الشكل الافتراضي. الصمت ، التعرق ، التعرق ، الرقم الصمت
الصمت ، الافتراض ، الافتراض هوشخصية أسلوبية تتجاهل عمدًا التفاصيل الأساسية للتعبير ؛ بخس ، كلام غير مكتمل. وفقًا للتصنيف التقليدي للأدوات الأسلوبية ، يشير الصمت إلى شخصيات الفكر.
أصل
ينبع تقليد استخدام تقنية الصمت من البلاغة القديمة. التعبيرات التعبيرية ذات الفكر غير المكتمل في شكل تهديد هي سمة من سمات شعر اليونان القديمة وروما القديمة. يحتوي Aposiopezu على العبارة اللاتينية الشهيرة من العمل الملحمي لفيرجيل "Aeneid" (القرن الأول قبل الميلاد) "Quos ego!" ("أنا أنت!") ، الذي كان نبتون يروض الرياح.
الصمت في الكلام الفني
في اللغة الفنية ، يتمثل الصمت في المقاطعة المتعمدة من قبل المؤلف لخطابه من أجل تجنب الكلمات التي ، لأسباب عاطفية ، لا يريد نطقها. عادةً ما تكون المفاهيم الصريحة التي يتم تحديدها بسهولة بواسطة السياق صامتة ، أي أن التقليل من هذا النوع يفترض مسبقًا تخمين القارئ ، والقدرة على إكمال الفكر بشكل مستقل بمساعدة تلميح.
وبالتالي ، فإن حذف الجزء الأخير من البيان ، وإخفاء معناه ، يركز الانتباه على مفهوم معين.
يستخدم الصمت في كل من النصوص الشعرية والثرثية من أجل تعزيز التعبير والتعبير عن الكلام وإبراز الأفكار الرئيسية وتنشيط تفكير القارئ. في الشعر الروسي الكلاسيكي ، تم استخدام هذه التقنية أيضًا كطريقة للتحايل على الرقابة. والجدير بالذكر أن التعبير المكتوب للشكل الافتراضي غالبًا ما يكون علامة الحذف.
الصمت في الأدب الروسي
تم استخدام تقنية الصمت من قبل أساتذة الأدب الروسي الكلاسيكي - A.S. Pushkin ، و I.A.Krylov ، و M. Yu. Lermontov ، و N.V. Gogol ، و AA Blok ، و N.A.Nekrasov ، و VV Mayakovsky ، و I.
تسود Aposiopesis في أنواع الشعر الروسيمما يؤكد الغموض وتحفظ اللغة الشعرية. يحتل هذا الرقم مكانة خاصة في أعمال أ. إس بوشكين ، حيث تحتوي الإغفالات على عدد من أعمال الشاعر - "خرج يوم ممطر ..." (1824) ، "كونت نولين" (1825) ، "نافورة بخشيساراي" (1827) ، مدير المحطة (1831) ، بوريس غودونوف (1831) ، فارس الطمع (1836).
مثال على استخدام الافتراضي:
لا أحد يستحق حبها السماوي.
أليس هذا صحيحًا: أنت وحدك ... أنت تبكي ... أنا هادئ ؛
…
لكن اذا …
(أ. بوشكين "ذهب اليوم الممطر ..." ، 1824)
في الشعر الروسي ، يمكن أيضًا تصوير الصمت على أنه انتهاك متعمد للقافية.
الصمت في الخطابة
تستخدم تقنية الصمت على نطاق واسع في الخطب العامة للخطباء لجذب انتباه المستمعين وتنمية خيالهم الإبداعي ؛ شائعة في لغة الدبلوماسية.
غالبًا ما توجد التعبيرات غير المكتملة عمدًا في الخطاب العامي: "إذا لم يتم ذلك ، فعندئذ ..." ، إلخ.
العلاقة مع التقنيات الأخرى
يشبه Ellipsis عملية aposiopesis - وهي شخصية بلاغية للطرح ، تتكون من حذف عنصر من عبارة ، وهي كلمة سهلة الفهم.
نقيض التقصير هو التوقيف.
تم الحفاظ على شخصية الصمت في الأدب الحديث مع تطور أشكال تجسيدها.
كلمة aposiopesis تأتي منالإغفال اليوناني ، والذي يعني الصمت ، الإغفال.
الشكل الافتراضي
بخس ، إغفال ، بخس
مرادفات اللغة الروسية. 2012
راجع أيضًا التفسيرات والمرادفات ومعاني الكلمة وما هو الشكل الافتراضي في اللغة الروسية في القواميس والموسوعات والكتب المرجعية:
- الشكل الافتراضي في قاموس المصطلحات اللغوية:
انظر الافتراضي ... - الشكل في القاموس التوضيحي للغة الروسية لأوشاكوف.
- الشكل في قاموس المصطلحات اللغوية اللصوص:
- 1) مسدس ، 2) ... - الشكل في قاموس المصطلحات الاقتصادية:
(عامية الصرف) - عدد صحيح مشترك في تحديد أسعار أسعار المشتري والبائع ؛ على سبيل المثال ، إذا تم اقتباس ورقة مالية "101-106" في ... - الشكل في القاموس الموسوعي الكبير:
في الهندسة ، مصطلح ينطبق على مجموعة متنوعة من النقاط ؛ عادة ما يسمى الرقم بالمجموعة التي يمكن تمثيلها على أنها تتكون من عدد محدود ... - الشكل
[من صورة الشكل اللاتيني ، عرض] 1) المخطط الخارجي للكائن ؛ 2) صورة ، صورة ؛ 3) الخطوط العريضة لجسم الإنسان ؛ 4) في الهندسة ، جزء ... - الشكل في القاموس الموسوعي:
ق ، ز. 1. في الهندسة: جزء من مستوى يحده خط مغلق (على سبيل المثال ، مربع ، مثلث) ، بالإضافة إلى مجموعة من النقاط في الفضاء (على سبيل المثال ، ... - الشكل في القاموس الموسوعي:
، -y ، ac. 1. في الهندسة: ساعة مستوية يحدها خط مغلق ، بالإضافة إلى مجموعة من النقاط والخطوط والأسطح الموجودة في طريقة "الصورة" ... - الشكل
FIURA (geom.) ، مصطلح ينطبق على مجموعة متنوعة من النقاط ؛ عادة F. يسمى. مثل هذه المجموعات التي يمكن تمثيلها على أنها تتكون من عدد محدود ... - الشكل في القاموس الموسوعي الروسي الكبير:
FIGURA (lat. Figura - مظهر ، صورة) ، مخطط خارجي ، مظهر ، شكل كائن. الخطوط العريضة لجسم الإنسان ، واللياقة البدنية. موقف ، موقف يتخذه شخص ما ... - الشكل
الشكل "ra ، figure" ry ، figure "ry ، figure" p ، figure "re ، figure" frame ، figure "ru ، figure" ry ، figure "swarm ، figure" swarm ، figure "ramie ، figure" re ، .. . - الشكل في قاموس النعت:
1. بنية الجسم. حول الشكل والحجم والقوة ، إلخ. أنيق ، رياضي ، لا تشوبه شائبة ، بلا جسد ، بطولي ، كبير ، متجدد الهواء ، شمعي ، طويل ، مرن ، رشيق ، ... - الشكل في قاموس اللغة الروسية العظيمة لاتصالات الأعمال:
آخر رقم مهم في الاقتباس ، ولكن بسعر صرف الدولار - ... - الشكل
والشطرنج و ... - الشكل في القاموس لحل كلمات المسح وتجميعها:
سمة الشطرنج ... - الشكل في قاموس مفردات الأعمال الروسية:
- الشكل في القاموس الجديد للكلمات الأجنبية:
(صورة الشكل العرضي ، النوع) 1) قديمة. المخطط الخارجي ، شكل 2) البنية ، وكذلك الخطوط الخارجية لجسم الإنسان ؛ 3) ... - الشكل في قاموس التعبيرات الأجنبية:
[1.st. المخطط الخارجي ، شكل 2. بنية الجسم ، فضلا عن الخطوط الخارجية لجسم الإنسان. 3. جيوم. مجموعة من النقاط على ... - الشكل في قاموس المرادفات للغة الروسية:
المزامنة: الوجه ، الشخصية ، الشخص (الكتاب) ، الشخص (الكتاب) ، الموضوع (neod. ... - الشكل في قاموس المرادفات لأبراموف:
انظر عرض ، صورة ، مثال ، ... - الشكل في قاموس المرادفات الروسية:
المزامنة: الوجه ، الشخصية ، الشخص (الكتاب) ، الشخص (الكتاب) ، الموضوع ... - الشكل في القاموس التوضيحي والاشتقاقي الجديد للغة الروسية بواسطة Efremova.
- الشكل في قاموس التدقيق الإملائي الكامل للغة الروسية.
- الشكل في قاموس التدقيق الإملائي.
- الشكل في قاموس اللغة الروسية Ozhegov:
الكلمة أو منعطف الكلام الذي يعزز التعبير. المواصفات البلاغية و. شكل تمثيل نحتي أو تصويري لشخص أو حيوان الشمع و. على قاعدة ... - الشكل في قاموس دال:
زوجات ، لات. مخطط خارجي لجسم ، مخطط خارجي ، مظهر ، صورة ، أصبح. أصبح الشكل مثمنًا. شكل الشاشات مثل سلحفاة ضخمة. ... - الشكل في القاموس التوضيحي الحديث TSB:
(الشكل اللاتيني - المظهر ، الصورة) ، .. 1) المخطط الخارجي ، المظهر ، شكل الشيء ... 2) مخطط الجسم البشري ، اللياقة البدنية ... 3) الموقف ، الموقف الذي يتخذه شخص ما عندما ... - الشكل في قاموس Efremova التوضيحي.
- الشكل في القاموس الجديد للغة الروسية بواسطة إيفريموفا.
- الشكل في القاموس التوضيحي الحديث الكبير للغة الروسية.
- حول BREATH NEW WORLD في اقتباس Wiki:
البيانات: 2009-03-06 الوقت: 23:04:41 عالم جديد شجاع هي رواية بائسة لكاتب إنجليزي ... - إنسانية شخص آخر في قاموس ما بعد الحداثة:
- كتاب ليفيناس ("Humanisme de l" autre homme "، 1973) ، الذي يتضمن ثلاثة من أعماله المستقلة:" المعنى والمعنى "،" الإنسانية و ... - رمزية في معجم الثقافة غير الكلاسيكية والفنية والجمالية للقرن العشرين ، بيشكوف:
(الفرنسية الرمزية) الاتجاه الأدبي والفني والأيديولوجي في ثقافة الربع الأخير. التاسع عشر - أولا. الثالث من القرن العشرين. ظهرت S. كرد فعل ... - 1920.04.27 في صفحات التاريخ ماذا وأين ومتى:
ينشر لينين كتيبًا بعنوان "مرض الطفولة اليسارية في الشيوعية" ، يوجه فيه الأحزاب الشيوعية الأجنبية حول كيفية استخدام النظام الديمقراطي متعدد الأحزاب في ... - خواتم في الموسوعة الأدبية:
1. أليكسي فاسيليفيتش - شاعر. ابن فورونيج براسول المزدهر ، الذي كان هو نفسه يعمل في أعمال والده. اقتصر تعليم ك. على المنزل ... - في الموسوعة السوفيتية العظمى TSB:
تخصص خاص تاريخي معقد ، علم المصادر التاريخية ، نظرية وممارسة تحديدها ودراستها واستخدامها (انظر المصادر التاريخية). ... - الكنيسة تتحدث
كنوع خاص من الخطابة ، ينبع من بلاغة القديم ، حيث كان من بين الدعاة المسيحيين الأوائل في الفترة الرسولية ... - تزوير في القاموس الموسوعي لبروكهاوس وإوفرون:
جريمة ضد ممتلكات شخص آخر وحقوق الملكية ، والتي تختلف عن الأعمال الإجرامية الأخرى من هذا النوع في طريقة أو وسائل التعدي (الخداع ، التقديم ... - ميداليير للفنون في القاموس الموسوعي لبروكهاوس وإوفرون:
فن نقش الطوابع لسك العملات المعدنية والميداليات ، أو نحت قوالب لصبها. تم استخدام آخر طريقة لصنع العملات المعدنية في ... - ميداليير في القاموس الموسوعي لبروكهاوس وإوفرون:
الفن - فن نقش الطوابع لسك العملات المعدنية والميداليات ، أو نحت قوالب لصبها. اخر طريقة لتحضير العملات ... - لغة EZOP في القاموس الموسوعي الحديث:
(سميت على اسم الخرافي إيسوب) ، التشفير في الأدب ، عبارة محجبة تخفي عمدًا فكرة (فكرة) المؤلف (غالبًا من الرقابة). المنتجعات على النظام ... - إفتراضي في القاموس الموسوعي:
، -chu ، -شيش ؛ الصويا. ، حول ماذا. عمدا عدم القول عن أي شيء. سكت عن أهم شيء. لا أستطيع. (أنا أعتبر نفسي ملزمة ... - الكنيسة تتحدث
؟ البلاغة كنوع خاص من الخطابة تنبع من بلاغة القديم ، منذ بين الدعاة المسيحيين الأوائل ... - تزوير في موسوعة Brockhaus و Efron:
؟ جريمة ضد ممتلكات شخص آخر وحقوق الملكية ، والتي تختلف عن الأعمال الإجرامية الأخرى من هذا النوع في طريقة أو وسائل التعدي (الخداع ، ... - ميداليير للفنون في موسوعة Brockhaus و Efron:
؟ فن نقش الطوابع لسك العملات المعدنية والميداليات ، أو نحت قوالب لصبها. تم استخدام آخر طريقة لصنع العملات المعدنية ... - الشكل في النموذج الكامل المشدد بواسطة Zaliznyak:
الشكل ، الشكل ، الشكل ، الشكل ، الشكل ، الشكل ، الشكل ، الشكل ، الشكل ، الشكل ، الشكل ، الشكل ، الشكل ، الشكل ، الشكل ، الشكل ، الشكل ، ... - تمثال صغير في النموذج الكامل المشدد بواسطة Zaliznyak:
الشكل "ntka ، figure" ntku ، figure "ntkami ، figure" ntok ، figure "ntke ، figure" ntkam ، figure "ntku ، figure" ntok ، figure "ntkoy ، figure" ntkoyu ، figure "ntkami ، figure" ntke ، .. . - رمزي في النموذج الكامل المشدد بواسطة Zaliznyak:
الشكل "الكتان ، الشكل" الكتان ، الشكل "الكتان ، الشكل" الكتان ، الشكل "الكتان ، الشكل" الكتان ، الشكل "الكتان ، الشكل" الكتان ، الشكل "الكتان ، الشكل" الكتان ، الشكل "الكتان ، الشكل" الكتان ، الشكل " الكتان ، الشكل الكتان ، الشكل الكتان ، الشكل الكتان ، الشكل الكتان ، الشكل الكتان ، الشكل الكتان ، الشكل الكتان ، ... - لغة EZOP في القاموس الموسوعي اللغوي:
(سميت على اسم عالم الخرافات اليونانية القديمة إيسوب) - أسلوب عرض خاص مصمم لإخفاء الرقابة على التعبير المباشر والمباشر للأفكار التي تتعارض مع السياسة الرسمية ، ... - إفتراضي في القاموس التوضيحي الحديث الكبير للغة الروسية:
أنا راجع. 1. عملية العمل وفقا للفصل. التزام الصمت أوت. نتيجة مثل هذا العمل. 2. ما لم يقال عمدا ، لم يقال. الثاني ...
والمثير للدهشة أن هذا الاقتراح لم يجد فقط ردًا من رئيس الحكومة البريطانية الذي رتب الطربوم المسكوني ، ولكن في الواقع ، الموضوع نفسه سرعان ما تلاشى بشكل مثير للريبة ، ولم يحظ بأي فرصة نوقشت على نطاق واسع لإزعاجها. هؤلاء الروس المثيرون للاشمئزاز ، على الرغم من أنه حتى قبل أيار (مايو) ، كانت القرارات التي كانت "قاتلة" بالنسبة للكرملين تعداد بطرق مختلفة.
هذا غريب ، لأن قناة RT لم تترك شفاه السياسيين الغربيين منذ عدة أشهر ، والآن يجدر بنا أن نتوقع أنه ، بعد الخروج من فترة النسيان القصير وغير المستحق بوضوح ، ستظهر صورة القناة التلفزيونية الروسية مرة أخرى في عناوين الصحف. الأخبار من أجل احتلال منصب أعلى هناك في الوقت الحالي ستستمر الفضيحة حول تسمم سكريبال.
ليس حتى لأن الوجود المتواضع نسبيًا لروسيا في الفضاء المعلوماتي للغرب مزعج بشكل لا يصدق للنخب الغربية ، التي اعتادت على تشكيل الأجندة السياسية دون مواجهة معارضة جدية من وسائل الإعلام الليبرالية الرائدة. كل ما في الأمر أن قضية سكريبال تتناغم بسهولة مع الطريقة التي يعمل بها ، في رأي معارضي قناة RT ، مع عقول الأبناء الأوروبيين والأمريكيين. إنه يفعل به ما فعلته موسكو ، وفقًا لتريزا ماي ، بجاسوس بريطاني سابق: الصحفيون يسممون هذا الوعي المؤسف يوميًا بالخيال والبدائل والتفسيرات الكاذبة والأخبار الكاذبة.
ومع ذلك ، لم يتم تحديد الموضوع من قبل وسائل الإعلام ، على الرغم من وجود أكثر من متطلبات مسبقة لذلك. لا ، من الواضح أن إلغاء الترخيص في بلد يبدو أنه يحمي المبدأ الديمقراطي الأساسي ليس بالأمر السهل ، ولكن في نيران كل القوى والموارد لفضيحة متضخمة ، بعض الانتهاك لقواعد يمكن أن تمر حرية التعبير دون أن يلاحظها أحد.
في النهاية ، انتقدت رئيسة الوزراء البريطانية روسيا باتهاماتها ، دون انتظار انتهاء التحقيق ودون عناء تقديم أي دليل واضح ، حتى أولي. ولا شيء ، كلهم ابتلعوا.
ما الذي أدى إلى مثل هذا الرقم الغريب من الصمت حول اقتراح البرلمانيين التعامل مع القناة التلفزيونية الروسية الحكومية ، الأمر الذي يضر بالبريطانيين ويثنيهم عن تقييم الواقع بالشكل المناسب؟ أستطيع أن أفترض أن بيت القصيد هو في جزء منه رد الفعل العبقر لممثلة وزارة الخارجية الروسية ماريا زاخاروفا على التهديد الذي تم التعبير عنه. لقد وضعت بطاقة واحدة على الطاولة دون أي دوران أو انحناء أو محاولات تصالحية لخفض درجة الحرارة. وقالت إنه إذا تم إغلاق RT ، فلن تعمل أي وسيلة إعلامية بريطانية في بلدنا.
أود هنا أن أسلط الضوء على نقطتين لماذا قد يتسبب تحذير زاخاروفا في حدوث ارتباك ورغبة في إثارة الإحباط من الأشخاص والمنظمات التي تم توجيهها إليها. بالنسبة لوسائل الإعلام ، كل شيء هنا أكثر أو أقل وضوحا. يعتبر حرمان العديد منهم من فرصة العمل في روسيا كارثة حقيقية. الحقيقة هي أن "إمبراطورية الشر" تعمل كمورد مستمر لتلك الأخبار التي تثير اهتمام الجمهور حقًا: فهي تسبب الخوف والقلق والمفاجأة والصدمة. تمثل روسيا تهديدًا رهيبًا ، وعليك أن تبقيها دائمًا في مرمى البصر من أجل معرفة كيفية الرد على هذا التهديد.
إن فقدان المكاتب الروسية والوصول إلى العمل في الميدان على الأراضي الروسية سيعني خفضًا خطيرًا للمعايير المهنية ، والتي يتم الاحتفاظ بها إلى حد كبير بسبب الذعر المستمر. إن الأشخاص الموجودين على الفور ، أي أولئك الذين يعملون في موسكو ، يتمتعون بالطبع بثقة أكبر بكثير من الخبراء عن بُعد الذين يتوصلون إلى استنتاجات بناءً على معرفة الكتاب وبعض الأبحاث (ربما ليست موضوعية دائمًا). وإذا تحدث شخص عن المشاكل التي تستعد لها الدولة الشمالية البربرية للعالم ، مباشرة من شوارع موسكو ، فمن المستحيل عدم تسليم روحه لمثل هذه الشخصية البطولية.
أعتقد أن وسائل الإعلام البريطانية ابتعدت في رعب من الهاوية التي انفتحت تحت أقدامها ، وتمكنت من إيجاد فرصة لجعل الأمواج من الصدمة التي تعرضوا لها تغرق إلى تيريزا ماي وقد فسرتها بشكل صحيح.
لن تتعارض أي حكومة مع اللاعبين الرئيسيين في مجال المعلومات إذا لم تكن تريد نهاية مزعجة لمسيرتها المهنية. لكن هذه نقطة واحدة.
والسبب الآخر هو أن زاخاروفا ، كما قلت ، أبلغت ببراعة الطرف المعني أنه لن يكون هناك تبادل للقطع. لا ينبغي للمرء أن يتوقع الإجابة المتماثلة المعتادة في مثل هذه الحالات - لن يتم استبدال RT مع BBC. سيتم "انتقاد" جميع مكاتب الإعلام البريطانية دون استثناء. وهذه أيضا علامة سيئة جدا للسيدة رئيسة الوزراء ، لأن التناسق هو رد فعل محترم ومنضبط ، والرد الذي يضاعف الإشارة المضادة هو دليل على السخرية من الازدراء والاشمئزاز. هذه هي الطريقة التي يعاملون بها الغشاشين الكاذبين - يتم أخذهم من ذوي الياقات البيضاء وإلقاءهم خارج الباب. يجب أن نفترض أن تيريزا ماي لا تبتسم على الإطلاق لاحتمال الوقوع في مثل هذا الموقف غير المحترم. لذلك ، RT ، ستظل صبورة.
؛ ن من أكاديمية العلوم الروسية
معهد اللغة الروسية
كمخطوطة
GRUZDEVA Elena Aadtkovna شخصية افتراضية ، أنواعها ووظائفها بلغة النبرة الروسية (التخصص 10.02.01. - "اللغة الروسية")
موسكو - 1993
تم تنفيذ العمل في قطاع الأسلوب ولغة الخيال التابع لمعهد اللغة الروسية التابع لأكاديمية العلوم الروسية
مستشار علمي دكتور في فقه اللغة ، الأستاذ ج.ل.أ. شيكوف
المعارضون الرسميون: دكتوراه في فقه اللغة EP Vompersky مرشح فقه اللغة S. الحادي عشر Preobrazhensky
المؤسسة العلمية الرائدة هي قسم اللغة الروسية في ■ الإقليمي في موسكو إي ك. كروبسكايا
سيتم الدفاع عن الأطروحة في عام 1993.
في الاجتماع الثامن للمجلس المتخصص (D 002.19.01) في معهد اللغة الروسية التابع لأكاديمية العلوم الروسية (موسكو ، فولخونكا ، 18/2)
يمكن العثور على الأطروحة في مكتبة معهد اللغة الروسية التابع لأكاديمية العلوم الروسية
السكرتير العلمي للمجلس المتخصص دكتور في فقه اللغة
أ إي بيلوسوف
الوصف العام للتفسير
موضوع البحث في الرسالة هو شخصية الصمت (FU) في علم لغة الرواية ودورها في النص وأنواع وأساليب التنفيذ النحوي. مصطلح `` رقم الصمت '' مأخوذ من خطابنا ، لكن المحتوى الوارد فيه أوسع بكثير من الخطابي: فهذه فواصل دلالية ، فجوات ، مصحوبة بعدم اكتمال الهياكل النحوية ، مما يسمح بالتفسير بدرجات متفاوتة من الاحتمالات عند الإشارة إلى الميكرو- أو السياق الكلي. وبالتالي خلق التأثير الجمالي لـ "prianak semantic prianak" (KKhN. Tynyanov) وتعدد المعاني ، مما يساهم في إثارة الاهتمام بالقارئ ، وإشراكه في الخلق المشترك مع المؤلف.
تاريخ دراسة FU طويل. كانت هذه المشكلة في جوانبها المختلفة موضوع اهتمامات عدة مجالات معرفية: البلاغة ، ثم الشعرية والأسلوب (كوسيلة رمزية ، شخصية). ج ـ جمل ناقصة ، بيضاوية ومتقطعة). اللسانيات العامة (كجزء من مشكلة الصمت العامة في إطار نظرية أفعال الكلام وعنصر من عناصر نظرية الصفر). وتجدر الإشارة إلى أن البحث عن الصمت من وجهات نظر مختلفة يتم بالتوازي ولا يتداخل عمليًا. كل هذا أدى إلى جمالية الرسالة - لتعميم المعرفة المتراكمة حول شخصية الصمت ، وبالتالي إنشاء أسس النظرية العامة لشخصية الصمت كأداة شعرية تم استخدامها بنشاط في الكتابة الفنية منذ منتصف القرن الماضي. من القرن التاسع عشر.
الغرض من هذه الدراسة هو محاولة تعريف شخصية الصمت كعنصر بناء لنص أدبي.
يمكن صياغة أهداف هذا العمل على النحو التالي:
أعط تعريف FU. تحديد السمات والسمات المميزة التي تميزه عن غيره من الوسائل التصويرية للنص الأدبي ؛
ضع في اعتبارك طرق بناء التقنية قيد الدراسة في بناء جملة النص ، وبناءً على ذلك ، حدد خيارات لهيكلها المحتمل.
تحديد مكان FU في نظام الوسائل التصويرية للغة والتي. سيكون من غير المعتاد بالتأكيد ، لأن الصمت له خصائص كل من الشكل والمسار ، ويحتل موقعًا وسيطًا بينهما ؛
تحديد أنواع الكلام التي تعمل فيها الوحدة بشكل أكثر نشاطًا ، وتحديد أسباب استخدامها غير المتكافئ في نص أدبي ؛
لتوصيف أنواع مختلفة من شخصية الصمت ، اعتمادًا على دورها في التدفق والمشاركة في تكوين العمل ؛
التعرف على الوظائف الرئيسية التي يؤديها الرقم في النص الأدبي ، وكذلك الوظائف الخاصة التي تتجلى في تشكيل الخطاب الشفوي للشخصية ومونولوجاته الداخلية.
لكن فيما يتعلق ببحوث الأطروحة ، تتحدد الأهداف والغايات الموضوعة وتكمن في حقيقة أن ظاهرة الصمت تعتبر لأول مرة بشكل شامل ، كأداة شعرية في لغة الرواية ، يتم تحليلها من أجلها. تم تنفيذ النصوص الأدبية في القرنين التاسع عشر والعشرين. من أجل بناء تصنيف وتحديد تطور FU خلال هذه الفترة الزمنية.
يتم استخدام طرق البحث التالية:
الوصف المنطقي (الاستقرائي والاستنتاجي) ، مقارنة التفسيرات المختلفة للشخصية ، الصمت في مختلف مجالات العلوم وفي عصور مختلفة ؛
تحليل النظام والمكونات ، والذي يعمل على إنشاء نماذج نحوية مختلفة من FU ؛
طريقة التفسير الدلالي والوسيطي (تفسير) شخصية الصمت من وجهة نظر تحديد أو تفسير الثغرات الدلالية ؛
التحليل المباشر للنص من أجل العثور على أمثلة على FU.
كمادة الدراسة ، تم استخدام الأعمال النثرية لمؤلفي القرن التاسع عشر: ليسكوف ، ك.ف.جوغول و ف.ي. Dostoevsky - بسبب أصالة وعلم النفس في السرد).
من بين الأعمال الأدبية في القرن العشرين ، تم توفير الأرض الأكثر خصوبة للعمل من خلال نصوص أعمال أندريه بيلي ، مؤسس "النثر الجديد" ، ومن السمات المميزة لها ما يسمى srednamevtalnstvo ، لـ ؛ ث) الأمل في زيادة صور النص ، وإيقاعه ، وطابعه الموسيقي ، وطبيعة النثر المبهجة إلى stzp "بالإضافة إلى ذلك ، فإن طابع نثر أندريه بيلي قريب جدًا ، وأحيانًا يكون مطابقًا لطبيعة أدب" التيار ". الوعي "وهو من البراهين المقنعة للميل العام لاختراق فن الكلام الداخلي كظاهرة تختلف نوعيا عن الكلام الشفهي مما ادى لوجود عدد كبير من التقنيات غير المستكشفة ومنها الشكل الذي تمت دراسته في هذا العمل تم تحليل أعمال تاجا® لـ E. Zamyatin ، B. Pilnyak ، A. Remizov.
"الأهمية الجيولوجية والبيانسية لبحوث الأطروحة هي أنها تقدم تعريفًا كاملاً ومفصلاً لشكل الصمت ، وتصف الأصناف المحددة ، وتصف الوظائف التي يتم إجراؤها في نص أدبي وخيارات التنفيذ النحوي.
يمكن استخدام النتائج التي تم الحصول عليها:
عندما تعمل الكتابة نظريًا على البلاغة من أجل إعادة إنشاء التقاليد الثقافية والبلاغية ؛
عند قراءة الدورات النظرية في الأسلوبية والشعرية اللغوية والبلاغة وثقافة الكلام ؛
عند كتابة الكتب المدرسية والكتيبات ومناهج البلاغة والأسلوب والشعرية وثقافة الكلام.
يتم تحديد هيكل الرسالة من خلال المهام المحددة فيها. تتكون الأطروحة من مقدمة ومسار للفصول وخاتمة.
استحسان العمل. تمت مناقشة الرسالة في اجتماع لقسم علم الأسلوب ولغة الأدب الخيالي في معهد اللغة الروسية التابع لأكاديمية العلوم الروسية. منفصل. تم تحديد أحكام بحث الأطروحة في التقارير التي قرأها المؤلف بتاريخ.
1) المؤتمر العلمي والنظري الرابع والعشرون للعلماء والمختصين الشباب من الكلية التاريخية والفيلولوجية بجامعة الصداقة بين الشعوب. باتريس لومومبا في عام 1990 ؛
2) المؤتمر البحثي التقليدي السنوي في أستراخان (قسم اللسانيات العامة وعلم الأسلوب) عام 1991.
في المقدمة ، يتم تقديم وصف عام للعمل ، ويتم تحديد الغرض من الدراسة ومهامها الرئيسية. كما أنه يثبت أهمية المهام ويحدد حداثة العمل ، ويعطي سمة من سمات موضوع البحث اللغوي ويسرد الأساليب الرئيسية التي تم تنفيذها. بالإضافة إلى ذلك ، تشير المقدمة إلى الأهمية النظرية والعملية لبحث الأطروحة وتصف بنية المقالة نفسها.
في الفصل الأول "تحديد الشكل الافتراضي وأنواعه ووظائفه. تعريف الرقم الافتراضي في نظام الوسائل التصويرية للغة" ، تم النظر إلى الرقم الافتراضي من وجهة نظر مجالات المعرفة المختلفة ، حيث كان موضوع البحث.
في البلاغة (القديمة والروسية) ، يُفهم رقم الصمت على أنه إغفال للكلمات ، تمت استعادته من السياق ، أو حذف نهاية عبارة للتعبير عن نقل المشاعر القوية والاعتماد على تخمين المستمع. ما يسمى بـ "الخطاب الجديد" يتعامل مع جوهر شخصية الصمت بطريقة مختلفة. يميز المؤلفون هنا أربعة أشكال لإدراك الوظيفة الخطابية (الأيضات) ، والتي تجعل من الممكن تحديد مجال التحليل الخطابي بوضوح ، بدءًا من السمات التفاضلية للفونيمات والرسومات (الميتابلازما) ، و sem (metaseme) إلى الخطاب. (meta-taxis) والمجال اللغوي الإضافي "لأشكال الفكر" التقليدية (المعادن).
7 - - ....... "
2 "جورة الصمت لها مكانها في هذا التصنيف. يشير إلى عمليات بلاغية كبيرة (تقليل تغييرات النحل في موقع الخطاب) ويتكون من اختزال كامل من حيث المحتوى على مستوى علم المعادن.
يميز المؤلفون بين الشكل الافتراضي وعلامة الحذف. والتي ، في رأيهم ، هي نظير FU على مستوى metaseme. الافتراضي هو جعل الاختزال (Litota) إلى الحد الأقصى ، والقضاء التام على رمز اللغة. إذا كانت Litota عبارة عن إغفال جزئي لسمك السلور ، فإن القيمة الافتراضية هي الإزاحة الكاملة للأحرف. وبالتالي ، فإنه يفتح الطريق أمام العديد من التخمينات ،<. и позволяет получателю сообщения добавлять если не знаки, то се!,а. выбор которых является произвольным. Конечно, обращение к контексту может в некоторых случаях подсказать, катая последовательность 8нагсов была опущена, и тогда ее можно восстановить. Однако чаще всего ФУ обретает свое вначение на фойе фактического состояния вещей, о котором она ничего не сообщает. Существует три разновидности ФУ: сбрыз, пауза, приостановка. Говорящей отказызазтся от всякого употребления языкового кода и отдает предпочтен;:« молчанию. Оно выступает гак отказ от всякой фигуры и па зтсм основании само является фигурой (Дюбуа).
وجد رقم الصمت مكانه بين الوسائل التصويرية التي خصصتها ووصفتها نظرية الأدب وعلم الأسلوب ، حيث يتم تفسير الصمت من وجهة نظر وظيفته ليس في الكلام الشفوي (كما في البلاغة) ، ولكن في الكلام المكتوب ، وبالتحديد في نص رمزي.
في النقد والأسلوب الأدبي الحديث ، لا يوجد تفسير مقبول بشكل عام لظاهرة الصمت والصمت كأداة أسلوبية (شخصية صمت). تعطي موسوعة الأدب المختصرة أربعة معانٍ لمصطلح التقصير.
1) عدم اتفاق العبارات والكلمات التي تعكس الانفعالات العالية للكلام ؛
2) الصمت كعنصر من عناصر الحبكة ، تكوين عمل فني (على سبيل المثال ، قصة بوليسية) ؛
3) الصمت كشكل من مظاهر المعنى الضمني للفني
4) الصمت كمبدأ أيديولوجي ونظري للكتابة
وهكذا ، فإن الفهم الأدبي للصمت واسع جدًا ، وهذا ما يبرره تمامًا الاختلاف بين مصطلحي الصمت وشكل الصمت: يتعارض الأخير مع المعاني الأولى والثالثة للمصطلح العام الصمت.
تم طرح مفهوم الصمت كظاهرة للشاعرية ، أي كأسلوب للخطاب الفني ، في أعمال V.V. Vinogradov. الأحكام الرئيسية لعمله في هذا الموضوع هي كما يلي:
1) يرتبط الصمت (أو "الإهليلجية التصويرية") بتعدد المعاني للكلمة في الخطاب الفني. يمكن أن تشكل الأشكال المختلفة للتعبير عن تعدد المعاني السياقية للكلمات ، والمبادئ المختلفة لاتصالها الترابطي أساسًا لتمييز طرق الصمت وتصنيفها ؛
2) يجب مراعاة الصمت في جانب تطوره في حقبة ما بعد بوشكين. من المنطقي تتبع العلاقة بين تطور هذه الظاهرة ومشكلة الأسلوب الإبداعي وتطور اللغة الأدبية ككل.
يشير النهج النحوي لدراسة طبيعة وجوهر FU إلى ظواهر بناء الجملة ، بينما خصصها علماء النحو مكانًا في عدد من التركيبات التعبيرية للغة ، ومصطلحًا orpedia-liv كما هو مبتور (متقطع ، غير مكتمل ، غير محدد ، غير مقسمة ، غير قابلة للتجزئة ، لم يتم تشكيلها بشكل نهائي). اللغويون الذين يتعاملون مع مشكلة التركيبات المبتورة (A.E. Skovorodnikov ، A.E. Khmelevsky ، اقتطاع AA (تحفظ) هو سمة من سمات الكلام ، ولكن ليس جملة كوحدة لغوية. نظرًا لأن الجمل المتقطعة لا يمكن اعتبارها نوعًا خاصًا من الجمل (ليس لها مخطط هيكلي خاص بها ومعناها النحوي) ، ولا باعتبارها صياغات عرضية وسياقية بحتة ، حيث "تؤخذ ككل ، كظاهرة خطاب ، فهي تمثل نوعا خاصا.أو طريقة التنفيذ القائمة
في لغة المخططات الهيكلية - الجمل ، السمة التي (طريقة) من جانب المنظمة الرسمية هي عدم الاكتمال الهيكلي والترنوي للجملة ، ومن الجانب الوظيفي - خدمة الجملة الفعلية للتقسيم التعبيري "( AP Skovorodnikov).
التحقيق في مشكلة شخصية الصمت كمظهر خاص للطريقة العامة للصمت في الخطاب الفني ، لا يسع المرء إلا أن يلجأ إلى جوهر الصمت بشكل عام ، والصمت كظاهرة ، كمكون سلمي للتواصل والتواصل اللغوي بشكل خاص .
إن ظاهرة الصمت (التي يصعب تمييزها عن "الصمت" الفلسفي الطبيعي ، "الصمت") تتمثل في حقيقة أنه ، قبل الكلمة وجوديًا ، يتعارض من الناحية الهيكلية معها بصفتها عضوًا غير مميز في المعارضة yuta-sh ؛ البريد (+) كلمة (-). العنصر الأصلي للصمت (الظلام ، الفوضى ، الموت ، السلام ، إلخ). توليد نقيضها - كلمة (نور ، فضاء ، حياة ، حركة) ، تصبح معتمدة على المشتق. هذا هو بالضبط الموقف الذي كان يدور في ذهن هايدجر عندما كتب. أن الظلام ليس مجرد غياب للضوء ، لذلك من الدافع أن يظهر للوعي العادي ، وليس نفيه ، ولكن "الظلام هو دليل مفتوح ، وإن كان معتمًا ، على ألفة اللمعان ،" والسلام "ليس على عكس الحركة التي تستثني الحركة ، لأن المتحرك فقط يمكنه أن يستريح ". بهذا المعنى ، فإنني أخلط في اعتبار الصمت مصدرًا للكلمة. أو من وجهة نظر أخرى عمقها.
من أكثر خصائص الصمت شيوعًا وظيفته التواصلية. في الواقع ، يشكل الصمت مع الكلام أساسًا واحدًا للتواصل ، مما يسمح لنا بالنظر إليه في الاتجاه السائد لنظرية أفعال الكلام.
يؤدي الصمت كوحدة تواصلية الوظائف التالية:
1. وظيفة الاتصال: مثل هذا الصمت هو علامة على قرب الناس وفهمهم المتبادل (الكلمات لا لزوم لها).
2. وظيفة الاتصال: الصمت يدل على انعزال الناس ، اغترابهم.
3. الوظيفة Zyotic: الصمت ينقل الحالات العاطفية المختلفة للإنسان.
4. الوظيفة الاستراتيجية: الصمت يساعد على إخفاء عدم كفاءتك.
5. وظيفة إعلامية: الصمت إشارات الاتفاق / عدم الموافقة ، الموافقة / الرفض ، إلخ.
6. الوظيفة البلاغية: الصمت يساعد على جذب انتباه المستمع وإثارة اهتمامه. تترك انطباعًا ، وتعطي وزناً إجمالياً للبيان.
7. وظيفة التقييم: الصمت هو تقييم كلمات المحاور (قد تكون مصحوبة بإيماءة).
8. الوظيفة الوظيفية: أداء العمل في صمت. (ج. ج. باتشبتسوف)
من بين جميع الوظائف المدرجة في هذه الدراسة ، فإن الوظيفة الخطابية لها أكبر قيمة: استخدام الصمت لجذب انتباه المحاور أو المستمع ، لإثارة اهتمامه بكلمات المتحدث. من وجهة النظر هذه ، الصمت في الكتابة الفنية ليس مجرد علامة ، ولكنه أداة أسلوبية تخلق التأثير الأكثر تنوعًا: من التعبيري إلى المعنى.
تكمن خصوصية FU فيما يتعلق بجميع طرق إضفاء الطابع الشعري على النص الأدبي ، باستثناء الافتقار المادي للتعبير ، أيضًا في موقعه الخاص والمتوسط بين الاستعارات وأشكال الكلام. في واقع الأمر ، لم يُنفَّذ قط تقسيم واضح للوسائل التصويرية إلى مسارات وشخصيات في الخطابة ، بل وأكثر من ذلك في الشعر ، فقد كانت هناك دائمًا ظواهر ذات طبيعة وسيطة أو مثيرة للجدل للغاية. ومع ذلك ، ووفقًا للتقاليد البلاغية ، فإن الاستعارات هي أشكال من التفكير الشعري والتصويري ، والأرقام هي أشكال من الكلام. تؤدي المسارات إلى إثراء الفكر بمحتوى جديد ، والأشكال عبارة عن انعطافات كلامية ، مصممة لفعل معين ، ولكنها لا تضيف أي شيء جديد إلى المحتوى ، وتوسع المعرفة ، وتساهم فقط في تعزيز التعبيرية ، ولكن ليس إثراء المعنى. مثل هذا الفهم الضيق للشكل غير شرعي لجميع الوسائل التصويرية التي يحددها هذا المصطلح. إذا اتبعت هذا التمييز ، فهناك عدد كافٍ من الظواهر الانتقالية ، إذا جاز التعبير ، ثلاثية بأرقام.
نفس الشيء مع الصمت. له بالضرورة هيكل نحوي خاص به (مبتور ، متقطع
واقتراحات أخرى). يجب الإشارة إليها بيانياً (التي تستخدم فيها 1 / شرطات ، أو شرطة ، أو شرطة مزدوجة في كثير من الأحيان). أي أن هناك كل علامات الشكل كمنعطف للكلام. لكن الصمت له أوجه تشابه مع المجازات. عبارات متقطعة وغير محددة ، فاصل دلالي ، يظهر في نفس الوقت ، يخلق الحاجة إلى ملء الفجوات ، وإكمال الهياكل ، واستكمال الفواصل ، إن لم يكن بالكلمات ، ثم على الأقل بالمعاني التي يجب على القارئ القيام بها . AV1yr ، الذي يقطع تدفق الكلام ، يخلق غموضًا يسمى "علامة التأرجح" CHY. N. Tynyanov) ، يُشرك القارئ في الإبداع المشترك. في الصورة الأسطورية للعالم ، الكلمة هي مظهر من مظاهر الإرادة ، بينما الصمت هو الحرية. الصمت هو اكتمال ™ التي تم الكشف عنها أو عدم قابلية الكشف عن الكيانات ، فالكلمة دائمًا ما تكون غير كاملة بشكل كافٍ. الصمت ليس مزيفًا أبدًا. دعونا نتذكر FI Tyutchev: "الفكر المنطوق كذب". الصمت ليس صحيحًا ولا خطأ ، ويحتفظ المؤلف بالحق للقارئ في تقرير الوضع الوجودي: الاختيار بين الحقيقة والباطل. لذلك فإن رقم الصمت يساهم في خلق معاني جديدة في تصور القارئ. كل هذا يتحدث لصالح حقيقة أن FU أقرب إلى المجازات كما هو الحال مع الأرقام. وبالتالي ، يجب على Luchke تعريف الصمت على أنه أداة شعرية. اختيار مصطلح "شخصية الصمت" هو جزئياً تكريم للتقليد الخطابي القديم ، عندما كان الشكل مفهوماً على نطاق واسع ، مثل أي وسيلة تصويرية ، جزئياً الاعتراف بأن المبدأ النحوي أساسي في تشكيل هذا الجهاز الشعري.
يصف الفصل الأول العلاقة بين شخصية الصمت والكلام الداخلي.
يمكن تمييز عدد من السمات المحددة المتأصلة في الانعكاس الفني للعالم:
تفعيل المجازات (خاصة الاستعارات ، الكناية ، المبالغة ، التناقض اللفظي) ؛
تعزيز مبدأ عدم اليقين (اليقين غير المكتمل في عمل فني يساهم في حقيقة أن صفات الكائن التي تعتبر ضرورية لعمل معين يتم الكشف عنها للإدراك الجمالي) ؛
تنشيط الكلام الداخلي (وهو أمر مهم جدًا لموضوع معين "(فيما يلي) كمصدر للتقنيات الفنية: الرغبة في نقل ليس النتيجة ، ولكن العملية (الحرمان و
الإدراك ، "تيار الوعي" ؛ البحث عن وجهات نظر جديدة وحلول واعدة جديدة في الأعمال الفنية ؛ ظهور طريقة "المونتاج" المستخلصة من خصائص الكلام الداخلي. "الرغبة في تقريب اللغة الفنية من الكلام الداخلي ، إلى الرؤية الداخلية ، إلى تيار التفكير (بما في ذلك التفكير" المسبق "،" الحسي ") .
هذه الميزة لاحظها المؤلفون أنفسهم ، الذين عملوا في ذلك الوقت. أشار يفغيني زامياتين إلى أن النثر الروائي المعاصر ليس "مفصلاً بشكل كامل" ، ولكنه "مخطط فقط ، كما لو كان غير مكتمل". وبحسب زامياتين ، فإن مؤلفي النثر الجديد يتميزون بلغة تمتلك أكبر اقتصاد فني وأكبر تأثير جمالي على القارئ. - لغة "عقلية" خاصة. أي اللغة الجنينية لفكر الراوي أو البطل الأدبي. في فترة زمنية أقصر ، يعطي المؤلف للقارئ المزيد من الانطباعات ، بالإضافة إلى ذلك ، "من خلال إعادة إنتاج هذه اللغة الجنينية للفكر ، فإنك تعطي أفكار القارئ دافعًا أوليًا فقط وتجبر القارئ على ربط هذه المعالم الفردية للأفكار بروابط وسيطة من الارتباطات أو عدم وجود عناصر القياس المنطقي.المحطات تترك القارئ تحت سلطة المؤلف ، ولا تسمح له بالانحراف جانبًا ، ولكن في نفس الوقت ، الفجوات الفارغة الشاغرة بين المعالم تترك الحرية للإبداع الجزئي للقارئ نفسه كشريك في العمل الإبداعي ، ونتيجة عمل إبداعي شخصي ، وليس عمل شخص آخر ، يتناسب دائمًا مع رأسه أكثر إشراقًا ووضوحًا وأقوى ". (إي. زامياتين).
يحتل الفصل الثاني "الخصائص الهيكلية والدلالية لشكل الصمت" المكانة الأكثر أهمية في عمل الأطروحة ويمثل تحليلًا مباشرًا لنصوص القرنين التاسع عشر والعشرين من أجل تحديد أنواع شخصية الصمت وتغييرها إلى جهاز فني في هذه المرحلة من التطور الأدبي.
في العمل الفني ، قد يظهر شكل افتراضي
لاستخدامها في الخطاب الشفهي (الخارجي) للموظفين وفي مونولوجاتهم الداخلية. أي أن طبيعة FU تعتمد على نوع الكلام في جزء نص معين. إذا كانت اللغة المنطوقة تتميز بالمواقف ، وعدم الاستعداد ، والتعبير ، والعاطفة ، وما إلى ذلك ، يتم استخدام FU في مثل هذه الحالات كطريقة "لخلق تأثير اللغة المنطوقة ، كوسيلة لتشكيل خصائص الكلام للشخصية ، ونقل جو من الحوار ، بما في ذلك كوسيلة للانغماس في الحالات التي يحاول فيها المؤلف إنشاء تأثير الكلام الشفوي (في خطاب شخصية أو راوي) ، يمكن أن تكون FU عبارة غير مكتملة ، حيث يحدث اقتطاع العبارة تعسفيًا (بناءً على إرادة المتحدث) نظرًا لأي سبب واضح بما يكفي لأسباب ذاتية للقارئ: عدم الكفاءة ، وعدم القدرة ، وعدم الرغبة في التحدث ، وما إلى ذلك. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن أن تمثل FU أيضًا كلامًا متقطعًا لا إراديًا (يتم مقاطعة الكلام بسبب بعض الأسباب الموضوعية التي لا تعتمد على موضوع الكلام). في البيانات الشفوية للأبطال: النسخ المتماثلة في الحوارات و monolo gah ، بمثابة الوظيفة الرئيسية لتبسيط الكلام الشفوي.
في أغلب الأحيان ، يمكن استعادة النصف المحذوف من نصوص هذه الفترة أو ، من الأفضل القول ، تفسيره بطريقة ما من خلال الإشارة إلى النص المصغر ، أي بالنظر إلى الموقف لمرة واحدة الذي أثار ظهور التحفظ في النص.
هل تعرف الطريق المحلي يا سيدي؟ بعد كل شيء ، هنا ستذهب هذه الأزقة ... يمكنني أن أقود ، لأن المدينة المحلية كلها متشابهة ، ما كان يتحدث عنه الشيطان. (F. ¡¿دوستويفسكي. شياطين.)
هذا المثال هو جزء من محادثة بين نيكولاي ستافروجين و Fedka Convict أثناء اجتماعهما في الظلام و
إرباكًا لجزء من المدينة. من السهل جدًا الكشف عن معنى FU (تقريبي على الأقل) عند الإشارة إلى أقرب بيئة نصية لجزء معين من الحوار. من الممكن أن يكون أحد الأمور التالية: ... أن المشي أمر مخيف للغاية. ... يمكنك أن تضيع. ... أنه من الصعب العثور على المكان المناسب ، وما إلى ذلك.
أقل شيوعًا هي الحالات التي تكون فيها الروابط مفقودة
من الممكن أن نفهم فقط بالرجوع إلى السياق الكلي ، أي محتوى مقطع تركيبي كبير بما فيه الكفاية أو حتى إلى حبكة العمل بأكمله.
ولماذا أخذونا أبعد من ذلك؟ كان الجو جيدًا هناك أيضًا ، لكن هنا يصبح الجو باردًا جدًا. بالمناسبة ، لدي أربعون روبل فقط ، وهذا المال ، خذها ، خذها ، لا أعرف كيف ، سأخسرها ، وسيأخذونها مني ، و ... يبدو لي أن أريد أن أنام؛ شيء في رأسي يدور ، يدور ، يدور. أوه ، ما مدى روعتك ، كيف تغطيني؟ (F. Y. Dostoevsky. "الشياطين.).
هذه القطعة عبارة عن مونولوج لستيبان تروفيموفيتش فيرخوفينسكي أثناء مرضه (قبل وفاته). المعلومات التي "تخفيها" يتم "إخفاءها" بواسطة FU. من المستحيل اكتشافه ، بالاعتماد فقط على بيئة النص الأقرب: هذا يتطلب معرفة النص الذي يسبق الوضع المصغر المعطى ، والذي تتشكل منه فكرة الشخصية (النص السابق). اسلوب الحياة ، طريقة تفكير البطل. بالنظر إلى أن ستيبان تروفيموفيتش هو شخص غير متكيف جيدًا مع الحياة ، وغير قادر على التعامل مع تقلباتها ، ضعيفًا وعزلًا ، يمكن افتراض ما سيكون التفسير المناسب لـ FU في هذه الحالة. التفسيرات التالية ممكنة: ... لن تكون مفيدة لي. ... لن أتمكن من استخدامها بشكل صحيح. ... سأترك بدونهم.
وتجدر الإشارة إلى أن أي محاولات لأي تفسير للأسلوب FU في كل حالة محددة هي مهمة صعبة للغاية ، لأنها لا تعتمد فقط على ماذا وكيف يقدم لنا المؤلف ، ولكن أيضًا على كيف و. بناءً على هذا ، ما يدركه القارئ. قد يكون التفسير الذي يقترحه أحد القراء غير مقبول تمامًا من قِبل آخر. يعد حل هذه المشكلة صعبًا بشكل خاص في حالات مثل الحالة المذكورة أعلاه: يتطلب فهم "المعلومات المخفية" الرجوع إلى سياق الماكرو.
ومع ذلك ، فإن هذه الحقائق في أعمال القرن التاسع عشر. نادرة جدًا وتم العثور عليها في التحليل فقط في أعمال دوستويفسكي. في الأساس ، يتميز هذا النوع من FU بالحقيقة. مما يدل على قيمة يتم استردادها بدقة من النص المصغر.
أكثر إثارة للاهتمام والأصالة والتنوع FU في المختار
لتحليل أعمال القرن العشرين. ظاهرة الزيادة في الأهمية من جميع النواحي: (الدلالي ، البراغماتي ، إلخ) وزيادة أشكال هذه التقنية يجب أن "تتميز من جانبين: (
1) تغيرت "/." من طبيعة FU بشكل عام بالمقارنة مع الفترة السابقة "I ^ التي تم تحليلها ؛
2) تناقض قوي إلى حد ما في طرق التعبير عن FU بين المؤلفين المختلفين.
يمكن أن يكون ما يلي بمثابة اتجاهات عامة في تطور FU في الخيال في القرن العشرين:
زيادة عدد حالات استخدام FU في الروايات ؛
الاستخدام المتكرر للأشكال الافتراضية فقط في. كوسيلة للانخراط في الإبداع المشترك ؛
خلط استخدام FU من خطاب الشخصية في خطاب المؤلف ، والذي ، بالطبع ، هو نتيجة مظهر من مظاهر ميل أكثر عمومية لإضفاء الطابع الذاتي على سرد المؤلف ، والذي يعد بدوره أحد المظاهر المحددة للنمو المتزايد. أهمية الكلام الداخلي وتغلغل في الفن بشكل عام والإبداع الأدبي الفني بشكل خاص.
كانت المادة الرئيسية لدراسة شخصية الصمت في لغة النثر في القرن العشرين هي أعمال أندريه بيلي ، الممثل والمنظر الأبرز للنثر الزخرفي ، والتي تطورت واتخذت شكل نوع خاص من الأعمال الأدبية مع نظام منظم بشكل خاص من الوسائل التصويرية الأسلوبية منذ بداية القرن العشرين ، عندما كان الاهتمام بالبحث ؛.! فورش الفنية الجديدة.
دون الرجوع إلى وصف تفصيلي لنثر الزينة ، نقوم بإدراج ميزاته الرئيسية: الصور اللغوية "المكثفة". زخرفة لغوية غنية ، وهي: السائدة. الموسيقية. الإيقاع ، اللدونة ، الرسم الملون ، الهندسة المعمارية للتكوين ، إلخ. مع هذا المخطط العام للغاية لسمات نثر بيلي الزخرفي ، يتضح أن الظاهرة قيد البحث ، والتي نسميها شخصية الصمت ، تعمل على نطاق واسع كأداة فنية "في هيكل نص أعمال Andrei Bely. للوهلة الأولى ، يتضح أن FU هي إحدى الطرق الرئيسية لتشكيل
بنية النص كتدفق للوعي مجسد فنياً. وسيلة لخلق بنية عميقة - نص فرعي. بجانب. تعمل FU كوسيلة من وسائل تنفيذ "مبدأ التحرير" ، مما يضفي على السرد صفة سينمائية.
وتجدر الإشارة إلى أنه عند تحليل نصوص القرن التاسع عشر ، نادراً ما تحدث FU في جوهرها ، والتي تم وصفها في هذا العمل ، في الخطاب الداخلي للأبطال. لذلك ، من المنطقي التأكيد على أن هذا النوع من الصمت ، إن لم يظهر لأول مرة ، فعندئذ على الأقل يصبح منتشرًا فقط في وقت تشكيل النثر "الجديد" (بالتعريف "EI Zamyatin). يمكن أن تكون هذه الفكرة من خلال الإشارة إلى نتائج البحث الذي تم إجراؤه: في روايات A. Bely ، يتجاوز عدد أمثلة FU في المونولوجات الداخلية عددهم في الحوارات أو أسلوب الكلام الشفوي. علاوة على ذلك ، في الكلام الداخلي ، فإن FU كثير ظاهرة أكثر إثارة للاهتمام ، لأن الغرض الرئيسي منها في هذه الحالة هو تكوين بنية دلالية مختلفة ، عميقة فيما يتعلق بالهيكل الموجود على الورقة ، بينما في الكلام الشفوي ، يجب تسمية فقط التعبيرية العاطفية والشخصية باعتبارها الوظائف الرئيسية من FU نتيجة لاستخدام صمت المعاني ، فإنه يتطلب عكس إما 1: مايكرو السياق (أقرب بيئة نصية للتقنية المدروسة) ، أو السياق الكلي (محتوى مقطع تركيبي كبير أو العمل بأكمله). لتفسير الإغفالات في نثر أ. بيلي ، فإن العاملين المذكورين غير كافيين في كثير من الأحيان: لا يمكن إنجاز هذه المهمة إلا من خلال الإشارة إلى السياق التاريخي ، سياق الحقبة. في بعض الأحيان يكون من الصعب جدًا تفسير الفواصل الدلالية ، حتى مع وجود درجة صغيرة من الاحتمال ، دون معرفة الأحداث والحالات المزاجية للعصر ؛ الاتجاه الرئيسي للمؤلف نفسه ، مواقفه ، قيمه ، وجهات نظره الفلسفية ؛ الناس الذين أحاطوا به والذين كانت لهم أهمية أكبر أو أقل بالنسبة له. على سبيل المثال ، انظر إلى جزء من رواية أ. بيلي "بطرسبورغ":
نعم ، نعم ، نعم: لقد مزقوه: ليس هو ، أبولو
Apollonovlcha ، وصديق مفضل آخر ، أرسل مرة واحدة فقط عن طريق القدر ؛ للحظة تذكر أبولو أبولونوفيتش تلك الشوارب الرمادية ، العمق الأخضر للعينين المثبتين عليه ، عندما انحنى كلاهما على الخريطة الجغرافية للإمبراطورية ، وكان صغرهما يحترق بالأحلام (كان ذلك قبل يوم واحد بالضبط من البراز) lio مزقوا حتى صديقًا رايًا ، الضخم الأول أولاً. .. يقولون أنها تدوم ثانية. وبعد ذلك - حيث لا يوجد شيء. .. حسنًا ، أليس كذلك؟ كل رجل دولة هو بطل ، ولكن ...- brr-brr ...-
يتضح من هذا المقطع أننا نتحدث عن نوع من القتل لمسؤول حكومي مهم ، علاوة على ذلك ، ارتكبه الشعب ، الرعاع. من الواضح أيضًا أن هذه الحقيقة مهمة جدًا لأبولو أبولونوفيتش ، فهي تخيفه وتقمعه. سوف يسمح لنا الانتقال إلى السياق الكلي بافتراض أن المسؤول المتوفى كان يشغل منصبًا مهمًا في الدولة ويلتزم ، مثل أبولون أبولونوفيتش ، بآراء محافظة. ولزجة تتحول إلى عفوية) ،! يمكن تعيين الأحداث التاريخية. أننا في هذه الحالة نعني فياتشيسلاف كونستانتينوفيتش بليف ، وزير الداخلية ورئيس الدرك ، الذي انتهج سياسة قمع قوى المعارضة ومشاعرها وقتل في الخامس عشر من عام 1904 على يد الاشتراكي-الثوري سازونوف. وهكذا يتضح معنى شخصية الصمت: نحن لا نتحدث فقط عن اليوم الذي وقعت فيه جريمة القتل ، إلى اليوم الذي أصبح حدًا لحياة هادئة. صديق Ableukhov هو "الأول بين الأول" ليس فقط لأنه مهم كشخص وفاعل ، ولكن أيضًا لأنه الضحية الأولى ، يجب أن يكون التالي هو Apollon Apollonovich نفسه.
أي أنه إلى عاملين يساهمان في إنشاء أي تفسير لمثال محدد من FU: microcontext و macrocontext ، يتم إضافة عامل آخر: السياق التاريخي.
يشبه شكل الصمت في لغة النثر للمستشرقين الآخرين إي. زامياتين وبيلنياك وأ. نثر أ. بيلي). يمكنك مناقشة الفكرة المعبر عنها على النحو التالي! الأحكام المؤكدة في عملية تحليل النص:
كانت FU في أعمال Pilnyak و Zamyatin دائمًا تقريبًا
موضع ثابت في البنية التركيبية للنص ؛
أ) يشير إلى نهاية الفصل أو أي جزء تركيبي أصغر (أمثلة 1،3) ؛
ب) يخلق الظروف اللازمة لتغيير خطط وموضوعات القصة (أمثلة 2 ، 4 ، 5) ؛
إن طرق تصميم الأنا المعجمية والنحوية لـ FU هي نفس النوع تمامًا ، فهي لا تختلف في التنوع المتأصل في هذه الظاهرة في نثر A. Belyi.
1. انتهت الوقفة الاحتجاجية طوال الليل - تفرق الناس في قطعان مظلمة. ...
فقط في كاتدرائية رئيس الملائكة كانت الأضواء مشتعلة - مصابيح لا تنطفئ.
ويوجد في إيفان ويليغام جرس ضخم - مزجج بنوافذ فارغة.
وهناك ، النجوم مثل تلك الخريف.
وفجأة أدركت أن كل هذا - مر - هذه روسيا - -
روسيا الواسعة والحرة ، وطني ، الذي احتاج الكثير ، الكثير من العاطفة - من المستحيل أن أتذكر! - على مرأى منك: تترك نور الحياة مهزومًا في النار. (A. Remizov. موسكو.)
بصمت ، ينهي المؤلف وصفه لروسيا اليوم. علاوة على ذلك ، فإنه يعطي القارئ الحق في إنهاء العبارة غير المكتملة بنفسه ، لنطق الكلمة القاتلة. علاوة على ذلك ، يبدو مناشدة لروسيا: هذه الكلمات تشبه إلى حد ما الرثاء الشعبي.
2. حبيبتي يا ... حبيبتي 1؟ ... لديها شيء أيضًا (لا أعرف لماذا "أيضًا" - لكن دعها تُكتب كما هي مكتوبة) - يوجد أيضًا شيء فيها غير واضح بالنسبة لي ، وكل شيء - أنا وهو و 0 - نحن مثلث ، حتى لو لم يكن متساوي الساقين ، لكننا لا نزال مثلثًا. ص. إذا تحدثنا بلغة أسلافنا (ربما ، أنتم ، قراء الكواكب ، هذه اللغة أوضح) ، فنحن عائلة. ومن الجيد جدًا أن تأخذ قسطًا من الراحة على الأقل لفترة من الوقت ، لتغلق نفسك في مثلث قوي بسيط من كل شيء ...
(نهاية الفصل)
سجل 9.
الملخص.
القداس. يامباس و trochee. يد من الحديد الزهر.
مع إي زامياتين. نحن.)
19 - ~ ------------
يساعد عنوان الفصل التالي في توضيح المعنى المفقود.
3. أجاب نيكولاي بهدوء:
لا ، ليس هناك نوبة صرع. انا بخير. كنت ... - غرق نيكولاي في الكلمات. - كنت مع إيفان إيفانوفيتش إيفانوف ، والدك. لا قال إي أن والدتنا كانت ".. إنه لا يعرف من".
قال الأب الأول الذي أرسلت معه أمي.
ماذا؟ .. "أمنا - -
كانت شمعة مشتعلة على المنضدة في الغرفة. شد الرجل القوي الضعيف من أكتافه. (B. Pilnyak. ريح بشرية.)
بعد ظهور FU ، ينتهي الحوار بين الشخصيتين (الأخوين). ينتقل المؤلف إلى قصة أكثر عمومية. لم يعد يشير إلى وصف الفروق الدقيقة في سلوك وحالة الأبطال وينهي القصة بضربات واسعة ، ويعرض أخلاقها ، بما يتوافق مع العام.
عند التفكير في تطبيقات نحوية محددة لـ FU ، يتم أخذ الكلام كوحدة رئيسية في هذا العمل ، أو عبارة يتم تعريف النطق (العبارة) على أنه وحدة تحدد نفس حجم الجملة ، ولكنها تعتبر في الكلام ، بشكل مباشر الارتباط مع الموقف ، أي بالإضافة إلى المخطط البنيوي الدلالي للجملة يتضمن الجانب التواصلي الصوري ، والذي يتجلى بشكل أساسي في التجويد والتقسيم الفعلي للجملة. من وجهة النظر هذه ، يمكن تمثيل FU بالإنشاءات التالية:
1. العبارات ذات العلاقات المتعارضة بين الأجزاء الحالية والمحذوفة.
2. عبارات مع أي علاقة صفة بين الحاضر والجزء الصفري.
3. الألفاظ التي تحتوي على مكون ضمني واحد ، والتي ، عند محاولة التفسير ، قد تبدو وكأنها كلمة أو عبارة واحدة.
4. المباني التي تتكون من منفصلة ،. كلمات غير ذات صلة تقريبًا.
5. العبارات ، وهي عبارة عن تدرج لعبارات كاملة أو أجزاء منها.
هذه هي المتغيرات الرئيسية للتركيبات النحوية التي يمكن أن تكون بمثابة تطبيقات نحوية لـ FU.
الفصل الثالث "خصائص وظائف الرقم الافتراضي في
النصوص الأدبية "هي دراسة شخصية الصمت في الجانب الوظيفي ، وتتضمن تحديد أغراض تطبيق هذه التقنية في نص عمل فني ، والوظائف التي تؤديها. بالطبع ، مثل أي وسيلة تصويرية أخرى. يمكن تمييز الجوانب: أولاً ، يساهم FU في زيادة التعبير عن النص وتصويره وفنيه ، مما يعزز تأثيره على خيال القارئ ؛ ما يحفز نشاطه العقلي ، وبالتالي يجعل القارئ يتصل بالعملية الإبداعية
يلقي هذا الفصل نظرة فاحصة على حقيقة وجود FU جنبًا إلى جنب. بوسائل رمزية أخرى ، أولاً وقبل كل شيء ، يساهم في تكوين المؤلف لصورة متكاملة للشخصية ، وخلق خصائصه النفسية ، ووصفًا مع قدر أكبر من التعبير عن حالته ، ومشاعره ، وعواطفه ، وخبراته في الوقت الحالي ، تعمل كواحدة من أهم الوسائل لإنشاء معنى مختلف ، ونص فرعي ، وهياكل نصية عميقة.
إذا انتقلنا مباشرة إلى الوظائف الخاصة للوحدة المالية ، فيجب ملاحظة أن أهمها هو الوظيفة المجازية اللطيفة للصمت ، والتي تتجلى في عدم تسمية الأشياء بأسمائها الصحيحة ، والرغبة في التعبير عن الفكر ليس بشكل مباشر ، ولكن من خلال تلميح. بالإضافة إلى ذلك ، في المونولوج الداخلي للشخصية ، يمكن أن يؤدي شخصية الصمت وظيفة تصويرية ، حيث تعمل كوسيلة لتوصيف بيئة التحدث أو بيئة الإدراك ، وتجنب التفاصيل المفرطة ، فضلاً عن الوظيفة التركيبية (تظهر عند حدود المقاطع التركيبية ، يوفر شكل الصمت تغييرًا سلسًا في الخطط السردية ، والانتقال المحفز من رابط تركيبي إلى آخر.
في الحوار ، يمكن لشخصية الصمت أن تؤدي وظيفة خاصية نفسية ، حيث تعمل كوسيلة لتعزيز التعبير عند نقل المشاعر المختلفة التي تمر بها الشخصية (الخوف ، الإحراج ، الانزعاج ، إلخ) ؛ وظيفة معبرة
كمامة ، تعمل كوسيلة لإضعاف حدة القيم النمطية الذاتية ؛ ويمكن أن يُظهر أيضًا عدم تكوين الفكر ، وعدم القدرة على التعبير عنه ، وعدم الرغبة في التحدث علانية.
تلخص الخاتمة كل ما سبق:
1. الرقم الافتراضي هو فواصل مجعدة في العلامة ، مصحوبة بتركيبات نحوية غير كاملة.
2. الثغرات التي يطلق عليها اسم الصمت ، بسبب غموض المعنى ، تخلق الغموض ، وتسهم في ظهور معاني جديدة.
3. يحتل رقم الصمت من وجهة نظر مكانه في نظام الوسائل التصويرية للغة موقعًا وسيطًا في نظام الاستعارات والأرقام وينتمي إلى ما يسمى بالأشكال التروبونية.
4. تعتمد طبيعة مثال محدد للرقم الافتراضي على نوع الكلام حيث يتم استخدامه.
5. في فترة التطور الأدبي المدروسة ، خضع رقم الصمت لتطور ملحوظ يتمثل في توزيعه وتنوعه الأكبر في لغة النثر في القرن العشرين مقارنة بالقرن التاسع عشر.
6. توجد مجموعة معينة من التركيبات النحوية التي يمكن من خلالها تشكيل الشكل الافتراضي في نص عمل فني.
7. في نص عمل فني ، يؤدي شخصية الصمت الوظائف التالية: تلطيف ، تركيبي ، مميز ، إلخ.
8. تختلف وظائف الشكل الافتراضي في الحوار والمونولوج الداخلي للشخصية.
يفتح البحث الذي تم إجراؤه الطريق للنظر في التقصير في المواد النصية الأخرى ، والتي ، ربما ، ستسمح بإيجاد ميزات أخرى لمثل هذه الظاهرة المثيرة للاهتمام وتكمل بشكل كبير الخصائص المقدمة في هذا العمل.
تم تحديد الأحكام الرئيسية للأطروحة في المواد التالية:
"حول مشكلة شخصية الصمت في لغة الرواية". // "مسائل علم اللغة والنقد الأدبي". رئيس القسم في INI-ON AS اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية N 43022 بتاريخ 12.10.92
"رقم الصمت في النثر الزخرفي الروسي". //مجموعة-
لقب معهد أستراخان التربوي الحكومي. S. M. Kirov (مواد المؤتمر البحثي الثاني). استراخان ، 1992.
"الرقم الافتراضي: جوهر الظاهرة" في السبت. "الأسلوبية والشاعرية" لقطاع الأسلوبية ولغة الرواية IRYA RAE مطبوعة.
"الكلمة من الفضة ، والصمت 80L0T0". // "الكلام الروسي" ، 1993. N 1. p. 10-14.
هناك شخصيات خاصة للصمت ، عندما لا يتم الحديث عن كل شيء عن الموتى ، كما لو كان يجنبهم حزنهم وفشلهم وعارهم.
أحد كتب الاستخبارات التي راجعتها كان يحتوي على هذه الحاشية: "كارل غورسكي (1902-؟) ، من مواليد براونشفايغ. بعد الانتهاء من المدرسة غادر إلى الصين. جذبه Spiegelglas للتعاون مع المخابرات السوفيتية في هاربين. في نهاية العشرينيات من القرن الماضي ، تم إرساله إلى برلين كنائب للمقيمين غير الشرعيين إي.تكي وف. زاروبين. في عام 1937 تم استدعاؤه إلى موسكو. مُنحت بسلاح شخصي " * - Stavinsky E. رجلنا في الجستابو. من أنت سيد "ستيرليتس"؟ - م: OLMA-PRESS ، 2002 S. 99. .
وهكذا بدا - تم استدعاء الكشاف إلى بلاده ، وهو الآن يتلقى بالفعل مسدسًا شخصيًا. ماذا عن حياته؟ لا شيء - حصل على مسدس عليه نقش تذكاري "للشجاعة". ما الهدف من الحديث عنه أكثر؟ الآن هو بمسدس.
ذكرت كتب أخرى باعتدال أن هذا الألماني ، الذي أصبح مواطنًا لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في عام 1937 ، عمل كرئيس قسم في المكتب المركزي ، وفي عام 1939 حُكم عليه بالإعدام ، ولكن بعد ذلك تم تغيير الحكم إلى عشر سنوات في وأعيد تأهيله عام 1956. ليس من الواضح ما إذا كان غورسكي قد تم استبداله بعقوبة الإعدام لمدة عشر سنوات دون أن يكون له الحق في المراسلة ، وهو ما سيكون في حد ذاته تعبيرًا ملطفًا ، وعندما يموت ، إذا مات موتًا طبيعيًا.
كتب موظف سابق في مصمم الطائرات في توبوليف وكاتب سيرته الذاتية في عام 1973: "لقد مر عام تقريبًا ... تم توجيه توبوليف وعدد من موظفيه لبدء تطوير قاذفة في الخطوط الأمامية ضرورية للغاية. لهذا الغرض ، تم تنظيم مكتب تصميم خاص. وفي وقت لاحق ، عندما أثبتت السلطات المختصة عدم صحة التهم الموجهة إليه ، تم إعادة تأهيل توبوليف بالكامل ". * - Kerber L. Tu - رجل وطائرة. - م: روسيا السوفيتية ، 1973 ص 147.... هذا ثم كاتب السيرة كيربر ، وهو نفسه مصمم طائرات وشريك في توبوليف ، سيكتب سيرة أخرى بالتفاصيل ، بالإضافة إلى كتاب "توبوليف شاراجا" ، وسيعرف الجميع أن مؤلف "تو" اعتقل في الثلاثين- سابعًا ، في الأربعين ، حُكم عليه بخمس عشرة سنة ، وفي الأربعين أُطلق سراحه. تم إعادة تأهيلهم فقط في عام 1955. في أبريل 1958 ، ظهر المجلد 51 الإضافي من الإصدار الثاني للموسوعة السوفيتية العظمى. صدرت الموسوعة لفترة طويلة ، صدر المجلد الأول منها عام 1949 ، وإذا تغلغل المعاد تأهيلها في المجلدات الأخيرة ، فلم يكونوا في الأول لسبب واضح. لكن الأسلوب العام لم يتم تنفيذه ، لأنه بدا أنه في عام 1937 تعرض العديد من القادة العسكريين لهجوم من وباء إنفلونزا غريب. ومع ذلك ، كانت هناك تواريخ أخرى: حول نيكولاي فوزنيسينسكي (1903-1950) قيل: "في عام 1939 تم تعيينه نائباً لرئيس مجلس مفوضي الشعب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، وشغل هذا المنصب حتى نهاية حياته". * - الموسوعة السوفيتية العظمى. T. 51. - م: الموسوعة السوفيتية ، 1955 ص 60.... تقول المصادر الحديثة إنه في 7 مارس 1949 ، تمت إزالته مع ذلك من جميع المشاركات ، وتم إطلاق النار عليه في 30 سبتمبر 1950. بالمناسبة ، امتدت السنوات إلى المارشال إيغوروف - بدلاً من عام 1938 ، أنهى وجوده الأرضي في عام 1941 ، ومفوض الشعب بوبنوف من عام 1938 إلى عام 1940 فقط (ماتوا أيضًا لسبب غير معروف). لم يضف أي شيء للكاتب بابل.
علاوة على ذلك ، كُتب كل شيء علانية عن الزعيم البولندي جومولكا ، وهو نزيل من 1951 إلى 1954.
إيسوب عضوي في روسيا مثل لغته - ما لم يكن ، بالطبع ، وحدة معالجة الرسومات (GPU) تأتي إلى إيسوب.
قيل في المقدمة الشهيرة التي كتبها ألكسندر ديمشيتس لمجلد ماندلستام في "مكتبة الشاعر الكبرى": "كانت الظروف اليومية صعبة أيضًا على الشاعر. بعد إقامة قصيرة في تشيردين أون كاما ، استقر في فورونيج " * - Dymshits A. شعر Osip Mandelstam // Mandelstam O. Poems. - لام: كاتب سوفيتي ، 1973 ، ص 11. .
أو: "في عام 1937 ، توقفت مسيرة ماندلستام المهنية. توفي الشاعر مطلع عام 1938 ". * - المرجع نفسه ، ص. 12.... في الوقت نفسه ، من وجهة نظر مؤلف المقدمة ، مات ببساطة: "... في آذار (مارس) 1937 ، كتب مريض ، متوقعًا للموت الوشيك ، الشاعر عن صداقته بالحياة ، وعن إخلاصه للناس ... " * - المرجع نفسه ، ص. 54.- حسنا وما شابه.
في مذكرة السيرة الذاتية التي كتبها ابنه عن زابولوتسكي ، هناك عبارة شهيرة: "في حياة نيكولاي ألكسيفيتش ، كانت هناك فترة عمل غير معروفة في الشرق الأقصى ، في إقليم ألتاي ، في كازاخستان. لم يدرس الأدب في تلك السنوات (1939-1944) ... " * - Zabolotsky N. الروح الحية للإنسان // يوم الشعر. 1983. - م: عامل موسكو ، 1983 ص 86. .
أو حتى جميلة: "في عام 1938 ، تغيرت حياة وأعمال نيكولاي ألكسيفيتش بشكل كبير. لسنوات عديدة كان يعمل في بناء السكك الحديدية في الأماكن النائية من وطننا ... " * - الشعراء الروس: مختارات ، المجلد 4. شركات. ديمتري بلاجوي. - م: أدب الأطفال ، 1965 م 632. .
يكاد يكون جرد الإغفالات في الأدب الروسي أكثر أهمية من القائمة المذكورة مباشرة
ذات مرة ، كانت مثل هذه القصة الشفوية (المضحكة جدًا) من تأليف إيراكلي أندرونيكوف "أول مرة على المسرح" تحظى بشعبية كبيرة ، حيث قيل: "اتخذ سوليرتنسكي هذا التقدير الحماسي كموافقة ووعد بالتعويض. وفي اليوم التالي قمت بخطوة خاطئة أخرى - قدمت طلبًا إلى محرري "Hedgehog" و "Chizha" مع طلب فصلهم من منشوراتهم. لقد فهمت أنه كان علي أن أذهب إلى Sollertinsky وأشرح نفسي بصراحة. لكن لهذا كان من الضروري حشد الشجاعة لإلقاء خطاب كامل أمامه. وعلى الرغم من أنني فهمت أنه سيكون أسوأ لاحقًا ، إلا أنني فضلت أن يكون الأمر أسوأ ، ليس الآن فقط ، وبعد ذلك. في "Hedgehog" و "Chizha" لم يسمعوا شيئًا بأنني سأصبح محاضر موسيقى ، لقد فوجئوا ، لكن تم إطلاق سراحهم من العمل. عدت إلى المنزل ، وجلست بجانب الهاتف وانتظرت مكالمة سوليرتنسكي. وهكذا مرت ... ثمانية أشهر! قاطعت نفسي بوظائف غريبة ، وكتبت بطاقات ببليوغرافية لكل بنس واحد ، لكن سوليرتنسكي لم يتصل بعد. أظهرت الملصقات أن "سلفي" ، إذا جاز التعبير ، كان لا يزال يعمل في الفيلهارمونيك ولم يكن هناك مكان شاغر. لكن ، أخيرًا ، اكتشفت أن المكان قد تم إخلاؤه ، وضغطت على معارفي ، وذكّروا سوليرتنسكي بي. ودعاني إلى الأوركسترا وأمرني بكتابة بيان ". لقد فهم شهود العيان تمامًا ما هو المقصود: في نهاية عام 1931 ، تم إلقاء القبض على أندرونيكوف فيما يتعلق "بقضية قطاع الأطفال في الوكالة الألمانية للتعاون الدولي". قيل إن والده أقنع أحد الشيوعيين الجورجيين الرئيسيين بكتابة رسالة إلى كيروف ، الذي أمر بالإفراج عن أندرونيكوف البالغ من العمر 23 عامًا. تحدثوا عن هذه القصة بطريقة مختلفة - متهمين الشاب بتسليم أصدقائه. هذه القصة موحلة وغير سارة. على سبيل المثال ، يقول كتاب كوبرنسكي عن خارمز: "... من بين جميع البروتوكولات التي تم الحفاظ عليها ، تبقى الانطباعات غير السارة من شهادة إيراكلي أندرونيكوف ، الذي كان آنذاك سكرتير قطاع الأطفال في دار النشر الحكومية. إذا أدلى جميع المعتقلين الباقين بشهاداتهم أولاً وقبل كل شيء ، وبعد ذلك فقط أُجبروا على التحدث عن الآخرين كأعضاء في نفس المجموعة معهم ، فإن أسلوب أندرونيكوف في الشهادة هو أسلوب التنديد الكلاسيكي. في الوقت نفسه ، غالبًا ما يشير كل من Kharms و Vvedensky و Tufanov إلى المواد المتاحة بالفعل للمحقق: إما الأعمال المنشورة لأعضاء المجموعة ، أو تلك التي تم الاستيلاء عليها منهم. يذهب أندرونيكوف إلى أبعد من هذه الحدود ، حيث يبلغ المحقق - بالإضافة إلى رأيه حول "الأعمال المعادية للسوفييت" لأصدقائه - أيضًا بظروف التعارف والتواصل الشخصي ، وتقديمها بالطريقة الصحيحة ... " *
- كوبرنسكي أ.دانييل خرمز. - م: يونغ جارد ، 2009 س 216.... ملابسات الإفراج عنه غير واضحة ورجلنا دائمًا مشبوه.
ومع ذلك ، فإن هذا لم يبدأ في القرن العشرين.
في سيرة المؤرخ كوستوماروف ، التي كتبها بنفسه ، ثم نُشرت في "نشرة الفن الروسي" في عام 1860 وبعد ثلاثين عامًا أعيد طبعها في "روسكايا ستارينا" ، يُقال: "في ربيع عام 1847 كان عليه المغادرة هذا القسم وعاش لمدة عام كامل في سانت بطرسبرغ ، في عزلة شديدة ، على جانب بطرسبرغ ، ومن 1848 إلى 1856 عاش دون انقطاع في ساراتوف ، حيث درس ، قدر الإمكان ، التاريخ الروسي ، وكذلك التاريخ المحلي الأجناس البشرية " * - Kostomarov N. Nikolai Nikolaevich Kostomarov في 1847-1860 // العصور القديمة الروسية ، 1891 ، v.69 ، ص 488. .
الحقيقة هي أن كوستوماروف كان عضوًا في دائرة عموم السلافية ، وقد أبلغ أحد الطلاب عنهم ، وقضى كوستوماروف عامًا في قلعة بطرس وبولس ، ثم تم إرساله إلى ساراتوف ، حيث كان يعيش تحت مراقبة الشرطة ، والتي كانت تمت إزالته فقط في عام 1856. طوال هذا الوقت مُنع من النشر والتدريس ، واستأنف المحاضرة فقط في عام 1859.
كان كتاب السيرة محرجين ، كما لو أن جناحهم مصاب بمرض سيئ.
لا تظن أن كتاب السيرة كانوا يخجلون فقط من السجن. كانوا يخجلون من المثلية الجنسية في عنابرهم (وهنا تم استخدام ألقاب خاصة) ، في ظل الحكم السوفيتي حاولوا عدم ذكر كرههم لهذه القوة بالذات. في مقال بقلم ف.بوريسوفا في الطبعة المكونة من ستة مجلدات من Veniamin Kaverin ، يقول برشاقة: "على الرغم من الاختلاف في مواقفهم السياسية (كان زامياتين ، على عكس شكلوفسكي ، عدوًا للقوة السوفيتية) ، كلاهما في العشرينات اندمج إلى حد كبير في وجهات نظرهم الجمالية ، والوعظ بالفن الجوهري ، وخضوعه فقط لقوانين التنمية الداخلية الخاصة به ، والتأكيد على أولوية الشكل على المحتوى " * - بوريسوفا V. العمل المبكر لكافيرين. // Kaverin V. الأعمال المجمعة: في 6 مجلدات. V. 1. - M.: خيال. ص 464. .
يقال هذا عن نفس الاشتراكي الثوري شكلوفسكي ، الذي ركض عبر روسيا من الشيكيين ، واختبأ في ملجأ مجنون ، وقفز من القطار أثناء التنقل ، وهرب أخيرًا من روسيا السوفيتية على الجليد في خليج فنلندا. ثم رفع يده خالية من السلاح واستسلم تحت رحمة المنتصرين.
يكاد جرد الحذف في الأدب الروسي أكثر أهمية من قائمة بما يقال مباشرة. وكل ذلك بسبب صعوبة التحدث مباشرة. كاتب السيرة محاط بسحابة من الشكوك - هل هذا سيضر بالميت ، وما إذا كان الأقارب سيتعرضون للإهانة ، وما إذا كانوا سيتهمونه باستخدام جاذبية التابلويد في إحدى الحلقات. وهذه كلها مخاوف خالدة ، ناهيك عن المخاطر السياسية.
كل ما تبقى هو إقناع القارئ: لا تتخلى عن مهارة القراءة بين السطور ، ولا تخف من الشكل الافتراضي. الحقيقة قريبة ، سوف تسمعها إذا أردت.
