الهندسة المعمارية الروسية ل VBulletin في القرن السابع عشر. العمارة الروسية للقرن السابع عشر. أخي سيلى من دير مرتفع بتروفسكي
لكن تفاصيل الإنترنت هي أن الكثيرين يريدون أن يفهموا مشاكل مشتركة في ملاحظة قصيرة واحدة.
هذا الاستعراض الذي أقترح أن يقترح قراء النمط المعماري المجاري -
لفترة وجيزة عن فترات وأساليب العمارة الروسية
1. العمارة الروسية القديمة
X - القرن الخامس عشر.
تاريخ الهندسة المعمارية الروسية القديمة لديها سبعة قرون. حتى قائمة بسيطة من جميع فترات تطوير الهندسة المعمارية الروسية القديمة هي أعمال بحثية ضخمة. وكان معقد جدا ومتنوع كان هذا المسار.
بنية كييف و Chernigov، وهي عبارة عن بنية نوفغورود كبيرة وبسكوف، Smolensk و Polotsk. وضعت هندسة فلاديمير-سوزدال مستقلة ومشرقة للغاية في الجزء الشمالي الشرقي من روسيا، في أرض زاليسكا. بحلول نهاية القرن الثاني عشر. هناك العديد من الاتجاهات المعمارية في روسيا، على الرغم من أن المبادئ العامة في جميع أنحاء روسيا كانت هي نفسها. في القرن الثالث عشر. مقسومة مدرسة فلاديمير سوزدال إلى قسمين مستقلين، واحد مبني في سوزدال، نيجني نوفغورود و Yuryev-Polsky، والآخر - في فلاديمير، روستوف وياروسلافل. وأخيرا، عصر الدولة الروسية المركزية، في قرون XV - السادس عشر، الأراضي الروسية الفردية المتحدة حول موسكو. إن عملية الجمع بين الأراضي الروسية حول موسكو، قابلة للطي من دولة روسية واحدة أثرت على تشكيل تقليد معماري جمال. كانت بنية القرن السادس عشر متأصلا في تعقيد وتروحة التركيبات ومتنوعة وتشبع التفاصيل المعمارية.
من بين أعمال الهندسة المعمارية الروسية القديمة لا توجد نسخ من المباني الأجنبية، لا يوجد تقليد ميكانيكي بنية البلدان المجاورة.
2. "naryshkinskoye" الباروك
نهاية القرن الخامس عشر.
المرحلة الأولى من تطوير الباروك الروسي تشير إلى عصر المملكة الروسية، من 1680s إلى 1700s، أو اسم موسكو، أو ميزة الباروك "Naryshkinskaya" من هذا النمط (؟) هو اتصال وثيق مع التقاليد الروسية الموجودة بالفعل. تسعى جاهدة إلى غريبة، اللوحة والعقاقة، نوع من الموثق بين الهندسة المعمارية الروسية القديمة والأسلوب الجديد للباروك.
كنيسة الشفاعية في Philes، في موسكو، 1694
3.
أسلوب الباروك
النصف الأول من القرن الخامس عشر.
أعطى مؤسسة سانت بطرسبرغ زخما قويا لتطوير الهندسة المعمارية لروسيا، تبدأ مرحلة جديدة في تطوير الباروك الروسي - بتروفسكايا الباروكي. كان على النمط المعماري الموجهة في العينات الغربية. أكبر بناء من هذا الوقت هو كاتدرائية بتروبافلوفسكي. وعلى الرغم من وفرة المهندسين المعماريين الأجانب، تبدأ كلية المعمارية الخاصة بها في تشكيلها في روسيا. إن بنية بتروفسكي هي سمة من سمات بساطة الإنشاءات الفموية، ووضوح العضوية وقيود الديكور، وتفسير الطائرة للواجهات. في وقت لاحق في روسيا، الاتجاه الجديد هو تطوير - إليزابيثان الباروك. غالبا ما يرتبط مظهره باسم المهندس المعماري المعلق Rastrelli. الفرق في هذا النمط من بتروفسكي هو عن كثب مع تقاليد الباروك موسكو. صمم Rastrelli مجمعات القصر المهيب في سان بطرسبرج والمناطق المحيطة بها - قصر الشتاء، قصر إيكاترينينسكي، بيترهوف. المهندس المعماري هو خاصية النطاق العملاق للمباني، التكبير الزخرفية الزخرفية، إنهاء الواجهات باستخدام الذهب. فرضت شخصية مخصصة للأعلى من الهندسة المعمارية Rastrelli علامة على جميع الفن الروسي في منتصف القرن الخامس عشر. يمثل الصفحة الأصلية من Elizavetinsky Baroque عمل مهندسي موسكو في قرن منتصف السابع عشر - برئاسة D.V. Thomsky و I.F. Michurin. الباروك هو الفكرة الأساسية للجمال والأمطال واللبلب العالي والمواد الباثوسية والمبالورة.
القصر الكبير في تسارسكوي سيلو، 1752-1757، قوس. v.v. Rastrelli.
4.
أسلوب الكلاسيكية
نصف 2 من السابع عشر - البداية. القرن التاسع عشر
الكلاسيكية نداء إلى أشكال الهندسة المعمارية القديمة كمعيار من الوئام والبساطة والضيق والوضوح المنطقي والنصيد. كان أساس اللغة المعمارية الكلاسيكية هو النظام. التركيبات المتماثلة المحورية وضبط الديكور الزخرفية هي سمة من سمات الكلاسيكية. الكلاسيكية الروسية هي أسلوب في الفن الذي ظهر في روسيا تحت كاثرين الثاني، بطريقة معينة للبحث عن تربية روسيا. سبق ظهور أسلوب جديد أكثر من نصف قرن من تطوير الفن المحلي لفترة جديدة، وهيمنة مميزة للباروك. منذ 60s من القرن السابع عشر، تصميم المهندسين المعماريين الروس وبناء المباني بأسلوب البساطة النبيلة من الكلاسيكية.
منزل باشكوف في موسكو، 1784-1788. قوس. v.i. بنوف (؟).
5.
« الرومانسية الوطنية"المسرح
1780 - 1800.
في النصف الثاني من القرن السادس عشر، جنبا إلى جنب مع الاتجاه الكلاسيكي الرائد، كانت هناك مرحلة قصيرة، في وقت لاحق غالبا ما تسمى "الطراز القوطي". هذا هو وقت الإبداع النشط V.I. Bazhova و M.F. كازاكوفا، والبناء الأكثر شهرة هو فرقة تساريتسين. على الرغم من ارتكاب كاثرين، استغرق المهندسون المعماريون نقطة البداية وليس القوطية، ولكن الأشكال الروسية القديمة. بالنسبة إلى Tsaritsyn، تتميز لعبة ملونة معقدة بالتفاصيل المسماة باللون الأبيض على خلفية جدار أحمر خلفي، مما يذكر تفاصيل وأشكال الهندسة المعمارية الروسية في القرن السابع عشر. بشكل عام، يتم تعيين أعمال هذه المرحلة في المدرسة المعمارية الكلاسيكية بحلول وقت السعي الوطني الرومانسي.
قصر في تساريتسينو، في موسكو، 1775 - 1785، قوس. V.I. بنوف و M.F. كازاكوف
6.
أسلوب ampir.
1800 - 1840.
Ampir's "Nital Style" هو المرحلة النهائية من الكلاسيكية، مع أشكال غنية ضخمة وصغيرة، مع عناصر من الرمزية العسكرية.
رئيس المقر الرئيسي في سانت بطرسبرغ، 1819-1829، قوس. k.i.rossy.
7. انتقائي
1830 - 1890.
التوجيه في الهندسة المعمارية، ركز على استخدام أي أشكال الماضي في أي مجموعات في بناء واحد. تمرد انتقائي ضد العقيد الأكاديمي يطالب باتباع القوانين "الأبدية" للهندسة المعمارية القديمة. Eclecticia نفسها لا يمكن أن تكون أسلوب، كما هو الخلط من مراحل وأساليب السنوات الماضية.
بضع كلمات عن انتقص
كنيسة الافتراضية في سانت بطرسبرغ، 1896-1898، قوس. كوسياكوف
8.
أسلوب عصري
نهاية XIX V.- 1917
يرتبط الاتجاه الأسلطي باستخدام الوسائل التقنية والتصميم الجديدة، والتخطيط المجاني لإنشاء مباني فردية. يتم تعريف مصطلح "الحديث" بالهندسة المعمارية، والتطوير بشكل حاد ضد الإيمانات. شعار الحديثة - الحداثة والجدة. نظم الأشكال الفنية، أي أمر مرتبط أو "أنماط" من الانتقادات - في المرء الحديث غير موجود على الإطلاق.
مبدأ تصميم المبنى "الخارجي - داخل"، من شكل خطة وحجم إلى الموقع الداخلي للمبنى، والمبدأ المعاكس: "من الداخل - خارج" في الحديث. لا يتم تحديد شكل الخطة والواجهة في البداية، يتبعه من خصائص هيكل التخطيط الداخلي.
حول الحديثة - http://odintsovgrigori.ucoz.ru/index/mod ern / 0-255
Mansion Ryabushinsky في موسكو، 1900، ARH.F.O.SHECHTEL
9. retrospectivism.
1905 - 1917.
اتجاه معقد للغاية، بالتوازي غريبة في وقت متأخر حديث الحديثة. الاتجاه بناء على تطوير التراث المعماري للعصر الماضي، من الهندسة المعمارية الروسية القديمة إلى الكلاسيكية. الاختلافات بين أواخر الحديثة والأثرية من الصعب للغاية الإنفاق. أمثلة على ثلاثة تدفقات رئيسية في RetRespectivism -
9.1 - الكلاسيكية الكلاسيكية
يذكر بناء محطة كييف في موسكو المباني الشهيرة بين الكلاسيكية الروسية وصمبير. تم إحياء التماثل لهذا التركيب الرسمي من قبل برج الساعة المربعة مجموعة في الزاوية اليمنى. مع شدة كافية من الأشكال المعمارية، فإن الديكور الزخرفية للمبنى متنوع للغاية، مع الزخارف "العتيقة" العصير.
محطة كييف للسكك الحديدية. 1914-1924، قوس. I.I. Roerberg، v.k.oltarzhevsky، بمشاركة v.g.shukhov.
9.2 - النمط غير المكرر
أعرب الباحثون المعماريين عن رأي مفاده أن النمط القروي كان أقرب إلى الحديث، من انتقائي، ويختلف عن "الأسلوب المصابين" في فهمه التقليدي.
يجمع بناء خزانة القرض بين ممثل الأعمال مع اللدغة من غرف القرن السابعة والعشرين. شكل الشرفة الأمامية ضد خلفية سرية الماس من الجدار يعزز زخرفة المبنى. يسيطر على الديكور من قبل دوافع "Naryskin baroque". ومع ذلك، ينتهك التماثل التام للواجهة "مبادئ الحديثة" وإعطاء المبنى بعض الأساطيرية ....
خزانة القرض في Nastasinsky لكل. في موسكو. 1913-1916، قوس. واو pokrovsky والب. نيلوس
9.3 - Neoetics.
الكاتدرائية الكاثوليكية في الشارع الجورجي الصغير في موسكو هي الكاذب الإجرامي ثلاث حلق. تم بناء الحجم الرئيسي للمعبد في عام 1901-1911، واستمرت أعمال التشطيب حتى عام 1917. للحصول على أدلة مختلفة، للمهندس المعماري، خدم بعض الواجهة من قبل بعض أوروبا القوطية كاتدرائيات. في هذه الكاتدرائية الكاثوليكية، يوجد أكبر عضو في روسيا ويمكنك الاستماع إلى حفلات الموسيقى العضوية.
الكاتدرائية الكاثوليكية على شارع جورجي. 1901-1911، القوس. f.o. بوغدانوفيتش نادورازكي.
أنماط ......
من المستحيل استيعاب تاريخ الأقران القديم بأكمله في الهندسة المعمارية المحلية.
مهمتي هي أكثر تحديدا - لإعطاء مفهوم شائع، مخطط للغاية لدرجة أن أساليب الهندسة المعمارية قد تغيرت من النصف الثاني من القرن السادس عشر وحتى عام 1917.
وتوضيح مهم من "الأساليب":
- في تاريخ العمارة نفسها "الطراز المعماري" يبدو مؤخرا نسبيا، ويشير فقط إلى فترات من القرن السادس عشر، من أسلوب الباروك. في بعض الأحيان تشمل الأساليب الباروك "Naryshkinskaya" في النصف الثاني من القرن السابع عشر.
- إلى العمارة الروسية القديمة، فإن مفهوم "النمط" غير قابل للتطبيق بشكل عام، والتعبير عن نوع "الكنيسة في نمط نوفغورود" يشير إلى نوع المحادثة، ولا شيء أكثر!
........................................ ........................................ .................
المؤلفات:
- تاريخ العمارة الروسية. - م: أكاديمية الهندسة المعمارية في الاتحاد السوفياتي، معهد التاريخ ونظرية الهندسة المعمارية، 1956.
- E.I. Kirichenko. العمارة الروسية من 1830-1910s. - م.: الفن، 1982.
V. I. Lenin دعا القرن السابع عشر فترة جديدة من التاريخ الروسي، والتي تتميز ب "الدمج الفعلي حقا من جميع ... المناطق والأراضي والاستثمارات في واحدة كاملة. سبب الاندماج ... تبادل متزايد بين المناطق، والمخزون المتزايد تدريجيا، والتركيز الأسواق المحلية الصغيرة في سوق واحد روسي واحد. " إن إضافة السوق الروسية دمرت الإرشاد الأبوي للمناطق، ساهمت في تعزيز الوحدة الاقتصادية والثقافية للبلاد. تصبح تتويج روسيا مع أوروبا الغربية أقرب. تحدث تغييرات كبيرة في المجال الاقتصادي: تظهر المؤسسات الصناعية - نباتات الحديد، مصنع. هذه الظواهر تتطور في ظروف إقطاعية.
تميز القرن السابع عشر بأكبر حدث: لم شمل الشعوب الروسية والأوكرانية في دولة واحدة. كان له أهمية تدريجية ضخمة للتنمية السياسية والاقتصادية والثقافية للشعوب الروسية والأوكرانية، وتعزيزها بين العلاقات متعددة الاستخدامات.
يمر كل القرن الثامن عشر بموجب علامة الماجستير التحريض. الانتفاضات الحضرية 1648 في موسكو، 1650 في بسكوف، نوفغورود، "أعمال الشغب النحاسية" في موسكو في عام 1662، وأخيرا، تطل الحرب الفلاحية تحت قيادة ستيبان رزين 1667-1671 على السلطات، مما تسبب في قمع قاس من جانبها. تم تعديل موقف الكنيسة. تسببت إصلاحات البطريرك نيكون في مجال العبادة في حركة واسعة من الاحتجاج (الانقسام)، وقد تم جمع القوات المضادة للإرضاع تحت راية حماية "الإيمان القديم". إن الانقسام المطبق في المقام الأول في مجال الفلاحين والسكان الفوريين، بالنسبة لهم كانت وسيلة لمكافحة القمع الخلوي الذي تكرسه الكنيسة الرسمية.
الطبقات الوسطى الممكن في الكفاح السياسي إظهار هجوم كبير على التنوير. في الأدب، تشعر بالاهتمام بالحياة الحقيقية، إلى عالم الحواس المعيشية وأنشطة الناس العاديين؛ هناك قصص منزلية. من المتوسط \u200b\u200bالشعبية، ظهرت الأعمال الساخرة ضد الكنيسة وظلم المبنى الحالي. في الأدب الروسي في هذا الوقت، تصدر فكرة الحقوق السيادية للشعب لأول مرة، أن الشعب، وليس الملك والبويهات، هو حارس حقيقي لقيم واستقلالهم بلد. قرن من الكنيسة - Scholastic
جميع أنحاء العالم تحطمت تدريجيا. في رسم طائرة من الواقعية وتفسير مجاني من قطع الكنيسة يجعل نفسها. الهندسة المعمارية أقوى من النكهات الشعبية، مما يؤدي في بعض الأحيان إلى الحادة بعيدا عن العينات التقليدية المكرسة. إنه يكتسب مجالا مدنيا غير مسبوق، يتنافس مع العبادة، التي ظهرت على الخط الرئيسي لتطوير الفن المعماري. في الوقت نفسه، تفقد الكنيسة والهندسة المعمارية المدنية الأضداد الحادة. هناك عملية سريعة من "صهر" لجميع الثقافة الروسية.
في المعركة ضد هجوم الظواهر الاجتماعية الجديدة وانتشار العناصر العلمانية في الفن، لم يقتصر القوة الملكية والكنيسة على القمع، لكنها سعت إلى طرح نظام أيديولوجية "واقية". في مجال اللوحة، اشتدت مراقبة الماجستير، تم تعزيز دور "الأصل" - أدلة الأيقونات الأرثوذكسية. في مجال الهندسة المعمارية، قدمت الكنيسة حظرا مباشرا على معابد الخيمة كما يتراجع من "رتبة الكنيسة" ويوضح "خمسة جلافيون مكرز"، وهذا هو، سعى لتحويل التطوير إلى الخلف من الأخبار التقليدية.
في هذا الجو من الكفاح المشدد، فن الاتجاهات المتناقضة الكاملة، اصطدام القديم والجديد. براعم بيرس الجديدة حتى في المجالات القديمة لبناء الكنيسة والطلاء الكنيسة. اتجاهات جديدة، مع كل النصف والقيود، الفوز.
ينهي القرن السابع عشر تاريخ الفن الروسي القديم المرتبط بالكنيسة وتأثيره الحاسم. الظروف الناضجة ولادة فن الوقت الجديد - فن علمانية، بناء على ملاحظات الحياة والمعرفة الدقيقة.
الهندسة المعمارية الخشبية، كما هو الحال في الوقت السابق، كانت الأكثر شيوعا في روسيا. بالنسبة للقرن السابع عشر، لدينا عدد كبير من المعالم الأثرية الأصلية التي تسمح لنا بالحكم على تنوع وكمال الأعمال التي أنشأها النجارون الروس. قطعوا ليس فقط المباني السكنية والاقتصادية الفلاحية، ولكن أيضا أكواخ للمواطنين، والكتورات للتجار الأثرياء والنبلاء الإقطاعي. ومع ذلك، فإن فنهم الآن ويمكنهم الآن أن يظهروا أنفسهم على قدم وساق في المباني الكبيرة في المقام الأول، وبناء بأمر من المحكمة الملكية، وفي بناء المعابد، فإن إنشاء أموال كبيرة "دولية" كبيرة تجمع، والتي ضمنت بناء كبير و هياكل معقدة تقنيا.
كان العمل المعارض للهندسة المعمارية الخشبية العلمانية هو القصر في قرية كولومنا (1667-1668، IL. 90)، الذي صممه النجار، الذي صممه سيميون من النجار والنجار من نجار إيفان ميخائيلوف، وإعادة بنائه جزئيا في عام 1681 في عام 1681 في عام 1681 وبعد يمثل قصر Kolomna مزيجا معقدا من كابينة السجل الكبيرة والصغيرة، ويتم ترتيبها بحرية أو مجمعة حول قصور داخلية، اعتمادا على احتياجات القصر الأنا. تم تعيين المجموعة الرئيسية للمباني التي تواجه كنيسة الصعود للكتورات الملكية. هنا، كان ذلك بشكل خاص مذهلة كانت غرفة الطعام، مغطاة بسقف مكعب (تسقيف من أربعة ألواح مع "باوريوز"، تذكرنا بمبة)، واستنزاف متعدد النافذة، وربط غرفة الطعام مع أحزان آسف. التالي كان جوقة Tsarevich والملكة. تعاني من أماكن الخدمة المحتلة، لذلك كانت الغرف السكنية في الطابق الثاني ملزمة لبعضها البعض ومع باب المجاملة للانتقال. لم يكن لفرقة القصر في الواقع واجهة رئيسية معينة - من أي وجهة نظر، تم فتح آفاق جديدة من قبل أحجام مجمعة غريب الأطوار. تم التأكيد على لوحة التركيب بمجموعة متنوعة من أشكال الطلاءات، بما في ذلك برج الخيمة. كثفت الثروة الزخرفية للقصر وفرة المواضيع الزينة المرسومة، وتضيئة التفاصيل وأسطح التلوين. وفقا لأجنبي من البندفة، بدا القصر "إزالته فقط من حالة جوهرة". في بنية المبنى يسود بحزم مع تعقيد، العديد من التركيبة الخلابة المكسرة والثروة في الهواء الطلق والديكور الداخلي. هذه الميزات، كما سنرى في المستقبل، هي مميزة لكل من الهندسة الحجرية في القرن الخامس عشر.
في بنية ثقيلة ثقيلة، يتم إنشاء عدد صغير من الأنواع الرئيسية من المعبد، يتم إنشاء أعمال متنوعة بشكل استثنائي. تم تحقيق التعبير عن الكنائس وموقعهن المهيمن في التسوية والمناظر الطبيعية من خلال ارتفاع مرتفع (يصل إلى 40-50 م) ومخملية معقدة من جزء التاج.
ما يسمى معابد التسعير، واسعة النطاق في جميع أنحاء روسيا، هي مقصورة سجل مستطيلة مغلفة بسقف مزدوج، والذي يرتفع مع الصليب مع الصليب. بفضل سقف Clione الكبير، فإن بعضها مريح للغاية بواسطة صورة ظلية (على سبيل المثال، كنيسة قرية Spas-Fairy، 1628، تم نقلها الآن في متحف KoStroma في الهندسة المعمارية الخشبية). في بعض الأحيان، تم إرفاق سقف ترتد في اسطوانة محدبة في قسم نموذج، والحصول على نوع من الطلاء - برميل.
كان النوع المفضل من مبنى العبادة الخشبية، كما كان من قبل، كنيسة الخيام، التي تمتلك الصورة الظلية الأكثر تعبيرا. الخيارات الرئيسية لكنائس الخيام هي خيمة خيمة الخريسانية مع الإعلانات ("مسرحات من الأرض")، والتي تخلق صورة كنيسة البرج؛ الثامن في الصليبي من حيث القاعدة، وكذلك الثمانية من الرابع الرابع من العمر، حيث يدخل المبنى مستطيل من حيث المبنى أعلاه في سجل مثمن الرمادي، مغطى بخيمة. في بعض الأحيان، تعبر الخيمة الثمانية، ولكن منزل سجل يحتوي على ستة أو أقل وأقل، عشرة جوانب. من بين أهم الأمثلة على معابد الخيام الخشبية، يمكنك ذكر الكنائس في قرى Panilovo (1600، Arkhangelsk Region، IL. 91)، Varzuga (1674، منطقة مورمانسك)، بيورز (1696، Leningrad Region)، Puchuga (1698) ؟، منطقة أرخانجيلسك). ومن المعروف أيضا الكنائس المتعددة المتدلية، وهي مزيج من الأعمدة - ثمانية مسيرات والعديد من الثمن في الرابع الرابع (كنيسة الثالوث في فشل نينوكس، 1727، منطقة أرخانجيلسك، إيل. 92).
أدت الرغبة في صورة ظلية ديناميكية للمعبد إلى تكوين نوع خاص من التركيب العالي الارتفاع - المعابد الطويلة الممثلة، والتي تمثل صعود تقليل القطع أو الثامنة. هذا هو، على سبيل المثال، كنيسة شركوفا مقبرة (1697، منطقة كالينينسك)، حيث يبلغ ارتفاع المبنى، يساوي ما يقرب من 45 مترا، على الحد من الأهمش وحدة "الفيلا" من ثمانية نغمة أسطح. تمثل تكوين الطبقة التي يتم فيها اختبار ثلاث لوكتاظا في أقل من أربعة، من قبل كنيسة الصعود في Torzhok (1653).
بحثا عن بنية صورة ظلية معقدة وغنية من النصف الثاني من القرن السابع عشر المستخدمة ومبدأ القطرات. المثال المبكر - كنيسة في تشوكشيرم (1657، أرخانجيلسك إقليم) هي نسخة بسيطة إلى حد ما من هذا النوع. النصب اللاحق هو كنيسة التجلي في Kizhi (1714، IL. 93) - على أساس مزيج معقد من التقنيات التي عثر عليها مسبقا، فإنه يعطي جمالا رائعا وأصالة من نوع المعبد الثاني والعشرين.
تشير الكنائس المفرومة إلى المواهب المعمارية المعلقة من أسياد الشعب الذي يمكن أن يخلق روائع حقيقية، وتحقيق انطباع النثاني حتى مع حجم صغير نسبيا للمبنى. عادة ما تكون المعابد الخشبية مرتبطة تماما بالمناظر الطبيعية وهي ذات أهمية كبيرة لإنشاء مجموعة معمارية في المستوطنات الريفية.
يتم الحفاظ على بعض الهياكل الدفاعية الخشبية للقرن السابع عشر - أبراج ياكوتسك (1683)، برج دير نيكولو كاريليان، برج دير نيكولو كاريليان (نقل إلى متحف قرية كولوما، الآن موسكو).
لم يتم استئناف الإنشاءات الضخمة على الفور بعد تدخل إغراء القرن السابع عشر المبكر والتباين المتعلق به. فقط من العشرينات هناك مباني واحدة ومعلومات عنها. ومع ذلك، في المستقبل، زادت الأنشطة المعمارية والبناء بسرعة، وفي النصف الثاني من القرن السادس عشر، اكتسب نطاقها إلى حد غير متوقع. إذا كان في القرن السابع عشر أنه أكثر كثافة من القرون السابقة، فإن القرن السابع عشر في هذا الصدد يضاعف السادس عشر مرات عديدة.
على عكس فترة التفتت الإقطاعي، فإن الاتصالات المعمارية المجتمعية قوية للغاية بحيث يمكننا التحدث عن وجود بنية واحدة في روسيا، على الرغم من الخصائص المحلية في العديد من المدن والمناطق. هذه الميزات هي الآن - ليس نتيجة للاغلاق واحد أو منطقة أخرى، كما كان من قبل. نحن نتحدث عن انتشار مجال معين من الأذواق الفنية لبعض الطبقات الاجتماعية - التجار القطرون، والنبلاء، إلخ. موجودة موظفو الإطار العديدين الآن ليس فقط في موسكو أو المدن الكبرى، ولكن في العديد من المدن الصغيرة نسبيا، وأحيانا في بوار مانورز. أعطى هذا مجموعة متنوعة من الهندسة المعمارية الروسية في القرن السابع عشر، خلقت خياراتها المحلية. يمكن تقسيم بنية القرن السادس عشر مشرويا إلى ثلاث مراحل. الأول، القصير (الثلاثين - 30s) جزئيا هو فترة إضافة نمط جديد بناء على تقاليد المسام السابق. والثاني (40-80s) هو عصر Heavyday السريع للبناء، والتشكيل النهائي وتطوير النمط، تم توقيع مبانيها في الفترة الأولى. أخيرا، ثالثا (90s من القرن الثامن عشر) هو انهيار التقاليد المعمارية وإنشاء أشكال جديدة تنطبق على الانتقال إلى بنية الوقت الجديد.
في السنوات العشرين من القرن العشرين من القرن السابع عشر، كان الطبيعة الكلية للهندسة المعمارية لا تزال مختلفة عن الهندسة المعمارية في نهاية القرن السادس عشر. تم تكرار نفس الأنواع من الهياكل، وتغيير مميزها الأسلطي قليلا. ومع ذلك في هذه المباني، يمكنك تتبع ظهور اتجاهات جديدة.
لذلك، في كنيسة صغيرة من بوكروف في روبتسوف (1619-1626)، تعلق عضوية الواجهات مع المجارف طبيعة المبنى المعتاد الرئاسي، في حين أنه في الواقع هو معبد بوتقة، متداخلا مغلقة من القوس. في الخارج، تم الانتهاء من الكنيسة مع ثلاث طبقات من kokosnovnikov، وسقوط صغيرة في طبل الضوء يتوج في تكوين الهرمية خفيفة الوزن. يقف المبنى على طابق واحد ومحيط بثلاثة جوانب من قبل معرض من مستويين، ويعلق اثنان من الأجنحة الجانبية بشكل متماثل بالجزء الشرقي. المعالجة الخارجية هنا تقريبا لا تعتمد على التصميم - هذه الظاهرة مهمة للغاية لمزيد من التطوير للهندسة المعمارية الروسية في القرن السابع عشر.
يستمر بناء معابد الخيام. لذلك، بروح القرن السادس عشر، أقيمت الكنيسة في حوزة الأمير د. بوزارسكي ميدفيدكوفو (1623، الآن موسكو). جديد في ذلك - التأكيد على تقليل خيمة سحق كوكوشنيكي. تجلى الفهم الجديد للأشكال المعمارية في كنيسة Zosima و Savvatiya في دير Trinity-Sergiev (1637)، حيث تم تزيين الخيمة نفسها أكثر ثراء بكثير مما كانت عليه عادة في القرن السابع عشر. في افتراض الكنيسة "رائعة" في Uglich (1628، IL. 97)، اثنين من الجدران الجانبية هي invas. إنهم أقل إلى حد ما وانثقاف له، لكنهم ما زالوا صارما لتكوين خيمة هنا مكسورة بالفعل. توجت كنيسة دير ألكسينيفسكي في موسكو (1625-1634) في موسكو (1625-1634)، وتوجت اثنين من الخيام المكافئة، والتي كانت تتعارض بالفعل من فهم الخيمة بمثابة المحور المركب الرئيسي للمبنى.
في 20s من القرن السابع عشر، تم تنفيذ العمل على استعادة الجدران وأبراج موسكو الكرملين، الضحايا أثناء التدخل. ثم ارتفع برج متعدد الطبقات فوق Massif القاسي لبرج Spasskaya، الذي كان لديه ممرات في القاعدة، والتي وقفت التماثيل. استحوذ البرج على طابع مدخل عرضي رسمي للإقامة الملكية من المربع الأحمر. منذ 60 عاما، تبرز من بين أبراج الكرملين الأخرى مع ركوب الزينة الأنيق.
هنا، في موسكو الكرملين، بدأ بناء قصر تيري (1635-1636) (1635-1636)، المهندسون المعماريون - أنتيبون كونستانتينوف، الخيار، Trefil Sharutin و Larion Ushakov. أقيمت على Congele عالية، المحفوظة من قصر القرن السابع عشر، كان لديه حجم طويل الأجل، والتراس العلوي من gulbit و العلية مع سقف مذهب. في الطوابق السفلية والخدمات والمخازن والتطبيقات الاقتصادية الأخرى وضعت. صغيرة نفس الحجم من ثلاثة غرف من الطوابق السكنية تشبه وحدها إلى صناديق أخرى مع جوقة خشبية. شغل الطابق العلوي على مستوى منصة Gulbecian قاعة فسيحة. مشى الواجهات صفوف نوافذ أنيقة مع معاطف حجرة بيضاء منحوتة؛ الانتقال على نطاق واسع من البلاط الملون أكمل طابقين أعلى. في التصميمات الداخلية، غطت بوابات الأبواب وعتبات النافذة المواضيع الجميلة الزينة والجدران والأقبية - اللوحة. اصطف الأفران بالبلاط الملون. الأثاث الغني، السجاد الملون والقماش الانتهاء من الديكور في المبنى. لم يتم الحفاظ على غرف التصميم الداخلي الأصلية، لكن تم استعادة بنجاح في الثلاثينيات من القرن العشرين من القرن التاسع عشر. في اللون الخلوي وعائلية قصر Terman، في تخطيط غرفه السكنية تؤثر بوضوح على الاتصال بنية مشاجرة خشبية. في الأساس، كان أول مبنى سكني من الحجر في روسيا، لأن المباني الخشبية مفضلة للإسكان، سابقا في نظام التدفئة والتهوية آنذاك، حجر صحي.
أدت الاتجاهات المعمارية الجديدة في القرن الثاني في الربع الثاني إلى إضافة أسلوب غريب ومشرق. في نواح كثيرة، كان عكس ذلك فقط بنية القرن السادس عشر. الآثار في هذه المسام هي دائما ما تكون دائما معمارية بسيطة، بسيطة لتنظيمها ومتناظرة صارمة. الآن المجمع الخلفي، معظمهم من التجمع غير المتماثل للجماهير ساد. على عكس القرن السادس عشر، في السادس عشر، فإن الأشكال المعمارية غالبا ما لم تعد تعكس التصميم. بدلا من تفاصيل كبيرة، قلة من التفاصيل، كقاعدة عامة، غادر الجدار عارية، والآن أصغر الكثير من العناصر الأصغر تستخدم عناصر أصغر بكثير، لذلك غالبا ما يتم تغطية الجدار بأكمله بالديكور. عادة ما يكون الحل لون مباني القرن السادس عشر موجزا للغاية - فهو لون طبيعي لبنة أو حجر أو مزيج من هذين اللونين. في القرن السابع عشر، يتم توزيع متعدد الألوان من الواجهات: تلوين مشرق للأجزاء، وبلاط الري الملون، والتخلي عن أناقة احتفالية على المباني.
غيرت بشكل كبير نظام الداخلية اللوحة الداخلية. في وقت سابق، طالبت دائما بعددات المبنى ووضعت بطريقة التأكيد على الأشكال المعمارية. في القرن السادس عشر، تمتلك مشاهد خلابة صغيرة نسبيا واحدة تلو الأخرى صفوف أفقية أخرى؛ تسلسلهم يجعل من الممكن البحث عن محتوى المؤامرات الكتابية أو الإنجيلية التي توضحها. تتميز اللوحة بحرف السجاد، تماما تغطي الجدران.
التغييرات العميقة تعاني من بنية خيمة. بدلا من خيمة غاضبة واحدة تصدمر البناء، المهندسين المعماريين تزين الكنائس مع اثنين أو حتى ثلاثة خيام متساوية في الارتفاع. هذا هو في الأساس إنكارا كاملا للمبدأ الأساسي لكنائس خيمة القرن السادس عشر - وحدتهم وتقديم تكوين تكوين كامل من العمودي للخيمة. المعنى الإنشائي للخيمة كما يتداخل المتداخلة تختفي: في مثل هذه "التوائم" و "ثلاثة أضعاف"، فإن الخيام صغيرة جدا وأصمة الفرق المصممة المصممة من الزخرفية بحتة على قوس مغلق. واحدة من أكثر الأمثلة الواضحة هي كنيسة عذراء العذراء في موتلتي في موسكو (1649-1652، IL. 100). تتويج حجمها الرئيسي مع ثلاثة خيام، ونهايات الخيمة وجاء الجانب، ويحمل خيمة أخرى برج الجرس. وهكذا، بشكل عام، ينتهي مجمع المعبد مع مجموعة خلابة من خمسة خيام صغيرة.
الكنيسة في Putkach هي واحدة من آخر الآثار في الهندسة المعمارية للخيام. في منتصف القرن السابع عشر، تم حظر بناء هذه الكنائس. منذ ذلك الوقت، هناك دائما عبارة قياسية في الخلل البطريركية في الكنيسة: "وأن الجزء العلوي على تلك الكنيسة ليس خيمة". لا يتم توضيح السبب الدقيق للحظر؛ على ما يبدو، بدا الخيام كونيا غير كافية للمعبد. ومع هذا الصراع الوحشي، التي قادت الكنيسة الروسية في القرن السابع عشر ضد العناصر العلمانية والاتجاهات، كانت قوية في الثقافة والفن، كان يكفي حظر تطبيقها على إكمال مباني الكنيسة. ومع ذلك، ظلت الخيام واحدة من أكثر الأشكال المعمارية المفضلة؛ لذلك، استمر استخدامها على نطاق واسع للغاية، ولكن ليس إكمال الكنيسة، ولكن لحضور حفل زفاف برج الجرس. تعد برج جرس رفيع الشكل رفيع الشكل، الذي أكمله الخيمة، واحدة من أكثر الموضوعات شيوعا للهندسة المعمارية الروسية للنصف الثاني من القرن السابع عشر. في المستوطنات الريفية، خاصة في المناطق الشمالية الروسية، التي لم تصل إلى مراقبة البطريرك، واصلت بناء الكنائس الخشبية الخشبية.
في النصف الثاني من القرن السابع عشر، يمكن إجراء العديد من المجموعات الكبيرة من المعالم الأثرية المرتبطة بأكبر بؤر البناء في الهندسة المعمارية الروسية. بالنسبة لمجموعة موسكو، على سبيل المثال، تتميز التراكيب المعقدة، مركزها الكنيسة البوتقة، التي تم حظرها من قبل قوس مغلق. في الخارج، وعادة ما يتم تزيين العديد من مستويات Kokoshnikov ويتوج مع خمسة فصل. ومع ذلك، فإن طبل الضوء لديه فقط الفصل المركزي، أربعة جوانب مزخرفة بحتة. هذه الكنيسة عادة ما تكون مجاورة واحد أو اثنين من الريش، وجهة نظر، شرفة، برج جرس الخيمة. بشكل عام، يتم تشكيل التكوين الخلوي وغير المتماثل في الغالب. يمكن أن تكون كنيسة الثالوث في Nihnikov (1631-1634)، مبنية على أمر أكبر موسكو غني، مبني بأكبر أكبر Moscow Rich Nikitnikov، مثالا مبكرا إلى حد ما. تمت إزالة الواجهة الجنوبية للمعبد الذي يواجه الشارع هنا مع Pompe الخاص - الطنف لمشاركتها كما كانت لمدة ثلاث طوابق، معبد تقريبي مع مبنى قصر. في Windows من Windows استخدمت زخارف قصر الكرملين Trem، والجدران جدران طنف واسعة مصنوعة من الطوب والبلاط المحاضرات. لقد حافظت الكنيسة على طلاء فريسكو جميل تم تنفيذه في 1652-1653 (IL. 110).
لا تتميز كنيسة موسكو في الافتراض في بوتدورا (1654)، نيكولا في الكفوف (1657-1670) ونيكولا في خاموفنيكي (1679). كل هذه المعابد فردية للغاية؛ أنها تختلف اختلافا كبيرا عن بعضها البعض كخيانة ومركبة. وفي الوقت نفسه، هناك ميزات عامة تتعلق ببعضها البعض وتعكس السمات الأسلوبية من المعالم العمومية الروسية للنصف الثاني من القرن السادس عشر في نسخة محددة موسكو.
بعض الشخصيات الأخرى لها آثار للمدن الرئيسية الأخرى: Yaroslavl، كوستروما، ممروم، سوزدال. وهكذا، فإن المهندسين المعماريين ياروسلافل يتطورون وتثريهم في توقفوا القرن السادس عشر (كاتدرائية دير أبرراجامي في روستوف) التي تعد المؤسسة هي الكنيسة المكونة من خمسة برأس من خمسة برأس، مغطاة بالمحاصيل على مخطط الصليب التقليدي. عادة ما تكون الكنيسة محاطة بمعرض مغلقة واسعة؛ إنه بجوار الشرفة، الريش، برج الجرس. هذه هي الأموال المبنية على تجار مرض كنيسة النبي (1647-1650، IL. 99). يتم دمج معبد مكعب ذو خمسة برأس شرفة مع الجانبين الشمالي والغرب والشرفات المرتفعة في عدم التماثل الخلابة والحرية مع ريشين. يقع الواجهة الغربية في نهايات الفقر في برج جرس خيمة والثالث جاء في شكل كرتاتي مستقلة صغيرة، مكتملة بخيمة عالية. الديكور الغني من المعرض والذراعين يتناقض مع أشكال صارمة من المعبد.
في آثار أخرى من Yaroslavl، يكتسب هذا التكوين أكثر رسمية. في كنيسة جون زلاتوست في كوروفنيكي (1649-1654)، يتم دمج مكعب خمسة أساسي مع خيام متماثلة للزوايا الشرقية. تم التحميل من المعبد، وهو يتناقض مع ضبط النفس، وعطلة الأوكا الهامشية الضئيلة في برج جرس الخيمة مع ارتفاع 38 مترا (80s). تتم تغطية النافذة المركزية للمذبح المنحوتة باتجاه Volga بقعة ملونة من غلاف دباغة إلى حد كبير من نموذج منحلي غريب الأطوار (IL. 96). أكثر مشبعة مع العناصر الزخرفية، وكاتدرائية القيامة في رومانوف بيسدوجد (الآن مدينة توتيف) بالقرب من Yaroslavl (1652-1670).
96. كنيسة جون زلاتوست للاستثمارات. 1649-1654. Apeci\u003e DY. Yaroslavl.
تتميز كل من التكوين والديكور الخارجي لمعابد Yaroslavl بمزاج خفيف ومتفائل. زاد هذا الضغط من الصورة بشكل لا يقلل من اللوحة اللاسريسكو مشرق، والتي تغطيها، مثل السجاد والجدران والأعمدة والخزائن، وتشبع الداخلية المضيئة الغنية مع مجموعة متنوعة من مواد الفن التطبيقي.
بشكل عام، الهندسة المعمارية للكنيسة في القرن السابع عشر بعيدا عن الممرض والضديدي لبناء العبادة، والحب الشعبي للجمال، وسطوع العالم الحقيقي، وتنوعه، تم التعبير عنها بشكل متزايد فيه. أظهرت المهندسون المعماريون المزيد والمزيد من الحرية الإبداعية، وإدخال تقنيات مختلفة في هندسة العبادة، مما يعكس الميل المتزايد إلى بروديت الثقافة الروسية وإضعاف سلطة الكنيسة والأيديولوجية الدينية. بطبيعة الحال، حاولت الكنيسة محاربة مثل هذه الاتجاهات في تطوير الهندسة المعمارية، وكانت القضية لا تقتصر على قياسات حظر معابد الخيام وإزالة التلوث من الأشكال الأرثوذكسية للكاتدرائية مع "المفتاح المكرر خمسة". حقق البطريرك نيكون محاولة لإظهارها في عينات البناء الشاملة من الهندسة المعمارية "الأرثوذكسية" الحقيقية. بنى عددا من الأديرة الكبرى وأسماءهم أنفسهم (إيران، العراب، نوفو الروسي) متحدثون عن الرغبة في تقليد بنية "الأرض المقدسة" و "الجبل المقدس" - آتوس وإرجاع بنية العبادة إلى التقليدية الأشكال "المقدسة"، إلى البساطة الضخمة للهندسة المعمارية XV -XVI. ومع ذلك، فإن هذه النوايا تتحول التنمية المعمارية إلى الانعكاس لا يمكن أن تفشل.
أجاب عظمة مفاهيم البناء في نيكون على مفهومه السياسي حول أولوية القوة الروحية على العلمانية، والتي كلفته في وقت لاحق العرش الأبوي. أكبر نصب نيكونوفسكي للبناء هو كاتدرائية القيامة لدير القدس الجديد في Istra (1656-1666، بعد وفاة نيكون في 1678-1685، منطقة موسكو). كان من المفترض أن تكرر هذه الكاتدرائية معبد القيامة في القدس والرسم ونموذجها الذي تم إحضاره خصيصا إلى موسكو. الجزء الرئيسي من المجمع المعقد من الهياكل ذات الصلة ارتباطا عن كثب هو طقس ضخم، وتحول مستوى الطابق الثاني إلى الاسطوانة، وتصدرت خيمة حقيقية. كانت روتوندا مجاورة للمعبد الرئيسي، الذي أكمله فصل قوي، وبرج جرس بحجم SEXT. كانت عرشات هذه الفرقة، باعتبارها ماجستير موسكو، Aperky Mokseev، إيفان بلوسي آخرين. تم التعبير عن الفكرة المتعمدة للتكرار المباشر لعينة القدس الرومانية القوطية فقط في مخطط التخطيط العام للهيكل. بشكل عام، فإن التكوين مشبع بنفس الرسم، وهو مميز للهندسة المعمارية الروسية في القرن السابع عشر. عملت روتوندا كأساس للخيمة الكبرى. يمكن أن يكمل نيكون كنيسته من خلال الخيمة، والتي لفتها لبناء آخر. في معالجة الواجهات وخاصة الداخلية مع نطاق غير مسبوق، تم تطبيق البلاط الملون، منها أيقونة بأكملها مسلح؛ كان ماولياكوفا كنيسة "التابوت". لم يكن هناك شيء قوطي في تكوين الفرقة الرهبانية مع جدرانها وهياكلها المنزلية.
لعبت تجربة بناء دير نوفو في القدس، التي أجريت في خطة فنية واحدة ومشربة مع فكرة واعية بوضوح بعضها، دورا كبيرا في تطوير الفرقة المعمارية الروسية. كان بناء نيكون أيضا قوة دفع لتحسين معدات البناء والمهارات الفنية.
وكانت فرقة رئيسية أخرى، أثرت على ميل نيكونوف القوي الدنيوي، منزل متروبوليتان في روستوف عظيم، تسمى عادة روستوف الكرملين (1670-1683، IL. 101). تقليد جدرانه والأبراج المثيرة للإعجاب أشكال القلاع الإقطاعية، وسيطرت معابد ذات خمسة أشهر عالية على أقزام البوابة، أكدت أولوية "السيف الروحي". في الكرملين، فإن غرف متروبوليتان واسعة وكنيسة المنزل من المنقذ على السين تقع بحرية. يقع في شواطئ بحيرة نيرو المنخفضة والأراضي المنخفضة، وهي مجموعة واسعة، كما كانت، وهي تكوين متداول دون عمودي واضح بشكل حاد. تنتمي النية الأيديولوجية للملكة بلا شك لعملائها - روستوف متروبوليتان أيون Sysoevich، ولكن عن طريق قوة العبقرية الفنية للمهندس المعماري، على ما يبدو بيتر دوساييف، - هذه الفكرة استحوذت على ميزات الديكور الرائع والجمال الخلابة النادرة.
في القرن السابع عشر، فإن تشكيل مجموعة كبيرة من المناطق الحضرية والرهبانية للهندسة المعمارية الروسية القديمة، والتي هي الفخر الحقيقي لشعبنا، ينتهي بشكل رئيسي. وضعوا منذ قرون وشملوا مباني من مختلف العصور والوجهة، مع الحفاظ على النزاهة والوحدة. بناء مبنى جديد بين القدماء، وافقت المهندسين المعماريين عليه مع القديم، دون أن تنفجر الأخير وعدم إزعاج الفرقة.
كما أنها مرتبطة مباني فردية بها ساعة كبيرة وفرقة بأكملها الطبيعة المحيطة بها، وذلك باستخدام قوانين الاتصالات والتباين. اعتمادا على تخفيف وطبيعة المنطقة، تم انتخاب نطاق المباني وموقع الجدران والأبراج؛ تمت تجميع أفضل المباني عند نقاط الإغاثة المواتية، مما يشكل "الواجهة الرئيسية" من الفرقة، أو تم بناؤها بحسوبة فيريس من نقاط مختلفة. لذلك، فإن معظم المجموعات الروسية مرتبطة عضويا بالمناظر الطبيعية المحيطة. في الوقت نفسه، تأثرت تكوينها دائما بحرية خلابة وفي نفس الوقت، مثل كل واحد منهم بنى مهندس مهندس كبير، الذي عاش عدة قرون.
في الدير، فروع الدير النامية في القرن السابع عشر، ومظهر رأسية مركانية هو برج جرس عالي، والذي يكتسب قيمة محور التكوين المتفق عليه مع برج السياج والكاتدرائية الرهبانية. ومن الأمثلة المعلقة مثل هذه الفرقة، على سبيل المثال، دير جوزيفس فولوكولامسكي (1676-1688، برج الجرس والكاتدرائية في نهاية القرن السابع عشر، لم يتم الحفاظ على برج الجرس). حتى في الحالات التي تم فيها بناء الأسوار الرهبانية كعقارات قتالية، استحوذت جدرانهم وأبراجهم على زخرفة زخرفية غنية. هذا هو دير Sauzo-Evfimiyev في سوزدال و "السيادات العظيمة من القلعة" Trinity-sergiev و Kirillo-Belozersky. تتلقى الأبراج القاسية في موسكو الكرملين في الثمانينات من القرن السابع عشر إتمام خيمة خفيفة ونحيلة. هذا أعطى قلعة موسكو طبيعة موكب Royal Residence وفي الوقت نفسه مرتبط تماما بالكرملين مع مجموعة رائعة من بقع معبد مباركة Vasily.
في النصف الثاني من القرن السابع عشر، يتزايد عدد المدنيين الحجرين بشكل حاد. Boyars، التجار الأثرياء والنبلاء يبنون بشكل متزايد في المدن وفي عقارات غرفهم السكنية الحجرية. النوع الأكثر تميزا، وكرر تخطيط الجوقة الخشبية، يتكون من مربعين من حيث أماكن العمل مع جينات مستطيل بينهما. الطابق السفلي المحتلة المرافق الاقتصادية والتخزين. تم تزيين الواجهات بشفرات أو أعمدة مسطحة، طنف من الطوب والجر الأفقي، يمر على طول الخط الأرضي. نوافذ مؤطرة الناترات الغنية. كما تم دفع الكثير من الاهتمام لتزيين الشرفة. على سبيل المثال، على سبيل المثال، المنازل في Gorokhovets وصناديق في Kaluga.
العديد من المباني السكنية من ذلك الوقت وصلتنا في بسكوف. هنا، ما زالت الهندسة المعمارية حتى في القرن السابع عشر احتفظت بقايا طبيعتها الأصلية. تختلف منازل Pskov بشكل ملحوظ عن منازل المناطق الأخرى في روسيا، وعدم وجود عناصر زخرفية وشدة خارجية. ومع ذلك، في البداية كان ظهور مثل هذه المنازل أقل حدة، لأن هناك أرضيات خشبية على أرضيات الحجرية، حيث توجد غرف سكنية. أكبر المجمعات السكنية المحفوظة Pskov هي الغرف البيضية (حتى 1645).
جوقات الحجر من أجل النبلاء المشكلات المعقدة، من خلال العديد من الطرق القصر القيصريات الخشبي في كولومينسكي في كولومينسكي في العديد من النواحي. على سبيل المثال، على سبيل المثال، غرف دوما ديكا، Averkia Kirillov في موسكو (1657) مع الشرفة المورقة والانتقال الرسمي إلى كنيسة نيكولا بثريا على قدم المساواة.
كما أن المباني الراهزة للمقيمين غير الكنيسة ينتمون أيضا إلى الهندسة المدنية - إعادة القضاء، سيلى، المباني الاقتصادية. في خلايا الخلايا، غالبا ما تكون اعتماد تخطيطها من الهندسة المعمارية الخشبية واضحة - وهي، كما كانت، تتكون من عدد من الخلايا الفردية الرابعة. لذلك، في دير سولوتشك تحت ريوزان، تتكون من سلسلة من الغرف مع القش مع كل منها؛ تنعكس هذه العضوية في واجهة المبنى.
في النصف الثاني من القرن السابع عشر، طالب تطوير الصناعة والتجارة ببناء مباني تسوق خاصة، ومؤسسات صناعية. في عام 1661 - 1665، يتم بناء ساحة فناء موسكو في الصين - وهي مدينة محاطة بجدار حجر مع أبراج زاوية. في خطتها المربعة، تتجلى الرغبة في الانتظام والتكوين الهندسي للتكوين. كانت غرفة المعيشة في أرخانجيلسك، التي شغلت احتياجات التجارة الخارجية المتنامية، أكثر شمولا ومطوية على التركيب. بنيت في 1668-1684 سنة وفقا للرسومات المرسلة من موسكو، تحت إشراف المهندس الحيوي البارز ديمتري ستاريفا، تم سحبها على طول ساحل شمال DVINA بنسبة 400 متر تقريبا؛ جدرانها الحجرية عالية تشكلت في خطة مضلع غير منتظم مع أبراج قتالية في الزوايا وبوابة السفر. داخل هناك صفوف حجرية من طابقين، وشملت أكثر من مائتي البيع بالتجزئة. تم الحفاظ على جزء من مرافق غرفة المعيشة هذه حتى الوقت الحاضر. في 1658-1661، تحت إشراف Zodki A. Korolkova و D. Ohlebinin، تتم إعادة بناء سند فناء هامفني (حبوب اللقاح) في موسكو. سياجها الحجري بأبراج مستديرة في الزوايا والمزينة بثلاثة بوابات الأبراج الزخرفية محدودة الأراضي المستطيلة في الفناء. يقع في أعماق هيئة التصنيع المكون من طابقين مع جينات في المركز ودائب ورشة العمل على الجانبين ذكر تخطيط الجوقات السكنية. في كل جناح كان هناك حوالي خمسين آلات النسيج.
الإنشاء الواسع النطاق للبناء القبض على ضواحي روسيا، في حين أن إنشاء مهندسي المقاطعات في بعض الأحيان أنشأت الأعمال الأصلية للغاية، حيث تتجاوز الحب الشعبي لنمط ملون بقوة مذهلة. على سبيل المثال، على سبيل المثال، كاتدرائية الثالوث في سوليكامسك (1684-1697)، جميع المشبعة بالعناصر الزخرفية، مع شرفات معقدة وإبداع مذهلة ومجموعة متنوعة من التفاصيل. في سوليكامسك، بيت فويفودسكي (1688) مع مكعبات ومزينة غنية مثيرة للاهتمام للغاية في سوليكامسك.
أدى اتجاه التطوير والتوافق في نظام الديكور الزخرفي في الثمانينيات من القرن السابع عشر إلى ظهور مثل هذه المباني، مثل كنيسة جون فورترونر في الخسائر في Yaroslavl (1671-1687، IL. 95)، الكنيسة من الثالوث في Ostankina بالقرب من موسكو (الآن في سد موسكفا، 1678-1693، معماري بافيل Pothein، Il. 98). واجهات هذه المعابد مشبعة بالعناصر الزخرفية للحد، وفي كنيسة أوستانكو، يشعر احتقان هيكل الأجزاء الصغيرة بوضوح، هشاشة الأشكال المعمارية.
في 90s من القرن السابع عشر، تحدث تغييرات كبيرة في الهندسة المعمارية الروسية. يظهر اتجاه جديد، وغالبا ما يسمى "نمط Naryshkinsky" أو "Moscow Baroque". كلا الاسم الآخر لا يفسر جوهر هذه الظاهرة. اتصال عدد من المباني ذات الطراز الجديد مع أوامر من عائلة Naryshkin عشوائية تماما. تعيين اسم "الباروك" اسم الباروك هو أيضا خطأ، لأن تشابه العمارة موسكو في القرن السادس عشر المتأخر مع الباروك النمط الأوروبي الغربي هو خارجي بحت.
في الأدبيات العلمية، أثارت مسألة أصل هذا الاتجاه الأسلالي مرارا وتكرارا. يبدو أن وجود عدد كبير من التفاصيل المعمارية الكلاسيكية يشير إلى تأثير الهندسة المعمارية الأوروبية الغربية. ومع ذلك، كانت هذه الأشكال الأوروبية الغربية في روسيا كانت تعرف مع معظمها إما عن طريق الكتب المعمارية والنقوش المستوردة من الخارج (أساسا من هولندا)، أو هذه الأشكال اخترقت مع الماجستير البيلاروسي والأوكرانيين. تجدر الإشارة إلى أن دور الأشكال المعمارية الكلاسيكية بالإضافة إلى أسلوب جديد للهندسة المعمارية الروسية كان يقتصر بشكل أساسي على العناصر الزخرفية الفردية، مما يؤثر قليلا على المبادئ التركيبية العامة للمباني. وبالتالي، فهذا لا شك أن الهندسة المعمارية الروسية في أواخر القرن السابع عشر في الأصل لا يرتبط الباروك الأوروبي الغربي؛ إنه مميز للغاية.
أظهر التوجيه المعماري الجديد الأكثر بكاء ومشرقا في بناء الكنائس الصغيرة في عقارات مواقع المنازل بالقرب من المحكمة الملكية. هذه مبان طويلة. عادة ما تكون الطبقة المنخفضة عادة ما تكون مربعة، وأقل مستطيلة في هذه الخطة، فهي تكلف ثمانية، فما فوق - الثانى، أضيق ثمانية. اكتمال تكوين كامل الأسطوانة مع الفصل. عادة ما تكون المجلد المركزي عادة بالغازات المنخفضة المنخفضة المنخفضة. في كثير من الأحيان، يقع المبنى بأكمله على الدفعة ولديه حول المعرض المفتوح. لاصم الطاولة الصارمة للبناء الجماعي ليس فقط المظهر الخارجي للمعابد، ولكن أيضا الداخلية. يجمع المجلد الداخلي المركزي بين الجزءين السفليين من البناء - أربعة وثمانية. في الثغرات العلوية والصغيرة، على القوس، تداخل الحجم المركزي، هو "رنين"؛ لا يوجد برج جرس منفصل. وبالتالي، فإن طبيعة "الكنيسة تحت أجراس"، وسمو بناءها مبرر منطقيا. التماثل الصارم للقراءة المعلنة هو سمة كبيرة لجميع المعابد لهذا الاتجاه. غريبة جدا الديكور الزخرفية. مقارنة مع الآثار المتمثلة في المسام السابق، والمناظر الطبيعية المثقلة بالشهد الثقيل والموتس، فهي سهلة وأنيقة؛ على الخلفية الحمراء لجدران الطوب الملساء بوضوح وأعمدة بيضاء، قم بوضع حواف المجلدات. يتركز الديكور بأكمله على إطار النوافذ والأبواب: يميلون إلى أن يكون لديهم أعمدة صغيرة على الأقواس ودعم الخط الأمامي المكسور. بدلا من Kokoshnikov الثقيلة على الطنف، هناك شرائط من العناصر الزخرفية المنحوتة، والتي غالبا ما يتم اختبارها من قبل "الاسكالوب التحميص". عند زوايا المباني، كقاعدة عامة، يتم وضع أعمدة من النوع الكلاسيكي، وكل طبقة لديها عمود مستقل، ومجهز بأسفل من قاعدة التمثال، ومن فوق الفاتح (أحد أجزاء النظام). في كثير من الأحيان تستخدم نوافذ بيضاوية أو مثمنة، قذائف منحوتة وغيرها من التفاصيل، تشهد بأصدقات ديكور كاتدرائية أرخانجيلسك في القرمين MO-KREMLIN.
تكوين لغة الكنائس البانور في القرن السابع عشر الراحل، بالطبع، الأصل الروسي. في شكل أقل تطورا قليلا، تم تطبيقه بالفعل في النصف الثاني من القرن السادس عشر في الهياكل المعرفية، والتي بدورها تؤدي على ما يبدو من أشكال الهندسة المعمارية الخشبية.
النصب التذكاري الأكثر لفتا لهذه التدفق هو كنيسة الشفاعة في الأفلام (1693-1694، IL، 102). إنقطعتها المذهلة بشكل مثير للدهشة مع أبعاد نقية تمنحها ضوءا، كما لو كانت شخصية أنيقة وأنيقة متطورة، وأن تكوين الطويل الطويل يخلق نفس تأثير الحركة الرأسية تقريبا، والتي تم التعبير عنها في الخيام و T - مثل المعابد المشابهة. لا تقل أية آثار أخرى جميلة من هذه المنطقة - الكنائس في ترينيتي-ليكوف (1698-1704) وفي البورصة (1693-1697، دلاء زوديكي ياكوف غريغوريفيتش).
تم تطبيق أشكال معمارية جديدة ليس فقط في كنائس مانور طويلة الأجل. وبالتالي، فإن واحدة من أهم المعالم الأثرية لهذا النمط، بلا شك، لم تكن الكنيسة المحفوظة في افتراض الافتراض على بوترفوف (1696-1699، المهندس المعماري بيتر بوابوف)، الذي كان حجم ضخم على قاعدة عالية، وتصدرت مع العديد من الفصول وبعد قبل المعبد على نفس الترابط، بلغ برج الجرس بشكل منفصل. شهدت النسب النبيلة من المعبد، والرسم المدهش تفاصيلها إلى الموهبة الرائعة للمهندس المعماري. مثال رائع آخر هو كنيسة عالية من خمسة الكذب في القيامة في كاداش في موسكو (1687-1713، مع الفترة الأخيرة من بناء المعبد، اسم المهندس المعماري Sergey Turchaninova متصل). نفس النماذج المستخدمة في بعض الأحيان في بناء الكاتدرائيات الحضرية الكبرى خمسة تشكل مع أعمدة داخلية. لذا، فإن كاتدرائية الافتراض في Ryazan (1693-1699، مسك الدفاتر المهندسية) يحتفظ بالمخطط العام للكاتدرائية الافتراضية لموسكو الكرملين، ولكنها وضعت على معرض شاحنة منخفضة التفريغ، تشريح بأعمدة رقيقة، مزينة بثلاثة طبقات كبيرة نوافذ أنيقة وأكملت أصلا بواسطة طنف مزخرف منحوت.
تم استخدام أشكال جديدة على نطاق واسع في بناء الهياكل الرهبانية شبه المولية - الكنائس الجديرة بالملاحظة والفضة (الكنائس الجديرة بالملاحظة من الثالوث سيرجييف، نوفوديفيتشي ودير دون دون، الدير نوفوودفيشي وترينيتي-سيرجيوس، دير سولوتشيك، بالقرب من الريازان وغيرها). يظهر برج جرس اللغة، على سبيل المثال، برج جرس بريوليج من دير النخيل العالي (1694) وبرج جرس مدقع ستة سبعين روسيا في دير نوفوودفيتشي في موسكو (1690)، والذي يلعب دور الرئيس الرئيسي عمودي من الفرقة المعمارية الجميلة (IL 104). في كل هذه الآثار، تتم قراءة المبادئ الأساسية للنمط الجديد بوضوح - التماثل وانتظام البناء، واستخدام أمر أرضي، تركيز العناصر الزخرفية في الطنف وفي إطار الفتحات.
واحدة من السمات المميزة للمعالم الأثرية في القرن السابع عشر الراحل هي اثنين، يتناقض جدار الطوب الأحمر مع البنود المنحوتة باللون الأبيض. ومع ذلك، توجد هذه المباني في نفس الوقت، حيث في روح النصف الثاني من القرن السادس عشر، يتم استخدام البلاط الملون على نطاق واسع. وبالتالي، فإن الجدار الأمامي ل Teremk Comradized Teremk من مجمع Kratytsky Metropolitan (1694) يصطف بالكامل مع البلاط، على الرغم من أن النماذج النموذجية التسعينيات يتم تطبيقها. تجدر الإشارة إلى أن إنتاج البلاط في روسيا في النصف الثاني من القرن السادس عشر قد وصل إلى الكمال الاستثنائي (انظر الفصل من القسم الخامس الثالث).
في جو النضال الأيديولوجي وغير المتبادل للتنمية الاقتصادية والثقافية في مختلف مناطق روسيا في القرن السادس عشر الراحل، تختلف عدة إصدارات من الهندسة المعمارية، بشكل كبير عن بعضها البعض في نفس الوقت، المتقدمة وتطويرها. وكان الرائدة هو الاتجاه الذي تمثله آثار موسكو ومنطقة موسكو، وخاصة تلك التي أنشأتها أوامر قريبة من المحكمة الملكية. ومع ذلك، كانت هناك اختلافات كبيرة هنا: تم بناء الكنائس التي يمكنك رؤية إنكار حاسم من التقاليد القديمة، ولكن في نفس الوقت المعابد أكثر تحفظا.
كنيسة العلامات في دوبروفيتس (1690-1704، ايل 103) في الفيكتوري لمدرس بيتر الأول با جوليتسين، وجود مخطط مخطط، أقرب كنيسة من الشفاعة في Filies، بعيدا عن مبادئ العمارة الروسية القديمة. يحتوي درجها المنخفض على نموذج غريب الأطوار؛ حصلت نصف دائري على نزهة الصليبية على منحنى ثلاثي الباروك، وينتهي الثامن من الفاصل بدلا من فصل الكنيسة من تاج الخروف المفتوح. المنحوتات الرائعة، باستخدام الزخارف الباروكية بما في ذلك منحوتات الجولة، واستبدال الطلاء الداخلي من قبل المنحوتات، كما لو كان ذلك بشكل وإثبات، يتناقض مع التقاليد القديمة في العصور القديمة الروسية. كل هذا، بلا شك، Rodnits كنيسة دوبروفيتسكي مع الباروك الأوروبي الغربي. هذا حريص على جدةه، تم مقارنة البناء إلى حد ما ب Petrovskie، مثل "الكاتدرائية المعقدة". ترمز كنيسة دوبروفيتسكي إلى نهاية الثقافة الفنية القديمة في موسكو.
ومع ذلك، فقد أقيمت هذه المباني من قبل مثل هذه المباني، والتي لم يتم دمجها بشكل خارجيا مع التقاليد المعمول بها، على الرغم من أنها أساسا كانوا بعيدا عنهم. على سبيل المثال، على سبيل المثال، كانت الكنائس المركزة الصغيرة مع خطة ثنائية الطيران، التي يمكن لعيناتها بمثابة كنائس بيتر متروبوليتان في دير بثروفسكي العالي (1690) ومخلص في قرية فولينسكي بالقرب من موسكو (1699-1703). إن الانصهار والديناميكية للداخلية في هذه المعابد هو بلا شك بالنسبة إليهم مع الباروك الأوروبي الغربي.
مجموعة غريبة للغاية من الآثار في القرن السابع عشر الراحل تعويض المعابد المبنية على ترتيب أغنى التجار والصناعيين في Stroganov. يعطي القرب بينهما سببا للاعتقاد بأنها بنيت من قبل مهندس معماري واحد. ألمع بينها هي كنيسة عيد الميلاد في نيجني نوفغورود (حتى عام 1718، Il. 105). وفقا للتخطيط والتكوين بالجملة، هذه الآثار أكثر تقليدية من، على سبيل المثال، ثمانية وجبات أو حتى معابد Yarus لمنطقة موسكو. ومع ذلك، تشير نحت المنحوتات الرائعة في نوافذ النوافذ واستخدام الأشكال النقية للنظام الكلاسيكي إلى كل من المواهب الرائعة لمؤلفها، وأنه كان يعرف العمارة الأوروبية الغربية جيدا.
يمكن ملاحظة النمجات المتنوعة وأحيانا غير متوقعة من الحلول المعمارية في مشارف المناطق التي أصبح فيها تأثير موسكو تدريجيا. غالبا ما يكون الماجستير المحليين يشكلون أشكالا معمارية جديدة فقط كعناصر زخرفية، وإعادة التفكير فيها وبحرية النمط المعتاد. نتيجة لذلك، تم إنشاء المباني التي تم فيها تطبيق أشكال موسكو "المألوف" في مثل هذا النموذج المصنوع الذي بالكاد يتعلمونه. في هذه الحالة، هذه النماذج لفترة طويلة، في بعض الأماكن مع العودة إلى منتصف القرن السادس عشر. على سبيل المثال، على سبيل المثال، بعض المعالم الأثرية للأورال و Zauralye - كاتدرائية الثالوث في Verkhoturia (1703-1704)، وبناء Dalmatov من الدير (الكنيسة - 1713، جدران وأبراج-منتصف القرن السادس عشر).
ومع ذلك، في بعض أجزاء روسيا، لم تتلقى أشكال هندسة موسكو في نهاية القرن السادس عشر توزيعا على الإطلاق. لذلك، في سوزدال عند نهاية القرون السادس عشر والثامن عشر، تم بناء المعابد الصغيرة "المكعبة"، وتم الانتهاء من الوزارات التي تم إكمالها مع كورنيز أفقي؛ تحت، كان بمثابة تحية من التقاليد، كان شريطا من كوكوشنيكوف. بجانب المعبد، وضعوا دائما برج الجرس، وتتويج بخيمة، وفي بعض الأحيان تنظيف الشكل المقعر. وأي أوامر ولا أشكال نموذجية أخرى وتفاصيل الهندسة المعمارية الروسية في نهاية القرن السادس عشر تم استخدامها هنا.
يمكن رؤية الرفض النشط للأشكال المعمارية الجديدة في بعض المعالم الأثرية في العاصمة نفسها. وهكذا، بموجب موسكو، تم بناء خيام من الكنائس، نجا بالكامل تقريبا في روح العمارة من القرن السادس عشر - نيكولسكايا (بيتر وبول) في قرية بتروفسكي (بين 1680 و 1691) و Znamenskaya في قرية Annino (1690 ). تم بناء كل من هذه المعبد على ترتيب Boyari I. M. Miloslavsky وتعكس المعارضة الواضحة للكنيسة الرسمية، والتي تحظر بناء Tole.
في الهندسة المعمارية الروسية، القرن السابع عشر الراحل أكثر مما هو في بنية المسام السابق، يتم الشعور بالحرارة العلمانية؛ أصبحت عملية التواصل الثقافة الروسية بسرعة بشكل متزايد. وهذا يؤثر حتى بناء الهياكل الدينية، ولكن يظهر بشكل خاص بشكل واضح في البناء المدني المكشوف على نطاق واسع، المباني السكنية في المقام الأول. المباني السكنية الحجرية الآن شائعة جدا؛ وهي مبنية ليس فقط في موسكو، ولكن أيضا في العديد من مدن المقاطعات. هذه في المنزل، كقاعدة عامة، احتفظ بالمخطط المخطط لها القديم، الصعود إلى تخطيط السكن الخشبي. في الوقت نفسه، غالبا ما يرون الرغبة في إنشاء موكب، يتم التأكيد على التراكيب المتناظرة، ويظهر نوع جديد من المنزل في بعض الحالات، وهو كتلة غير مرتبة، التي كانت ابتكارا في البناء السكني الروسي. تتأثر الرغبة في التماثل، على سبيل المثال، في أجنحة V. V. Golitsyn في موسكو في صف Okhotny (حوالي 1689). كانت أكثر وضوحا في أجنحة فولكوف: تم بناء هذه الدوائر في وقت سابق قليلا كمبنى غير متناظرة، ولكن خلال إعادة الهيكلة في نهاية القرن السادس عشر، كان المبنى متناظرة، مع التأكيد على التماثل الموجود فوق الطنف الجبهة الزخرفية -خط. في بعض الحالات، مثل أجنحة التركري، يصل الديكور الخارجي للمبنى إلى روعة استثنائية. تتوافق طبيعة التشطيبات والتفاصيل المعمارية للمباني السكنية، بالطبع، مع الكنائس المستخدمة في البناء.
واحدة من أهم المهام المعقدة للمهندسين المعماريين الروس في نهاية القرن السادس عشر كانت تطوير نوع جديد تماما من المرافق - المباني العامة المدنية. حتى نهاية القرن، صورت الصور المعمارية لعموم العبادة، وهياكل القلعة، كما تم تشكيل المساكن في الهندسة المعمارية الروسية. الآن، مع بداية بناء هياكل الإدارة الضخمة، تبدأ المهندسون المعماريون في البحث عن الصورة المعمارية المقابلة. كان مثالا رائعا للغاية الآن ليس المبنى الحالي لأمر زيمسكي على الساحة الحمراء (نهاية 90s من القرن السابع عشر، IL. 106). من الواضح أنه لم يكن لديه طبيعة عبادة أو دفاع؛ من النظرة الأولى، كان ينظر إلى أن هذا مبنى مدني. في الوقت نفسه، أدى المدخل المسطر، أعمدة ترتيب كبير، إلى الجمع بين الطابقين السفليين، وارتفاع البرج فوق الواجهة، بالصرامة والأولية، التي ميزتها من المباني السكنية. نفس الميزات - استخدام دوافع الهندسة المعمارية السكنية، ولكن أيضا المزيد من الأشكال الغاضبة تشير إلى تعيين الجمهور للبناء، وتميز بناء النعناع (1697).
كانت بوابة Seeptensky للهندسة المدنية أيضا نصبا رائعا للهندسة المعمارية المدنية في موسكو، وعادة ما تسمى برج سوخاريفا (معماري ميخائيل Choglock). هذا مبنى، من البداية لم يكن لديه أي موعد للدفاع، بنيت في 1692-1695 كغرفة لبرنامج الحامية، ثم بإعادة بنائها في 1698-1701 بأمر من بطرس الأول لاستيعاب "المدرسة الرياضية والبحرية". يتم التأكيد على العضوية الطويلة الأجل في المبنى من قبل الفئات القوية؛ الدرج الرسمي قدم على جولبيش على الطابق الأول. فوق مركز المبنى، تم اختبار برج برجاني رفيع مع وجود ساعة تتوج بخيمة مع طبقة من الأسلحة في المستدقة، مما أدى إلى طبيعة طويلة جدا مع تينت "العسكرية".
في نهاية السادس عشر)، ظهر القرون أولا والهياكل الهندسية، والتي تم إنشاؤها من قبل المهندسين المعماريين كأعمال الهندسة المعمارية، مع مراعاة دورهم في تشكيل فرقة المدينة. كان هذا، على سبيل المثال، جسر حجر (طوال اليوم) في موسكو (1687-1692). من جانب Zamoskvorechye، أنهى ب "الغرفة"، والتي ارتدي منها أبراج الخيام.
وبالتالي، فإن تطوير الهندسة المعمارية الروسية عند مطلع القرن السادس عشر والثامن عشر يتميز بتعزيز كبير للعناصر العلمانية. لم يعد بناء الكنيسة هو مجال الإبداع الفني الوحيد. يتم تطوير بنية الإسكان الحجري على نطاق واسع، ومباني شخصية جديدة جذرية مباني مبنية، ومرافق صناعية، وفناء غرفة المعيشة. الاتجاهات العلمانية "العلمانية"، تخترق حتى في عبادة العمارة. في النضال المتوتر للتقاليد القديمة والاتجاهات الجديدة، يتم إنشاء أنواع مختلفة من المباني، يتم إنتاج آراء فنية جديدة، في العديد من النواحي المرتبطة بالإبداع الشعبية والمثل الجمالية. يحدد هذا الظرف الأخير الطبيعة الوطنية الواضحة بنية القرن السادس عشر، وروحها المتفائلة خط العرض. ومع ذلك، في بنية نهاية القرن السادس عشر، فإن العناصر التي ستتطور وتصبح سمة من سمات الهندسة المعمارية في القرن القادم هي: ميزات الانتظام والتماثل، والاستخدام الإبداعي لتقنيات الهندسة المعمارية الأوروبية الغربية، وتطوير الفرقة المعمارية وبعد
خلقت المهندسون المعماريون الروس المتطلبات الأساسية للتطوير الناجح للهندسة المعمارية في ظروف جديدة. ومع ذلك، في بداية القرن السابع عشر، تحدث كسر في الهندسة المعمارية الروسية. ارتبط هذا الكسر بنكسر الجذر من أنابيب الثقافة والحياة في عصر الإصلاحات بتروفسكي. مرسوم بيتر الأول على حظر البناء الضخم في جميع مدن روسيا فيما يتعلق بنقل رأس المال في سان بطرسبرج "(1714)، وهو تحدي من الخارج لعدد كبير من المهندسين المعماريين ونقل كل الأهم أوامر البناء، وإضافة نظام التعليم المعماري الجديد في النموذج الأوروبي الغربي، ومظهر الكتب الأجنبية، ومن ثم الكتب المعمارية للترجمة هي بعيدة عن قائمة كاملة من الأسباب التي تسببت في تغييرات حادة وهامة في تطوير الهندسة المعمارية الروسية. تتطور الهندسة المعمارية الروسية للقرن السابع عشر باتصال وثيق مع بنية الدول الأوروبية الأخرى.
ومع ذلك، فإن التقاليد المستدامة للهندسة المعمارية الروسية، التي تطورت في عملية تنميتها القديمة، لا تختفي، لا يمكن أن تمزق تماما. وإذا احتفظت الهندسة المعمارية الروسية في القرن السابع عشر بنكهة وطنية متميزة، فمن المقرر أن يكون هذا في المقام الأول وجود تقاليد معمارية وفعالية عميقة في روسيا - تقاليد العمارة الروسية القديمة.
بنية روسيا وموسكو القرن السابع عشر
خلال فترة العمارة في القرن السابع عشر، كان هناك الكثير من الأحداث المهمة التي غيرت إلى حد كبير حياة Muscovites والمدينة ككل. لا تزال العديد من المنازل مبنية من الخشب، لكن بناء الحجر والطوب بدأ ينتشر بشكل ملحوظ. ظهرت مواد البناء الجديدة، تستخدم عناصر الاسم الأبيض، الطوب من الأشكال المختلفة، والبلاط متعدد الألوان بدأت تستخدم. تم توظيف المعالجات الخاصة للحالات الحجرية، تم نشر أمر تكوينها قبل بدء القرن السابع عشر. البنية الأكثر شهرة وكبيرة تم تقييمها خلال هذه الفترة - القصر الملكي في قرية Kolomenskoye، تم بناؤه في عام 1678. كانت هناك بلدة صغيرة كاملة، تتميز بأبراج وأعمدة وجولبي وسقوف متقشرة. جميع المباني - جوقات ليست مثل واحدة إلى أخرى، ولكن الجميع متصل بنظام واحد من الممرات، في المبلغ الذي اتضح 270 غرفة، منها 3000 نوافذ. اليوم، يقول العديد من مؤرخو الفن والمؤرخين إنه "المعجزة الثامنة للعالم".
قصر خشبي في كولومينسكي. نقش هيليرينج، 1780, صورة أخرى للقصر، إعادة النظر الحديثة.
إذا تحدثنا عن كنائس من ذلك الوقت، فهناك المزيد من مباني الخيام، أقل من تلك الصغيرة. في كنيسة العمارة في القرن السابع عشر، كان البناء الحجر هائلا، على الرغم من أن البطريرك نيكون حاول حظر المواد الحجرية، فإنهم لا يزال لديهم أغلبية سائدة. ظهرت الآن كنائس عيد الميلاد في موسكو في موسكو، الثالوث في نيكتنيكي، "تشيلس" كنيسة افتراضية، Zosima and Savvatiya. كان كل واحد منهم فريدا، لكن كل منها أنيق للغاية، غني، مع العديد من الحلي والتفاصيل المختلفة.
خريطة الكرملين مع Alexei Mikhailovic Romanov
بفضل تأثير نكوني، تم بالفعل بناء العديد من المباني الضخمة في أسلوب القرون الماضية للنصف الثاني من القرن السابع عشر. تم ذلك من أجل إظهار قوة الكنيسة. وهكذا ظهرت كاتدرائية القيامة لدير موسكو نوفو القدس، ودير فالداي ايفرسكي. في 1670-1680. أقام روستوف كرملين، يتكون من العديد من المباني، لكل منها أبراج دائمة. لم تكن المبادرون البادرون السلطة فقط، ولكن أيضا سكان عاديين، لذلك يسمى هذا الاتجاه في بعض المصادر "إيجابية". هنا، الميزات المميزة هي المباني الطبية في Yaroslavl، الذي كان في ذلك الوقت كان أحد أكبر مراكز التداول والحرف. معبد إيليا من النبي، نيكولا "الرطب"، جون زلاتوست، جون فورترونر، ظهرت الكنائس الشهيرة في كوستروما ورومانوف بوريسدوجدبسك.
بحلول نهاية القرن السابع عشر، يظهر أسلوب جديد في الهندسة المعمارية للكنائس - naryshkinskoye أو موسكو الباروك وبعد مثال مشرق على هذا النمط هو كنيسة الشفاعة في الأفلام - أنيقة، مع أبعاد مثالية، مع العديد من الأعمدة والأعمدة والقذائف، ميزة مميزة هي استخدام لونين فقط: الأحمر والأبيض.
ولكن بالإضافة إلى الكنائس، يتم إنشاء المباني السكنية والإدارية العادية بنشاط. تم إعادة الإعمار الكبير العاصمة الكرملينوبعد ظهر أبراج الكرملين الشهيرة، ظهر برج Spasskaya، الذي كان لديه مظهره السابق، وضع الدخول الأمامي. في كل من الأبراج الآن هناك مفك البراغي، أصبحت الكرملين الآن أكثر مثل قلعة، وليس في مكان للاحتفالات.
كان حدثا مهما للقرن السابع عشر هو القضاء على قصر تيرم في عام 1636. كان مبنى من 3 طوابق مع سقف ترام. تم تزيين المبنى بأسلوب مميز في ذلك الوقت: مشرق وأثري، نحت، ذهب، طنف حاضر. كانت الشرفة الذهبية عنصر زخرفي. ارتدى الانتهاء من تذكير بنية خشبية. نظرت الغرف البطريركية (جزء من أمر زيمسكي) بطريقة مختلفة للغاية، يمكن رؤية طباعة الوقت الجديد على سبيل المثال برج ميخائيل سخاريفا. بموجب الطبقة الأولى الضخمة، كان هناك اثنين آخرين، وكان هناك أيضا برج مع معطف وطني للأسلحة، في الدرجة الثانية يمكن أن تصل إلى الدرج الأمامي.
الفارغة الفارغة ساحة على نهر neglinnaya في القرن السابع عشر، اللوحة A. M. Vasnetsova
في القرن السابع عشر، تواصل التجارة والصناعة تطويرها. في موسكو، الصين والمدينة وأرخانجيلسك هي بناء غرف معيشة. يمتد ساحة أرخانجيلسك إلى جانب 400 متر، حيث تحيط بالجدران والأبراج الحجرية، وهناك حوالي 200 غرف تسوق في الداخل.
قصر تيرم في عام 1797، المهندس المعماري هو زعيم Giacomo Kurengy
واصل نفس "ترتيب شؤون الحجر"، وجمع أفضل الماجستير، العمل. كان آخر عملهم الأخير "قصر تيرم في موسكو الكرملين". لقد كان مبنى من طابقين من Vasily III و Ivan III. كان القصر مخصص للإدارات الملكية، وتم بناؤها Gulbisheche وبرج أيقونة صغيرة. . بطبيعة الحال، كانت الداخلية أيضا حضانة أيضا، وكان كل شيء مزين بألوان زاهية مع الحلي المثيرة للاهتمام على الحجر الأبيض. مؤلف هذا التصميم الداخلي كان سيمون أونشاكوف - أفضل شخص من الملك.
يستمر البناء الحجري لسكان العاصمة في تطوير ويستحوذ على نطاق أكبر. أمرت ليف كيريلوفيتش ناريشكين مع أسرته المباني في جميع أنحاء المنطقة إلى ذوقها، في شرفه وكان يسمى أسلوب "Naryshkinsky (موسكو) الباروك". أجرت الطلبات القلعة المعتادة جاكوب من أغطية الأغطية، أول شيء تمكن من البناء هو كنيسة الشفاعة في الجيشان، انتهت البناء في عام 1695، تم الجمع بين العناصر مع العناصر والثقافة المحلية، وأوروبا الغربية، والتي كانت نتيجة نتيجة جديدة. من الباروك المعتاد، ظلت نوافذ زجاجية كبيرة فقط وديكور أعلى العمود هنا، كل شيء آخر وفقا للمعيار: الألوان الحمراء والأبيض، خمسة فصول وما إلى ذلك. بعد بعض الوقت، استمتعت جميع مباني الفترة من القرن السابع عشر (كل من العلماني والسكني) بقواعد واحدة - وهذا هو التماثل الصحيح والقرقل والقش القصيد. في 1630-1640. أصبحت المعابد الخماسية الخماسية ذات الشعبية مع براميل الصم شعبية. في عام 1670، يبدأ Pavel Potemkin بناء عقار بوير، و 1678 يظهر الهيكل في أوستانكينو.
يمكنك تخصيص معظم الآثار الأكثر إثارة للاهتمام في بنية القرن السابع عشر.
أخي سيلى من دير مرتفع بتروفسكي
بالاسم يصبح من الواضح أن المبنى يشير إلى إنشاء الكنيسة، لكنه ليس كذلك. في قرنه، هذه هي الخلايا الرهبانية الوحيدة مثل هذه الخطة. كيلى ليست بعيدة خارج المدينة، ولكن بالقرب من المباني الحديثة، لأجاب البناء Naryshkin، مقبرها ثم أصبح بعد ذلك المكان.
جدية النظام الصيدلاني
يمكن رؤية مبنى الطلب هذا اليوم. في السابق، كان هذا المبنى جزءا من مجمع كبير في القضايا الصحية، وتم تقديم عائلة الأمير هنا. كانت الحديقة الصيدلانية بالقرب من جدار الكرملين (تم زراعة نباتات الشفاء هنا)، وكان هناك أيضا غرفة من الفضاء. عند إعادة بناء المبنى، تمت إضافة أرضية أخرى، وقد تغيرت النهاية الخارجية، كما تشبه النوافذ على الواجهة النافذة أيضا.
كناء القنبلة
استغرق هذا المبنى مكانه في القرن السابع عشر، واحتلت سابقا أراضي كبيرة في المنطقة. في السابق، أنتجت ساحة العقيق القنابل والأسلحة المختلفة، يشبه الحرف الخارجي، وهو عادة ما يكون عادة لهذا الوقت.
غرف Averkia Kirilov.
بعد بناء المبنى، كل الوقت اللاحق، حتى القرن التاسع عشر، تم تزيينها باستمرار وتعديلها، حتى غيرت خطة الفناء. المزيد لا يوجد انتقال بين المباني السكنية وكنيسة سانت نيكولاس. كان Averki Kirilov غنيا للغاية، لكنه لم يكن موسكافيتش أساسي، شارك في العديد من الحالات، بدءا من التجارة، حيث تنتهي بخدمة أوامر مختلفة. واتهم مرارا وتكرارا بسرقة القتل وقتل بوحشية. الآن كنيسة نيكولاس منفصلة، \u200b\u200bوفي الأجنحة نظمت معهد الثقافة.
غرف الضيوف Sverchkovy
الصراصير هي واحدة من أغنى عائلات القرن السابع عشر، لم يتم الحفاظ على التخطيط سابقا. خارجيا، المبنى ضخم، الديكور فريد من نوعه وأصلية للغاية، لذلك يتم استعادةها بعناية.
غرف سيمون أونشاكوف
في هذا المبنى، عاش رسام أيقونة كبيرة سيمون أوشاكوف. سابقا، تم إرفاق بطن صغير بالمبنى. لم يكن سيمونو حقا ظروف حياته، لم يكن لديه مكان لنشر طلابه والشباب الآخرين الذين جاءوا إليه.
الآثار في القرن السابع عشر في روسيا
كنيسة متقاطعة في ياروسلافل (1675-78)
(قيد التحضير)
صور إضافية:
معبد البحرية. جورج منتصر (غطاء العذراء المقدسة) في Pskov Gorka (Street. Barbarka، 12)،الصورة © الموقع، 2011
تم بناء المعبد في عام 1657 بعد حريق 1639 على أساس المعبد القديم، برج الجرس والفضة - في عام 1818. في أواخر العشرينات، تم إغلاق الكنيسة واستخدامها من قبل مختلف المؤسسات. يتم إرجاع الكنيسة إلى الكنيسة في عام 1991
, الصورة © الموقع، 2011
في النصف الثاني من القرن السادس في المكان الذي يقف فيه كنيسة القديسين بوريس و Gleb معبد مكسيم. في عام 1434، تم دفن موسكو الشهير يوروورني مكسيم بليس في قبر هذه الكنيسة.
في عام 1568، بدلا من كنيسة خشبية، تم إنشاء معبد من الحجر الأبيض والكريسان على شرف القديس يصل إلى ما زال فيه. في عام 1698-1699، تم تفكيك المعبد بالكامل تقريبا وإعادة بنائه وإعادة بنائه على تجار Verkhivitinov و Sharovnikov. في بنية المبنى، يوجد مزيج من أنماط الباروك وأمسية.
أصيب المعبد بجروح بشدة في نار 1737، وبعد ذلك أعيد بناؤه بشكل كبير، وفي عام 1827-29، أقيمت بطابق واحد جديد من قبل برج جرس القصة القديم. من الجدير بالذكر، في العشرينات من القرن العشرين في المعبد، في المستقبل بطريرك قداسة موسكو وجميع بيمين روسيا (1971-1990) بمثابة ريجنت. في الثلاثينيات، يتم إغلاق المعبد، مدمر، يتم هدم الأجراس وحتى القبة.
استعادة في 1965-67. عاد RPC في عام 1991. من العبادة المنفذة 1994.
(مقالة قيد الإعداد)
صور إضافية:
بنية روسيا القرن السابع عشر، نيجني نوفغورود في النصف الأول من القرن السابع عشر (من الكتاب A. Oleary 1656)
في هذا الموضوع:
| | |
بداية القرن الخامس عشر. في روسيا، استمر استمرار "الوقت المضطربة" في نهاية القرن السادس عشر. بطبيعة الحال، بناء في هذه الفترة الزمنية من ذوي الخبرة. لكنه لم يتوقف.
أولا، بضع كلمات عن "الوقت المضطرب".
هذه فترة صعبة حقا من تاريخنا، والتي تتميز بالكوارث الطبيعية والحرب الأهلية والحروب الروسية البولندية والروسية السويدية، وهي أزمة صعبة - سياسية واجتماعية اقتصادية. تفاقم الصراع بين البربعي والسلطات الملكية. كما أضعف المشي في المشي لمسافات طويلة من إيفان الحرب الرهيبة والليفة الموارد الحكومية. تقوض Oprichnina احترام السلطة والقانون.
تميزت بنية هذه الفترة بسبب عدم وجود نثيال (تميزه عن بناء قرن الماضي). تم بناء المباني الصغيرة مميزة لأسلوب المستفيد الروسي.
نمط الروسية
النمط الروسي هو أسلوب معماري يتميز بأشكال معقدة، وفرة الديكور، وتعقيد تكوين ورسم صورة ظلية. الغابات في القرن الخامس عشر. في أراضي الدولة الروسية. يتم في بعض الأحيان مقارنة النمط الروسي مع النهضة الراحل الأوروبية والمهجرة.
للنصف الأول من القرن الخامس عشر. كان نموذجي تكوين معقد. معابد خالية من المكالمات مع قوس مغلق، على صندوق صغير، مع وجبة، برج لاصق وجرس. عادة ما يكون الرؤوس الخمسة، والرؤساء فوق الكراسي، والخيام على الشرفات وبرج الجرس، ومسايير كوسوشنيكوف فوق الأقرباء. الانتهاء من المعابد عادة خيام. تألفت الديكور في نوافذ نوافذ منحوتة، Kokoshniki متعدد المتدرج في الأقواس، والنفط في شكل "الديوك من الاسكالوب"، الأعمدة الملتوية. في الداخل هو زخرفة الأزهار الملونة الغنية للجدران والأقواس.
للنصف الثاني من القرن الخامس عشر. إنها بالفعل مميزة من التراكيب واضحة ومتوازنة ومتوازنة.
أمثلة على مباني النمط الروسي: كنيسة مقدمة دير Spaso-Preobrazhensky Vorothensky، كنيسة الفائدة في دير Blagoveshchenchchensky في Nizhny Novgorod، قصر Terem في موسكو الكرملين، كنيسة ميلاد العذراء في بوتكاش، كنيسة من الثالوث في Nicnics (Moscow)، كنيسة إيليا النبي في فورونتسوف، كنيسة علامات بوابات بتروفسكي، معبد نيكولاس العجائب في خامنكي، كنيسة Odigitria في فيزما، كاتدرائية Spassky (Nizhny نوفغورود)، كنيسة كونستانتين وإيلينا (Vologda)، إلخ.
النظر في بعض منهم.
كنيسة مهد العذراء في بوتكاش (1649-1652)
واحدة من آخر معابد خيمة كبيرة في تاريخ العمارة الروسية.
تم بناء الكنيسة من لبنة مصبوب خصيصا. المستخرجة من الشمال إلى الجنوب تشيتفيريك، وتوج مع ثلاثة خيام، وحجم مذبح مستطيل، الظل المكعب من بطابقين البيوتاليم، توج بالانتهاء في شكل خيمة صغيرة على طبل، برج جرس بطابقين وجبة صغيرة.
بعد الانتهاء من بناء المعبد، أوقف البطريرك نيكون بناء معابد الخيمة في روسيا.
تاريخ المعبد معقد، كما هو تقريبا كل تاريخ من المعابد في روسيا: لقد أغلق، لم يستخدم لغرضه المقصود (كان هناك حتى كلاب السيرك والقرود). في عام 1990، تم نقل المعبد إلى الكنيسة الأرثوذكسية، بدأت ترميمها. الخدمات في المعبد المستأنف من آب / أغسطس 1991، قدم الممثل ألكساندر عبدوف مساهمة كبيرة في استعادة المعبد من قبل الممثل ألكساندر عبدوف.
في 5 يناير 2008، عقدت جنازة عبدالوف في هذا المعبد.
في القرن الخامس عشر نوع المعبد اللاسلكي يطور. واحدة من المعابد الأولى من هذا النوع مصنوع من الكاتدرائية الصغيرة لدير دون (1593).
ماذا تعبير "معبد واضح" يعني؟
تم استخدام الأشكال الباقة من تداخل الكنيسة في الفترة المبكرة من الهندسة الحجر الروسية؛ لكن كنيسة Ilyinsk في Chernigov (القرن الثاني عشر) جاء هذا اليوم (القرن الثاني عشر) مع أقواس الفقاعة يستريح على الركائز والشفرات.
في وقت لاحق، تم توزيع التداخل الموحدي في شكل أقواس بسيطة أو خطوة في أسطوانية، بناء على جدران الطولية وبعد ذلك في بعض الحالات فتحة عرضية غير متحركة لجهاز طبل الضوء. يعتمد الأسطوانة، وبالتالي، على حواف القوس الأساسي المسحوق، وكذلك على عرض عرضي الأقواس (التخفيضات)، صعدت فتحة متداخلة. أولئك. لا توجد أعمدة دعم (الأعمدة) ليس لديها تصميم. الملكية العامة لغالبية الأرضيات اللاسلكية هي درجة صغيرة من العمليات الرسوبية.
دون دير (موسكو)
الكاتدرائية الصغيرة البوتقة الصغيرة من الأم من الله Donskoy (1591-1593) هي المعبد الوحيد لعصر جودونوف مع القوس المعمد وشرائح ثلاثية من Kokoshnikov. كاتدرال جائنات رهيبة أخرى العمارة الروسية القرن السادس عشر. لا يعرف.
كاتدرائية صغيرة - أول سكن بناء
تم إرفاق برج جرس الخيمة في عام 1679. تم افتتاح لوحة 1780s في عام 1948 أثناء الترميم.
معبد الشفاعة من أكثر الأفكار theotokos في روبتسوف (موسكو)
تم بناء المعبد في 1619-1627.
بالقرب من قرية Rubtsovo-Pokrovsky Tsar Mikhail Feodorovich رتبت قصر بلده وله حديقة كبيرة. في هذا القصر، عاش ميخائيل فيودوروفيتش السنوات الأولى في حين أن الكرملين كانت تتساءل بعد تدمير تدخله البولندي اللتواني. في ذكرى انعكاس Hetman Sagaidachnaya، أخذت هجوم موسكو على غلاف 1618، بنى الملك كنيسة خشبية هنا.
في عام 1627، تم بناء كنيسة حجرية للشفاع على مكان خشبي. في الزوايا الموجودة على الجانب الشرقي، تم إرفاق اثنين من الريش أحادي العينين من Tsarevich Dimitri و St. Sergius من Radonezh. من الجانب الغربي، تم إنشاء أجراس. يعتقد أن المعبد الحجر هو أحد مجالس القصر - هو نصب تذكاري للمجد العسكري الروسي، ويشهد في نهاية المتاعب وبداية نهضة الوطن.
تعتبر هذه الكنيسة المعيار لنمط موسكو من منتصف القرن السابع عشر. بنيت من قبل تجار ياروسلافل في مدينة الصين. شغلت الكنيسة كعينة لمجموعة متنوعة من كنائس موسكو في النصف الثاني من القرن السادس عشر.
في الخطة المعمارية، تكون الكنيسة امرأة رابعة بوتقة مع قوس مغلق. الكنيسة خمسة برأس، ولكن منها 4 فصول زخرفية فقط. خيمة خيمة برج الجرس هي paramond، والشرفة مصنوعة على الطريق جزء من الزقاق ومزينة أيضا بخيمة صغيرة.
تم تزيين جدران المعبد بشدة مع خيوط بيضاء. يتم استخدام العديد من أنواع مختلفة من البلورات. البلاط المستخدمة.
في الكنيسة، تم الحفاظ على الرسم، التي تم إنشاؤها بناء على النقوش الهولندية في الكتاب المقدس P. Borcht، التي صنعت في 1652-1653. أفضل أسياد غرفة الأسلحة: جوزيف فلاديميروف، سيمون أونهاكوف، وغيرها. لهذه الكنيسة، كتب ushakov أيقونة "شجرة السيادة الروسية" (الآن في معرض ولاية تريسكوف).
س. أوشاكوف "مدح أيقونة فلاديمير. شجرة الدولة الروسية "(1668)
كنيسة جون فورترونر في الخسائر (Yaroslavl)
بنيت الكنيسة في 1671-1687. تم بناء برج الجرس 45 متر في 1690. رسمت في 1694-1695. تم إجراء رسامين Yaroslavl برئاسة ديمتري بليخانوف وفيدور جالديف.
في تصميم الجدران المستخدمة البلاط. 15 فصول من الكنيسة مكسورة إلى ثلاث مجموعات.
روستوف الكرملين
تم بناؤه في 1670-1683. وفقا لترتيب العميل - أيونات Metropolitan Sysoevich: إنشاء جنة في الامتثال الكامل للوصف التوراتي. أهمية الدفاع في هذا الوقت لم يعد.
يقع Kremlin بجوار شاطئ بحيرة نيرو، ويضم 11 أبراج و 6 كنائس ومباني أخرى.
أصبح القرن السابع عشر قرن لروسيا قرن من الصدمات الخطيرة والتغيرات الزائدة. كل هذا لا يمكن أن يؤثر على تطوير الثقافة. تغير الموقف تجاه الدين، تم تعزيز روابط أوروبا، ولدت أنماط جديدة في الهندسة المعمارية. في هذه الفترة، لوحظ ان تحول الهندسة المعمارية من أشكال صارمة من العصور الوسطى إلى الإزعاج، من الكنيسة إلى العلمانية. على واجهات المباني هناك نقضات منحوتة وقطع الحجر والبلاط متعدد الألوان.
في بداية القرن السابع عشر، تواصل تراكيب الخيام. واحدة من الأمثلة المشرقة لهذا العصر هي كنيسة التحذير الافتراضية في أراضي دير Alekseevsky في Uglich.
كنيسة التحذير الافتراضية في أراضي دير Alekseevsky في Uglich
في البناء اللاحق، توقف الخيمة أن تكون عنصرا بناء ويبدأ في أداء المزيد من الوظائف الزخرفية. يمكن ملاحظته على الكنائس الصغيرة وفي المباني العلمانية من هذا العصر. المعبد الأخير لنوع الخيمة هو كنيسة موسكو في ولادة مريم العذراء في بوتكاش، التي تنتمي إلى منتصف القرن السابع عشر. والحقيقة هي أنه في هذه الفترة، اعترفت الكنيسة برئاسة البطريرك نيكونوف بالعديد من عقارات الكنيسة القديمة الخاطئة، وفرض حظر على بناء الخيام والكنائس. من الآن فصاعدا، كان عليهم بالتأكيد خمسة مخففة ومع الخشخاش.
بالإضافة إلى الخيام، في القرن السابع عشر، كاتدرائيات مكعبة مكعبة والكنائس، تسمى المزيد من السفن، وكذلك الكنائس المستديرة مبنية.
بدأت تعميم تطوير الحجر، في القرن السادس عشر، مستمرا. في القرن السابع عشر، لم يعد هذا الإنشاء فقط امتياز الملوك. الآن يمكن للكتورات الحجر بناء بوازي والتجار. تم بناء الكثير من المنازل الحجرية السكنية في القرن السابع عشر وفي العاصمة وفي المقاطعة. لكن الملوك، كما اتضح، على العكس من ذلك، فرضنا الهندسة المعمارية الخشبية. على الرغم من انتشار استخدام الحجر، كمواد البناء الرئيسية، يمكن أن يعتبر القرن السابع عشر بحق عصر الهيكل الخشبي الروسي. اعتبرت تحفة الهندسة المعمارية الخشبية والهندسة المعمارية في القرن السابع عشر القصر الملكي في كولومنسكي. في تلك الأيام، ترقيم الإقامة 270 غرفة وحوالي 3000 نوافذ. لسوء الحظ، في منتصف القرن الثامن عشر، تم تفكيكه بسبب حافة الإمبراطورة كاثرين الثاني. في الوقت الحاضر، يتم إعادة إنشاء التسجيلات والرسومات، مما يتيح للحكم على جمال وحجم العمارة في ذلك الوقت، ولكن في مثل هذا النموذج لم يعد يمثل هذه القيمة المعمارية كما لو كانت أصلية.
بحلول نهاية القرن السابع عشر، ظهر أسلوب جديد في بنية الكاتدرائية الروسية. استلام أسلوب اسمه باسم العميل الرئيسي. يتوافق هذا النمط مع مزيج من الألوان البيضاء والأحمر في لوحة واجهات المباني، وأرضيات المباني. أمثلة على المباني في هذا النمط - كنائس وقصور سيرجييف بوسادا، كنيسة الشفاعية في الفاشلة وبرج الجرس والفضة والكنائس البارزة في دير نوفوودفيتشي.
التغييرات في حياة البلد، وتنمية العلاقات التجارية مع الجيران، وبعض العوامل الأخرى قدمت الشروط الأساسية لحقيقة أن المدن الروسية بدأت في التوسع. ظهرت مدن جديدة في الجنوب والشرق من البلاد. ظهرت المحاولات الأولى لإنشاء خطط حضرية وتبسيط التخطيط الحضري.
فيما يتعلق بتوسيع حدود الدولة، فإن إنهاء الغارات على التتار روسيا، لم يعد مركز البلاد بحاجة إلى هذه الحماية كما في العصور الوسطى. توقفت العديد من المدن وجدران الأديرة في الجزء المركزي من البلاد عن أداء وظائف الدفاع. تزامنت هذه الفترة في حياة البلد مع ظهور اتجاه جديد في الهندسة المعمارية، ورعاية خطوط صارمة، انتقال إلى الديكور. هذا هو السبب في القرن السابع عشر، الانتهاء من العديد من مباني الكرملين والأديرة بنكهة خاصة. الآن الفكر المهندسون المعماريون في المظهر، أناقة الديكور والخطوط التعبيرية أكثر من الجودة الدفاعية للأبراج والمباني.
تبدأ كل من المباني السكنية للتجار والبويارد والمباني الإدارية في القرن السابع عشر في بناء طابقين أو ثلاثة طوابق. مع قاعدة حجرية، يمكن أن تكون الطابق العلوي خشبي، في كثير من الأحيان تم تنفيذ المبنى بالكامل من الخشب. تم استخدام الطابق السفلي من هذه المباني عادة للاحتياجات المنزلية.
في منتصف القرن، تحت رعاية البطريرك نيكون، بدأ موسكو في إعادة إنشاء الأماكن المقدسة لفلسطين. يتم سكب المشروع في بناء دير نوفو القدس على نهر Istra. استكمل الدير مع مجمع تقليدي من الهياكل الخشبية، وكاتدرائية القيامة. في وقت لاحق، بسبب نكون أوبال، تم إيقاف أعمال البناء. يقدم العمال الذين عملوا على بناء البيلاروسيين، إلى الهندسة المعمارية الروسية استخدام السيراميك والبلاط لواجهات التشطيب. في وقت لاحق، حاول العديد من الكاتدرائية الرهبانية تقليدها بكل طريقة، حاول تجاوزها بعناية.
على الرغم من حقيقة أن العديد من المدن لديها ميزاتها الخاصة في الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري، بدأت Pompe الأنيقة وزخرفة مذهلة من أشكال وتصميم الواجهات في كل مكان. روسيا، ركود في فترة التفريغ، كما لو أن إحياء، تتطلع إلى الأمام مع الأمل في المستقبل. خلال هذه الفترة، أدت الرغبة في الديكور إلى تصميم أبراج الخيام في موسكو الكرملين من قبل الخيام، وكذلك لتزيين الجدران البيضاء لمعبد Vasily of the Vasily of the Cathedral) المباركة (كاتدرائية Pokrovsky)، زخرفة مشرقة ومتينة. في 1635-1636، ينتقد قصر Terman Terman من ثلاثة طوابق في الكرملين بتشييد بوضوح صعدت بوضوح. في البداية، تم رسم جدرانه، داخل وخارجها، تم تزيين الطبقة العلوية للقصر بالبلاط. الكاتدرائية على أراضي المجمع هي ممثل نموذجي لأسلوب الباروك، الذي بدأ في تلك الأيام انتشاره في الهندسة المعمارية الروسية في القرن السابع عشر.
في ذلك الوقت، كان ياروسلافل هو الثاني الأكثر أهمية. تم استخدام البلاط بنشاط عند تزيين معابد John The Follerunners في الخلف، وكذلك جون زلاتوست في الأبقار. بالنسبة لهذه المباني، تتميز استخدام نمط مشرق تم إنشاؤه بمساعدة بلاط الري. تعتبر كنيسة النبي نصبا نموذجيا لهذه الفترة من الهندسة المعمارية في Yaroslavl.
في الفترة من القرن السابع عشر، أجريت بناء المعابد الحجرية الجديدة، وأديرة وممروم. تم بناء اثنين من الأديرة - الثالوث النسائي والذكور Blagoveshchensky. بدلا من المباني الخشبية، تم إنشاء معابد من الحجر في دير القيامة النسائي، وتدمير كنيسة القديس جورج، دمرت في القرن 1930، وكذلك الكنيسة القزانية التي ترأسها خمسة أو نيكولو موزيديوسك وكنيسة نيكولو أحادية العينين وبعد كما لم يتم الحفاظ على نيكولو شارش، لكن في تلك السنوات كانت واحدة من أفضل عينات من العمارة الروسية في النصف الثاني من القرن السابع عشر. هذه المرة الأخيرة في هذا القرن في ممروم تم بناؤها من قبل كنيسة الحجر بوكروفسكايا، الواقعة على أراضي دير الرجل الشوكي. المبنى السكني الدير، وهو السلك النهائي من دير Spassky - النمط الوحيد في المدينة، والذي يسمح بتقديم الهندسة المدنية للمدينة في القرن السابع عشر. ليس بعيدا عن MUROM في دير Borisoglebsky بدلا من المعابد الخشبية المزدهرة في القرن السابع عشر، تم إنشاء مجموعة ممتازة من المباني الحجرية - كنيسة عيد الميلاد، Voznesenskaya (Boris and GLEB) وكنيسة نيكولسك. من هذه، يتم الحفاظ على كنيسة ميل المسيح فقط حتى يومنا هذا.
تم الحفاظ على العديد من مباني المعبد في مدن محافظة أخرى - في Uglich، ساراتوف، عظيم ustyug، Ryazan، Kostroma، سوزدال وغيرها. من الكمالات المعمارية الكبيرة المنتمدة إلى القرن السابع عشر، يمكن تمييز مبنى الكرملين في روستوف عظيم.
حتى عصرنا، أصبح عدد كبير من المباني العلمانية للحكم على بنية الوقت. هذه هي Kremlin Teremes خشبية، Krurtytsky Teremok و Golitsyn House في موسكو، المطاحن الحجري للغرف في بسكوف، مثل العديد من المباني من هذا العصر، مشيرا إلى درجة عالية من الغراء من الأذواق التي سادت في الهندسة المعمارية في القرن السابع عشر.
