око и само половина независно од лицето. Најмногу хармонични бои се оние кои се наоѓаат спротивни, на краевите на дијаметар на кругот на бои, тоа е тие кои се меѓусебно и заедно формираат интегритет и комплетноста, слично на комплетноста на кругот на бои. Хармонија, во Гете, не е објективна реалност, туку производ на човечката свест.
Од Гете, покрај хармониските комбинации, постојат "карактеристични" и "неактивни". Првиот вклучува пар на цвеќиња лоцирани во кругот во боја преку една боја, а втората - парови соседни бои. Хармоничен вкус, на Гете, се јавува тогаш "Кога сите соседни бои ќе бидат наведени во рамнотежа едни со други". Но, хармонијата, смета Гете, и покрај сето свое совршенство, не треба да биде крајната цел на уметникот, бидејќи хармоничниот секогаш има "нешто универзално и завршено, и во оваа смисла лишен од карактерот". Овој невообичаено суптилен коментар одекнува дека подоцна зборувал од Арнем на природата на ентропијата на процесот на перцепција на сликата и дека сликите на експресивност во сите параметри често немаат експресивност, изразување.
Гутски содржи неколку многу тенки дефиниции за боја. На пример, во сликањето постои техника на поместување на сите бои на било која боја, како сликата да се разгледа преку витраж, на пример, жолта боја. Goethe повици како вкус лажни. "Овој не-вистински тон се појави поради инстинкт, од недоразбирање на она што треба да се направи, па наместо интегритетот создаде хомогеност". Слична боја lesing, често се смета во боја кино знак за добар вкус, не заслужува таков почит кон себе и дека постојат и други, понапредни начини за добивање на хармонија во боја, која, сепак, бара повеќе работа и повисок визуелен Култура.
Хармонија е филозофска естетска категорија, што значи интегритет, пензија, природно поврзување на сите делови и елементи на формуларот, т.е. Ова е високо ниво на нарачување на колектор и кореспонденција на делови во составот на целина што ги исполнува естетските критериуми за извонредност и убавина.
Бојата хармонија е комбинација на поединечни бои или множества на бои кои формираат органски цели броеви и предизвикуваат естетско искуство.
Боја Хармонија во дизајнот е специфична комбинација на бои, земајќи ги предвид сите нивни основни карактеристики, како што се
Боја тон;
Светла;
Сатурација;
Димензиите на овие цвеќиња на авионот, нивната меѓусебна локација во вселената, што доведува до бои единство и најповолно е естетски погодени од лице.
Знаци на боја хармонија:
1) Комуникација и мазност. Факторот за врзива може да биде: монохромичност, ахроматика, обединувачки подморници или рации (соодветен бел, сив, црн), префрлувајте на било кој тон на боја, гама.
2) Единство на спротивности или контраст. Видови на контраст: во осветленоста (темно светло, црно-бело, итн.), На сатурација (чиста и мешана), во тон на боја (дополнителни или контрастни комбинации).
3) Мерење. Оние. Во составот даден на хармонијата нема ништо за додавање и отстранување.
4) Пропорционалност, или односот на делови (предмети или феномени) меѓу себе и целина. Во гама е сличноста на односот на осветленоста, сатурацијата и тоновите на бои. Размислете за односот на бои:
1 дел од полето на светлината - 3-4 парчиња од темното поле;
1 дел од чиста боја - 4-5 делови од пригушени;
1 дел од хроматични - 3-4 парчиња ахроматични.
5) Рамнотежа. Боите во составот мора да бидат избалансирани.
6) Јасност и леснотија на перцепција.
7) Прекрасна, желба за убавина. Невалидни психолошки негативни бои, дисонанци.
8) Издигна, т.е. Совршена комбинација на цвеќиња.
9) Организации, ред и рационалност.
Слика за Multifrace и рефлексии од истата локација:
Значи, денес го споменавме и концептот на боја, но подоцна ќе разгледаме повеќе од бои и гама. Во следното предавање, ги разгледуваме општите одредби на теоријата на досенот за хармонија, а потоа накратко, а потоа детално 1 предавање за видот на хармонијата, размислете како практично бојата на боите се решава во кругот на бои.
Домашна работа Ќе има филозофски план, ве молам зборуваше во коментарите: Што е за вас боја хармонија, на кои основи влегувате во она што е хармонично, и што не е, и што е убаво за вас, и што не?
Монофонична хармонија (Исто така се нарекува монохроматски во цветната научна) на комбинацијата на бои на еден тон на боја, ако постојат разлики во леснотијата и сатурацијата.
Целокупниот тон на боја го дава овој состав на бои мирен, избалансиран карактер. Овој тип на хармонија е многу широко користен во сликарството, декоративната и применетата уметност, дизајн на облека. Но, во внатрешноста тоа е непожелно да се користи, бидејќи монополот од иста боја во вселената, па дури и во големи количини, предизвикува непријатност во човечкото тело, до манифестација на психофизички нарушувања.
Во нашиот круг на бои, ова е комбинација на бои од 5 фази на тон на боја.
Бројот на чекори природно може да биде голем. Ахроматизирано емидизиран бои (од бело до црно) е исто така хармоничен.
Единствена хармонија во дизајнот на бојата на косата:
Хармонија на детските бои (нијанси).
Хармонија на поврзаните цвеќиња се базира на присуство на нечистотии во нив со иста главна боја.
Главните повици се нарекуваат: Црвена, сина, жолта и зелена. Ова е релативно дискретна шема на бои. На пример, во нашиот круг на боја тоа е црвено и црвено-портокалова, жолта и жолта-црвена, но не и црвена и жолта боја. Тоа е, сродни бои се бои земени од интервалите од оваа боја до следната главна.
Во колор во боја, или поточно - во системот за кружен круг, постојат 4 групи поврзани бои: жолто-црвена, сино-црвена, жолто-зелена, сина-зелена.
Размислете како можете да ги усогласите три сродни бои - чиста црвена, црвена портокалова и портокалова. Комбинацијата на овие бои земени од кругот III не дава тенка комбинација на бои. За да се постигне хармонија во овој фактор на бои во (и ова е рамнотежата на нијанси), неопходно е да се балансираат боите со промена на нивната сатурација или леснотија. Затоа, подобро е да се земе црвена боја од третиот круг, црвено-портокалова - од II, портокал - од кругот I (или II). Можете исто така да додадете на две бои кои не се искривени, но затемнета боја, односно да ги однесете од круговите 4 и 5.
Така, еквивалентни тонови во боја со иста светлина не можат да формираат тенки комбинации на бои. Но, ако додадете на една или две бои од три темни или осветлени бои, тогаш боите почнуваат да бидат хармонично комбинирани, фокусирајќи се на третата, најмногу засилена боја.
Поларна хармонија.
Поларната хармонија е изградена врз спротивните две главни бои, кои можат да бидат дополнителни и контрастни.
На пример, црвена и зелена, сина и жолта, жолта и виолетова. Во поларната хармонија, не само две бои може да се комбинираат, туку и повеќе. На пример, розова, салата и темно зелена боја. Главната работа е дека овие бои се сорти на две главни поларни бои.
Многу истражувачи ја разгледуваат оваа хармонија на најудобните за очите. Посебна комбинација на контрастни бои, бидејќи феноменот на конзистентен контраст е законот на желбата на нашето тело на рамнотежа и самоодбрана.
Физиологот Е. Геринг докажа дека окото и мозокот бараат среднов сива, инаку, со своето отсуство, тие губат смиреност. Мешавината на дополнителни или контрастни бои дава неутрална сива боја. Мешавина од чисти спектрални бои дава бела боја. Во нашите бои кругови, сите дијаметрално распоредени бои се сиви во мешавина, односно тие формираат хармонија. Сите комбинации на бои кои не даваат во збирот на сива, на пример, црвена и сина, жолта и црвена, се експресивни.
Комбинацијата на поларни бои се карактеризира со најголема активност, динамичност и напнатост. Ако ги комбинирате поларните бои со иста светлина, тогаш од таква комбинација ќе биде богата со очите.
Можете да ги донесете во хармонична комбинација на неколку начини:
1. Една од боите треба да биде помал во областа.
2. На една од боите додадете бела или црна боја;
3. Сите бои се расфрлани или потемнуваат;
4. Во една од боите додајте го контрастот. На пример, ако во чист контраст. На пример, ако во чисто црвено додадете малку зелена, тоа ќе стане сиво-црвено и ќе биде добро усогласено со зелено;
Размислете за 1-от точка повеќе. Бидејќи пропорционалноста е главната состојба на рамнотежата (запомнете дека процентот е ќерка на хармонија!), Итен, врз основа на заклучоците на Гете, ги предложи следните пропорционални приближни стапки на споеви на контрастни бои во неговата книга:
Жолта: Виолетова \u003d ¼: ¾
Портокал: Сина \u003d 1/3: 2/3
Црвено: зелено \u003d Ѕ: ½
Презентираните квантитативни односи важат само кога користат бои во нивната максимална сатурација. Како што може да се види од пропорциите, топло, со голема светлина на боја, треба да биде помала од површината од ладни бои, бидејќи нивната сила на изложеност е многу поактивна од студ. Усогласеноста со ова правило ќе помогне да се создаде удобно за нашите очи, поларна боја хармонија.
Хармонија изградена врз принципот на конструктивна конструкција (Боите се наоѓаат на краевите напишани во кругот на бои на геометриски фигури: триаголници, правоаголници, пентагони итн.)
Тој го сумираше сето ова, можете да ги формулирате основните принципи за градење на хармонии во боја:
Принципот на истите бои (една хармонија);
Принципот на коализирање на цвеќиња (поврзана хармонија);
Принцип на комплементарност (поларна хармонија на дополнителни бои);
Принципот на опозиција (поларна хармонија на контрастни бои);
Принципот на конструктивна конструкција (бои се наоѓа на краевите напишани во кругот на геометриски фигури: триаголници, пентагони итн.).
Размислете за повеќе последниот принцип. Многу уметници, дизајнери се придржуваат до "старото добро" правило - не се комбинираат во составот на повеќе од 2-3 бои. Потоа се добиваат многу хармонични комбинации. Најсилната хармонична консонант е создадена врз основа на рамностран триаголници. Ако три бои ќе бидат земени на краевите, запишани во кругот на боја на доминати триаголници, тие исто така ќе бидат хармонично единство.
И ако сè е сè уште потребно е да се комбинираат повеќе од три бои, така што касонот не работи, можете да следите неколку методи:
* Комбинираат бои врз принципот на конструктивна конструкција;
* Во сите бои додадете некаква боја;
Една боја за да се направи доминантна во составот. Оваа боја ќе преовладува во вкупната површина на нејзината област во составот на бојата, а во нејзината дистрибуција на авионот ќе стане "универзално", односно, тоа е суронг сите бои од сите страни;
Композицијата на бои е создаден од подеднакво мали на плоштадот на бои. Овој метод користеше француски импресионистички уметници од 19 век - Поенталистите (Ј. Сингер и П. Сирик), кои ги создадоа своите хармонични живописни слики со мали удари и точки.
Хармонија на компликации бои во круг круг
Сплит бесплатна шема
Шема за хармонија на терцијарна боја
