مشروع حول موضوع بنية القرن السابع عشر. العمارة الروسية للقرن السابع عشر. غرف الضيوف Sverchkovy
تم بناء قصر تيرمام من موسكو الكرملين في 1635-1636. للأطفال الملكي. في خلقها، شاركت BA-Women من الخيار، Trefil Sharutin، Antipon Konstantinov، Larion Cented. تم مسيرة المبنى الحجري من ثلاثة طوابق ب "ترام" عالية. ومن هنا اسم القصر.
اثنين من أحزمة طنف القمر الصناعي أزور بالاشتراك مع بودولو - هذا السقف أعطى القصر أنيق، نظرة رائعة. سيتم تزيين المبنى بثريا مع المنحوتات الحجرية البيضاء.
برج spasskaya من موسكو CRE-BLA
أنشئ في القرن الخامس عشر. Spasskaya (Frolevskaya) برج موسكو كروي المحفوظ للحفاظ على هذا اليوم (المهندس المعماري للإنجليزي كريستوفر غالوفي والخيار الروسي Bazhen Bazhen).
يتم تمييز الصفات العلمانية في الهندسة المعمارية بوضوح في بنية الكنيسة. لاحظ متزايد النفايات من الصرابة في العصور الوسطى والبساطة. بدأت العديد من الكنائس يتم بناؤها بأمر التجار وفقا لأذواقها ورغباتهم.
كنيسة الثالوث في Nicnics
بنيت كنيسة الثالوث في Nicnics في موسكو في منتصف القرن السابع عشر. بأمر من تاجر نيكيتنيكوف (هو نفسه يأتي من ياروسلافل). في بنية المعبد، يتم تمييز عناصر الأعياد المشرقة. مزخرف والديكور الملون للمعبد: أعمدة، متهم بالأحزمة؛ ثلاث طبقات من Kokoshnikov؛ الأقواس مع جيركس معلقة. خيمة مزينة. تم الحفاظ على هذا المبنى في موسكو حتى هذا اليوم.
كنيسة إيليا النبي في ياروسلافل
بنيت كنيسة إيليا النبي في ياروسلافل على ترتيب التجار في منتصف القرن السابع عشر. مع انتصاب المعبد، تم إيلاء الكثير من الاهتمام لكثير من الشجاعة وبومب. كان ينبغي أن أكدت الثروة وأهمية العملاء. تحيط بالمعبد ذو الخمسة الرئاسة براديات ومعرضا وخيام وبرج جرس. الانتهاء من الطوب الأحمر على خلفية الجدار الأبيض يعطي جمال المعبد. بالإضافة إلى ذلك، تم تزيين المعبد بالأخضر والأزرق والحريص على البلاط. المواد من الموقع.
في روسيا، القرن السابع عشر، يمكن تمييز أربع مدارس معمارية مستقلة، لكل منها مبادئه الخاصة في القرار التركيبي والديكور الزخرفية للمعابد: موسكو، ياروسلافل، ناريشكينكوي (موسكو) الباروك، Stroganovskaya.
مدرسة موسكو المعمارية
تميزت مدرسة موسكو بالإدمان على حل بناء بوتقة للمبنى: اعتمد أقواسه فقط على الجدران. غياب الأعمدة التي اخترقت القباعية جعلت الداخلية من المعبد أكثر صلابة، والمعبد نفسه أكثر توافقا. ومع ذلك، فإن خزائن OS-Laboral يمكن أن تصمد أمام الأحمال الصغيرة نسبيا فقط. نتيجة لذلك، عادة ما يكون لدى معابد مدرسة موسكو قائد صغير وبشكل عام صغير الحجم. يتم عرضها بشكل أفضل من النطاق القريب عندما يتم الكشف عن كل ما يصل إلى أحداث ديكور الواجهة المعقدة والمتعددة اللون. يمكن أن تكون أمثلة على هذا النمط كنائس موسكو في نيكولا على Berserevka (1657)، نيكولا في نفث (1670)، نيكولا في Khamovniki (1682).
منذ 1620s، يتم تنشيط بناء ترتيب شؤون الحجر بشكل ملحوظ. يتم استئناف أنشطة البناء أن تصبح أكثر مركزية، والاتصالات بين المدن الفردية تتزايد. وقد انعكس هذا بدوره على المحور المعروف للفرق بين المدارس المعمارية المحلية. بالنسبة للنصر، يبدو الوطن في الأعمال الفنية هذه المرة. يتم الحصول على الرسم في القرن السابع عشر من خلال الرسم أثناء البناء. Zodachi مع ولاية فيغوليا الغربية ، يساهم Skamoti في تطوير التراث الكلاسيكي، وتطوير المبادئ أواني التنظيم، وألعاب موسكو مع أوروبا الغربية وأوكرانيا وبيلوروسيا كانت مهمة، وكان المحارب المثمر للهندسة المعمارية الخشبية على الحجر مثمر. التأثير على عظمة غرف الحجر ضرورية.
قصر تيرم
من بين أكبر المباني المدنية في القرن الثاني عشر، ينتمي إلى قصر تيرم في موسكو الكرملين. المهندسون المعماريين الروسي B. Ogurtsov، T. Sharutin، L. Ushakov تحت "الاستماع إلى حساء الماجستير" antipsion instantinov أقيمت في خطوط عالية مسماة 12 مترا من القرن السادس عشر. القصر الملكي للحياة اليومية من البداية. صعدها على المباني الأخرى، قصر Terman، كما كانت، أظهرت التراجع من القرون المكرسة لجمارك Dedov. يحتفظ بنية قصر Terry بميزات المباني الكورومية. يقع الطابق الأول على شرفة السطح المسطح في مبنى القرن الماضي وكان له غرض اقتصادي وفقا للعرف. في الثانية - الطابق الرئيسي حيث توجد الغرف الملكية، قادت الدرج من التراس. تتألف الطابق الثالث من القصر من غرفة كبيرة - تيرم الروسية القديمة "العلية"، التي وقفت، بدورها، على سقف مسطح - Gulbit. جميع الطوابق الثلاث من القصر ربط الدرج الداخلي. كان هناك اتصال مع الدوائر الأمامية: الحبوب، الذهبي، الجسر. وشملت الطابق السكني الرئيسي عددا من الغرف الموجودة في بعضها البعض. الموضع المعتاد لبناء "المقالة السيادية" إن وضع مباني أماكن عمل "الحرائق" هنا يكتسب شخصية رسمية أكثر رسمية للأنفيلادرينز مغلقة من قبل ملك. توقع المجاملة الملكية العادم للغرفة الأولى - الاستقبال؛ اتبعت "الغرفة"، التي أجريت وظائف غرفة المعيشة والمكتب. في الغرفة الثالثة وقفت العرش الملكي، وفي الرابع كان هناك سرير دولة. إن بناء مجلدات خطوة طويلة، والفصل المكاني للأجزاء الفردية، ورسم الشرفة والصورة الظلية مع سقف مرتفع من Terema والإنكامات الجزارية للقواعد احتفظ بمبادئ الهندسة المعمارية الخشبية Choir. يتم دمج عناصر الانتظام مع منقوشة ملونة. تم رسمت البلورات والبوابات المنحوتة باللون الأبيض والبوابات بألوان زاهية، وكانت أفقية صارمة من الطنف متحركة مع تألق بأشرطة أزور، وتم إثراء خط Tereme بتقاليد مذهب مشقوق، وتم استكمال النظام المعماري بالرسم.
دوما دياكا غرف Averkia Kirillov في موسكو تمثل نوع الخصائص في القرن السادس عشر. مجمع جوقة الحجر والمعبد، مترابطة بالانتقال الداخلي (1657) جميع الطوابق الثلاثة من الحجر. تحولت كلايبوتس بحرية بالنسبة لبعضها البعض، مفصولة بشكل غير متناظرا بالمويلات. تكوين الكنيسة يكمل الفرقة، التي تستند إلى مبدأ مجلدات التوازن التوازن بين الفضاء المنحى.
النوع الرئيسي من الكنائس يصبح معبد أبرشية واضح مع Kokoshniki.بعد إصلاحات البطريرك ناكون، يحظر استخدام الخيمة على المعابد الرئيسية ويتم بناء كل من القرنفل من القرنفل الخماسي القطني. يتم إنشاء خمسة تشافيل الكنسي. يتم حظر الميثاق من قبل قوس أقرب. برج الجرس. لقد حظره المتحطم، الذي منع في كثير من الأحيان على المدخل الغربي أو القريبة، مصنوعة بين برج جرس الخيمة السفلي، ولكن بمساعدة واسعة إلى حد ما من الضفيرة، بقيادة البداية. المعبد. كان برج الجرس عادة ما يكون على طول المحور أو غير متماثل. عزز النمط المعتيملي انطباع اللوحات والثروات البلاستيكية للتكوين. ملخص لقدرات عالية وديناميكية في الطبيعة، بناء على الضحلة الشعبية، أنماط ملونة مع الكمال الهندسي لكل من أحجام من الأحجام، والميزة المميزة هيكل تكتوني من منتصف منتصف الوسط وثلاثة من نصف القرن التاسع عشر.
كنيسة الحجر من الثالوث في Nicnics في موسكو (1628-1653) - مثال على مجموعة مجانية في تكوين مختلف في شكل وحجم المجلدات. لقد كان على وسائل التجار الأثرياء في نيسنك. أمتياز نصب الروسية هندسة معمارية القرن الخامس عشر كنيسةبنيت في 1628-1653. في المركز موسكو، في مدينة الصين (انظر ر. 3، الشكل 158)، بالنسبة للتاجر إلى التاجر Grigory Nikitnikova، الذي أبقى منتجاته في سكينات. تولى المعبد، وكذلك الرسوم، تخزين التجار الآخرين "من اللصوص والديك الأحمر" (النار). تكوين نموذجي ل الروسية العمارة السادسة عشر القرن. واتباع مبدأ "Formos"، متى إلى الحجم الرئيسي، وفقا ل تناظرولكن مجانا و خالق، "تصرف بنضج" حاكيري, درج, المعارضوبعد في هذه الحالة، الحجم المتماثل ("Chetverik" مع خمسة الفصولصحة الوجوه المعرض طعام، متصلا شاتروفيبرج الجرس والسلم الخارجي مع شرفة خيمة. الكنيسة مزينة مجموعة كوكوشنيكوف، بلوكامينا خيطالمعدن المطاوع ديكور و لوحةوبعد عناصر منفصلة إعادة إنتاج الديكور tsarsky. Terem Palace B. موسكو الكرملين Aalogy مع معابد موسكو لها (كنيسة ميلاد العذراء في بوتكاش، كنيسة نيكولا في بيرسينيف)
ميزات النمط الشائع في بنية القرن السابع عشر. تم تخصيب التقاليد الفنية المحلية والتقنيات التركيبية الغريبة، وهو مثال مرئي على ما هي الآثار المعمارية لمنطقة Volga الوسطى، خاصة Yaroslavl. هذه المدينة، التي كانت تقف على عبور الطرق التجارية من موسكو إلى أرخانجيلسك وأستراخان، في القرن السابع عشر شهدت "عصر الذهبي". في "كتاب الرسم الكبير"، وثيقة جغرافية رائعة من 1627، وهي مكتوبة: "Yaroslavl مزين بمبنى كنيسة فيلمي و posads." في منتصف القرن السابع عشر. يتم تشكيل ميزات محددة من بنية Yaroslavl.
كنيسة إيليا النبي(1647-1650)، المبنية في فناء التجار المشهورين في القمة، لا يختلف كثيرا من حيث Posads موسكو. استخدم الماجستير الدائرة أكثر دراية لنوع الكاتدرائية مع ركائيتين وجدار محامل مع فتحات أغلقت المذبح وتحديات جهاز IconoStasis.
كان برج جرس الخيمة النحيلة بمثابة مبادئ توجيهية مكانية، كما لو أنه ثابت تقاطع الطرق. الواجهة الغربية الرئيسية كانت شخصية أمامية، وأغلقت أجناحها من خيام خيام الجرس وجاءت.
معبد جون زلاتوستا
تم انتخاب أول معبد جون زلاتوست هنا في 1649-1654.، تم بناء الثاني - فلاديمير (دافئ) في عام 1669، تم بناء برج الجرس بين بناء هذه الكنائس. يتم صنع الكنائس الخمسة سلسلة من نوع الكاتدرائية مع حجم وثيق من الأحجام الأساسية على نفس الخط على مسافة تساوي طولها.
في الوسط بينهما، البوابة مع ركوب طويل الأجل مصغرة، يتناقض مع الكميات الضخمة من المعابد. تم إصلاح المحور مع برج جرس عمودي عمودي (38 م) في أعماق المربع. عمود مثمن نحيلة بشكل غير عادي لأحد أجمل خيام القرن السادس عشر، شاهق فوق رؤساء الكنائس، مجتمعة على التكوين بأكمله. تم التوصل إليها في اتجاه Volga، وهي فرقة رائعة، تبحث تماما عن مساحتها، مذهلة من خلال توازنها، تجمع بين نمط الأشكال الهندسية مع اللوحة.
تمثل كنيسة جون زلاتوست العمل المعماري المنشأ بالفعل لمدرسة Yaroslavl. تحيط بالمجموعة المكعبة من المعبد من ثلاثة جوانب المعرض، والتي تكتمل الطرف الشرقي من قبل المواد اللاصقة. الحفاظ على المهندس المعماري وإكمال الجدران من قبل الأشرطة المقابلة لطبيعة الطلاء المقبب. لقد وقعوا في حب Yaroslavls والخيام، مماثلة بشكل متماثل على جانبي الفصل الخمسي على PEES. 
الحل لون الواجهات هو أيضا غريب. يتميز الأعضاء المعمارية الطوب والتفاصيل على الطائرة البيضاء للجدران. تباين الخلفية البيضاء والطفل الأحمر لم يدمر جدران الحائط، وكذلك بقع طائرة منفصلة من البلاط الأزرق والأخضر والأصفر.
حتى زخرفة أكثر ملاءمة كنيسة جون فورترونر في حصيلة سلوبودا(1671 -1687). انعكست المعبد المبني على الأموال في تنافس الهروسلافل السلوبود الغني.
التأثير بشكل خاص على الواجهة الشرقية، أعلى من قطاع نصف الدورات الكبيرة APCID يرتفع الجدار كما لو كان مطرز مع الطوب المجعد. على هذا الركيزة المهيبة تصطف على التوالي، خمسة عشر قببة. يعطي إيقاع المجلدات الأفقية والطائرات هذا المنتج الفريد استقرار خاص ولجلسة، على الرغم من وفرة النماذج الزخرفية. إنه مزيج مذهل من البداية الهيكلية بثينة رسمية مرسومة، مع وجود بقع منقوشة من الطوب المعقدة والملونة من البلاط تشكل ميزة مميزة للمعبد في Skoboda Joke-Skoy.
يتم احتلال مكان خاص في عبادة العمارة في القرن السابع عشر من قبل معابد الخيمة، والتي فقدت من منتصف القرن تدريجيا تعيينها (أسباب تقسيم الكنيسة الأرثوذكسية، وإصلاح البطريرك نيكون) تم إجراء الأفكار الحكومية مرة أخرى يجدد مع 5 glavies.
تنتهي إكمال الخيام بشكل متزايد من أجل التعبير عن صورة ظلية، مثل هذا الماجستير الشعبية الرائعة. يبدأون في الحصول على شخصية زخرفية، وفقدان نصابهم وعضوية.
كنيسة ميلاد العذراء في بوتكاش 1649-1652
بحلول منتصف القرن السابع عشر، تتحول الخيام النهائية إلى الانتهاء الزخرفية، والتي تصبح فوق الأقواس، في كنائس أنواع مختلفة. لذلك في موسكو، ثلاثة، كما لو كانت خيمة لعبة، زينت كنيسة الرعية في عذراء العذراء في بوتينكا 1649-1652.
كنيسة خيمة من دير فيرابونتوف مع خيمة مزدوجة.
كنيسة الافتراضية في دير Alekseevsky في Uglich 1628. شاتترا 3 \u003d ثلاثة.
في نهاية القرن السابع عشر، اخترقت البداية العلمانية العمارة عبادة أعمق في هندسة عبادة العبادة، مما يجعل طريقه باطراد من خلال حطام الظل الغامضة الدينية. لا تزال ثقافة الكنيسة في الكنيسة الرجعية تباطأ التنمية الاجتماعية، لكن لم تعد قد تعود إلى كبح المسار التدريجي للتاريخ. وسعت أفق السكان، وخاصة الناس الهبوط. لم الشمل في عام 1654 من الشعب الأوكراني الروس، فإن عودة الأراضي البيلاروسية تسهم في العلاقات الثقافية بين ثلاثة شعوب أخف. علماء الأوكرانيين - اللاهوتيين يكتبون أعمالهم في روسيا؛ القواطع البيلاروسية المطلعين على الأشكال المعمارية الأوروبية الغربية، وأعمدة مقطوعة بعناية في أيقونة معابد موسكو؛ هناك تبادل للمهندسين المعماريين بين موسكو وكييف، والهندسة المعمارية المتبادلة.
يتم اختراق مبادئ العقلانية الناجمة عن الحياة بشكل متزايد في الهندسة المعمارية، بالإضافة إلى الديكور الأعيادي، مما يعطي يعمل بنهاية القرن السادس عشر. جاذبية خاصة والتفرد. هناك متطلبات جديدة للمباني الدينية. يسبب نمو سكان المناطق الحضرية الحاجة إلى زيادة قدرة المعابد، وينعكس اتجاهات الوقت في تنظيم أكثر انتظاما للمجلة والهيكل المكاني وزيادة الإضاءة. لم تعد مساحة المعبد المنخفضة الأبعاد والأضاءة ضعيفة أجاب على طلبات الرعية والأذواق الجمالية. تترتيب قوة الميول الحقيقية العلمانية على زيادة حجم المعابد اللاسلكية، وترتيب العديد من مستويات فتحات النافذة، مما يقلل الجدار على نوع من الأرضيات ذات النوافذ الكبيرة ذات الموجودة بشكل صارم. يؤدي ارتفاع كبير ويوفق المعابد الوزارة إلى تحسين الطلاء المقبب. لمزيد من تصلب المكاني في الأقواس المغلقة العادية، يتم صنع المغزل العميق.
تبدأ التصميمات الداخلية للمعابد في فقدان إغلاقها، وتمديدها من العالم الحقيقي. غمرت غرف فسيحة عالية في غمرت الضوء، مع مذهبة برمودة متعددة المتدرجة من خلال طلبات أيقونة ورمز متعدد الألوان، بما في ذلك المشاهد المنزلية، بالفعل بعيدا عن مظهر الكنيسة في العصور الوسطى. زخرفة المعابد الواجهة تتغير أيضا. يخضع الديكور الأعيادي لقوانين التماثل وتستكسب المزيد من الولادة، يزيد عدد التفاصيل المعمارية الأوروبية الغربية؛
في السنوات الأخيرة، القرن الخامس عشر بصفتها أغنية البجعة من بنية العبادة الروسية القديمة، هناك نوع آخر من برج الجرس، يربط تكوين المباني الخشبية اللغوية بفكرة الكنائس "تحت الأجراس".
تتلقى فكرة معبد الارتفاع المركزي مع مستويات من الثمن، الموجودة في الكنيسة، في الكنيسة، إكمال رائع في الكنائس "تحت الأجراس" في مطلع الوقت الجديد. على أساس تقني أكثر تطورا، إحياء المهندسين المعماريين الروس فكرة الجمع بين برج الجرس مع المعبد في تكوين واحد.
تم التعبير عن النوع الأكثر عضويا من برج الكنيسة الجرس في المعبد Pokrov (1693-1694) في القرية الشهيرة بعد 1812، قرية فليليا تحتموسكو. في Datamus غير متناغم للغاية، كاملا كاملا، يأتي الاستمرارية من الكنائس التي شكلها في القرن السادس عشر. أنماطهم الخشبية.
أساس منشأة البرج هو المجلد المكعب الذي من أربعة جوانب مجاورة من الدورات نصف المنخفضة من المرافق المنخفضة والحديثة. أعطى شكل مشكل أربعة مروض صلابة خاصة من الجزء السفلي من المعبد. في الرابع الرابع، يتم ترتيب الثمانية النور، محظور من قبل القوس المغلق Octalitone، ويتم تثبيت برج الجرس بالفعل، وتصدرت الفصل الموجود في طبل المسيرات الثمانية. أربع فصول أصغر أكملت أحجام نصفية.
دير Novodevichy في موسكو. (اقرأ المحاضرات هناك شيء غير مفهوم)
برج سوخاريفا (1692-701)
الأشخاص والبلاط في كوكوشنيكي، على خلفية "نمط" مثل هذه الأراضي الأراضي، حيث يبدو كنيسة القديس نيكولاس في نفث أو كنيسة سانت نيكولاس في العمود، الزاهد تقريبا. لا يوجد طنف هنا، والصدمات المؤرشفة لا تعتمد على عمود أو شفرات، ولكن إلى الأقواس، الجزء العلوي يكمن في مستوى تتمة. وبالتالي، يتم التعبير عن التصميم الداخلي للمعبد البوتني داخليا بما فيه الكفاية. رفض الرفض، من الارتباك المتعمد لخطة الواجهة الزخرفية يبدو صارما، يتزامن تقريبا مع إدمان Nikonovsky في مجال الهندسة المعمارية. لكن تحسين ونعمة الأجزاء، أدنى وكمال الأبعاد يدلون بلا جدال على الطابع الآخر للتفكير المعماري.
هذا مرئي بشكل خاص في برج الجرس - ممدود، مخرمة، أنيقة. يبدو أن المهندسين المعماريين قرروا التعويض عن ضبط النفس في تصميم المعبد أثناء بناء برج الجرس. والربوط الرابعة والثامنة، وخيمة خيمة الجرس مليئة بإحكام بالديكور - تم شغلها، حيث لا توجد مساحة حرة تقريبا على طائرات الجدران. يشغل الجدار الغربي من Chetverka على المدخل من قبل ثلاثة نوافذ، وهو متطرف يتم تأطيره من قبل البلورات النموذجية، والمتوسط \u200b\u200bيحتوي على فقط على شكل سائق، والذي يصادف الخامس في الجانب العلوي من النوافذ الجانبية. يبدو أن الصفائح الثالثة مثبتة على الجدار الذي يخلق على الفور انطباع التشبع الهامشي مع الديكور، والإرهاد الكامل لهذا المجال المجاني. تمتلئ الأوكتاكل مع صفوف العرض، شطيرة بإحكام بين موشرات الزاوية. عند الانتقال إلى الخيمة على ضلوعه، حيث كانت هناك مساحة حرة بين Kokosniki، تم إدراج Kokoshniki الإضافي. حواف خيمة تحتل النوافذ - "شائعات"، الواقعة في ثلاث طبقات، وفي أسفل ياروس، يتم إجراؤها مزدوجة وتتويج مع شريحة من ثلاثة كوكوسنيكوف بشكل صريح من أجل تزيين المجال بالكامل من كل وجه.
معابد موسكو ومنطقة موسكو 50 - 80s من القرن الخامس عشر. مع عمومية كبيرة من الحل المخطط والبناء، ومع ذلك يبدو بشكل فردي للغاية. مختلف الأحجام والنسب وطبيعة الانتهاء والأنواع والجمع بين الديكور فريدة من نوعها كل نصب تذكاري. ومع ذلك، من الواضح أن الحاجة إلى أنواع جديدة شعرت. دليل على هذه الحاجة، في رأينا، ظهور معابد قازان سيدة في ماركوف (1672 - 1680) وسانت نيكولاس في نيكولسكي أونوبين (1664 - 1665). كان عملاء هذه الكنائس Odoyevsky، المؤدي، كما يعتبر عادة في الأدب، بافيل بوتنين (24).
كل من المعابد من أربعة حائط، ويتم وضع ذيول في زوايا المبنى الرئيسي ومصممة كل واحد منهم في شكل Xramil مستقل، وتصدرت شريحة من Kokosnovnikov. نفس التل ينهي المعبد الرئيسي. يبدو أن الكنيسة في ماركوف للوهلة الأولى مطابقة تقريبا لموسكو بوسادز.
إنه غني (إن لم يكن أكثر ثراء) مزينة، فهو يستخدم مثل هذا المفضل في مهندسي موسكو للنصف الثاني من القرن السابع عشر. يأخذ مثل عدم تطابق معديل من القاعدة مع الأعمدة المغطاة من العرض، مثل "معلقة" النوافذ العلوي عن طريق تشغيل الكورنيش المغامرة في الطنف العلوي للمعبد (في نفس الوقت الذي يلعب فيه متوسط \u200b\u200bSupar Cososhnik دور الانتهاء من النافذة البلوز). لكن الفضاء الداخلي لمعبد ماركوف غير عادي. أقواسه تعتمد على ركيتين جولة تحولت إلى الجدار الغربي. تم استخدام هذا التحول ليس فوضى المساحة قبل التمليط وتوسيع منطقة المعبد المجاورة لها. ونتيجة لذلك، تحطمت الداخلية في خزانين مكانيين موجهين مستعرضين، مع وجود خطة مربع إجمالية تقترب من مستطيلات موجهة نحو موسكو بوسادز. ومع ذلك، على النقيض منهم، اكتسبت المنطقة العليا للداخلية القيمة الاستثنائية.
في الهندسة المعمارية الروسية في القرن السابع عشر، كما هو الحال في مجالات أخرى من الحياة الثقافية لروسيا، بدأت الدوافع العلمانية في السيطرة.
بدأت هندسة القرن السابع عشر في الابتعاد عن البساطة في العصور الوسطى والصرامة. الهندسة المعمارية الروسية للقرن السابع عشر مثيرة للاهتمام، أولا وقبل كل شيء، مع تزيينه.
جميلة تنقش البلورات تزيين النوافذ المباني، قطع الحجر يجعل المباني غريبة وغير عادية الخلابة. متعدد الألوان، مباني الهندسة المعمارية الروسية في القرن السابع عشر، تعطي البلاط.
واحدة من الأشكال المعمارية الأكثر شعبية في القرن السابع عشر هي الخيمة. تعتبر كنيسة البحر في دير Alekseevsky في Uglich مثالا حيا على هذا النموذج المعماري. ثلاثة خيام نحيل ترتفع فوق الحبوب الثقيلة. توجد الخيام على أصناف الكنيسة، ولا ترتبط بنية المكانية.
في مزيد من التطوير للهندسة المعمارية الروسية في القرن السابع عشر، تبين أن الخيمة من العنصر الهيكلي للديكور. تصبح الخيمة العنصر المعماري المميز في القرن السابع عشر للأراضي الصغيرة الصغيرة. أفضل مثال على بنية القرن السابع عشر من هذا النوع هو كنيسة موسكو من مهد العذراء. الكنيسة في putkach.
بدأت الكنيسة في بناء الرعية المحلية الذين أرادوا مفاجأة موسكو بالثروة والجمال غير المسبوقة. ومع ذلك، لم يحسبوا قواتهم، وكان عليهم طلب المساعدة من الملك. قدم أليكسي ميخائيلوفيتش كمية هائلة من وزارة الخزانة العامة لبناء المعبد. المعبد جاء حقا جيدة جدا. كنيسة ولادة العذراء - آخر خيمة كنيسة موسكو. في عام 1652، قام البطريرك نيكون فادر بتشييد المعابد المنجزة في النمط المعماري القتلى.
في بنية القرن السابع عشر، لم يستخدم النمط المعماري للخيمة فقط في بناء المعابد، ولكن أيضا آخرون. كانت شعبية معابد مكعبة مكعبة (السفن). في الربع الأخير من القرن السابع عشر، تم اكتساب أسلوب موسكو الباروك في الهندسة المعمارية الروسية. في بعض الأحيان يطلق عليه "Naryshkinsky" الباروك، مثل هذا الاسم يأتي من اسم العميل الرئيسي.
لهذا النمط، تتميز القرن السابع عشر بأجزاء الجذر، واستخدام الأحمر والأبيض في لوحة المباني، وأرضيات المباني. في هذا النمط المعماري، الكنائس الجدير بالملاحظة، وجد الكنائس وبرج الجرس في دير نوفوودفيتشي، كنيسة الشفاعة في الأفلام والكنائس والقصور في Sergiev Posada.
في الهندسة المعمارية الروسية للقرن السابع عشر، يصبح البناء الحجري بأسعار معقولة ليس فقط من العائلة المالكة. البوارس والتجار الأثرياء قادرون، الآن، لبناء "جوقة حجرية". العديد من المباني الحجرية من الولادات النبيلة والغنية تعرف موسكو والمحافظة. ساد البناء الحجري في الهندسة المعمارية في القرن السابع عشر.
القرن الثامن الأخير هو بناء القصر أليكسي ميخائيلوفيتش في كولومنسكوي. كان هناك 270 غرفة في القصر، حوالي 3 آلاف نوافذ. بنيت قصر ماجستير في الهندسة المعمارية الروسية المني بتروف وإيفان ميخائيلوف. لسوء الحظ، لا يتم الحفاظ على القصر. بأمر كاثرين الثاني، في منتصف القرن الثامن عشر، تم تفكيك القصر بسبب الرياح.
بنية القرن السابع عشر في روسيا خضعت تغييرات كبيرة. على الرغم من حقيقة أن مواد البناء الرئيسية ظلت شجرة، فقد استخدمت عناصر الطبقة (الطوب) للحجم أكثر. تلقت تطبيقات واسعة النطاق أنواعا جديدة من مواد التشطيب. أصبحت البلاط الملون والطوب المجعد، وكذلك العناصر المسماة باللون الأبيض أكثر طلبا. أقيمت العديد من المباني من قبل الماجستير الذين تألفوا في ترتيب الحالات الحجرية (التي تم إنشاؤها في نهاية القرن السادس عشر).
العمارة الروسية القرن السابع عشر كان لديه أعمالها المعلقة بنية خشبية. هذه كانت: القصر الملكي بالقرب من موسكو في ص. كولوماوبعد تم تمثيلها من قبل بلدة كاملة مع Gulbii والشرفات، مع "أعمدة" ملتوية، مع الأبراج مغطاة إلى أسطح متقشرة. كانت هناك مبان أخرى - جوقات، والتي تختلف عن بعضها البعض، لأن مصنوعة بشكل فردي. انهم جميعا يربطون التحولات، وفي المجموع كانت هناك 270 غرفة و 3000 نوافذ. الملقب المعاصرين "معجزة العالم الثامنة".
الكنيسة الهندسة المعمارية في روسيا القرن السابع عشر
كما تجلى الهندسة المعمارية في روسيا من القرن السابع عشر أيضا في هندسة الكنيسة. في هذا الاتجاه، سادت مباني الخيام. تميزت الهندسة المعمارية الروسية للقرن السابع عشر بحقيقة أن كنائس ياروس قد بدأت بالفعل في البناء. ومع ذلك، تأثر الهندسة المعمارية الخشبية تدريجيا بالهندسة المعمارية الحجرية.
من أجل العمارة، ظل القرن السابع عشر في روسيا في المظهر الأولي، حاول البطريرك نيكون حظر بناء المعابد الحجرية. ولكن، على الرغم من هذا، أصبحت مباني الخيام سائدة في الهندسة المعمارية للكنيسة. جميعهم كانوا مشهورين بالديكور الغني والحلي المعمارية المثيرة للاهتمام، والتي أعطت المباني إلى المباني.
ومع ذلك، في النصف الثاني من القرن الخامس عشر. بموجب تأثير نيكون، تم تنفيذ عدد من المباني الضخمة، والتي تم إجراؤها في النمط التقليدي للقرون السابقة وينبغي أن تجمع عظمة الكنيسة وقوةها. وهكذا، أظهرت بنية القرن السابع عشر في روسيا نفسها في كاتدرائية القيامة المهيبة لدير موسكو نوفو القدس وفي بعض الآخرين. لبناءها، تم استخدام نموذج معبد فوق "نعش الرب" (القدس).
في نهاية القرن الخامس عشر. يظهر نمط جديد في الهندسة المعمارية - naryshkinskoye barochko.وبعد يعتبر المبنى الأكثر شهرة في ذلك الوقت كنيسة موسكو للطهي في Filtients، التي تتميز بالنعمة، نسب فريدة من نوعها، وكذلك زخارف زخرفية مثيرة للاهتمام.
جنبا إلى جنب مع الهندسة المعمارية للكنيسة، فإن البناء المدني يطور أيضا. ليس فقط مظهر الكرملين يتم تغييرها بشكل كبير، ولكن أيضا مساحة داخلية أيضا. في الوقت نفسه، يستمر تطوير التجارة في البناء الصناعي. لذلك، تظهر ساحة غرفة المعيشة الجديدة في مدن كبيرة (الصين، موسكو، أرخانجيلسك).
