ما هو تعريف تناغم الألوان. وحدة اللون والتناغم في الرسم. مجموعات متناغمة من الألوان اللونية

تناغم الألوان

عندما يتحدث الناس عن تناغم الألوان ، فإنهم يقومون بتقييم انطباع تفاعل لونين أو أكثر. يتحدث الرسم ومراقبة تفضيلات الألوان الذاتية لأشخاص مختلفين عن أفكار غامضة حول الانسجام والتنافر. كقاعدة عامة ، ينتج تقييم الانسجام أو التنافر عن الشعور بالسعادة - غير السارة أو الجاذبية - غير الجذابة. تستند هذه الأحكام على رأي شخصي وليست موضوعية.

يجب إزالة مفهوم تناغم الألوان من منطقة المشاعر الذاتية ونقلها إلى مجال القوانين الموضوعية.

الانسجام هو التوازن والتماثل للقوى.

يقول عالم الفسيولوجيا إيوالد غورينغ: "يتوافق اللون الرمادي المتوسط أو المحايد مع حالة المادة البصرية ، حيث يكون التشوه - إنفاق القوى المنفقة على إدراك اللون والاستيعاب - واستعادتها - متوازنًا. وهذا يعني أن اللون الرمادي المتوسط يخلق حالة توازن في العينين ". أثبت جورنج أن العين والدماغ يحتاجان إلى اللون الرمادي المتوسط ، وإلا فإنهم يفقدون هدوءهم في حالة عدم وجوده.

العمليات التي تحدث في الإدراك البصري تسبب الأحاسيس العقلية المقابلة. في هذه الحالة ، يشير الانسجام في أجهزتنا البصرية إلى حالة توازن نفسية فيزيائية ، يكون فيها تشوه واستيعاب المادة المرئية هو نفسه. يتوافق اللون الرمادي المحايد مع هذه الحالة.

لونان أو أكثر متناغمان إذا كان خليطهما رماديًا محايدًا.

جميع تركيبات الألوان الأخرى التي لا تعطينا لونًا رماديًا تصبح معبرة أو غير منسجمة بطبيعتها. في الرسم ، هناك العديد من الأعمال ذات التنغيم التعبيري أحادي الجانب ، وتكوين ألوانها ، من وجهة نظر ما سبق ، غير متناغم. تعمل هذه الأعمال بشكل مزعج ومثير للغاية مع استخدامها المستمر بشكل قاطع للون واحد سائد. ليست هناك حاجة للتأكيد على أن التراكيب اللونية يجب أن تكون بالضرورة متناغمة ، وعندما يقول سورات أن الفن انسجام ، فإنه يخلط بين الوسائل الفنية وأهداف الفن.

يأتي المبدأ الأساسي للتناغم من القانون الفسيولوجي للألوان التكميلية. في عمله على اللون ، كتب جوته عن الانسجام والتكامل على النحو التالي: "عندما تفكر العين في لون ما ، فإنها تدخل فورًا في حالة نشطة ، وبحكم طبيعتها ، تخلق على الفور لونًا آخر لا محالة ودون وعي ، والذي ، بالاقتران مع نظرًا للون ، يشمل عجلة الألوان بأكملها ... كل لون فردي ، بسبب خصوصية الإدراك ، يجعل العين تسعى جاهدة لتحقيق العالمية. وبعد ذلك ، من أجل تحقيق ذلك ، تبحث العين ، بغرض إرضاء الذات ، عن مساحة فارغة عديمة اللون بجانب كل لون ، والتي يمكن أن تنتج فيها اللون المفقود. هذه هي القاعدة الأساسية لتناغم الألوان ".

كما تطرق منظّر الألوان فيلهلم أوستوالد إلى قضايا تناغم الألوان. في كتابه عن أساسيات اللون ، كتب: "الخبرة تعلمنا أن بعض تركيبات بعض الألوان ممتعة ، والبعض الآخر مزعج أو لا يثير المشاعر. السؤال الذي يطرح نفسه ، ما الذي يحدد هذا الانطباع؟ لهذا يمكننا أن نجيب على أن تلك الألوان ممتعة ، والتي يوجد بينها ارتباط طبيعي ، أي الترتيب. نحن نطلق على مجموعات الألوان ، التي يكون انطباعها لطيفًا بالنسبة لنا ، متناغمًا. لذلك يمكن صياغة القانون الأساسي على النحو التالي: الانسجام = النظام.

يمكن الاستنتاج بشكل عام أن جميع أزواج الألوان التكميلية ، وجميع مجموعات الألوان الثلاثة في عجلة الألوان المكونة من اثني عشر جزءًا ، والمتصلة ببعضها البعض من خلال مثلثات ومربعات ومستطيلات متساوية الأضلاع أو متساوية الساقين ، متناغمة.

الأصفر والأحمر والأزرق هنا يشكل الثالوث المتناغم الرئيسي. إذا كانت هذه الألوان في نظام عجلة الألوان المكونة من اثني عشر جزءًا متصلة ببعضها البعض ، فسنحصل على مثلث متساوي الأضلاع. في هذا الثالوث ، يتم تقديم كل لون بأقصى قدر من القوة والكثافة ، ويظهر كل لون هنا في صفاته العامة النموذجية ، أي أن الأصفر يعمل على المشاهد مثل الأصفر والأحمر والأزرق والأزرق. لا تتطلب العين ألوانًا تكميلية إضافية ، ويمنح مزيجها لونًا أسودًا رماديًا داكنًا.

تتحد الألوان الأصفر والأحمر البنفسجي والأزرق البنفسجي على شكل مثلث متساوي الساقين. التناغم المتناغم بين الأصفر والأحمر والبرتقالي والبنفسجي والأزرق والأخضر يوحده مربع. يعطي المستطيل مزيجًا متناغمًا من الأصفر البرتقالي والأحمر البنفسجي والأزرق البنفسجي والأصفر والأخضر.

يمكن وضع مجموعة من الأشكال الهندسية ، تتكون من مثلث متساوي الأضلاع ومتساوي الساقين ، مربع ومستطيل ، في أي نقطة على عجلة الألوان. يمكن تدوير هذه الأشكال داخل دائرة ، وبالتالي استبدال المثلث الأصفر والأحمر والأزرق بمثلث أصفر برتقالي وأحمر بنفسجي وأزرق أخضر أو أحمر برتقالي وأزرق بنفسجي وأصفر وأخضر.

يمكن إجراء نفس التجربة بأشكال هندسية أخرى. يمكن العثور على مزيد من التطوير لهذا الموضوع في القسم الخاص بتناغم تناسق الألوان.

أنواع تناغم الألوان ومبادئ بنائها

يا رفاق ، نضع روحنا في الموقع. شكرا لك على
أن تكتشف هذا الجمال. شكرا للإلهام والقشعريرة.
انضم إلينا على موقع التواصل الاجتماعي الفيسبوكو في تواصل مع

مخطط رقم 1. تركيبة تكميلية

الألوان المتباينة التكميلية أو التكميلية هي ألوان تقع على جوانب متقابلة من عجلة ألوان Itten. يبدو مزيجها حيويًا وحيويًا للغاية ، خاصة مع تشبع اللون الأقصى.

مخطط رقم 2. ثالوث - مزيج من 3 ألوان

مزيج من 3 ألوان متباعدة بشكل متساوٍ. يوفر تباينًا عاليًا مع الحفاظ على الانسجام. تبدو هذه التركيبة حيوية للغاية حتى عند استخدام الألوان الباهتة وغير المشبعة.

مخطط رقم 3. مزيج مماثل

مزيج من 2 إلى 5 ألوان بجانب بعضها البعض على عجلة الألوان (مثالي من 2 إلى 3 ألوان). الانطباع: هادئ وجذاب. مثال على مجموعة من الألوان الصامتة المتشابهة: الأصفر البرتقالي والأصفر والأصفر والأخضر والأخضر والأزرق والأخضر.

مخطط رقم 4. مجموعة منفصلة - متكاملة

نوع من مجموعة الألوان التكميلية ، يتم استخدام الألوان المجاورة فقط بدلاً من اللون المعاكس. مزيج من لون أساسي ولونين إضافيين. يبدو هذا المخطط متناقضًا تقريبًا ، لكنه ليس شديدًا. إذا لم تكن متأكدًا من أنه يمكنك استخدام مجموعات تكميلية بشكل صحيح ، فاستخدم مجموعات مكملة منفصلة.

مخطط رقم 5. كتاب تمرين - مزيج من 4 ألوان

نظام ألوان يكون فيه لون واحد هو اللون الرئيسي ، ويكون لونان مكملان له ، ويؤكد لون آخر على اللهجات. مثال: الأزرق والأخضر والأزرق البنفسجي والأحمر البرتقالي والأصفر البرتقالي.

مخطط رقم 6. مربع

مجموعات من الألوان الفردية

الأبيض: يتماشى مع كل شيء. أفضل مزيج مع الأزرق والأحمر والأسود.
البيج: مع الأزرق ، البني ، الزمرد ، الأسود ، الأحمر ، الأبيض.
الرمادي: مع الفوشيه والأحمر والأرجواني والوردي والأزرق.
الوردي: مع البني والأبيض والأخضر النعناعي والزيتون والرمادي والفيروزي والأزرق الشاحب.
الفوشيه (وردي غامق): باللون الرمادي ، الأسمر ، لون الليمون ، النعناع الأخضر ، البني.
الأحمر: باللون الأصفر والأبيض والبني والأخضر والأزرق والأسود.
أحمر الطماطم: أزرق ، أخضر نعناعي ، رملي ، أبيض كريمي ، رمادي.
أحمر الكرز: أزرق سماوي ، رمادي ، برتقالي فاتح ، رملي ، أصفر شاحب ، بيج.
أحمر قرمزي: أبيض ، أسود ، لون وردي دمشقي.
البني: الأزرق الفاتح ، الكريمي ، الوردي ، الظبي ، الأخضر ، البيج.
بني فاتح: أصفر شاحب ، أبيض دسم ، أزرق ، أخضر ، بنفسجي ، أحمر.
البني الداكن: أصفر ليمون ، أزرق ، أخضر نعناعي ، وردي أرجواني ، لون ليموني.
بني محمر: وردي ، بني غامق ، أزرق ، أخضر ، بنفسجي.
البرتقالي: أزرق فاتح ، أزرق ، بنفسجي ، بنفسجي ، أبيض ، أسود.
برتقالي فاتح: رمادي ، بني ، زيتوني.
البرتقالي الداكن: أصفر شاحب ، زيتون ، بني ، كرز.
الأصفر: أزرق ، بنفسجي ، أزرق فاتح ، بنفسجي ، رمادي ، أسود.
أصفر الليمون: الكرز الأحمر والبني والأزرق والرمادي.
أصفر شاحب: فوشيا ، رمادي ، بني ، ظلال من الأحمر ، بني مصفر ، أزرق ، بنفسجي.
أصفر ذهبي: رمادي ، بني ، أزور ، أحمر ، أسود.
الزيتون: برتقالي ، بني فاتح ، بني.
الأخضر: بني ذهبي ، برتقالي ، سلطة ، أصفر ، بني ، رمادي ، كريمي ، أسود ، أبيض كريمي.
لون الخس: بني ، بني مصفر ، رمادي ، أزرق غامق ، أحمر ، رمادي.
الفيروز: الفوشيه والأحمر الكرز والأصفر والبني والقشدي والأرجواني الداكن.
فني الكهرباء وسيم مع اللون الأصفر الذهبي أو البني أو البني الفاتح أو الرمادي أو الفضي.
الأزرق: أحمر ، رمادي ، بني ، برتقالي ، وردي ، أبيض ، أصفر.
الأزرق الداكن: أرجواني فاتح ، أزرق فاتح ، أخضر مصفر ، بني ، رمادي ، أصفر شاحب ، برتقالي ، أخضر ، أحمر ، أبيض.
أرجواني: برتقالي ، وردي ، بنفسجي غامق ، زيتوني ، رمادي ، أصفر ، أبيض.
الأرجواني الداكن: بني ذهبي ، أصفر شاحب ، رمادي ، فيروزي ، نعناع أخضر ، برتقالي فاتح.
الأسود متعدد الاستخدامات ، أنيق ، يبدو في جميع التركيبات ، أفضل ما يكون باللون البرتقالي ، والوردي ، والسلطة ، والأبيض ، والأحمر ، والأرجواني أو الأصفر.

نبدأ سلسلة من المحاضرات حول تناغم الألوان ، والتي بدونها يستحيل تحقيق وحدة لون الشخص ولون الملابس. قبل تقديم المادة ، سأضيف على الفور أن مهمتنا ، كباحثين وممارسين لنوع اللون ، معقدة بسبب حقيقة أننا بحاجة إلى معرفة قوانين التناغم بشكل عام ، لمعرفة تناغم لون الشخص وأن تكون قادرة على الجمع بين لون خزانة ملابسها ، إذا جاز لي أن أقول ذلك عنه ، ولون الشخص في كل واحد متناغم من حيث الألوان والأسلوب.

سوف يجادل الكثير في أن الانسجام أمر شخصي. ومع ذلك ، فإن قوانين تناغم الألوان معروفة منذ العصور القديمة ، فهي موجودة كواقع موضوعي في إطار الإدراك الذاتي للإنسان ، وقد تمت دراستها واختبارها جيدًا في الممارسة. وحتى إذا اختلفنا عقليًا مع حالة معينة من الانسجام ، فستظل أعيننا تطالب بتوازن القوى.

سأحاول أن أقتبس في هذه الفصول أكبر قدر ممكن من المواد المفيدة ، دون التقليل من الحجم ، لأن هذا مهم للغاية ، ومن الأفضل استيعاب افتراضات الانسجام ببطء ولكن بثبات. سنقوم بفرزها معًا ، بما في ذلك أنا ، بالاعتماد على أعمال المتخصصين الموثوق بهم.

سأبدأ اليوم بكمية كبيرة من كلمات الأغاني للبذور ، وسيكون هناك عدد قليل من الصور اليوم ، اقرأ النص.

فيما يلي أقتبس من عمل Valentin Zheleznyakov "اللون والتباين" ، الذي سبق ذكره في الفصول السابقة على النقيض من ذلك.

في عصر العصور اليونانية اليونانية الرومانية ، أصبح اللون موضوع اهتمام وانعكاسات الفلاسفة ، ولكن يمكن تسمية آراء فلاسفة الألوان بأنها فنية وليست علمية ، لأن المتطلبات الأساسية الجمالية وحتى الأخلاقية تكمن في صميم تصورهم للعالم. . اعتبر الفلاسفة القدماء أنه من الضروري تصنيف الألوان - لتسليط الضوء على الأساسيات والمشتقات ، لكنهم اقتربوا من هذا بشكل أساسي من المواقف الأسطورية. في رأيهم ، يجب أن تتوافق الألوان الرئيسية مع العناصر الرئيسية (الهواء والنار والأرض والماء - الأبيض والأحمر والأسود والأصفر). ومع ذلك ، فقد عرف أرسطو بالفعل ظاهرة تحريض اللون ، وتباين الألوان المتزامن والمتسلسل ، والعديد من الظواهر الأخرى التي أصبحت فيما بعد أساس علم البصريات الفسيولوجية. لكن الشيء الأكثر أهمية هو تعليم تناغم الألوان.

أصبحت جماليات الألوان العتيقة بالنسبة للفن الأوروبي بأكمله في عصر النهضة نفس أساس الفلسفة القديمة لعلم التنوير. كان الانسجام يعتبر مبدأً عالميًا للكون وتم تطبيقه على العديد من الظواهر الأكثر تنوعًا: على بنية الكون ، والنظام الاجتماعي ، والهندسة المعمارية ، وعلاقة الألوان والأرقام ، والموسيقى ، والروح البشرية ، إلخ. . في أكثر صوره عمومية ، يعني الانسجام مبدأ النظام "الإلهي" الأعلى ، الذي لم يؤسسه شخص ، ولكن بواسطة قوى أعلى ، ولكن على الرغم من هذا ، يجب أن يكون مثل هذا الأمر مفهومًا تمامًا بالنسبة للشخص ، لأنه قائم على عن سبب. هذا ، بالمناسبة ، هو الفرق بين المفهوم الغربي للانسجام والمفهوم الشرقي ، حيث توجد دائمًا عناصر التصوف وعدم المعرفة.

فيما يلي بعض أحكام التناغم القديم فيما يتعلق بالألوان:

1. الاتصال ، وهو مزيج من العناصر الفردية للنظام مع بعضها البعض. الانسجام هو مبدأ الربط. يتم التعبير عنها في اللون توحيد درجة اللونعندما يتم الجمع بين كل الألوان ، كما كانت ، مع إزهار مشترك ، يتم إما تبييض كل طلاء (في الخلفية) ، أو تبيضه ، أو تنعيمه عن طريق المزج في طلاء آخر. ووفقًا لبليني ، فإن Apelles ، بعد أن أنهى الرسم ، قام بتغطيتها بشيء مثل الورنيش الرمادي لربط كل الألوان بوحدة متناغمة.

2. وحدة الأضداد ، عندما تكون هناك مبادئ معاكسة معينة ، تسمى التناقضات. في أحادي اللون ، هذا هو التباين بين الضوء والظلام واللوني وعديم اللون (على سبيل المثال ، الأرجواني مع الأبيض والأحمر مع الأسود) ، والألوان المشبعة ذات التشبع المنخفض. أم أنه يتناقض في درجة اللون - مقارنة بين الأحمر والأخضر والأصفر والأزرق ، إلخ ، أي التواصل من الألوان التكميلية التكميلية.

3. لا يمكن أن يرتبط التناغم إلا بالإجراءوقياس الأحاسيس والمشاعر البشرية. وفقًا لأرسطو ، كل إحساس هو تعريف للنسب. يجب ألا يكون السطوع وقوة اللون قويًا جدًا أو ضعيفًا جدًا. الألوان الزاهية والتباينات الحادة كانت تعتبر همجية تستحق "بعض الفرس" (أعداء هيلاس القدامى). يقدر اليوناني المتحضر الجمال أكثر من الثروة ، ودقة الفن ترضيه أكثر من التكلفة العالية للمواد.

4. مفهوم القياس نسبي ، ويعني نسبة الكمية المقاسة إلى وحدة القياس ، وبالتالي فهو يتضمن تعاريف مثل التناسب ، النسبة ، العلاقة... اعتقد أرسطو أنه في الألوان "الجميلة" ، فإن النسب التي يتم فيها أخذ الألوان الرئيسية ليست عرضية: "تلك الألوان التي يتم فيها ملاحظة النسبة الصحيحة ، مثل تناغم الصوت ، تبدو أكثر متعة. وهما الأحمر الداكن والبنفسجي. ... والبعض الآخر من نفس النوع ، وهو عدد قليل بسبب وجود القليل من التناغم الموسيقي المتناسق. "

تعتمد الممارسة الكاملة للفن التطبيقي القديم على مبدأ أن الخلط أكثر قيمة في اللون من النقاء.

5. النظام التوافقي مستقر لأنه متوازن. الكون أبدي لأنه منظم بشكل متناغم ، والقوى المتعارضة فيه تلغي بعضها البعض بشكل متبادل ، مما يخلق توازنًا مستقرًا. إذا كانت الأشكال الموجودة في الصورة ترتدي معاطف مطر ساطعة ، فإن هذه البقع المشبعة نسبيًا لا تشغل أكثر من خمس أو سدس الصورة بأكملها في المنطقة. الألوان المتبقية قليلة التشبع. يؤخذ الضوء إلى الظلام بنفس النسبة تقريبًا. بفضل هذا النظام النسبي ، يتم تحقيق توازن عام في تكوين الألوان: يتم موازنة النبضات القوية والقصيرة من الألوان الزاهية والنقية بحقول أطول ولكن ضعيفة من الألوان الداكنة والمختلطة.

6. علامة الانسجام هي وضوحه ، ووضوح قانون بنائه ، وبساطته وتناسقه ، كليًا وجزئيًا. لا تشكل تركيبة الألوان الكلاسيكية مهامًا صعبة للمشاهد ، فهي تفضل المقارنات بين الألوان المتقاربة أو المتقابلة ولا تُستخدم أبدًا على أنها اللون المهيمن على المقارنة في الفاصل الزمني المتوسط ، نظرًا لعدم وجود اتصال واضح أو معارضة فيها (المزيد عن هذا سوف يقال في مثال دائرة اللون).

7. الانسجام دائما يعكس السمو... وفقًا لأرسطو ، "المحاكاة" انعكاس للواقع في أشكال الواقع نفسه ، الفن يقلد الطبيعة فقط ، لكنه في الوقت نفسه لا يعيد إنتاج القبيح والقبيح - وهذا ليس جزءًا من مهمة الفن.

8. الانسجام هو التوافق والنفعية ، وكذلك النظام... في هذا المبدأ ، في الشكل الأكثر عمومية ، يتم التعبير عن موقف الجماليات القديمة من العالم: الهدف من النشاط الثقافي البشري هو تحويل عالم الفوضى الخالي من الشكل والقبيح إلى فضاء جميل ومنظم. يتم تنظيم وترتيب أي تركيبة لونية متناغمة بحيث يسهل على العقل البشري فهمها وتفسح المجال للتفسير المنطقي.

من هذا التعداد للسمات الرئيسية لتناغم الألوان العتيقة ، يتضح أن الكثير منها لم يفقد أهميتها حتى يومنا هذا.

كتب الشاعر الألماني فولفجانج جوته: "كل ما فعلته كشاعر لا يملأني بفخر خاص على الإطلاق. عاش شعراء رائعون في نفس الوقت الذي عاش فيه شعراء أفضل من قبلي ، وبالطبع سيعيشون بعد ذلك". أنا. ولكن ما أنا في سني؟ الشخص الوحيد الذي يعرف الحقيقة حول علم الألوان الصعب - لا يسعني إلا أن أعطي أهمية لهذا ، فهو يمنحني وعيًا بالتفوق على الكثيرين ".

اختلف جوته بشكل أساسي وأيديولوجي مع موقف نيوتن وكان يعتقد أنه يجب عليه محاربة "أوهامه". كان يبحث عن مبدأ تناغم الألوان ليس في القوانين الفيزيائية ، ولكن في قوانين رؤية الألوان ، ويجب أن نعطيه حقه ، من نواحٍ عديدة كان على حق ؛ لا عجب أنه يعتبر سلف علم البصريات الفسيولوجية وعلم الآثار النفسية للون.

عمل جوته على كتابه "عقيدة اللون" من عام 1790 إلى عام 1810 ؛ عشرين عامًا ، والقيمة الرئيسية لهذا العمل تكمن في صياغة الحالات النفسية الدقيقة المرتبطة بإدراك مجموعات الألوان المتناقضة. يصف جوته في كتابه ظاهرة استقراء اللون - اللمعان واللوني والمتزامن والمتسلسل - ويثبت أن الألوان الناشئة عن التباين المتسلسل أو المتزامن ليست عرضية. كل هذه الألوان ، كما كانت ، جزء لا يتجزأ من جهاز الرؤية لدينا. يظهر لون التباين على أنه عكس اللون الاستقرائي ، أي تُفرض على العين ، تمامًا كما يتناوب الشهيق مع الزفير ، وأي تقلص يستلزم التمدد. هذا هو مظهر من مظاهر القانون العالمي لسلامة الحياة النفسية ، ووحدة الأضداد والوحدة في التنوع.

يحتوي كل زوج من الألوان المتناقضة بالفعل على دائرة الألوان بأكملها ، نظرًا لأن مجموعها - الأبيض - يمكن أن يتحلل إلى جميع الألوان التي يمكن تصورها ، كما كانت تحتوي عليها بقوة. من هذا يتبع أهم قانون لنشاط جهاز الرؤية - قانون التغيير الضروري في الانطباعات. "عندما تُعرض على العين الظلام ، فإنها تحتاج إلى النور ، فهي تتطلب الظلام ، عندما يُعرض عليها الضوء ، ويظهر حيويتها ، حقها في الإمساك بالشيء عن طريق توليد شيء معاكس للشيء".

أظهرت تجارب جوته مع الظلال الملونة أن الألوان المعاكسة تمامًا (التكميلية) هي بالضبط تلك التي تثير بعضها البعض في ذهن المشاهد. يتطلب اللون الأصفر الأزرق البنفسجي ، والبرتقالي يتطلب اللون السماوي ، والأرجواني يتطلب اللون الأخضر ، والعكس صحيح. قام جوته أيضًا ببناء عجلة ألوان (مريضة ، 13) ، لكن تسلسل الألوان فيها ليس طيفًا مغلقًا ، مثل نيوتن ، ولكنه رقصة مستديرة من ثلاثة أزواج من الألوان. وهذه الأزواج إضافية ، أي نصفها تولد بالعين البشرية ونصفها فقط مستقلة عن الإنسان. الألوان الأكثر تناغمًا هي تلك الموجودة في الجهة المقابلة ، في نهايات أقطار عجلة الألوان ، يتصلون ببعضهم البعض ويشكلون معًا تكاملًا واكتمالًا ، على غرار امتلاء عجلة الألوان. التناغم ، بحسب جوته ، ليس حقيقة موضوعية ، بل هو نتاج للوعي البشري.

وفقًا لغوته ، بالإضافة إلى التركيبات التوافقية ، هناك "مميزة" و "بلا خصائص"... الأول يشمل أزواج الألوان الموجودة في عجلة الألوان من خلال لون واحد ، والأخير - أزواج من الألوان المتجاورة. ينشأ التلوين المتناغم ، حسب جوته ، عندما "تتوازن كل الألوان المجاورة مع بعضها البعض". لكن التناغم ، كما يقول غوته ، لا ينبغي أن يكون الهدف النهائي للفنان ، على الرغم من كمالها ، لأن التناغم دائمًا له "شيء عالمي وكامل ، وبهذا المعنى خالٍ من الشخصية". تعكس هذه الملاحظة الدقيقة بشكل غير عادي ما قاله Arnheim لاحقًا عن الطبيعة الحتمية لعملية إدراك الصورة وأن الصور المنسقة في جميع المعلمات غالبًا ما تفتقر إلى التعبير والتعبير.

يحتوي كتاب جوته على العديد من التعريفات الدقيقة للون. على سبيل المثال ، في الرسم هناك تقنية لتحويل كل الألوان إلى أي لون واحد ، كما لو أن الصورة شوهدت من خلال الزجاج الملون ، على سبيل المثال ، الأصفر. يسمي جوته هذا اللون زائف. "نشأت هذه النغمة المزيفة من الغريزة ، من عدم فهم ما يجب القيام به ، لذلك بدلاً من الكمال ، تم إنشاء التجانس." مثل هذا التزجيج اللوني ، الذي يُعتبر غالبًا علامة على الذوق الرفيع في السينما الملونة ، لا يستحق على الإطلاق مثل هذا الاحترام لنفسه ، وأن هناك طرقًا أخرى أكثر مثالية للحصول على تناغم الألوان ، والتي تتطلب ، مع ذلك ، المزيد من العمل و ثقافة بصرية أعلى.

الانسجام فئة فلسفية وجمالية ، تعني النزاهة والتماسك والتماسك الطبيعي لجميع أجزاء وعناصر الشكل ، أي إنه مستوى عالٍ من الانتظام في التنوع وتوافق الأجزاء ككل الذي يلبي المعايير الجمالية للكمال والجمال.

تناغم الألوان هو مزيج من الألوان الفردية أو مجموعات الألوان التي تشكل كلًا عضويًا وتسبب تجربة جمالية.

تناغم الألوان في التصميم هو مزيج معين من الألوان ، مع مراعاة جميع خصائصها الرئيسية ، مثل

درجة اللون؛

خفة؛

التشبع؛

الأحجام التي تشغلها هذه الألوان على متن الطائرة ، وترتيبها المتبادل في الفضاء ، مما يؤدي إلى وحدة اللون ويؤثر بشكل جمالي على الشخص.

علامات تناغم الألوان:

1) التواصل والنعومة.يمكن أن يكون عامل الاتصال: أحادي اللون ، أو اللوني ، أو الخلطات الموحدة أو الإزهار (مزيج من الأبيض ، والرمادي ، والأسود) ، والتحول إلى أي نغمة لونية ، جاما.

2) وحدة الأضداد ، أو التناقض.أنواع التباين: حسب السطوع (ضوء داكن ، أسود - أبيض ، إلخ) ، بالتشبع (نقي ومختلط) ، بدرجات اللون (تركيبات إضافية أو متباينة).

3) القياس.أولئك. لا يوجد شيء يمكن إضافته أو طرحه في تركيبة تم إحضارها إلى الانسجام.

4) التناسب، أو نسبة الأجزاء (الأشياء أو الظواهر) بينها وبين الكل. في التدرج اللوني ، هو ما يشبه العلاقة بين السطوع والتشبع ودرجات اللون.ضع في اعتبارك نسبة مناطق بقع اللون:

جزء واحد من الحقل المشرق - 3-4 أجزاء من الحقل المظلم ؛

جزء واحد من اللون النقي - 4-5 أجزاء صامتة ؛

جزء واحد لوني - 3-4 أجزاء لوني.

5) حالة توازن.يجب أن تكون الألوان في التكوين متوازنة.

6) الوضوح وسهولة الإدراك.

7) جميلة تسعى جاهدة من اجل الجمال.الألوان والتناقضات السلبية نفسياً غير مقبولة.

8) سامية ، أي مزيج ألوان مثالي.

9) التنظيم والنظام والعقلانية.

صورة للتنوع والتفكير من نفس الموقع:

لذلك ، ذكرنا اليوم مفهوم اللون ، لكننا سننظر في اللون والقياس بمزيد من التفصيل لاحقًا. في المحاضرة التالية ، سننظر في الأحكام العامة لنظرية التناغم في Itten ، ثم أولاً باختصار ، ثم بالتفصيل ، محاضرة واحدة لكل نوع من الانسجام ، سننظر في كيفية حل علاقات تناغم الألوان عمليًا على عجلة الألوان.

واجب منزليستكون خطة فلسفية ، أطلب منك أن تعبر عن نفسك في التعليقات: ما هو تناغم الألوان بالنسبة لك ، وعلى أي أساس تستنتج ما هو متناغم وما هو غير ذلك ، وما هو الجميل بالنسبة لك وما هو غير ذلك؟

يبدأ تأمل ألوان العالم المحيط بالعين البشرية منذ لحظة ولادتها ويحمل عبئًا دلاليًا كبيرًا. يتلقى الدماغ أكثر من 80٪ من المعلومات من خلال الإدراك البصري ، ومنهم تتشكل فكرة الفضاء والواقع ككل.

بداية البداية: لماذا نحتاج إلى الانسجام

إن طبيعة كوكب الأرض مليئة بالأماكن غير العادية ، وتنوع الألوان والظلال الساطعة التي تدهش الخيال. لطالما أثار تشبع وعمق الزوايا المخفية للعالم أرواح المصممين والفنانين وخبراء الجمال. هذا هو السبب في أن الطبيعة أصبحت الأساس في اختيار لوحة ومصدر إلهام عاطفي للأشخاص المبدعين.

تتمثل مهمة المصمم في أن يتخذ أساسًا التناسق والجمال الطبيعي للطبيعة ، ليخلق شيئًا لا يقل جمالًا ، ولكنه يمتلك بالفعل لمسة فردية. من أجل أداء هذه المهمة ببراعة ، من الضروري فهم مبدأ تفاعل الألوان والظلال ، وخصائص الإدراك البصري ، والتأثير على العقل الباطن لشخص من مجموعات معينة. لهذا ، تم إنشاء لوحة تناغم الألوان.

التصنيف العام للزهور في العالم

تم إجراء التصنيف الأول بواسطة إسحاق نيوتن ، الذي قسم شعاع الضوء إلى سبعة ألوان بواسطة المنشور. الآن تم تصنيف هذه الظلال على أنها قوس قزح - الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأرجواني. قام نيوتن بدمج الألوان في دائرة سطحية في محاولة لتكوين اللوحة الأولى.

يصنف تناغم الألوان الموجودة في العصر الحديث الظلال وفقًا لخاصيتين:

1. اللوني - الأبيض والأسود ، وكذلك جميع أنواع الرمادي ، يكتسب التشبع تدريجيًا في الطريق من الأبيض إلى الأسود.

2. لوني - جميع الأطياف الأخرى) وظلالها ، غنية ومشبعة.

فصل الألوان في التدرج اللوني

من المعتاد تقسيم المجموعة اللونية للطيف بمزيد من التفصيل:

أساسي (أحمر ، أصفر ، أزرق). إنها أساسية في إنشاء ألوان أخرى وتنوعاتها.
ثانوي أو مركب (برتقالي ، أخضر ، بنفسجي). يتم استخراجه عن طريق خلط الألوان الأساسية.
مختلط. يتضمن ذلك جميع الألوان الأخرى التي تم إنشاؤها في عملية الجمع بين مختلف الظلال.

في المجموعة الأخيرة ، تتميز الألوان المحايدة كعنصر منفصل - الأسود والأبيض والرمادي.

مجموعات الانسجام

يتم التعبير عن تناغم الألوان في أربعة أنواع من التركيبات ، يتم اختيارها على أساس مزيج لوحة الألوان الأساسية والثانوية:

تأثير الأزهار على الإنسان

على جسم الإنسان ، ليس للظلال تأثير جمالي فحسب ، بل لها أيضًا تأثير نفسي وفسيولوجي واضح. ضع في اعتبارك الألوان الرئيسية التي تؤثر على جسم الإنسان:

أحمر. إنه ظل مثير ، ويزيد الحيوية ، ويزيد من معدل ضربات القلب ، ويحفز الدماغ والكبد. مع كل هذا فإنه يؤثر سلبًا على الجهاز العصبي ويقتصر في حالة الحساسية والعدوانية.
البرتقالي. يعطي شحنة من النشاط والتفاؤل ، وله تأثير إيجابي على الجهاز العصبي والجهاز الهضمي ، ويزيد من الشهية.
أصفر. يقوي الأعصاب ، مفيد للاكتئاب ، له تأثير كبير على القدرات الذهنية والذاكرة ، يساعد على تطهير الأمعاء والكبد.
لون أخضر. وهو مفيد للعينين والقلب وله تأثير مهدئ عام على الجسم والنفسية ويخفض ضغط الدم.
أزرق فاتح وأزرق. هذه الألوان مهدئة ومهدئة ، وتؤثر بشكل إيجابي على الجهاز العصبي ، وتزيل الشعور بالعجز والألم في الجسم.
نفسجي. له تأثير إيجابي على الأعضاء الداخلية ويساعد في علاج الأرق والصداع النصفي.

ألوان الربيع والصيف في "مفهوم الفصول"

التصنيف حسب "مفهوم الفصول" مستوحى من الفروق الدقيقة المتناغمة للطبيعة نفسها. بعد كل شيء ، حيث ، إن لم يكن هنا ، توجد أكثر المجموعات غير المتوقعة المرتبطة مباشرة بالتغيرات الموسمية. مجموعات منفصلة لفصل الربيع والصيف والخريف والشتاء. تحتوي كل لوحة على لون واحد سائد يهيمن بفعالية على الألوان الأخرى في السطوع أو الحجم.

ظلال الخريف والشتاء في النظرية الموسمية

الخريف في لوحة. ربما يمكن تسمية هذا الوقت من العام بأنه الأغنى في مجموعة متنوعة من الظلال. ينعكس تناغم الأزهار في الحصاد الغني للفطر والتوت والفواكه ، بالإضافة إلى أوراق الشجر المتغيرة اللون. اللون الأساسي أحمر ، والألوان المصاحبة هي البني المحمر ، والذرة ، والبرتقالي ، والخوخ ، والأزرق ، والصنوبرية ، والزيتون ، والقهوة ، والبرقوق.
شتاء. ذكريات هذه الفترة ترسم لنا مناظر طبيعية أحادية اللون ، طبيعة أصبحت صامتة ومخبأة تحت غطاء ثلجي. وعلى هذه اللوحة القماشية البيضاء عمليًا ، تتميز التوت الروان الدموي وإبر التنوب والسماء الفاترة بنشاط. ألوان الموسم وإن كانت باردة إلا أنها مميزة ونظيفة بدون أي إضافات. اللون السائد في اللوحة هو الأزرق ، وهناك أيضًا أبيض ثلجي ، فيروزي ، أحمر دم ، أسود ، أزرق داكن ، بني كثيف ، بيج ، أزرق.

تلخيص لما سبق

على الرغم من حقيقة أن جمال الظلال الطبيعية يبدو مكتملاً ولا يحتاج إلى تحسين ، فليس من الضروري نقله تمامًا إلى كائن مصمم بشكل مصطنع من قبل شخص - سواء كان ذلك التصميم الداخلي أو إنشاء أداة المؤلف. يبدو النسخ الوقح ونقل النغمات الطبيعية النقية إلى عالم تم إنشاؤه بشكل مصطنع بأيدي بشرية أمرًا سخيفًا ، كما يتم انتهاك التوازن المتناغم للظلال الطبيعية.

لمنع حدوث ذلك ، من الضروري معرفة كيفية المزج المتناغم بين الظلال الطبيعية والمصطنعة في لوحة. من المهم أن يكون لديك طعم فطري وقدرة على مطابقة الألوان بشكل صحيح مع بعضها البعض لإنشاء صورة داخلية أو لوحة أو صورة خارجية مثالية. جميع المخططات والملاحظات المذكورة أعلاه ستساعد الشخص المبدع في هذا.

تناغم أحادي اللون (في أدبيات الأزهار ، يطلق عليه أيضًا اللون الأحادي) يعتمد على مزيج من الألوان من نفس درجة اللون ، في ظل وجود اختلافات في الإضاءة والتشبع.

تضفي درجة اللون الإجمالية على تركيبة اللون هذه طابعًا هادئًا ومتوازنًا. يستخدم هذا النوع من الانسجام على نطاق واسع في الرسم والفنون والحرف اليدوية وتصميم الملابس. لكن في الداخل ، من غير المرغوب استخدامه ، لأن احتكار لون واحد في الفضاء ، وحتى بكميات كبيرة ، يسبب عدم الراحة في جسم الإنسان ، حتى ظهور الاضطرابات النفسية الجسدية.

في عجلة الألوان لدينا ، هذا مزيج من الألوان من 5 مستويات من درجات الألوان.

يمكن أن يكون عدد الخطوات كبيرًا بشكل طبيعي. نطاق الألوان المتساوي البعد (من الأبيض إلى الأسود) متناغم أيضًا.

تناغم الألوان الصلبة في تصميم لون الشعر:

تناغم الألوان ذات الصلة (الفروق الدقيقة).

يعتمد تناغم الألوان ذات الصلة على وجود مزيج من نفس اللون الرئيسي.

تسمى الألوان الرئيسية:الأحمر والأزرق والأصفر والأخضر. هذا نظام ألوان مقيد نسبيًا. على سبيل المثال ، في عجلة الألوان لدينا ، تكون هذه هي الأحمر والأحمر البرتقالي والأصفر والأصفر والأحمر ، ولكنها ليست حمراء وصفراء. أي أن الألوان ذات الصلة هي ألوان مأخوذة من فترات زمنية من لون معين إلى اللون الرئيسي التالي.

في عجلة الألوان ، أو بالأحرى ، في نظام عجلة الألوان ، هناك 4 مجموعات من الألوان ذات الصلة: الأصفر والأحمر والأزرق والأحمر والأصفر والأخضر والأزرق والأخضر.

ضع في اعتبارك كيف يمكنك تنسيق ثلاثة ألوان مترابطة - الأحمر النقي والأحمر البرتقالي والبرتقالي. إن الجمع بين هذه الألوان المأخوذة من الدائرة الثالثة لا يعطي مزيجًا دقيقًا من الألوان. لتحقيق التناغم في مجموعة ألوان معينة (وهذا هو توازن الظلال) ، من الضروري موازنة الألوان عن طريق تغيير تشبعها أو خفتها. لذلك ، من الأفضل أن تأخذ اللون الأحمر من الدائرة الثالثة ، والأحمر البرتقالي من الدائرة الثانية ، والبرتقالي من الدائرة الأولى (أو الثانية). يمكنك أيضًا إضافة لون غير فاتح ، لكن داكن إلى لونين ، أي أخذهما من الدائرتين 4 و 5.

وبالتالي ، فإن درجات الألوان المشبعة بالتساوي من نفس الإضاءة لا يمكن أن تشكل تركيبات لونية دقيقة. ولكن إذا أضفت لونًا داكنًا أو فاتحًا إلى لون واحد أو اثنين من الألوان الثلاثة ، فستبدأ الألوان في الاندماج بشكل متناغم ، مع التركيز على اللون الثالث الأكثر تشبعًا.

الانسجام القطبي.

تم بناء التناغم القطبي على أساس تعارض لونين رئيسيين ، يمكن أن يكونا مكملين أو متناقضين.

على سبيل المثال ، الأحمر والأخضر والأزرق والأصفر والأصفر والأرجواني. في التناغم القطبي ، لا يمكن الجمع بين لونين فقط ، بل أكثر من ذلك. على سبيل المثال ، الوردي والأخضر الفاتح والأخضر الداكن. الشيء الرئيسي هو أن هذه الألوان هي أنواع مختلفة من اللونين القطبيين الرئيسيين.

يعتبر العديد من الباحثين أن هذا الانسجام هو الأكثر راحة للعيون. مزيج خاص من الألوان المتباينة ، حيث أن ظاهرة التباين الثابت هي قانون جسدنا الذي يسعى لتحقيق التوازن والدفاع عن النفس.

أثبت عالم الفسيولوجيا E. Goering أن العين والدماغ يحتاجان إلى اللون الرمادي المتوسط ، وإلا فإنهما يفقدان هدوءهما في حالة غيابه. يعطي مزيج من الألوان التكميلية أو المتناقضة لونًا رماديًا محايدًا. ينتج مزيج من الألوان الطيفية النقية اللون الأبيض. على عجلات الألوان الخاصة بنا ، تعطي جميع الألوان المتوضعة بشكل قطري لونًا رماديًا في الخليط ، أي أنها تشكل تناغمًا. جميع تركيبات الألوان التي لا يصل مجموعها إلى الرمادي ، مثل الأحمر والأزرق والأصفر والأحمر ، معبرة.

يتميز مزيج الألوان القطبية بأكبر قدر من النشاط والديناميكية والتوتر. إذا قمت بدمج الألوان القطبية من نفس الخفة ، فحينئذٍ من هذا المزيج سوف يتموج في العينين.

هناك عدة طرق لدمجها في مجموعة متناغمة:

1. يجب أن يكون أحد الألوان أصغر في المنطقة.
2. إضافة الأبيض أو الأسود إلى أحد الألوان.
3. خذ جميع الألوان مبيضة أو مظلمة.
4. أضف لونًا متباينًا إلى أحد الألوان. على سبيل المثال ، إذا كان في تناقض تام. على سبيل المثال ، إذا أضفت القليل من اللون الأخضر إلى الأحمر النقي ، فسوف يتحول إلى اللون الرمادي والأحمر ويتناغم جيدًا مع اللون الأخضر ؛

دعنا نفكر في النقطة الأولى بمزيد من التفصيل. بما أن التناسب هو الشرط الرئيسي للتوازن (تذكر أن النسبة هي ابنة التناغم!) ، اقترح إتن ، بناءً على استنتاجات جوته ، في كتابه "فن اللون" النسب التقريبية النسبية التالية لبقع الألوان المتباينة:
الأصفر: أرجواني = ¼: ¾
البرتقالي: أزرق = 1/3: 2/3
الأحمر: أخضر = ½: ½

النسب الكمية المعروضة صالحة فقط عند استخدام الألوان بأقصى تشبع لها. كما يتضح من النسب ، يجب أن تكون الألوان الدافئة ذات الإضاءة الأكبر أصغر في المساحة من الألوان الباردة ، لأن قوة تأثيرها تكون أكثر نشاطًا من الألوان الباردة. سيساعد الامتثال لهذه القاعدة في خلق تناغم لوني قطبي مريح لأعيننا.

الانسجام المبني على مبدأ البناء البناء (توجد الألوان في نهايات الأشكال الهندسية المنقوشة في عجلة الألوان: مثلثات ، مستطيلات ، خماسية ، إلخ.)

تلخيصًا لكل ما قيل ، يمكننا صياغة المبادئ الأساسية لبناء تناغم الألوان:

مبدأ توحيد الألوان (تناغمات أحادية اللون) ؛
مبدأ تبعية الألوان (التناغمات ذات الصلة) ؛
مبدأ التكامل (التناغم القطبي للألوان التكميلية) ؛
مبدأ المعارضة (التناغم القطبي للألوان المتناقضة) ؛
مبدأ البناء البناء (الألوان موجودة في نهايات الأشكال الهندسية المنقوشة في دائرة: مثلثات ، خماسية ، إلخ).

دعنا نلقي نظرة فاحصة على المبدأ الأخير. يلتزم العديد من الفنانين والمصممين بقاعدة "القديم الجيد" - عدم الجمع بين أكثر من 2-3 ألوان في التكوين. ثم يتم الحصول على مجموعات متناغمة للغاية. يتم إنشاء أقوى انسجام متناغم على أساس المثلثات متساوية الأضلاع. إذا تم أخذ ثلاثة ألوان في نهايات مثلثات متساوية الساقين منقوشة في عجلة الألوان ، فإنها ستشكل أيضًا وحدة متناغمة.

ومع ذلك ، إذا كان من الضروري الجمع بين أكثر من ثلاثة ألوان ، فلكي لا تحصل على نشاز من الألوان ، يمكنك اتباع عدة طرق:

* الجمع بين الألوان وفقًا لمبدأ البناء البناء ؛
* إضافة لون واحد لجميع الألوان ؛

اجعل لونًا واحدًا مهيمنًا في التكوين. يسود هذا اللون في مساحته الإجمالية في تكوين اللون ، وفي توزيعه على المستوى سيصبح "شاملًا" ، أي أنه سيحيط بجميع الألوان من جميع الجوانب ؛

يتم إنشاء تركيبة لونية من بقع لونية صغيرة بنفس القدر. تم استخدام هذه الطريقة من قبل الرسامين الانطباعيين الفرنسيين في القرن التاسع عشر - مؤلفي التنقيط (J. Seurat و P. Signac) ، الذين ابتكروا لوحاتهم المتناغمة بضربات صغيرة ونقاط.

تناغم الألوان التكميلية في عجلة الألوان

مخطط الانقسام التكميلي

مخطط تناغم الألوان العالي

عند العمل بالألوان ، فإن هدف الفنان هو الإبداع تناغم الألوان... بشكل عام ، يمكن وصف الانسجام على أنه مزيج من الأجزاء التي تعطي شعورًا لطيفًا (موسيقى ، شعر ، إلخ). تناغم الألوان- هذا هو تناسق الألوان مع بعضها البعض نتيجة التناسب الموجود بين مناطقها وأشكالها ، والتوازن والتناسق ، بناءً على إيجاد ظل فريد لكل لون. يجب أن يثير هذا الانسجام بعض المشاعر والأحاسيس الإيجابية لدى الشخص.

وفقًا لطبيعة الإدراك النفسي الفسيولوجي ، من المعتاد تقسيم المجموعات التوافقية إلى خمس مجموعات لونية: مجموعات متناسقة أحادية اللون من الألوان ، ومجموعات متناسقة من الألوان ذات الصلة ، ومجموعات متناسقة من الألوان المتباينة ، ومجموعات متناسقة من الألوان المتناقضة ذات الصلة والتركيبات التوافقية " ثالوث ".

1. تركيبات متناسقة أحادية اللون مبني على أساس لون واحد. يتم إنشاؤها عن طريق الجمع بين اللون المحدد مع ظلاله الفاتحة والداكنة ، والتي يتم الحصول عليها عن طريق إضافة الأبيض والأسود. نتيجة لذلك ، يمكن تحقيق تباين قوي في الدرجة اللونية من جهة وعلاقات ألوان دقيقة من جهة أخرى. تضفي درجة اللون الإجمالية على التركيبات أحادية اللون طابعًا هادئًا ومتوازنًا.

تناغم أحادي اللون

اعتمادًا على المهام ، يمكن تنظيم تناغم الألوان في نطاقات إضاءة مختلفة. على سبيل المثال ، استخدام نطاق الضوء الكامل يعبر عن الهدوء والاستقرار. يساهم اختيار الألوان ، المنفصلة عن بعضها البعض بفواصل زمنية مختلفة ، في إظهار النشاط وكثافة اللون. للتعبير عن التباين الديناميكي ، اختر لونين بفاصل لوني صغير بينهما والثالث بفاصل أكبر. تؤكد النسبة المنتظمة للمساحات المشغولة في الألوان المدمجة الإحصائيات ، غير المتساوية - الديناميكيات.

تناغم أحادي اللون في الطبيعة

2. مجموعات متناغمة من الألوان ذات الصلة يتم تحقيقها من خلال استخدام ثلاثة ألوان موجودة جنبًا إلى جنب في عجلة الألوان. نظرًا لقرب الموقع ، يسهل الجمع بين هذه الألوان. يمكن أن يكون لهذا التناغم الكثير من العمق والشخصية الغنية والمظهر الأنيق. يعتمد تناغم الألوان ذات الصلة على تشابه درجات الألوان (أو على تباينها الطفيف في درجة اللون) ويثير إحساسًا بالتوازن والهدوء.

تناغم الألوان ذات الصلة

يؤدي إدخال كمية صغيرة من الأبيض أو الأسود إلى مجموعات من الألوان ذات الصلة إلى الانسجام ، ويعزز التعبير العاطفي للتكوين. تباين الضوء النشط متأصل في تناغمات الألوان ذات الصلة ، مما يساهم في التعبير عن مجموعات الدرجات اللونية. على سبيل المثال ، لا تشكل درجات الألوان الثلاثة المشبعة بالتساوي من نفس الإضاءة تركيبات لونية دقيقة. بمجرد إضافة الأسود أو الأبيض إلى اثنين من الألوان الثلاثة المطابقة ، تصبح مجموعات الألوان متسقة.

تناغم الألوان في الطبيعة

3. مجموعات متناغمة من الألوان المتناقضة يتم إنشاؤها باستخدام لونين متقابلين في عجلة الألوان. تُستخدم هذه التقنية عادةً لإنشاء لهجات ، نظرًا لأن مجموعات أزواج الألوان هذه لها أكبر تباين في الألوان ، مما يتسبب في صوت نشط وتوتر وديناميكيات التكوين. هذا يسمح للون واحد أن يكمل الآخر بطريقة تجذب أحدهما الانتباه والآخر هو الخلفية.

تناغم الألوان المتناقضة

البدء في إنشاء مجموعات متناسقة متناقضة ، حدد أولاً اللون الأصلي ، ثم حدد لون التباين المقابل. من خلال إنشاء تناغم الألوان المتناقضة ، يمكنك إضافة ألوان متألقة إلى كل لون من الألوان المدمجة.

تناغم الألوان المتناقضة. ميدان

"ميدان"- مجموعة متنوعة من تركيبات متناغمة من الألوان المتناقضة من أربعة ألوان ، متساوية البعد عن بعضها البعض.

تناغم الألوان المتناقضة. تتراد

"تتراد"- مجموعة متنوعة من مجموعات متناغمة من الألوان المتناقضة من أربعة ألوان ، حيث يوجد زوجان من الألوان مقابل بعضهما البعض.

تناغم الألوان المتناقضة في الطبيعة

4. مجموعات متناغمة من الألوان المتناقضة ذات الصلة هو النوع الأكثر شيوعًا من تناغم الألوان ، ويشكل مثلث متساوي الساقين في عجلة الألوان. هنا يتحقق الانسجام من خلال استخدام أي لون وألوان مجاورة لمكملاته. هذه الألوان أكثر نعومة من مزيج من لونين متكاملين فقط.

تناغم الألوان المتناقضة ذات الصلة

السمة المميزة لتكوين مجموعات متناغمة من الألوان المتناقضة ذات الصلة هي التواجد في مجموعات من نفس المقدار من الألوان الرئيسية والمتناقضة.

تناغم الألوان المتناقضة ذات الصلة في الطبيعة

5... مجموعات توافقية "Triad" - مزيج من ثلاثة ألوان متساوية البعد عن بعضها البعض وتشكيل مثلث متساوي الأضلاع في عجلة الألوان. يحظى هذا المخطط بشعبية لدى الفنانين لأنه يوفر تباينًا بصريًا قويًا مع الحفاظ على التوازن وتشبع اللون. تبدو هذه التركيبة حيوية للغاية حتى عند استخدام الألوان الباهتة وغير المشبعة.

تُظهر التوليفات التوافقية "Triad" تركيبات ألوان مميزة وقوية للغاية ، ومع ذلك ، فهي الأصعب من وجهة نظر الإنشاء الصحيح. لتحقيق الانسجام في الثالوث ، يتم استخدام لون واحد باعتباره اللون الرئيسي ، ويتم استخدام اللونين الآخرين في تمييز اللكنات.

بالنسبة للفنان ، التناغم اللوني هو متعة خاصة. يمكنه أن يلد مجموعة كاملة من المشاعر والعواطف والصور في مخيلته. هذا هو السبب في أن العديد من الفنانين يجمعون صورًا ملونة بشكل جميل.

هناك العديد من المواقع على الويب التي تسمح لك بتكوين مثل هذه اللوحات الملونة للصور. هنا بعض منهم

تجمع مالكة هذا الموقع الجميل ، جيسيكا ، تركيبات لونية متناغمة موضحة بصورة من هذه الألوان.

وهذه الظلال دقيقة للغاية و "لذيذة" ، ومختلفة جدًا لدرجة أن الخيال يحفزه على الفور المشاعر المولودة من اللون. أرغب في إنشاء صوري الخاصة باستخدام دليل اللون هذا.

يحتوي موقع Design Seeds على بحث ملائم حسب ظلال الألوان والموضوع.

الشتاء والربيع والمعادن والعصارة والنباتات والحيوانات ..

هذا ما تبدو عليه صفحة البحث ، كل شيء بديهي.

2. ديجريف

منشئ جيد يسمح لك بتكوين لوحة ألوان لأي صورة من الإنترنت. من أجل هذا فقط أدخل عنوان url للصورة واضغط على الزر "Color-Palette-ify!"

يتكون المولد من مقياسين لونيين - الألوان الطبيعية الرئيسية للصورة ونظيراتها الأكثر تشبعًا.

عيب هذا المولد هو أنه لا يعرف كل مستخدم كيفية العثور على عنوان url ...

المزيد من المواد المفيدة:

في هذا الموقع يمكنك تحميل صورتك والحصول على ألوانها الأساسية في مقياسين:

الجانب السلبي هنا هو أنه لا يمكنك رؤية الصورة الأصلية.

انقر فوق الزر "اختر صورة"وحدد صورة على جهاز الكمبيوتر الخاص بك. قم بتنزيل مثل هذا المخطط واحصل عليه ، حيث يمكنك اختيار عدد الظلال. الحد الأقصى لعددهم هو 8.

إنه بالفعل أكثر ملاءمة ، أليس كذلك؟ والألوان أكثر طبيعية ومتناسقة.

حدد الملف على جهاز الكمبيوتر الخاص بك وانقر فوق "إنشاء لوحة".

نحصل على المخطط التالي بخمسة عشر لونًا:

لعبة جميلة ، أليس كذلك؟

إذا كنت لا تزال لا تفهم اللون جيدًا ، فمن الممكن تمامًا استخدامه لتحديد ظل للصورة. منفصل عن المناظر الطبيعية ، إنه مفهوم أكثر.

لكن هل هذه الألوان متناغمة؟

كيف تجد تركيبات لونية متناغمة؟

مولدات الألوان الأخرى سوف تجيب على هذه الأسئلة.

إنها تتطابق مع الألوان وفقًا لأنظمة الألوان.

استخدم الماوس لتحديد لون على عجلة الألوان. على اليمين ، سترى مخطط تناغم أحادي اللون.

يوجد فوق العجلة أزرار لاختيار أنظمة ألوان أخرى.

للحصول على النتيجة في شكل مقياس ، انقر فوق زر جداول الألوان في أسفل اليمين.

7- كلية الجلسات

مولد آخر مشابه ، ولكن بألوان أقل في النتائج .

اختيار لون على عجلة الألوان.

نختار عدد الألوان للمجموعة والمخطط.

هذه المولدات مصممة لمنشئي مواقع الويب والمدونات.

إنها تتيح لك العثور بسرعة على ظلال متناغمة في اللون واستخدامها عن طريق نسخ أسمائها الرقمية.

لكن بالنسبة للفنان ، يمكن أن تصبح مثل هذه المواقع "لعبة" لتنمية حس التناغم اللوني والإلهام.

إذا كنت تريد المزيد من المعرفة الأساسية في فهم تناغم الألوان للرسم:

كيفية اختيار متناغم
كيفية مزج ما يلزم ، وكيفية التعبير عن الصورة المرغوبة بالألوان

ثم كل هذا يمكن تعلمه في الدورة

هذه هي الطريقة التي ندرس بها تناغم الألوان هناك عمليًا:

في الواقع ، في رسم كل شيء أكثر تعقيدًا إلى حد ما ومتعدد الأوجه منه في التصميم ...

سأكون ممتنا لتعليقاتك على المقال. وإذا كنت قد أخذت دروسي في علم الألوان ، فشارك انطباعاتك ونجاحاتك!

كما تعلم ، يمكن تقسيم كل الألوان التي نراها إلى عديم اللون (أبيض ، أسود ، ظلال رمادية - لا موجات لونية ، إضاءة فقط.) و لوني (ألوان الطيف ، موجات اللون التي تراها أعيننا). تنتقل موجات اللون بسلاسة إلى بعضها البعض ، مما يخلق استمرارية اللون- تغيير اللون السلس المستمر.

لا يوجد هذان الاتجاهان بشكل منفصل ، يتم مزج الألوان اللونية (السلسلة الكاملة) مع الألوان اللونية ، والتي تعطي مجموعة كاملة من الظلال الذي تراه أعيننا. يتم تقديم المجموعة الكاملة بنجاح في "شجرة" ثلاثية الأبعاد بواسطة Munsell.

تشكل الشوائب ذات الألوان اللونية المختلفة اتجاهات مختلفة للون.

إذا قمت بخلط اللون النقي مع الأبيض ، تحصل عليه مشرقمع الأسود - داكن.

إذا تحدثنا عن اللون كما عن موجات اللون ، فإن اللون الرمادي هو مزيج من اللون مع عكسه (على سبيل المثال ، البرتقالي والأزرق) ، والموجات "تطفئ" بعضها البعض ويفقد تشبع اللون. لذلك ، تبدو الألوان الناعمة (الممزوجة بصبغة رمادية مع الموجة المعاكسة) "معقدة ودقيقة". لذا ، فإن المزيج باللون الرمادي يعطي " لين الألوان".

إذا تحدثنا عن تناغم الألوان الفني ، فلن تبدو كل الألوان المتتالية جيدة مع بعضها البعض ، بل يتم دمجها مع إيقاع معين. تعتبر الألوان ذات المسحة الذهبية دافئ ، الألوان مع الأزرق - البرد ... هناك أيضًا ألوان محايدة لدرجة الحرارة في سلسلة متصلة بين ظلالين.

في المجموع ، لدينا 6 خصائص لونية ، 3 أزواج من الانقسامات .
الانقسام هو مقياس. إنه ليس خيارًا إلى حد كبير - أو على هذا النطاق. على سبيل المثال ، يمكن أن يكون كلا اللونين دافئًا ، لكن أحدهما دافئ ، والآخر أقرب إلى الحيادية.

خصائص اللون المقبولة عمومًا هي:
خفة: ضوء (مع النجاسة البيضاء) أو داكن (بمزيج أسود).
السطوع (التشبع): مشرق (صبغة شبه نقية ، مشبعة) أو لين (صبغة خفيفة ، قريبة من الشوائب الرمادية والرمادية)
درجة اللون (مكان اللون في السلسلة). يتضمن هذا تقسيم الألوان إلى دافئ (مع مسحة ذهبية) أو البرد (مع مسحة زرقاء)

يتم وصف أي لون من خلال الخصائص الثلاث ، ومع ذلك ، يتم التعبير عنها بكثافة مختلفة.... هذا يوفر مجموعة متنوعة من الظلال. الخاصية الأكثر وضوحًا لها التأثير الأكبر على إدراك اللون ، بينما تجري بقية الخصائص تعديلات. إذا جمعت كل خصائص الألوان ، فستحصل على 48 خيارًا - 48 لونًا ممتزجًا مع بعضها البعض ... لقد أخبرتك بالفعل كيف يتحولان إلى بعضهما البعض. هذا تطور فريد من نوعه تمامًا للمؤلف ، لذا أعتقد أن الأسئلة المتعلقة بأي نظام أعمل ستختفي - أعمل وفقًا لنظام "Color Harmony" الخاص بي ، المبني بالكامل على نظرية الألوان ، نظرًا لأنه أكثر دقة من معظم الأنظمة الأخرى نظريات اللون ، إن لم يكن الجميع.

يمكن تقسيم كل ألوان السلسلة إلى هذه الخلايا ذات الحدود غير الواضحة. ومع ذلك ، في الاستخدام العملي ، هناك 48 لوحة كثيرة ، وسيتم تكرار الكثير من الألوان. لذلك ، من الأفضل تقليل عدد اللوحات إلى 12. لماذا 12؟ سأشرح الآن. كما قلت ، الأهم من ذلك كله ، أن السمة الرائدة ، الأكثر وضوحًا ، تؤثر على إدراك اللون وتوافقه مع الآخرين. هذا يعني أن لدينا 6 اتجاهات - ألوان زاهية ، ناعمة ، فاتحة ، داكنة ، دافئة ، باردة. في الألوان الزاهية ، أولاً وقبل كل شيء ، يكون نقاء اللون مرئيًا ، في الألوان الناعمة - مزيج رمادي أو "تعقيد" اللون ، في الألوان الداكنة - العمق ، والظلام ، في الألوان الفاتحة - التبييض ، والتهوية ، والألوان الدافئة - الذهبي ، الدفء ، في البرد - الجليد ، والزرقة.

قارن بين النكهة الناعمة الباردة والنكهة الباردة الناعمة. في الحالة الأولى ، الأزرق ، البرد ملفت للنظر. في الثانية - التعقيد ، النجاسة الرمادية.

تعتبر خاصية درجة الحرارة مهمة أيضًا بالنسبة لنا - لأنه على وجه التحديد عندما لا تتطابق درجات الحرارة مع درجة الحرارة ، يتفاعل الجلد بصريًا مع تأثيرات غير سارة (الاصفرار ، الشحوب ، الاحمرار ، الظلال الملونة) - هذه هي البصريات. تتداخل الأمواج مع بعضها البعض وتعطي لونًا غير طبيعي.

لذلك ، يجب تقسيم المناطق التي لا تكون فيها خاصية درجة الحرارة هي الأولى إلى مجموعتين فرعيتين أخريين.

والنتيجة ساطعة دافئة ، باردة ساطعة ، دافئة ناعمة ، باردة ناعمة ، خفيفة دافئة ، خفيفة باردة ، دافئة داكنة ، باردة داكنة.

في حالة الألوان ، حيث تكون درجة الحرارة هي السمة الرئيسية ، يكون السطوع مهمًا - ألوان نقية أو ألوان معقدة. لذلك يتم فصلها بهذه الطريقة: دافئة مشرقة ودافئة ناعمة ، باردة مشرقة وباردة ناعمة.

اتضح 12 لونا و ستبدو الكرة الأرضية المبسطة كما يلي:

تستخدم بعض أنظمة الألوان أسماء الألوان "الموسمية" القديمة ، والتي لا تؤثر على أي شيء آخر غير المصطلحات.

يقع كل شخص في لون واحد من أصل 12 لونًا ، ولكن مع بعض التعديلات والتحولات الفردية. كل ألوان مظهر الشخص لها نفس مجموعة الخصائص. ، لا يحدث أن يكون الجلد باردًا ، والعينان دافئة ، كل شيء مطلي من نفس اللوحة ، وإلا فإن ألوان مظهرك لن تكون متناغمة. هذا هو قانون الطبيعة =)

جميع الألوان الموجودة في اللون الرئيسي مناسبة لشخص ما ، بالإضافة إلى ذلك ، فإن بعض ألوان الألوان المجاورة مناسبة ، والتي يتم إضافتها ببساطة إلى لوحة فردية. هذه "المكملات" تختلف من شخص لآخر.

وأقدم لنفسي 12 لونًا ، والتي ، من حيث المبدأ ، مألوفة لك بالفعل.

سأسميهم وفقًا لخصائصهم ، على الرغم من ترك الأسماء الموسمية في الوقت الحالي لربط المصطلحات =)

ومكافأة صغيرة - تحتوي اللوحات الآن على إحداثيات Pantone ، ولكن فقط في حالة وجود رابط لنا =)) ، بالإضافة إلى ذلك ، أضفت بعض اللوحات قليلاً. غالبًا ما يتم طلب ألوان Pantone مني. على الرغم من أنه في الاستخدام المنزلي ، من الأسهل على العملاء استخدام النوع الكلاسيكي المكون من 12 نغمة.

و .. أنا أمثل 12 لونًا ، كل منها يسبب بعض الارتباطات ، سأعطيها أيضًا ، لكن لا يقتصر التلوين على هذه الجمعيات فقط - سيسمحون لك فقط بالشعور بـ "روح" الزهور ،تشكل اللوحة. لكن في أي حالة معينة ، يمكن أن تحمل الألوان ارتباطات مختلفة (!) حسب استخدامها. لكنني آمل أن أكون قادرًا على إظهار جميع الألوان في أفضل حالاتها =) بعد اسم كل لوحة ، ستكون هناك روابط إلى موقع Pinterest الخاص بي ، حيث سأجمع الألوان والجمعيات تدريجيًا ، وهذا سيساعدك على تقديم الألوان "أثناء العمل ".

لون بارد مشرق. ("شتاء مشرق") لوحة "رائعة" - "رائعة" .

السمة الرئيسية هي السطوع ، السمة الإضافية محايدة - باردة. يمكن أن يكون إما فاتحًا نسبيًا أو مظلمًا نسبيًا ، وغالبًا ما يتباين في الإضاءة. فالألوان صافية إما بدون شوائب ظاهرة أو بها شائبة مزرقة.

الانطباع العام للوحة هو السطوع والجاذبية ، على الرغم من وجود بعض ضبط النفس في نفس الوقت بسبب اللون الأزرق.

تشبه اللوحة المناظر الطبيعية الشتوية في يوم مشرق مع تباين ألوانها من الألوان النقية ، الأبيض والأسود والأحمر والأخضر البارد ، أو الجزر الاستوائية مع الطيور الزاهية والزهور والمياه الفيروزية والسماء الزرقاء والأخضر الزمرد.

لون دافئ مشرق. ("ربيع مشرق"). لوحة إبداعية - لوحة "إبداعية".

www.pinterest.com/shahrazade/ch-bright-a nd-warm /

السمة الرئيسية هي السطوع. إضافي - محايد - دافئ. يمكن أن يكون لونه فاتحًا نسبيًا أو غامقًا نسبيًا. الألوان صافية ، إما بدون شوائب واضحة ، أو بمزيج ذهبي لامع.

ترتبط اللوحة بعالم جنوب آسيا ، بالملابس المشرقة لسكان هذه المنطقة ، تتناثر الألوان بأسلوبهم في الجمع بين الألوان ، والألوان المبهجة للطبيعة الاستوائية.

تلوين بارد ناعم ("الصيف الناعم") - لوحة ألوان غامضة - لوحة ألوان غامضة

السمة الرئيسية هي النعومة ، السمة الإضافية محايدة - باردة. يمكن أن يكون إما فاتحًا نسبيًا أو مظلمًا نسبيًا. تم تخفيف الألوان بمزيج رمادي أو أزرق رمادي.

ترتبط اللوحة بالشفق والضباب والغابة قبل المطر ، فهي تخلق انطباعًا عن الغموض ، والبساطة ، والغموض. الألوان معقدة للغاية ودقيقة.

لون دافئ ناعم ("Soft Autumn") - "Sensual Palette" - لوحة "Sensual"

السمة الرئيسية هي النعومة ، السمة الإضافية محايدة - دافئة. يمكن أن يكون لونه فاتحًا نسبيًا أو غامقًا إلى حد ما. تم تخفيف الألوان بمزيج رمادي أو بمغرة ناعمة.

ترتبط اللوحة بالأنوثة الحسية الأرضية ، مع مرور الوقت قبل غروب الشمس ، عندما ترسم الشمس كل شيء بألوان ذهبية ناعمة ، مع هدايا طبيعة البحر الأبيض المتوسط - المساحات الخضراء وحقول الذهب ، مع العنب والقرفة والزيتون والتين.

لون بارد غامق ("شتاء غامق") "لوحة لوكسوروريوس" - باليت "شيك"

السمة الرئيسية مظلمة ، السمة الإضافية محايدة - باردة. يمكن أن تكون إما مشرقة جدًا أو مخففة قليلاً. الألوان عميقة مع الأسود أو الأزرق الداكن.

إنه مرتبط بفخامة البلاط الملكي ، مع مخمل من اللون العنابي العميق ، والأرجواني ، والأرجواني ، والأزرق ، والياقوت ، والزمرد ، واليشم ، والملكيت ، وكذلك بالليل المظلم وعمق السماء الزرقاء الداكنة.

لون دافئ غامق ("الخريف الداكن") - "لوحة ألوان غريبة" - لوحة "إكزوتيك"

السمة الرئيسية مظلمة ، السمة الإضافية محايدة - دافئة. يمكن أن تكون ناعمة جدًا أو مشرقة جدًا. الألوان عميقة ، مع مزيج من المغرة السوداء أو الداكنة.

يرتبط بألوان الشرق الأوسط - مع الإعداد الغني للديكورات الداخلية المغربية ، وذهبي الحرائق الطبيعية ، ودفء التوابل ، والتعقيد الحسي للألوان ، والألوان الغنية للطبيعة الجنوبية.

لون بارد فاتح ("Light summer") - "Innocent Palette" (لوحة "Innocent")

السمة الرئيسية خفيفة ، السمة الإضافية محايدة - باردة. يمكن أن تكون إما مشرقة جدًا أو ناعمة نوعًا ما. الألوان فاتحة ، باستيل ، مع مزيج أبيض أو أزرق فاتح.

ترتبط اللوحة بالحنان ، والنضارة ، والطفولة ، فضلاً عن الاسترخاء في البحر ، بماء فيروزي فاتح ، وخضراء فاتحة ، ورمال بيضاء مصفرة ، وأزهار رقيقة ، وإهمال.

لون دافئ فاتح ("زنبرك خفيف") - "لوحة تندر" - لوحة "تندر".

السمة الرئيسية خفيفة ، السمة الإضافية محايدة - دافئة. يمكن أن تكون إما مشرقة جدًا أو ناعمة نوعًا ما. الألوان فاتحة ومبهجة مع مزيج أبيض أو ذهبي فاتح.

ترتبط اللوحة بالشباب ، والفرح ، وأشجار الفاكهة المزهرة ، وكل الألوان مشبعة بالذهب الرقيق وتذكر إعادة إحياء الطبيعة.

لون ساطع دافئ ("ربيع دافئ") - "لوحة حيوية" - لوحة "مبهجة"

السمة الرئيسية دافئة ، السمة الإضافية مشرقة. يمكن أن يكون فاتحًا جدًا أو مظلمًا تمامًا. ألوان ذات مسحة ذهبية مميزة ومشرقة.

ترتبط اللوحة بمرج في وسط الربيع مع العديد من الألوان الزاهية - أرجواني ، أصفر ، أحمر ، بنفسجي ، مع اللون الذهبي للشمس وزرق سماء الربيع.

لون دافئ ناعم ("الخريف الدافئ") - "لوحة التوابل" - "لوحة التوابل"
http://www.pinterest.com/shahrazade/ch-warm-and-soft/

السمة الرئيسية دافئة ، والسمة الإضافية ناعمة. يمكن أن يكون فاتحًا جدًا أو مظلمًا تمامًا. ألوان ذات نغمة مغرة مميزة.

ترتبط اللوحة بالتوابل - الفلفل ، الكركم ، الجوفوزديك ، الزعفران ، الخردل وطبيعة الخريف ، المياه الزرقاء العميقة وألوان أوراق الشجر الدافئة.

الألوان الزاهية الباردة ("الشتاء البارد") - "نوبل باليت" ، لوحة "نوبل"

السمة الرئيسية باردة ، السمة الإضافية مشرقة. يمكن أن يكون مظلمًا تمامًا أو فاتحًا تمامًا. الألوان مع مسحة زرقاء زاهية.

ترتبط اللوحة بعالم ملكة الثلج - مع الفخامة الجليدية ، والانفصال وبعض الدراما ، هذه لوحة من الأحجار الكريمة.

لون بارد ناعم - ("صيف بارد") - "لوحة أنيقة" - لوحة "أنيقة".

السمة الرئيسية باردة ، السمة الإضافية ناعمة ، يمكن أن تكون إما فاتحة أو مظلمة إلى حد ما. الألوان مع مسحة زرقاء ناعمة.

ترتبط اللوحة بالأناقة ، مع ألوان مقيدة للصيف الشمالي مع مياه زرقاء باردة ، وأوراق شجر صيفية خضراء مزرقة وظلال من التوت.

جميع المعلومات الواردة في هذه المقالة هي ملكية فكرية للمؤلف ، لذا فإن إعادة النشر تكون فقط مع الإشارة إلى المصدر. =)

الطريق إلى مشروعك الساحر 2014 ، تناغم الألوان 2014

تناغم الألوان

ظاهرة اللون ليست بسيطة على الإطلاق. كما لوحظ بالفعل ، من ناحية ، يشير اللون إلى الخصائص الفيزيائية للواقع ، ويمكن قياسه بالأدوات ، ويمكن نمذجة خصائصه رياضيًا بنفس الطريقة كما هو الحال في قياس الألوان ، وعلى هذا النحو ، يكون للون معنى موضوعي. من ناحية أخرى ، يعد اللون إحساسًا نفسيًا فيزيولوجيًا ذاتيًا يتجسد في حالات عاطفية معينة تختلف باختلاف الأشخاص ؛ علاوة على ذلك ، فإن هذا الغموض هو الاهتمام الرئيسي للفنون الجميلة.

عند تحليل تقنية الصور الملونة ، من الضروري أن نتذكر طوال الوقت هذين من أقنيمها: العلوم الطبيعية والتخسيس النفسي. إذا أخذنا في الاعتبار ظاهرة اللون من الناحية التاريخية ، فإن هذين النهجين يكشفان عن أنفسنا بوضوح تام. في الوقت نفسه ، دائمًا ما يتم التعبير عن محاولات فهم ماهية اللون وما هو معناه في الفنون المرئية وفي الثقافة بشكل عام في الرغبة في تنظيم اللون بطريقة ما ، وإنشاء نظام واحد ، وعلى أساسه لاختراق سر مجموعات متناسقة. من الممكن تمامًا أن التناغم اللوني ليس حقيقة موضوعية تحتاج فقط إلى الاكتشاف ، كما اعتقد الكثيرون بعد نيوتن ، ولكنها مجرد خاصية لوعينا الجمالي ، كما اعتقد جوته ؛ لا يوجد الانسجام خارج إدراكنا ، تمامًا كما لا يوجد مفهوم اللون خارج الإدراك. لذلك ، في العصور التاريخية المختلفة ، سادت مجموعات متناغمة مختلفة بين الشعوب المختلفة ، أو بالأحرى ، اعتبرت مجموعات ألوان مختلفة تمامًا متناغمة أو غير متناغمة.

دعونا نتتبع بعبارات عامة ديناميات التغيير في اللون المثالي على أساس مادة الفنون الجميلة. لكن أولاً ، بضع كلمات عن رمزية اللون.

ترتبط مشكلة رمزية اللون بالتأثير النفسي للون وبنظامه وتصنيفه. في أصول الثقافة ، كان اللون مكافئًا للكلمة ، لأنه كان بمثابة رمز للعديد من الأشياء والمفاهيم ، وتبين أن أبسط الألوان أو الألوان الأساسية هي أكثر رموز الألوان استقرارًا. من الملاحظ أن دور رمزية اللون في المجتمع يتناسب مع حصة الميثولوجيا في تفكيرها. مع نمو دور العقلانية ، كذلك ينمو دور الرمزية. في عصرنا ، تحتفظ رمزية اللون بمكانتها في شعارات النبالة ، والتلوين الوظيفي لمرافق الإنتاج ، وفي إشارات المرور وفي أنشطة الطقوس اليومية.

في الحالات الأكثر تعقيدًا ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في الفن ، تسمح معالجة اللون بنفس الحرية (أو بالأحرى الغموض في التفسير) مثل معالجة كلمة في الأدب الحديث. اليوم ، تبدو بعض المقدمات النظرية في حلول الألوان القائمة على رمزية اللون من نواح كثيرة مضاربة وغير مقنعة. يمكن أن يكون نظام الألوان بحد ذاته ممتعًا ومبتكرًا (كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في فيلم المصور ف. ستورارو "The Reds") ، ولكن يبدو أن التبريرات النظرية القائمة على الرمزية الذاتية هي دعائم غير ضرورية تمامًا ؛ هناك درجة من الغموض في كل هذا. لذلك ، جادل ستورارو بأن النغمات ذات اللون الرمادي والبني في فيلمه ترمز إلى التطلعات الأرضية للشخصيات ، مثل جذور وجذع الشجرة ، والظلال الخضراء والمشبعة عمومًا المقابلة للخضرة الطازجة للتاج والزهور ترمز إلى الداخل والروحانية. العالمية.

في المستقبل ، بتحليل قضايا اللون ، سنتحدث بالتفصيل عن تفاصيل لون الفيلم ، عن مجازية اللون في السينما ، لكن هنا أود أن أشير إلى أن المناقشات حول رمزية اللون في السينما هي في الغالب مصطنعة وبعيد الاحتمال.

فيما يلي بعض أحكام التناغم القديم فيما يتعلق بالألوان:

1. الاتصال ، وهو مزيج من العناصر الفردية للنظام مع بعضها البعض. الانسجام هو مبدأ الربط. في اللون ، يتم التعبير عن هذا من خلال وحدة درجة اللون ، عندما يتم الجمع بين جميع الألوان ، كما هو الحال ، مع إزهار مشترك ، يتم إما تبييض كل طلاء (في الخلفية) ، أو اسوداد ، أو تنعيم بالخلط في طلاء آخر. ووفقًا لبليني ، فإن Apelles ، بعد أن أنهى الرسم ، قام بتغطيتها بشيء مثل الورنيش الرمادي لربط كل الألوان بوحدة متناغمة.

2. وحدة الأضداد ، عندما تكون هناك مبادئ معاكسة معينة ، تسمى التناقضات. في أحادي اللون ، هذا هو التباين بين الضوء والظلام واللوني وعديم اللون (على سبيل المثال ، الأرجواني مع الأبيض والأحمر مع الأسود) ، والألوان المشبعة ذات التشبع المنخفض. أم أنه يتناقض في درجة اللون - مقارنة بين الأحمر والأخضر والأصفر والأزرق ، إلخ ، أي التواصل من الألوان التكميلية التكميلية.

3. لا يمكن أن يرتبط الانسجام إلا بالمقياس ، والقياس هو الأحاسيس والمشاعر البشرية. وفقًا لأرسطو ، كل إحساس هو تعريف للنسب. يجب ألا يكون السطوع وقوة اللون قويًا جدًا أو ضعيفًا جدًا. الألوان الزاهية والتباينات الحادة كانت تعتبر همجية تستحق "بعض الفرس" (أعداء هيلاس القدامى). يقدر اليوناني المتحضر الجمال أكثر من الثروة ، ودقة الفن ترضيه أكثر من التكلفة العالية للمواد.

4. مفهوم القياس نسبي ، ويعني نسبة الكمية المقاسة إلى وحدة القياس ، وبالتالي فهو يتضمن تعريفات مثل التناسب ، والنسب ، والعلاقات. اعتقد أرسطو أنه في الألوان "الجميلة" ، فإن النسب التي يتم فيها أخذ الألوان الأساسية ليست عرضية: "تلك الألوان التي يتم فيها ملاحظة النسبة الصحيحة ، مثل تناغم الصوت ، تبدو أكثر متعة. هذا هو اللون الأحمر الداكن والبنفسجي ... وبعض الأنواع الأخرى من نفس النوع ، وهي قليلة لسبب وجود القليل من التناغم الموسيقي المتناسق. "

تعتمد الممارسة الكاملة للفن التطبيقي القديم على مبدأ أن الخلط أكثر قيمة في اللون من النقاء.

7. الانسجام دائما يعكس السمو. وفقًا لأرسطو ، "المحاكاة" انعكاس للواقع في أشكال الواقع نفسه ، الفن يقلد الطبيعة فقط ، لكنه في الوقت نفسه لا يعيد إنتاج القبيح والقبيح - وهذا ليس جزءًا من مهمة الفن.

8. الانسجام هو المطابقة والنفعية ، وكذلك النظام. في هذا المبدأ ، في الشكل الأكثر عمومية ، يتم التعبير عن موقف الجماليات القديمة من العالم: الهدف من النشاط الثقافي البشري هو تحويل عالم الفوضى الخالي من الشكل والقبيح إلى فضاء جميل ومنظم. يتم تنظيم وترتيب أي تركيبة لونية متناغمة بحيث يسهل على العقل البشري فهمها وتفسح المجال للتفسير المنطقي.

من هذا التعداد للسمات الرئيسية لتناغم الألوان العتيقة ، يتضح أن الكثير منها لم يفقد أهميتها حتى يومنا هذا.

في العصور الوسطى ، كان اللون بمثابة نوع من وسائل إيصال المعلومات أو علامة تميز كائنات معينة. كان هناك ، كما كان ، رمز لوني كان مفهومًا لجميع أفراد المجتمع. تم استخدامه في جميع الهياكل المرئية ، في جميع إبداعات الأيدي البشرية التي كانت مرئية: في العمارة ، وزخرفة المعابد والقصور ، والملابس ، والرسم ، والنحت ، ورسومات الكتب ، والمسرح. علاوة على ذلك ، فيما يتعلق بالألوان المختلفة ، كان هناك نفس التسلسل الهرمي كما هو الحال في جميع مجالات الحياة الأخرى. كانت هناك ألوان "رئيسية ، إلهية": الأبيض ، والذهبي ، والأرجواني ، والأحمر ، والأزرق ، وكذلك الأصفر (يصور الذهب). أسفل السلم الهرمي يقف الأخضر والأسود. نفس الألوان مثل الرمادي والبني وما شابه ، وكأنهم لم يلاحظوا إطلاقاً وحاولوا عدم استخدامها. كان يعتقد أن التأمل في الزهور "الإلهية" و "الملكية" يرفع روح الإنسان ، ويغرس فيه بنية تقوى من الأفكار. في فرنسا وإيطاليا ، كانت الدولة تتحكم في استخدام الطلاء الأزرق ، تمامًا كما كان الحال بالنسبة إلى اللون الأرجواني في العصور القديمة المتأخرة. تم تكريس المعنى الرمزي للأبيض في الكتاب المقدس ، والأبيض يعني القداسة والإيمان ، إلخ. الأسود ، كرمز للموت ، يعني إهانة الجسد ، وبشكل عام ، كان علامة على التواضع ورفض الأفراح الدنيوية. ومن هنا جاء اللون الأسود لملابس رجال الدين والرهبان. ومع ذلك ، بالنسبة لرجال الدين الأعلى - أساقفة الكنيسة الرومانية ، تم استبدال اللون الأسود "غير التمثيلي" باللون الأرجواني ، لأن اللون الأرجواني هو الأقرب إلى الأسود.

خلال عصر النهضة ، ارتبطت أعمال ليون باتيستا ألبيرتي (1404-1472) وليوناردو دافنشي (1452-1519) ارتباطًا وثيقًا بممارسة الفنون الجميلة ولم تفقد أهميتها حتى يومنا هذا. يمكن تقسيم القضايا المثارة فيها إلى مجموعتين:

1) جميع أنواع ظواهر الألوان في الطبيعة والرسم ، وتأثير الإضاءة على اللون ، وردود الفعل ، والمنظور الجوي ، والتفاعل اللوني (تحريض اللون ، وتباين الألوان ، ولون جسم الإنسان ، وبعض سمات الإدراك البصري للون ، والإشعاع ، والتكيف والحافة التباين)؛

2) قضايا جماليات اللون فيما يتعلق بالرسم ، أي مجموعات الألوان التي يجب اعتبارها متجانسة وأيها لا ينبغي. اليوم ، ليس من غير الضروري على الإطلاق أن نتذكر ما كتبه ألبيرتي منذ عدة مئات من السنين: "يبدو لي واضحًا أن الألوان تتغير تحت تأثير الضوء ، لأن كل لون يوضع في الظل لا يبدو كما هو عليه في ضوء."

لسوء الحظ ، بالنسبة للعديد من معاصرينا ، لا يبدو هذا واضحًا جدًا. ترتبط الألوان ارتباطًا وثيقًا بالأضواء من حيث الرؤية ؛ ومدى ارتباطها ، يمكنك أن ترى من حقيقة أنه في غياب الضوء ، تغيب الألوان أيضًا ، وعندما يعود الضوء ، تعود الألوان ".

بشكل أساسي ، هذه هي النقطة الرئيسية التي تميز عملية إعادة إنتاج الدرجة اللونية بأكملها عند تغيير التعريض الضوئي.

في فهم عصر النهضة ، مقارنةً بالتحف القديمة ، تختلف الخصائص الرئيسية للون (التدرج والخفة والتشبع) بالفعل ، كما نقول الآن. من المثير للاهتمام أن الأبيض والأسود يُحرمان من اسم الألوان ، لكن يتم التعرف عليهما على أنهما الألوان الرئيسية في الرسم. يكتب ليوناردو ، "الأسود والأبيض" ، "على الرغم من عدم احتسابهما من بين الألوان" ، لأن أحدهما ظلمة ، والآخر هو الضوء ، أي أحدهما حرمان ، والآخر نتاج لون - ومع ذلك لا أريد أن أتركهما جانبًا على هذا الأساس ، لأنهما في الرسم هما العنصران الأساسيان ، فالرسم يتكون من الظلال والأضواء ، أي. من النور والظلام ".

على الرغم من حقيقة أن منظري عصر النهضة أجمعوا على أن الوسائل الرئيسية في الرسم هي الرسم والتكوين والمنظور و chiaroscuro ، في حين يتم إعطاء اللون دورًا ثانويًا ، كما كان ، دورًا زخرفيًا ، فإنهم يتناقضون مع أنفسهم ، ويلاحظون ردود الفعل ويقظة الظلال المرسومة. يكتب ليوناردو: "إن لون ظل كل كائن دائمًا ما يكون متورطًا في لون الكائن الذي يلقي بظلاله ، وإلى حد أكبر أو أقل ، كلما كان هذا الكائن أقرب أو أبعد من هذا الظل وكلما زاد أو أقل إشراقًا يكون. يشارك سطح أي جسم مظلل في لون الشيء المقابل له ". "الأبيض أكثر عرضة لأي لون من أي سطح آخر لأي جسم ، طالما أنه غير معكوس".

ويكتب ألبيرتي عن ردود الفعل: "الشخص الذي يمشي في مرج في الشمس يبدو أخضر من وجهه".

يتابع ليوناردو حديثه قائلاً: "غالبًا ما يحدث أن ألوان الظلال على الأجسام المظللة لا تتطابق مع الألوان الموجودة في الإبرازات ، أو أن الظلال تظهر مخضرة وتبدو الإبرازات زهرية ، على الرغم من أن الجسم هو نفس اللون. يحدث هذا إذا وصل الضوء إلى كائن من الشرق وأضاءه بضوء إشعاعه ، ومن الغرب يوجد جسم آخر مضاء بنفس الضوء ، لكنه هو نفسه بلون مختلف عن الكائن الأول. لذلك ، يلقي بأشعةه المنعكسة إلى الشرق ويضيء بأشعة جانب الجسم الأول المواجه له. غالبًا ما رأيت أضواء حمراء وظلالًا مزرقة على جسم أبيض.

تم استخدام ملاحظات ليوناردو هذه في الرسم فقط في نهاية القرن التاسع عشر من قبل الانطباعيين ، وهو نفسه ، على عكس الحقائق الواضحة ، في ممارسته الفنية لم يستطع تجاوز تقاليد الرسم المحلي وحذر معاصريه من ذلك. بالنسبة للفنانين في أوائل عصر النهضة ، تم تقديم لون الأشياء كممتلكاتهم المتكاملة ، ودائمًا ما كان يتصرف دون تغيير وتم تخفيفه فقط أو ، وفقًا لذلك ، مظلمة بالطلاء الأبيض أو الأسود ، وبالتالي تم حل مشكلة تناغم الألوان بالنسبة لهم من خلال الجمع بين الموضوع أو الألوان المحلية ، والتي ، وفقًا لذلك ، بناءً على التكوين المجمع على مستوى الصورة.

يعرف الجميع روائع عصر النهضة ، حيث تم تحقيق تأثيرات زخرفية مذهلة بهذه الطريقة. هذه لوحات لرافائيل ومايكل أنجلو وبوتيتشيلي وفنانين آخرين مرتبطين بثقافة أكاديمية كوريجيو. في وقت لاحق ، كان لعصر النهضة موقف مختلف تمامًا تجاه جماليات مقارنات الألوان من ألبيرتي وليوناردو ، اللذين اعتبرا تباين الألوان المحلية أساسًا للتناغم. في وقت لاحق ، أفسحت جماليات الانسجام من خلال المعارضة الطريق لجماليات الانسجام من خلال القياس ، بالمصطلحات الحديثة. لكن التأثير الزخرفي المشرق ، الذي يتحقق من خلال تناغم الألوان المحلية ، لا يزال مستخدمًا في الرسم. على سبيل المثال ، في لوحات Petrov-Vodkin.

هناك وجهة نظر مثيرة للاهتمام تفسر سبب رسم فناني عصر النهضة بالألوان المحلية. الحقيقة هي أن التقنية التي عملوا بها (تمبرا) لم تسمح بتطبيق طبقة واحدة من الطلاء على أخرى. أصبح هذا ممكنًا عندما بدأ الأخوان فان إيك في استخدام الدهانات الزيتية. إذا قبلنا هذا الإصدار ، فسنضطر إلى الاعتراف بمدى تأثير التكنولوجيا على الجماليات ، وهو ما يؤكده اليوم مثال التصوير الفوتوغرافي الملون والأفلام والتلفزيون.

كان القرن السابع عشر نقطة تحول في تاريخ الثقافة الأوروبية. أصبحت العقلانية والآلية الأساليب الرئيسية للعلم. رأى الباحثون مهمتهم في تشريح الكائن قيد الدراسة ، وتقسيمه إلى مكوناته ، بينما ، بالطبع ، سيطر التحليل على التوليف ، وكان النهج المنهجي ، كما نقول الآن ، في هذه الحالة مستحيلًا. على الرغم من ذلك ، يمكن اعتبار نيوتن مؤسس علم الألوان الفيزيائي ، لأنه وضعه على أساس متين لتجربة فيزيائية مع المعالجة الرياضية للنتائج. أكد الوحدة العضوية للضوء واللون ، وهويتهم المادية ، واعتقد أن اللون موجود دائمًا ولا يظهر إلا في ظل ظروف معينة: "لقد وجدت أن جميع ألوان جميع الأجسام تتولد فقط من بعض الترتيبات التي تعزز انعكاس بعض الأشعة وانتقال الآخرين "... أنشأ نيوتن أساسًا ماديًا موضوعيًا لتصنيف الألوان من خلال إحاطة الألوان الطيفية الطبيعية باللون الأرجواني وترتيبها في دائرة.

التين .12 عجلة ألوان نيوتن.

أثبتت هذه الدائرة (الشكل 12) أنها أداة ملائمة جدًا لحساب نتائج خلط الأشعة اللونية (التركيب الإضافي).

بعد ذلك بقليل ، كانت عقيدة نيوتن هي التي دفعت جوته لبدء دراسة اللون ، كما نقول الآن ، على أساس بديل ، ونتيجة لذلك نشأت البصريات الفسيولوجية وعقيدة التأثير النفسي للون.

في القرن التاسع عشر ، كان الرسامون يستخدمون المنهجيات العلمية للألوان ؛ أظهر ديلاكروا كيف ، باستخدام عجلة الألوان والمثلث ، لتسهيل حل مشاكل الألوان ، وفي السبعينيات ، استخدم الانطباعيون والانطباعيون الجدد إضافة اللون البصري في ممارساتهم الفنية. كان من المستحيل القيام بذلك دون معرفة تعاليم نيوتن.

أثار الرسام الفلمنكي العظيم روبنز هجمات عنيفة من زملائه في وقت واحد لحقيقة أن لوحته كانت متعددة الألوان أكثر مما تسمح به شرائع الكلاسيكية. ثم جاء اللون في الفن الباروكي إلى أحد الأماكن الرئيسية ، ولكن من الناحية النظرية لم يتم فهمه بأي شكل من الأشكال ، وفقط في عام 1673 ، تميز روجر دي بيل ، في كتابه "حوارات حول اللون" ، بسمات هذا الأسلوب فيما يتعلق بالرسم.

1. اللون ليس وسيطًا ثانويًا: "في اللوحات ، يحظى التلوين المصمم جيدًا بتقدير خاص ، حتى لو كان الرسم متواضعًا. وتحديداً لأن الرسم يمكن العثور عليه في شيء آخر: في النقوش والتماثيل والنقوش ... في نفس الوقت ، يمكننا أن نجد الألوان الجميلة فقط في اللوحات ".

2. لا ينبغي لأحد أن يخاف من المبالغة في التلوين: "مثلما يقوم الرسام بتعديل نسب نموذجه ، كذلك لا ينبغي للرسام أن يعيد إنتاج كل الألوان التي يراها حرفياً. يختار من يحتاجها ، وإذا رأى ذلك ضروريًا ، يضيف آخرين من أجل الحصول على تأثير يساهم في تحقيق الجمال ".

3. في الرسم لا يوجد فرق بين chiaroscuro واللون ، يرتبط chiaroscuro ارتباطًا وثيقًا بالألوان: "يقوم الضوء والظل المستخدمان بشكل صحيح بنفس عمل الألوان."

4. الضوء واللون من العناصر التركيبية: "القدرة المسماة" light-dark "هي القدرة على توزيع الضوء ليس فقط على الأشياء الفردية ، ولكن على كامل سطح الصورة."

يعتقد روجر دي بيل أنه من خلال التوزيع المدروس للضوء والظل واللون في الصورة ، يمكن للمرء أن يحقق وحدة التكوين ، بغض النظر عن عدد العناصر الموجودة فيه. كمثال ، تم استخدام مبدأ "عنقود العنب" الذي اكتشفه تيتيان. قامت تيتيان بتجميع الأشياء أو الأشكال معًا ، كما لو كانت في عنقود عنب ، حيث يخلق التوت المضاء كتلة ضوئية مشتركة ، وتلك الموجودة في الظل تشكل كتلة داكنة. من هذا ، يتم مسح المجموعة بأكملها جيدًا بلمحة واحدة ، ولكن في نفس الوقت يمكن أيضًا تمييز أجزائها الفردية بشكل واضح. عاش روبنز لبعض الوقت في البندقية ، حيث زعم أن تينتوريتو أخبره أن تيتيان استخدم مبدأ "عنقود العنب" في مؤلفاته متعددة الأشكال.

5. وفقًا لروجر دي بيل ، فإن أساس تناغم الألوان يتكون من تجاور متناقض ، بالإضافة إلى "تعاطف الألوان" ، أي. تناسق ظلال من نفس اللون. وعلى الرغم من حقيقة أن التباين المتباين (البارد الدافئ) أمر أساسي للتلوين ، يجب أن يكون هناك دائمًا لون ثالث ، وسط بين لونين متعارضين ، والمشاركة في واحد والآخر من أجل تحقيق الانسجام. تخدم ردود الفعل هذا ، ويتحقق الانسجام في المقام الأول من خلال ردود الفعل.

كتب De Pil أيضًا عن التأثيرات النفسية للون ، حول ارتباطات اللون. قسّم الألوان إلى ثقيل وخفيف ، مبتعدًا ويقترب ، قدم المصطلح "أرضي" (بني) و "متجدد الهواء" (أزرق). في لون الأشياء ، ميز بين اللون المحلي (عادة لون الأضواء) ، والانعكاس ، والتوهج ، ولون الإضاءة ، وكانت هذه خطوة كبيرة إلى الأمام.

كتب الشاعر الألماني فولفجانج جوته: "كل ما فعلته كشاعر لا يملأني بفخر خاص. عاش الشعراء الجميلين في نفس الوقت الذي عاش فيه شعراء أفضل مني ، وحتى أفضل الشعراء عاشوا قبلي ، وبالطبع سيعيشون بعدي. لكن في سني أنا الوحيد الذي يعرف الحقيقة حول علم الألوان الصعب - لا يسعني إلا أن أعطي أهمية لهذا ، فهو يمنحني وعيًا بالتفوق على الكثيرين ".

يحتوي كل زوج من الألوان المتناقضة بالفعل على دائرة الألوان بأكملها ، نظرًا لأن مجموعها - الأبيض - يمكن أن يتحلل إلى جميع الألوان التي يمكن تصورها ، كما كانت تحتوي عليها بقوة. من هذا يتبع أهم قانون لنشاط جهاز الرؤية - قانون التغيير الضروري في الانطباعات. "عندما يُعرض الظلام على العين ، فإنها تتطلب النور ؛ إنه يطلب الظلام ، عندما يُعرض عليه الضوء ، ويظهر حيويته ، حقه في الإمساك بالشيء عن طريق توليد شيء من نفسه مقابل الشيء ". تأمل "بندول المشاعر" الذي ذكرناه في الفصل السابق.

أظهرت تجارب جوته مع الظلال الملونة أن الألوان المعاكسة تمامًا (التكميلية) هي بالضبط تلك التي تثير بعضها البعض في ذهن المشاهد. يتطلب اللون الأصفر الأزرق البنفسجي ، والبرتقالي يتطلب اللون السماوي ، والأرجواني يتطلب اللون الأخضر ، والعكس صحيح. قام جوته أيضًا ببناء عجلة ألوان (مريضة ، 13) ، لكن تسلسل الألوان فيها ليس طيفًا مغلقًا ، مثل نيوتن ، ولكنه رقصة مستديرة من ثلاثة أزواج من الألوان. وهذه الأزواج إضافية ، أي نصفها تولد بالعين البشرية ونصفها فقط مستقلة عن الإنسان. الألوان الأكثر تناغمًا هي تلك الموجودة في الجهة المقابلة ، في نهايات أقطار عجلة الألوان ، يتصلون ببعضهم البعض ويشكلون معًا تكاملًا واكتمالًا ، على غرار امتلاء عجلة الألوان. التناغم ، بحسب جوته ، ليس حقيقة موضوعية ، بل هو نتاج للوعي البشري.

13- لنظرية جوته عن تناغم الألوان.

وفقًا لغوته ، بالإضافة إلى التركيبات التوافقية ، هناك "مميزة" و "بلا خصائص". الأول يشمل أزواج الألوان الموجودة في عجلة الألوان من خلال لون واحد ، والأخير - أزواج من الألوان المتجاورة. ينشأ التلوين المتناغم ، حسب جوته ، عندما "تتوازن كل الألوان المجاورة مع بعضها البعض". لكن التناغم ، كما يقول غوته ، لا ينبغي أن يكون الهدف النهائي للفنان ، على الرغم من كمالها ، لأن التناغم دائمًا له "شيء عالمي وكامل ، وبهذا المعنى خالٍ من الشخصية". تعكس هذه الملاحظة الدقيقة بشكل غير عادي ما قاله Arnheim لاحقًا عن الطبيعة الحتمية لعملية إدراك الصورة وأن الصور المنسقة في جميع المعلمات غالبًا ما تفتقر إلى التعبير والتعبير.

قد يبدو للقارئ أن مثل هذه الرحلة الطويلة في تاريخ الرسم غير ضرورية ، وأن جميع القضايا التي تمت مناقشتها تتعلق فقط بالرسم ، لكن هذا ليس كذلك. الحقيقة هي أن جميع ملاحظات جوته حول تفاعلات الألوان ، حول التناغم لا تشير فقط إلى كائن ملون ، ولكن ، بنفس القدر ، إلى صورته ، لأن قوانين إدراك اللون والتباين في كلتا الحالتين هي نفسها. خلاف ذلك ، لن نتمكن أبدًا من إدراك التشابه بين كائن وصورة ، والأهم من ذلك ، لن نتمكن أبدًا من تجربة الحالة العاطفية التي تنشأ عند إدراك عمل فني جميل.

من كتاب Verbosity-1: كتاب يمكنك التحدث إليه المؤلف ماكسيموف أندريه ماركوفيتش

التناغم ... وإليكم استنتاج آخر نكرره بانتظام ونكرره مرة أخرى: يجب على الإنسان أن يسير على طريق السعادة ، أي الشعور بالانسجام مع نفسه ومع العالم. ولكن السؤال الذي يطرح نفسه على الفور: هل من الممكن الحديث عن الانسجام في منطقتنا ، على الاطلاق

من كتاب العالم اليهودي المؤلف تيلوشكين جوزيف

279- انسجام العائلة / شلوم بيت: إذا كانت زوجتك قصيرة ، فإن التلمود يعلّمك "انحن لتسمع تهمسها".

من كتاب 111 سمفونية المؤلف ميخيفا لودميلا فيكنتيفنا

المؤلف بلاك ليودميلا الكسيفنا

2. الانسجام بين الشخص "الداخلي" و "الخارجي"

من كتاب ميتافيزيقا الجمود المؤلف جيرينوك فيدور إيفانوفيتش

4.15. الانسجام هو الظفر. تستعد لتوصيل الأجزاء. التعايش. القدرة على أن نكون معًا بدون روح. ماذا معا؟ جسد خشن وروح باردة بدون انسجام سيتفكك العالم. سوف ينهار المنزل. الروح تسقط من الجسد. الانسجام في كل مكان. الموسيقى في كل مكان. وهذا التصور الجمالي

من كتاب قانون الأنثروبولوجيا للثقافة الروسية القديمة المؤلف بلاك ليودميلا الكسيفنا

2. الانسجام بين الشخص "الداخلي" و "الخارجي" في القرنين الرابع عشر والخامس عشر. في روسيا ، الانتهاء من تشكيل صورة العصور الوسطى للإنسان ، حيث الأفكار حول "الطبيعة" البشرية (جوهر الطبيعة البشرية) ، والعلاقة بين الجسد والروح ، "الداخلية والخارجية" في

من كتاب اللون والتباين. التكنولوجيا والاختيار الإبداعي المؤلف Zheleznyakov فالنتين نيكولايفيتش

تناغم الألوان ظاهرة اللون ليست بسيطة على الإطلاق. كما لوحظ بالفعل ، من ناحية ، يشير اللون إلى الخصائص الفيزيائية للواقع ، ويمكن قياسه باستخدام الأدوات ، ويمكن نمذجة خصائصه رياضيًا بنفس الطريقة كما في قياس الألوان ، وفي هذا

فئات

اختيار المحرر