• Дали е потребно да се обезбедат медицински сертификати при приемот?
• Универзитетски буџет како семеен паричник
• Практичен договор
• Московскиот државен универзитет за технологија и менаџмент
• razumovsky: "Козакот треба да ја брани не само земјата на неговата земја, туку и интернет простор
• Московскиот државен универзитет за технологија и менаџмент
• Социјални стипендии Студенти
• Практичен договор
• Осврти на "Московскиот државен универзитет за технологија и менаџмент
• Московскиот државен универзитет за технологија и менаџмент

« Реставрација - Реставрација на трошни или уништени споменици на антиквитети, уметност во оригиналната форма "- С. Ozhegov, речник на рускиот јазик.

Време лета незабележано! Оваа свежа мисла, особено светло, кога одеднаш сфатив дека наједноставните предмети за домаќинството од средината на минатото (што е XX) на векот имаа време да се претворат во вистински реткости. На пример, радио светилка "Балтика" на пуштањето на 1953 година, познато од детството, со недостапни за сегашниот пластичен квалитет на звукот на звукот, кој, за среќа, не беше исфрлен, и тивко открива во плакарот како остаток на изминатите денови.

Само во добриот стари Англија векови го мери животот и здравите традиции ненасективно ги охрабруваат и поттикнуваат Британците да ги негуваат прабабакините на огледалата, гардулите и фотелји како причина за доделени сателити на животот. Значи, еден од моите добри пријатели, Јован, безбедно стои на полицата на семејниот талисман - кревок бокал на рубин стакло од триста години. И, патем, пластични прозорци и други "реновирања" не можат да го толерираат вистинскиот британски, но претпочитаат од година во година за да ги исчистат и да ги насликаат своите роднини дрвени додатоци пред векови, бидејќи совршено го разбираат основното, но сосема недостапни за Рускиот ум Принципот на создавање на домашен слој - не и не може да има нормален живот меѓу пластика и други високо-текс.

Патем, Русија (делумно поради менталитетот на мнозинството од населението, делумно поради неодоливи историски настани) не може да се пофали со слична стабилност. Диви социјални катаклизми кои мачени од земјата еден по еден доведе до измивање на антиквитети од станови и куќи, за да ги заменат со едноставни, евтини примероци. Затоа, 99% од сите готовински гроздобер денес се претставени со масовни објекти и прибор од доцниот XIX - рано XX век, што ги украси својата жива широка средна класа - трговци и службени лица. Но дури и овој псевдо Антиквитети. Активно пренесени на пожари и во ѓубрето како и сите нови и нови "модерни и модерни" примероци се појавија, што, за возврат, итно ги деформира идеите за тоа како треба да изгледаат добро квалитетно човечко домување, во кое мирот и душата наоѓаат и телото.

Во овој поглед, пожелно е да се разјаснат условите, бидејќи се нарекуваат сосема блиски столици, вазни и грамофони од 1915 година се нарекуваат "Антиквитети", неразумно ширејќи гласно име на сосема обични работи, кои првично значеа антиката, како последно средство - објекти на материјална култура од најмалку пет вековни извадоци. Но, на соодветно место на речникот S.I. Ozhegova зборува само за "стари и вредни" објекти, без префинетост на статутот на ограничувања, па нека остане, како што е, само не да се јавите на претседателот на времето на Сталин " антички" Патем, во Јапонија, традиционалните самурајски мечеви на дури сто години официјално поминуваат како "модерни".

Бидејќи од авторот, тоа би било непотребна ароганција, па дури и заинтересираност да се обиде да каже за сите познати видови. реставрација работаНа некој начин не е многу постар од повеќето читатели, предмет на објавување е ограничен на два лични познати делови, имено: дрво и метал.

Епизодично засегнати аспекти на реставрација на сликарство, коска, керамика и стаклени производи, но такви специфични и комплексни "пациенти", како хартија (и сè поврзано со него), кожа, ткаенина, итн., Зашто е апсолутно настрана. Супстанции, за тоа е апсолутно настрана. Супстанции, Меѓу другото, укажуваат на сложена и професионална група на мерки за да ги заштедат со вклучување на широк арсенал на чисто хемиски методи.

Врз основа на ова, сферата на нашите интереси останува: мебел, вклучувајќи го и целото спиење на мали нешта кои се пополнуваат дома и апартмани, како и мал опсег на метални парчиња, од кочер до бронзени канделаби и статуетки.

Меѓутоа, зошто публикацијата е посветена на "дома" реставрација и кои се видовите воопшто реставрација постојат?

Нека оваа класификација остане на мојата совест, но ризикот од изјавувај, што е реално (без да влезе во суптилностите) е познат само по еден вид реставрација - Музеј, таа е научна или историска.

Како гранки на едно дрво, овие жанрови имаат таков сет на функции во приемот и методите, како и во пристапот за проценка на дозволината на одредени активности, кои правилно ќе ги дадат разликите во "главниот" ранг.

Строго кажано, домаќинство реставрација на антиквитети Тоа е поедноставена верзија на музејската верзија, а во праведност треба да се нарече досадна збор "поправка", но границата многу е заматена, а само нивото на лични квалификации на мајсторот, неговото искуство, судењето и мерката на Почитувањето на споменикот на антиката во крајна линија ќе го одреди работата за квалитет и статусот. Погледна внимателно како неверојатен професионализам на создавањето на љубовници и за примитивниот мил "професионалци". На пример, еден од моите љубезни познати, таа еднаш фатени дома отворено англиски часовници со борба, висока и величествена, која во нивната татковина се нарекува "дедо часовник" ("дедо часовник", за разлика од ѕидовите наречен "баба") . Тој ги донесе во зима на две санки во форма на безобѕирен куп на инјектирани ѓубре. Но, гледајќи ги по реанимација, секој специјалист ќе се заколна на коските на предците, дека стоеја во оригиналната форма во канцеларијата на Винстон Черчил од датумот на производство. И тоа го зеде единствениот пар на екстремно скрупулозната работа со вклучување на такви материјали како Сребрена, Шелак, орев, итн. Се разбира, тие совршено одат и мелодирачки ги оспоруваат последните временски периоди. Како аматер во најдиректна и благородна смисла на зборот, овој волшебник едноставно направил нешто за себе, не сметајќи со текот на времето - и резултатот ги надмина очекувањата. Но, назад кон темата.

Музејска реставрација

Како фундаментално и строго барање тука, реверзибилноста на резултатите од работата владее овде, што значи дека по триста години, потомците треба да бидат во можност целосно да ги отстранат трагите на интервенција, така што вредната преод може да се појави барем во мулуа, но оригинална форма. Ова е навистина оправдано, бидејќи историската вредност е апсолутно сите компоненти. антиквитети, вклучувајќи и 'рбетни каранфил или чипка. Самите, таквите ситници изгледаат смешни, но мислат - токму таков нокти или пролет нема да се направи веќе. Никогаш! Според тоа, пред нас барем еден скучен, но прозорецот е во минатото. Патем, антички нокти се најинтересниот предмет на собирање, бидејќи повеќето од нив се фалсификувани, со неочекувани делови, извртени, итн.

Затоа, работејќи со музејската изложба, мајстор е должен да ги намали сите воведени промени на минимумот, кој веднаш наметнува голем број на категорични ограничувања на алатките и технологијата. Утврдувањето критериум за квалитетот на работата е целосна и сигурна наплата на изгледот - но не повеќе!

Потребно е да се создаде видливост, а оперативните и силата карактеристики не одат во пресметката. На креветот никогаш не спие, јадете на масата и седите во столот, па проблемот на функционалноста антички нешта Се пресели на вториот или третиот планови. Се разбира, дирлипините треба да бидат воодушевени од дитрапидацијата, но не и на штета на историската вистина, бидејќи научната вредност е решително секој детал, барем јаде од 'рѓа или црви. Патем, и од првата и втората, се спроведува непомирлива хемиска војна, а исклучителните приеми на расцепување, пасивација, дезинсекција и конзервација окупираат за работа со музеј експонати речиси водечко место. Всушност, расчистување, надополнување на загубата и конечната зачувување и ја сочинуваат потребната и доволна листа на операции произведени над сите видови вредни антиквитети.

Во пракса, ова се манифестира во изборот на средства, кои се обврзани да бидат површни и нежни, со минимална деформација на плановите за авторски права.

Се разбира, моќните абразиви, модерни лепило композиции, лакови, бои и друга хемија (освен растворувачи и конзерванси) се неприфатливи. Сè мора традиционално, во согласност со епохата: ако лепилото, потоа карбонат (коска, средба) или казеин или риба, ако лакот е Шел, итн. Изгубените фрагменти се направени строго по примерот на зачуваниот, токму од истиот материјал како ретка е. Консеската коса оди наместо косата на коњот, карелијарската бреза и розовата храна - наместо бреза и розово дрво, а бронзеното кастинг води на своето вистинско место.

Но, ова е во теорија, бидејќи Кетрин II и источно од Јован страшно реставриранаИ предреволуционерниот трговски прибор не ги инспирира мајсторите на креативни експлоатирања - и наместо од слонова коска и сребро, се прават повеќе или помалку толерантни имитација на пластика и алуминиум. Патем, ставот на самите музејски работници (со ретки исклучоци) на соините на богатствата што се повикани да се грижат, негуваат и надополнуваат, не инспирираат реставратори на креативни подвизи. Веројатно, Ермитаж е повеќе или помалку добро, но провинциските музеи покажуваат такво занемарување на зачувувањето на колекциите што ги зема на свитокот. Јас лично имав можност да ја споредим моменталната состојба на предмети со фактот дека имало пред пет до десет години - и дива е дадена дека тоа им се случило во тивок музеј пристаниште. Па нека ризици од академски реставрација Истурете ги вашите отровни јазици!

Домашна реставрација

Или, ајде да речеме: Реставрација на најблиските ставки за антиквитети Во домашни услови. Овде можете да изберете две насоки - или вредна реликвија е извлечена од непостоење преку таква ревност и износот на време поминато, кој професионален музеј реставратор може да си дозволи (како во историјата со англискиот часовник), или античка работа Само поправени, а главната цел на работата станува сила и издржливост.

Скрупулозен изглед на заштеда антиквитети Тоа не е приоритет, замена на раса на дрво, методи за прицврстување на делови, некои метални делови на повеќе или помалку погодни, употребата на современи хемикалии за домаќинство, итн.

Предноста тука е дека домашната задача е целосно неограничена со време и бран за чистење и суви, миење и лакирање на нивните накит со години, особено бидејќи самиот процес често станува вистинско значење на работата.

Замислената техничка опрема на работилницата (како и нејзиното присуство) се претпоставува дека е априори, бидејќи не е доволно да се оди на одреден настан, има само чекан, клешти и неколку глупави длето, покрај 'рѓосан Кохлот. Нема ништо полошо отколку да се поправат монструозните последици од варварските постапки на некои "чичко Васи", поканети на употреба "за да се поправи" маса или прекумерно врежана столица, бидејќи оваа јавност беше искористена за да се направи со ноктите и секира. Резултатите од таквите поправки се принудени понекогаш да мислат дека би било подобро ако непотребна ставка веднаш била фрлена во огнот.

Залудна надеж, запрејте ги хипописот на рацете на домашните занаетчии, загреан внатрешен чешање да стори сé што е на свој начин, оваа публикација е дизајнирана да убие две зајаци - да не кажат само за тоа како и што треба да се направи, туку и што треба не, а понекогаш и категорично е невозможно. Можеби ова е барем малку помош за зачувување на поединечни предмети за уште една сто речиси во форма што ја имале еднаш.

Специјалисти на компанијата "Restorer" се следбеници на Санкт Петербург школа за реставрација. Реставрација - Ова е потребно посебно познавање на макотрпна и уредна работа. Точност и. професионалност Тоа е тука на главата на аголот, бидејќи загубата може да биде неотповиклива, а неуспешната реставрација значително ја намалува вредноста на нештата.

Тоа е причината зошто тимот на нашите мајстори реверзити традиции, ги задржува старите технологии и ги следи каноните на долготрајното училиште за реставрација. Ова гарантира највисок квалитет на работа и враќање на субјектите на субјекти.

Работата се врши од мајстори со големо искуство на високо професионално ниво. Сите реставраторски работи се направени во нашата работилница рачно, според традиционалните технологии на античкото производство. Професионални шари, откако го добија неопходното образование, ги поседуваат вештините за бркање во различни стилови (француски, руски бркаат, итн.) И се подготвени да спроведат било кој од најтешките наредби.

Ние ги нудиме следните услуги:

• Реставрација на производи изработени од метал, боја и црна;
• Елиминација на механички дефекти;
• Надополнување на недостасува елементи;
• Рекреација на облогата (позлата, среброто);
• Рекреација по фотографија;
• Репликација на производот;
• "Docomplektom" (надополнување на колекции, производство на производи во еден стил со стари предмети).

Шарм на гроздобер производи

Оној кој е далеку од уметност и колекционерски предмети, најверојатно, нема да го разбере вистинскиот познавач на старите работи. Само вистински љубители на таквите производи знаат колку вредни производи се вредни и колку тие придонесуваат во внатрешноста на собата.

За жал, гроздобер производи се подложени на негативни ефекти на надворешните фактори кои со текот на времето можат да доведат до нив. Постои потреба од реставрација. Реставрацијата вклучува задачи за конзервација и реконструкција на производот. Нејзината цел е колку е можно да се врати предметот не само на почетниот изглед, туку и уметничкото значење. Познавање на сите методи на конзервација, својства на материјали и стилови се неопходни за успешно извршување на работата.

Реставрацијата на антиквитети започнува со дијагноза на абење на објектот на реставрација. Волшебникот ја проценува состојбата на работата, ги одредува употребените материјали и нивниот број и продолжува да работи.

Реставрација на производи изработени од метал

Пренасочување на метален објект, Restorer мора, пред сè, е во право да ја процени својата состојба и да ја избере најсоодветниот редослед на работа. Понекогаш недостасуваат некои делови, тие мора да бидат заменети. Понекогаш формата на одреден производ на производот може да биде обновен од други фрагменти кои се одржуваат во поголема мера. Но, можеби ова не е секогаш, а потоа Restorer го обновува предметот, без да се потпира на примерокот, користејќи го своето искуство.

Значи, откако го положи процесот на реставрација, производите добиваат нов живот и способноста да им служи на своите сопственици не е уште една десет години. Да се \u200b\u200bзадржи вредни ставки за антиката за идните генерации, реставрација на метални производи Треба да биде многу уредно и да се продолжи од принципот "не штети".

Професионализмот на друштвото Restrorer е гаранција дека секоја работа на реставрација на метални производи е прецизно и сигурно, враќајќи ги предметите на антиката на нивниот оригинален изглед. Можете безбедно да ги доверите највредните и вашите лични предмети: знаеме како да се грижиме за нив. Исто така, нашите специјалисти се подготвени да ви помогнат со проценка на вашите работи во која било состојба.

Тема 1. Вовед во специјалитетот.

Тема 2. Дрвени материјали и раси
2.1. Материјали. Вуд
Тема 3. Рецепти и асортименти на супстанции кои се користат во реставрацијата на мебелот
3.1. Пигменти
3.2. Обврзувачки супстанции

Тема 4. Завршни материјали
4.1. Материјали за декорација
5.1. Алатки и опрема
Тема 7. Работилница за реставратор

Тема 9. Реставрација на структурни елементи од низа дрво 9.1. Зајакнување и обновување на соединенијата
9.3. Реставрација на елементите на низата и надополнување на загубата

10.2. Marquetry.
10.4. Продавач Билија
Тема 11. Скици. Техничко цртање. Изготвувајќи технолошка картичка, пасош.
11.1. Со работата на работните цртежи и дизајнот дизајн.

12.1. Тема

13.1. Комбинирана, мешана реставрација
14.1. Wallpaper работа

Тема 16. Површини за сечење под вредни дрвени и камени карпи
Тема 17. Реставраторски правила.
18. Професионална антички мебел реставратор единица.

Професионален блок: "Master Restoretor на мебел"
Тема 1. Вовед во специјалитетот.
Реставрација на антички мебел производи.
Мебел како материјален споменик на културата. Мебел - како прашање на декоративна и применета уметност. Мебел од различни историски епохи. Барок, рококо, Чипен, палата, модерна, уметничка деко, класичен мебел. Исто така, предметот или производ на декоративни и применети уметности, мебелот се користи за користење на различни материјали и технолошки методи. Мебел врши две главни функции - утилитарни и естетски. Утилитарна ориентација на мебел. За време на реставраторската работа, се применуваат посебни методи и техники. Под методот на реставрација, разбраниот метод и имиџ на акциите на уметникот се разбрани, а под техника - приеми и низа на индивидуални операции. Спроведување на уметноста историска студија на други производи идентични со време и стил на извршување, цртежи, цртежи, фотографии и други материјали. Метод на конзервација и реконструкција. Визуелна инспекција на објекти, проучување на состојбата на дизајнот на мебел. Утврдување на интегритетот на рамката елементи, сила на задебелување соединенија и завршни површини. Потребната компонента на целиот процес на реставрација е фазирана фото фиксација. Пишување во изјавата и пасошот на состојбата на субјектот. Истовремено со првичната студија за мебел, неговите мерења се вршат, а истражувачката работа се врши на собирање на материјал за времето и местото на нејзиното создавање на постоечките аналози. Заштеда на вистински елементи. Враќање на изгубени елементи. Користете ги зачуваните, идентични или симетрични делови кои се дуплираат.
1.1 Руски традиции на вештина за реставрација
Уметноста на реставрација на мебелот е позната подолго време. Во Европа во XVII и XVIII век. Познати магистерски мебел, заедно со создавањето на нови производи, го обновија стариот мебел, често со овој Aloying тоа во согласност со барањата на модата на своето време. Руски мајстори, сопственици на работилници за мебел. Гиршман Владимир Осипович (1867-1936). Колектор и историчар на уметност I. I. Lazarevsky. Првиот државен музеј на мебел од 1919 година во замокот на Гиршман. Боткин, Гаран, колекции на мебел од shербаков. Хајнрих Гатцара "Историја на мебел уметност". Колекции на Гамбас Мебел, Тур, Лизер, Халтови, Свител, Шмита. Алексеев Павел Алексеевич, Бобков (внуков) Василиј Иванович, Волковски, С.г. И М., Зимин Сергеј Пилфелович, Свири Николај Федоновиќ, Шмита Павел Александрович, Шутов Василиј Петрович. Рококо или "А лампадул" стил.
Мебел 1838-39 GG. "Главната половина" и "нова половина на наследникот" во Архитект за зимски палата А.П. Брулив. Апартмани и мебел Александра Федоровна, Николај I ЖЕЛЕНИЕ. Во остатокот од зимската палата, меки столчиња и каучи, атмосфери со софија ("EYA"), како и разни "двојни столчиња", духовит на францускиот "ДОС-А -Дос "," Vis-a-Vis "," Бек-А-БЕК "," Тет-а-тет ", итн. "Кутано" мебел со капкирани тапацир, чија дрвена рамка беше целосно скриена од свила, кадифе или склоп, украсени со четки, раб, кабел, Agramant. Широк ватиран стол "Крепад" (fr. zhaba ") со мека, како" обвивка "тело со грб и фотелја со издолжено седиште" кочии-долго "(fr. Долг стол").
Дури и специјална "геометриска" насока се појави во англиското толкување: османлиски куп со многу перници, шарени ткаенини. Од нив, по препорака на компанијата на производителот "coří и замокот", создаде "различни форми на седишта за дневната соба. Од вториот квартал од XIX век Виена "беше главната" живеалиште "рококо." Во Русија, меѓу првите кои ги претставија изворите во производството во 1830-тите, имаше браќа Gambes.
Благодарение на проширувањето на деловните и професионалните контакти, во 1830-тите на стилот на Сент Петербург на разни видови на мебел рококо со сè, за дневната соба и за кабинетот "беше направен во голем број на московски работилници. Во Москва, тие беа добро запознаени со производи од таквите водечки метрополитски индустрии ", добавувачи на царскиот суд", како фабрика А.Тура и браќата Гамбс. Опремувањето на палатата Гранд Кремљ, признаена од современиците "примероци на вкус, благодат, сила", која изградила "едноставна вештина до степенот на уметноста".
Популарноста на бр. Gambes беше толку голема што зборовите "Gambes работат", мебел од Gambas, притискање на страниците на литературните дела, стана речиси номинален, некој симбол на убавина, погодност и квалитет. Сеќавајќи се на многу години подоцна, по неговиот стан во Санкт Петербург, А. Беруа не успеа да забележи: "Во мајки во спалната соба, како и секогаш, имаше специјална тоалетна маса на Gambas, со огледало во закривена рамка и десетици од сите видови накит и козметика. " Во XIX век, секој квалитативен предмет на ситуацијата (од орев, поретко на црвено дрво) во "рококо стил" може да се нарече "Gambamov". Одделот за производство и внатрешна трговија. S.pb. Машина за сечење на различни модели на дрво, слонова коска, бисер и метали, како и на методот на подготовка на посебен политички. Тоа е, овој пронајдок вклучуваше делумна механизација на повеќето трудоинтензивни работи поврзани со декорацијата во продавачот и бул техника; И како резултат на ова, поевтино и забрзување на производството на такви производи. Алатката за планирање за кадрави примероци станува поразновидна, а таквата дограма, како што се стегање на стегање, се поставени поудобно. "Трето рококо", за разлика од "вториот рококо" на средината на XIX век.
"Art Nouveau" е доминантна креативна позиција.
Ефектот на "Арт Нову" влијаеше не само на формата, туку и на бојата на решавањето на примероците од "третиот рококо". Во нивната боење и тапацир, полу-тонски комбинации на "зелено-кафеава модерна" беа исполнети: сребро со маслиново, јоргована со темна салата, зеленикаво-златно со розова и така натаму.
"Стил Јаков" - во времето на Павле - Александар, и сто години подоцна. Периодот на Одборот на Пол-Александар, предизвикувајќи повторените имитација во наредните децении. Истражувач n.n.sobolev "Стилови во мебел." Почна да се користи кратка ознака "Jacob стил" на одреден феномен во руските применети уметности, најверојатно, од средината на XIX век, заедно со такви термини како "Pompeysky стил", "Neochk Style", "готски стил" и слично. Веќе во почетокот на 1880-тите, терминот "стил Џејкоб" го користел членовите на царското семејство. Посебно место меѓу примероците на "Jacob стил" Окупираат мебел објекти, украсени со инсерти полни со техника на Eglomiz. Со раѓањето во руската уметност на почетокот на дваесеттиот век на уметничката насока на "неокласицизам", кој се разви во согласност со модерни, како и проширувањето на инфраструктурата на урбаната средина со воспоставено инженерско производство, ослободувањето Мебел во "Jacob Style" се зголеми уште повеќе. Таа може да се види во дневната соба на царицата, и во канцеларијата на странски амбасадор, и во просториите на модниот колектор.
Модерен почна да се развива во последната деценија од 19 век. Во Германија, тој беше наречен Југгенлл, во Австрија - специјални, во Франција - Арт Нову. Модерен стана архитектонски стил на "сребрен век". Руската модерна е поврзана со вакви извонредни имиња како архитект Шехор, Кекушев, Линдвалл.
Музеј на мебел. На 17 јули 2000 година, Московскиот музеј на мебел ги отвори своите врати на посетителите на улица Таганштаја, во реновиран имот во сопственост на некогаш позната неизминување на Кетрин и Павловски Тајмс Николај Аргасхевски.
Изложбата на современиот Музеј на мебел зема 10 сали, во кои мебелот на руските мајстори-Краснодирјеви XVIII - почетокот на XX век е широко застапена. Од барок и до модерно. Лесно да се формира бреза врежан стол украсен со позлатен руски грб. Музејот има сали и мебел мајстори на компанијата "Sirvald", во која можете да се запознаете со двете убаво направени антички копии и авторски дела. Стики на традициите на таквите познати руски мебел фирми како Гамбс, А. Тур, Н. Свирски, Ф. Мелзер, А. Шмит.

1.2. Основи на научна реставрација на дограма и мебел
Секвенца и фази на реставраторска работа
Модерната научна реставрација е цела низа настани насочени кон зачувување и пренесување на идните генерации на културно наследство. На работа на реставрација му претходи на студијата за споменик на културата, нејзината припадност, откривање на степенот на зачувување и степенот на изобличување од претходните реставрации, воспоставување на почетниот вид. Како резултат на студијата, обемот и методите за реставраторска работа ги утврдуваат методите на нивното спроведување.
Наведи извор - Дефинирање на автентичност и автор на уметничко дело, и ако е невозможно, тогаш училиштата, земјите, времето на создавањето итн.
Реконструкција - Рекреација на споменици од минатото на останатите остатоци, слики или описи. Во процесот на реставрација на мебел, различни различни делови на субјектот може да се пресоздадат, до силен степен на уништени или изгубени: индивидуални структурни делови или делови од нив, фрагменти од обложување, декор (теми, мозаик, надземни орнаменти итн.) , како и завршни премази. Задачата за реставрација Реконструкцијата е репродукција со максимална точност на почетниот изглед, индивидуалните елементи и субјектот воопшто.

Тема 2. Материјали и раса на дрво.
2.1. Материјали. Вуд
За поправка или надополнување на губење на елементите од масовна употреба на дрво, како по правило, материјал, се користи: одбори и барови од бор, даб, бреза, итн, кој може да се најде, на пример, со уривање на стари дрвени куќи; делови од стариот, не ја претставуваат вредноста на мебелот; Тркала на други дрвени предмети, особено од вреден карпи. Restoryer мора да се научи да ги собере и складира сите остатоци од обновен мебел, кој може да ни се најде во иднина. Ако е неопходно да се користи ново дрво, се исуши постепено, in vivo. Не треба да има пороци во форма на пукнатини или искривување. Посебен проблем е заменувајќи го стариот обложување. Во XVIII-XIX век. За соочување, џун фурнир се користел со дебелина од 1,5 ... 3 мм. Во XVIII век Тоа беше добиено со видување на вертикално испорачаниот дневник или дрво на тенки плочи со рачно пиење, сличен на Inuchic. Во XIX век За таа цел беа искористени специјални машини за пиење на бендот. Во моментов, фурнир се добива со планирање или четкање. Дрвото е претходно напишано или поттикне дека сечењето е полесно. Во исто време, нејзините промени во бојата - станува потемна. Дебелината на планираниот фурнир (кој е претежно користен) - 0,6 ... 1 мм, а планираниот фурнир од вредна карпа има дебелина од 0,6 ... 0,8 mm, т.е. значително потенки од стариот пилеен фурнир.
Зимзелени раси
Бор. Бојата на дупката е жолто-бела, јадра - црвеникава; Средна густина, цврстина и сила дрво, просечна суво; Лесно се обработува, извади и се мачи лош; Се користи за поправка на елементи од низа.
Смире. Боја жолтеникаво или розова-бела; Дрвото е лесен, мек, низок сува, лесно се зголемува; Лесно се обработува, залепени добро, тоа е насликано лошо и е одвоено; Се користи за поправка на задните ѕидови, фиоки и други делови од низата.
Кипарис, Сибирски Кедар.
2.1.1. Цврсти листопадни карпи.
Даб. Бојата на дупката е жолтеникаво-бела, јадра - од светлина до темно-кафеава; Текстурата е експресивна поради главните садови и основни зраци; Дрвото е густа, издржливо, умерено; Кога се суши, не е тешко и напукнување; Со текот на времето, дрвото станува потемно, помекување и кревка; Тоа е обработено добро, вкус задоволителен; Добро е да се наслика со гуми и завршна обработка со мастика; Тоа главно се користи за поправка и замени предмети од низа (точни делови,
Врежан), како и во мозаични множества во форма на дрво.
Пепел. Боја тага бела со розова или жолтеникава нијанса, кернел - светло-кафеава; Дрвото на текстура и физичко-механички својства се блиску до дабот, но поради отсуството на танини, тоа го прави лесно; Се користи таму, каде и даб, понекогаш го заменува.
Орев орев. Боја сива со различни нијанси, текстура светла, експресивен со разновидна шема; Средно суво дрво, обликувани, со високи физички и механички својства; Таа е обработена, вкус и добро се врти. Се користи во форма на низа и фурнир.
Бука. Боја бела со жолтеникава или црвеникава нијанса, лажен кернел - црвеникаво-кафеава; Дрво за густина, сила и цврстина е блиску до дабот, но изложени на вчитување, затоплување и пукање за време на сушењето; Во стариот мебел често е воодушевен wormwort. Таа е добро обработена, насликана и завршена; се користи во форма на низа и фурнир; Имитира орев, црвено и розово дрво.
Јавор. Вуд боја бела или малку црвеникаво жолта; Дрвото е густа, издржливо, средниот сува, е малку склона кон основа, но лесно го зголемува и восхитува Wormwort. Тоа е добро обработено, вкуси, обоени и одделени (полиран). Се користи за поправка на елементи од низа, надземни конец. Во форма на фурнир, јавор "птичји очи" се користи за реставрација на соопштението и поставениот декор.
Круша. Боја розова-кафеава. Дрвото е густа, издржлива и цврста, се суши надолу, но не се одгледува и не пука. Тоа е добро обработено, вкуси, извалкани и одделени. Се користи за надополнување на загубите на елементите од низа, надземни нишки, елементи за обложување, продажби, индекси региони (имитирање на црно дрво).
2.1.2. Меки листопадни раси
Бреза. Бела боја со црвеникава или жолтеникава нијанса; Вуд е хомогена во структура, издржлива, средна густина и цврстина, суво сува; подложни на напукнување и искривување; Лесно го зголемува и изненади Wormwort. Тоа е добро обработено, сјајни, валкани и полирани. Се користи во форма на низа - за зајакнување и замена на елементите на барови, надземни конец и во форма на дрво. Може да имитира црвено дрво, сива јавор, орев.
Линден. Бела боја; Дрвото е лесна, мека, хомогена структура, силно сува, но формите се стабилни, а не напукнување: лесно го зголемува и воодушевениот Wormwort. Тоа е добро намалено и залепени; Боење и полиран задоволително. Се користи за надополнување на губење на врежана, отворена и скулпторска нишка; Поправка на дното кутии и задни полирање.
Топола. Боја на колос - бела, јадро - светло-кафеава или жолтеникава-кафеава; Дрво мека, лесна, малку отпорна на гнили, со ниски физичко-механички својства; Малку суви, одржливи форми. Од многуте видови на топола, највредното дрво е сребрен Топол, како и приливот, кој се користи во минатото за дрво-фурнир. Таа е добро обработена, вкус и е одвоена.
Аспен. Бела боја, понекогаш со мала зеленикава нијанса; Дрвото е меко, светло, склоно кон вчитување; Средниот сува сува, доволно форми се стабилни; Таа е добро обработена и залепена. Се користи во форма на низа за поправка на рамка елементи, бази за поставата, за фини теми.
Alder. Бојата е црвеникаво-кафеава; Дрвото е лесен, мек, среден сува, склона кон затоплување при сушење. Тоа е добро сече, вкуси, насликани и полиран. Може да се користи за симулирање на ореви, црвено и абонос во мозаични сетови.
2.1.3. Егзотично дрво.
Црвено дрво. Најчесто е дрвото на Махагонија (Јужна Америка) на црвено со разни нијанси; Има високи физичко-механички својства, облик, добро отпорен на процес и особено полирање. Се користи во форма на низа за поправка и ги заменува елементите на рамката, како и во форма на дрво за замена на обложување, загуба во мозаични множества.
Розово дрво. Најчесто се јавува темно црвена, пурпурна корен, темно кафеава, чоколада со пурпурна нијанса; Текстура со изразени темни ленти; Дрво густа, тешка, обликувана; Добро е подложно за завршување и полирање. Тоа главно се користи во форма на дрво за време на обновувањето на мозаичните комплети.
Розова дрво. Дрво жолтеникаво-кафена или розова-кафеава боја со кафеави ленти и разводи; на физичко-механички својства е блиску до орев дрво; Таа е добро обработена и одделена. Тоа главно се користи како материјал со кои се соочува во мозаични множества. Се однесува на ретки материјали, имитира со лесен анатолски (американски) орев.
Црна абонос дрво. Боја црна (кернел); Дрвото е густа, издржливо, постапувано со тешкотии, е добро полирана без употреба на завршни материјали. Се користи во мозаични множества. Крлежи, abashi.

Тема 3. Рецепти и асортиман на супстанции кои се користат во реставрацијата на мебелот.
3.1. Пигменти
Минерални природни пигменти. Парче креда. Варовник. Вар воздух. Вар хидраулиќ. Спада тешка (Barrit). Лопати светло. Окер. Мумијата. Сиена. Сурик железо. Умбер. Природна auripigment. Кино природно. Графит. Манган пероксид. Бели пигменти. Црвени пигменти. Жолти пигменти. Круна жолта. Лимон круни. Зелени пигменти. Кобалт зелена. Средна жена. Сини пигменти. Ултрамарин. Виолетова пигменти. Манган пурпурна. Кафеави пигменти. Сиви пигменти. Црни пигменти. Саѓи. Црно грозје. Бронза. Аерографски метод. Нанесуваат бои.
3.2. Обврзувачки супстанции
Природни и вештачки масла. Масло лакови. Нитролеки. Среќен алкохол. Лепила. Лепак засилувач, мрсна, коска. Казеин киселина. Gummirabik. Цреша лепак. Бои се рендани. Маслени бои. Нитромали. Syccats. Растворувачи. Skipidar .. бел дух. Шема на длабоко боење на дрво во авто-часовници (отпуштање)
3.3. Материјали за мелење и полирање
Природен Pemp. Перех. Carborundum. Природен хартија (кожа). Мелење паста. Полски. Полирајќи тестенини. Миење. Восок. Мумијата.
3.4. Лепила и други материјали за прицврстување на дрво
Во реставрацијата на мебелот, главно се користат природни лепила од животинско потекло: коска, мерење, риба, казеин. Во некои случаи, на него е дозволено да се примени дисперзија на PVA. Лепак коска е ослободена гранулирана и во плочки.
Лепливиот засилувач се произведува во форма на плочки, смачкана и во скали. Умот лепак е различен од коските, повисока леплива способност и светла боја. За лепак цврсти и вредни дрвени карпи, се препорачува да се користи мерниот лепак, во кој 20 ... 40% од коските, и за лепење меки раси-коска, во која се додава 20 ... 40% од мерниот лепак се додава . Лепилото се произведува во форма на проѕирни еластични снегулки. Недостатокот на лепак, како што се сите лепила на глутин, е ниска отпорност на вода, што во услови на висока влажност доведува до уништување на лепило соединенија.
Кулминацијата на казеин се произведува во форма на прашок, кој вклучува: казеин, коса вар, натриум флуорид, бакар Sipop и керозин. Раководното решение за лепило се подготвува со мешање на воден прав во сооднос од 1: 1 до 1: 2 (во зависност од расата на дрвото и видот на лепење). Поливинила ацертиската дисперзија е вискозна бела хомогена течност, која е производ на полимеризација на винил ацетат во воден медиум во присуство на емулгатор и иницијатор за реакција на полимеризација. Подготвен е за употреба, има практично неограничена одржливост, нетоксичен, се одликува со еластичноста и стабилноста на лепливиот слој, светлина и печурки. Pvad добро лути порозна дрво (пепел, даб, црвено дрво, орев), дрво зимзелено и меко дрво и значително полошо од густо дрво (бука, круша, јавор), како и дрво што содржи есенцијални масла (розово дрво, розова, виолетова дрво, лимон).
Се користи главно за поправка на задебелување соединенија, лепење на елементите на баровите, стврднувањето (со дрвена пилевина) на места за време на репродукција на завртки, додатоци.
Некои реставратори користат лепила за синтетички смола, особено, епоксидни лепила кои имаат добра адхезија на разни материјали и висока јачина. Тие се користат во реставрацијата на Inlay, мозаик бул. Сепак, се прекршува принципот на реверзибилност. Покрај тоа, со текот на времето, како многу синтетички полимерни материјали, овие лепила ја губат еластичноста, што може да доведе не само на фрлање на елементите на мозаикот, туку и на затоплување и пукање на базата, односно.
Примена на културен споменик на значителна штета.

Тема 4. Завршни материјали
4.1. Завршни материјали во мебел.
Завршни материјали може да се поделат во следните групи:
- материјали за подготвителни површински операции до завршувањето;
- Белилото, боите, порите, буквари, мапи, кит;
- Основни материјали за создавање на завршна облога - лакови, полски, мастики, бои;
- помошни материјали - мелење кожи, пасти, итн;
- Декоративни завршни материјали: се користи во мозаични сетови;
- плочи на обоени метали, коски, рогови, желка школка итн.;

Фолија, бронзен прав - со позлата, бронзирање, итн.
За белење на дрво по отстранувањето на стариот слој, доколку е потребно, или кога бојата на новото дрво е погодно, водород пероксид, оксална киселина, хлор вар, титаниум пероксид, итн. Хидроген пероксид се користи како раствор од 30%. Сиреличната киселина се користи во форма на 10% раствор заедно со раствор од 20% натриум хидросулфит. Измешајте ги решенијата на изветвена површина, примена прво прво, потоа второто решение. За поставување на бојата на новопроизведените делови, се користат анилински бои на лесни сили (вода и природи) и ДРС, како и лушпа
Чај и кафе, акварел бои, итн.
Растворливи во вода бои за дрво. Slirtoixed бои. Древи - бакар и железна енергија, двогледна калиум, мангартанозен калиум. Правниците се користат за лепење на дрво и обезбедуваат подобра адхезија на последователните слоеви кога полирањето со гранат лак. Кога завршуваат големо дрво (орев, даб, пепел), се користат поривите, кои се суспендирани полнила и пигменти во раствори на смоли и масла за сушење со додаток на семивани (супстанции кои го забрзуваат сушењето на нафтата). Таквата суспензија мора да има стабилност, односно не се користи кога се користи, лесно е да расте на површината на дрвото и да го пополни. Вишокот на прскалката треба лесно да се отстрани од површината. Кога сушењето, баровите мора да дадат помало собирање. Воден раствор на Boury служи како емулгатор на составот, керозин - за подобро отстранување на вишокот на прагот.
Маскирањето се дебели пасти кои се користат за пополнување на парични пукнатини и депресии на површината на дрво или скратена површина во процесот на негово реставрација. Тие се подготвени на местото на потрошувачката. Како врзивно средство, тие користат лепак, олиф, лак; Како филер - креда, дрво брашно, мали пилеви, итн топење на "молив". Кога запечатува пукнатини, тој е монтиран со лемење или, се меша со нитролац. Со големи неправилности, полнерот е воведе.
Плабови и лепак кит. За да му даде на кит поголема еластичност и сила на тоа, OLIF се додава во износ од 15 ... 20% од тежината на лепило решение. За транспарентен финиш на мебел изработен од вредно дрво (махагони, ореви, розово дрво, розово дрво, карелијар Бреза, Чикарос, итн.), Шелахот лак и гранатирани polytema биле користени во минатото, за декорација на мебел од даб, пепел - восок Мастика.
Стокава Shellac во форма на скали има боја од жолта до Браун. Шелаични лакови и полирање може да се наслика со алкохолички бои. Особено широко користени црни лакови и полирање насликани од алкохол, за завршна мебел, црни пијана и пијано.
Восок мастика е подготвена од пчелен восок, кој се топи на водена бања и се меша со Turpidar во сооднос 1: 2 или 1: 3. За да направите слој поголема цврстина во составот што можете да го внесете малку розин.
Уметничко масло и температурите на температурата. Недоволно цврсти и водонепропусни премази се фиксирани со транспарентно масло од слој, алкохол лакови.
Мелење кожи на хартија база фино гранулирани (M40, 3, 4 жито), RMM или NC-313, течности во прав во прав (за полирање на премази).
Различните камења што се користат во Inlays се имитираат, мешајќи во дебело тесто со раствор на течен лепак или желатин со мала количина на глицерол и коса вар, затемнети со сува пигменти во бојата на имиџот камен. Плочите од ова тесто се сушат помеѓу мазни метални или стаклени плочи под печатот. Од симулираните плочи, декорираат елементи од посакуваната големина и конфигурација се сечат.
Да пренесуваат отпорност на вода, тие се обложени со решение на квазани или танини. Ако нивната боја под влијание на овие промени во хемикалии, тие се третираат со формални испарувања во посебна комора за 1 ... 2 дена. Формалин се истура во отворен сад и го стави во комората под лавици со преработени производи. Формалин парови ја даваат тврдоста на составот, густината, отпорноста на вода и заштити плочи од искривување.

Тема 5. Алатки и опрема
5.1. Алатки за столарија.
Рачни пили. Рачни пили вклучуваат Lobziki лист хакери, награди, резервоар за сечење капи. Кредитни пили со различни листови се користат за пиење на материјалот преку, заедно и под агол на влакната од дрво, полнење шила и лажење, plivilation на краевите "на САД", точен премин на барови. Широките хакове се користат за пиење широки одбори низ влакна, полнење шила и лилиски, тесни - за да се исушат кривилинеарни празнини. Hoven со црква се користи за да се видат мали делови, точни завршетоци, прелистување на краевите "на САД". Посебни награди, мали заби кои се наоѓаат на закривена конвексна линија, служи за намалување на дрвото. Lobziki различни големини се користат за пиење мали делови од тенки млеко, коски и други
Материјали, како и за дупки за пиење во централниот дел на одборот или штитот.
Квалификуван мајстор-Краневич ги заостри самиот пила, користејќи го тела за уредување на ПИЛ, жици и триаголна датотека.
Алатки за планирање. За првичното планирање на одборите, се користи Ширбел, кој има овална сечење на ножот, испакнати го единствениот на влошки за 2 ... ... 3 мм. По планирањето, shropelem на површината на дрвото останува длабоки бразди, кои се усогласени со еден авион, со директна најсовремена на нож со донекаде наместени агли. За чиста планирање се користат двојни планови, кој има втор нож кој служи во чип. Крајните површини, виени дрво се малтерисани со мелење - скратена двојна рамнина, ослободувајќи многу тенки чипови.
Студените ножеви на кружниот круг на карбард или песочник, кој во процесот на острење е навлажнета со вода. Длето и длетовите. Овие алатки се однесуваат на најчестите алатки во процесот на реставрација на мебелот. Неопходно е да се има збир на столарија со ширина на секачот од 3 до 16mm (агли на остри секачи од 25 до 35 °) за земање примероци од гнезда, лилис, жлебови, преку и не-врзани дупки, површински согон. Алатки за дупчење. За дупчење дупки, се користат разни вежби. Заените вежби можат да бидат со конусна острат и со пре-сече. Првиот се користи за дупчење на дупки по влакната од дрво, вториот е превоз. За да вежбате со дупки со голем дијаметар, бибер се користи за вежбање преку дупки-борали. За дупчење плитки дупки со висока чистота на површински третман, се користат вежби со кружни или менувачи. Алатки за соголување на дрво површина. За отстранување на рамни површини, се користи Cincite, кој е фиксиран во дрвен или метален случај за погодност. Површините површини се чистат со циклуси со раб на профилот. Конечната форма на резбани елементи ја дава растпилците со плиткиот изрез, кој дава груба површина. Православна мазна со држење со мали школка и мелење кожи.
Помошни алатки и уреди. За да ги исполни, во процесот на реставрација на мебел, столарија и други работи бара контрола и мерење, обележување и други помошни алатки.
Инструментите за контрола и мерење и обележување вклучуваат: метар и рулет, метални и дрвени плоштади, циркуси од разни видови (круна, дебеломер, хранливи), летови, бури. Покрај тоа, Restorer треба да има чекан чекан, цилиндар, клешти, клешти и тркалезни ролни, нипари, шрафцигери, пораби, ножеви со различни форми и големини. Исто така е неопходно да се имаат алатки за гравирање, мозаик, завршна обработка и позадина, обработка на метали; Некои медицински инструменти (скалпели, шпатули, шприцеви, итн.). Висококвалитетни алатки, одржување на нив во добра состојба - основната состојба за успешна работа на Restorer.
Работата на судирот, како и други операции за реставрација извршени на работниот број. Кога работите на Workbench, се користат голем број уреди: Zerktachny Stand - за одржување на долги делови на одредена висина, која едната е фиксирана во заменик на работниот однос; Stusla обични и завртки, шаблони - за вртење на краевите под агол и отстранување со нив со планирање. За компресија (притискање) делови со лепење, како и фиксирање и одржување на материјалот и делови за време на третманот, в-обликувани дрвени и метални клешти од различни големини се користат, работници на работ, долги преуредени прицврстувачи, прицврстувачи за притискање .
За лепење на соочувањето, неопходно е да се избрише чекан, железо - голем леано железо, електричен со термостат, мали деца.

Тема 6. Детали, јазли. Производи за мебел и нивните компоненти
Производот за мебел може да вклучува делови и јазли. Ставката е производ направен без употреба на монтажа на производителот. Јазолот е производ, композитни делови од кои треба да бидат поврзани едни со други во производителот со вртење, лепење и други операции на собранието. Јазолот е собраниска единица, може да вклучува детали, материјали (ткива, кожа итн.), Други јазли (т.н. јазли од втората, третата, итн. Чекори) и купени производи, т.е. не произведени во ова претпријатие, и готовиот образец добиен од него. Јазните можат да бидат едноставни и сложени. Симплет вклучуваат јазли кои не вклучуваат други јазли. Во комплексните јазли вклучуваат јазли од вториот, третиот и други чекори. Целокупната структура на производниот производ. Во зависност од целта на деталите вклучени во мебел производи и јазли имаат различни имиња. На пример, столицата ги вклучува следните детали: Нозе, кралеви, Проеди, Болстери, грб. Главните елементи на кабинетите се ѕидови, врати, покривки, бази, кутии за влечење и полици. Тие, по правило, се јазли. Детали и компоненти се вршат во мебел производи главната конструктивна улога и ја сочинуваат основата на нивниот дизајн. Детали во форма на различни распореди и потези се изведуваат во помошна конструктивна конструктивна улога. Делови вклучени во производите и јазлите имаат остри рабови во делот или различни профили во форма на аспекти, ублажувања, cailters, cartel, преклопени. Поврзувањето на делови и јазли на матичните производи може да се изврши со пластика, со мијалник или флеш. На Сл. Прикажани се некои елементи на компонентите на производите од мебел добиени за време на нивното производство. Broks-празни места на било која форма што се користи во дизајни на производи од мебел. Тесниот дел од барот, без оглед на распоредот на уредувањето на аранжманот, се нарекува раб и пошироко - на рамнината; Пластична пресек линија со скривање - пауза. Брукс ја разликуваат десната и левата пластика. Правото моќ секогаш се наоѓа во јадрото на дрвото, лево - на периферијата на неа. Површината на барот, добиен со намалување на влакната од дрво под прав агол, се нарекува крај, а под агол е поголем или помалку директен - еден час.
Распоредот ги повикува баровите што ги покриваат рабовите на штитовите. Распоредот може да се фрли во непцето на штитот (флеш), со полица или испакнатост. Формуларот за изгледот може да биде правоаголен и профил. Потривите ги нарекуваат решетки кои служат за монтирање вметнати во една четвртина од стакло или палено. Pilenks се нарекуваат штитови вградени внатре (во луменот) рамка. Формата на датотеката е рамна, во форма на рамен штит, комплексна форма, со рабови на beveled или профил. Pilenks со такви рабови се нарекуваат Figeries. Шафер го нарече остри работ раб раб. Шафер ја зголемува материјалната отпорност на надворешно влијание, па го штити работ од тропање. Ублажување или инјектирање - мал, радиус 1-2 мм, заокружување на остри ребро. Заокружувањето е позначајно во споредба со ублажување на деталите на ребро. Галерија се нарекува полукружна изрез, направена на работ или од деталите. Kalewka е кадрава профил на било кој бар или, со други зборови, третираниот раб на бар, дизајниран за декоративен дизајн на мебел. Преклопот е правоаголна кована форма формирана од две авиони, што најчесто го дава дојдовниот директно агол. Излезниот дел од делот формиран како резултат на изборот на пати се нарекува сунѓер. Falk, со еднакви страни на аголот повик една четвртина. Пластиката е намерно дозволено лева, наменета за скриен леплив слој, јаз или друг дефект на површината на производот. Големината на платформата од 2 до 6 .mm. Употребата на платформи е широко распространета во производството на мебел. Понекогаш вклопувањето е многу тешко и тешко и бара прекумерно време и трошоци за работна сила. Затоа, во самиот дизајн, тие обезбедуваат шамиче. Присуството на платформи го поедноставува Собранието на производи, но го комплицира нивната завршна обработка. Светом се нарекува испакнати дел од седиштето, покрива, итн. Големината на замав се движи од 10 до 50 мм.

Тема 7. Работилница за реставратор.
7.1. Работилница за реставрација

Работилницата за реставрација треба да има неколку изолирани простории со соодветна опрема: простории за прелиминарни извадоци на предмети, испитување, демонтирање и мерење; простор за дезинфекција и дезинсекција, отстранување на стари завршни премази; столарија, завршна облик и работилници за позадина.
Сите простории на работилницата за реставрација мора да бидат доста високи, најмалку 3,7 ... 4 м, со удобни отвори, така што тие можат да носат гломазен мебел; имаат добро природно и вештачко осветлување, принудна вентилација, водоснабдување и прилагодлив систем за греење на водата; Мора да бидат опремени со противпожарна заштита. Условите за температурата и влажноста на просториите мора да ги почитуваат условите на музејските сали или печки. Приемната соба и прелиминарната инспекција на предмети треба да имаат голема стабилна маса за инспекција, демонтирање, мерења на мали производи; workbench за помошна столарија и работа; лавици за складирање на расклопени предмети; кабинети за складирање на алатки и материјали; биро; правосмукалка.
Собата за дезинфекција и другите работи поврзани со употребата на токсични материјали треба да имаат, освен за целокупната, принудена, локална вентилација-издувен суфицит на работните места (табели), каде што е направено дезинсекција или отстранување на стари завршни премази. Собата треба да биде рамка за обработени објекти на Excerct, медицински кабинети со стаклени ѕидови и врати за складирање на алати и мали дози на растворувачи, хемиски јадења: лабораториска табела со издувен чадор и лабораториска опрема (дестилатор, медицински стерилизатори, технички и аналитички стерилизатори и електрични уреди за греење, итн.). Работните маси мора да бидат опремени со суспендирани софами, подвижни хоризонтално и вертикални.
Големината на работната работилница се определува со бројот на истовремено работни садови за работа. Работниците се распоредени така што не постојат помали од 1 m пасуси меѓу нив. Секое работно место треба да биде освен локалното и општо вештачко осветлување. За складирање на материјали, алатки, поединечни делови и делови од обновените предмети, кабинети и лавици треба да бидат во секоја работна станица. Работилницата мора да биде доделена за подготовка на лепак, опремени со локално вшмукување; Место за притискање на големи делови при поставувањето, каде што треба да се сместат стегање стеги, цулаги, збир на метални гарнитури итн. За да се отстрани прашината и чипс, неопходно е да се имаат инсталации или правосмукалки, за складирање на лепило полу-завршена Производи - фрижидер.
Собата треба да биде пространа, добро осветлена и да има доволно вентилација, обезбедувајќи отстранување на прашина и штетно за здравјето на испарувањата и гасовите. Работното место за рачна завршница мора да биде опремено со табели, лавици, постава, итн, така што работното парче може да се стави во хоризонтална положба на надморска височина од 70 ... 80 см од подот.
Работното место за мелење, боење и грундирање треба да се одвои од местото на лакирање и полирање делови. Секој од нив треба да биде не-отежнат кабинети за складирање на материјали, алатки и уреди, како и лавици за извадоци и сушење делови. Посебно внимание треба да се посвети на чистотата на работните места и на целата просторија. Работилницата за позадина треба да има две соби: Првиот е да ги уништи меките елементи, нивната дезинфекција, чистење, сортирање, итн.; Вториот е попространет, светла - за извршување на Wallpaper работа. Во двете гранки мора да има кабинети и лавици за складирање на материјали, алатки и уреди, правосмукалка.
Чип и прашина Кога се планира, прашина и фино ѓубре при расклопување и поправка на тапациран мебел се препорачува за отстранување на пневматски преносливи вакуумски чистачи. Во прилог на овие гранки и работилници, големите реставрациски организации обично имаат празна продавница, каде што дрвото се обработува на машинска опрема. За сечење на одбори на празни места, се користат универзални машини за пилирање и касети; За обработка на празни места - Fugoval, летови, мелење машини, како и вртење.
За истите цели се користи електрична алатка за рака.

Тема 8. Фази на реставрација. Технологии за реставрација на мебел
8.1. Фази на подготвителна работа за реставрација

1. Студија на споменикот.

2. Определување на целта на реставрацијата.

3. Зачувување на материјалните основи на оригиналот.

4. Способност за повторно реставрација.

5. Зачувување на стареењето материјал.

6. Зачувување на знаците на последната реставрација.

7. Коректност за реставрација.

8. Усогласеност на елементите вратени со оригиналот.

9. Стил за заштеда.

10. Собирање и зачувување на историски информации.

Процесот на реставрација на мебелот генерално се состои од следниве чекори:
- Прелиминарни истражувања;
- сушење или екстракт од субјектот пред реставрација;
- Дезинфекција, дезинфекција, изложеност на целосно сушење на композиции за дезинфекција;
- Зајакнување на дрво оштетено од гнили и wormochina, извадок до целосна стабилизација:
- отстранување на несоодветни завршни премази, изложеност на објект;
- реставрација на структурни елементи;
- Реставрација на декоративни елементи, фитинзи;
- реставрација на завршни премази;
- Реставрација на меки елементи;
- Целосна инсталација, финална завршница, ретуширање.

8.2. Прелиминарни истражувања
За висококвалитетно извршување на реставрација, неопходно е внимателно да се испита состојбата на субјектот, да се направи нејзината припадност, да ги идентификува причините за штетата, да ги утврди методите и да се развие методологија за реставрација за реставрација, за да ги обезбеди сите потребни материјали.
Причините што предизвикуваат различни штети и дефекти на мебелот што доаѓаат до реставрацијата може да се поделат во следните групи:
- природно стареење на материјали (дрво, лепило, завршна обработка, тапацир, итн.) И нивното абење за време на работењето;
- не е доволно висок квалитет материјали и неквалификувани производство на производи; - неповолни услови за работа и складирање;
- Негусто претходно обновување.

Најголемата штета на стариот мебел носи негативни услови за негово работење и складирање: остри флуктуации во температурата и влажноста, зголемена сувост или влажност. Најчесто оштетување на инсекти засенчени и лишени од завршна облога заден дел и долниот дел од производите.
Откријте штета и губење на декоративни елементи (теми, индови, додатоци). Во зависност од резултатите од студијата, одлучи дали да се направи нов финиш или да го напушти стариот. Паралелно со пред-студии, мебелот дојде до мерењето на реставрацијата. Ако нејзината приказна е непозната, ги собира сите можни информации за предметот, поставете го времето и местото на неговото создавање, најдете аналози. Фотографирајте го целиот предмет и поединечни делови, како и најзначајната штета. Резултатите од прелиминарните студии и мерења се намалуваат во неисправна изјава, што укажува на сите видови на оштетени откриени и наводните методи за реставрација. Редоследот на работата на реставрацијата, применетите алатки и методите за реставрација се одобруваат.

Тема 8.3. Подготовка на производи за реставрација
Мебел погоден од бубачка-мелница треба да биде изолиран со цел да се избегне инфекција на други предмети. Расклони производи на одделни детали. Прво на сите, одделени делови кои немаат цврста врска со рамка: отстранете ги фиоките за повлекување и полици, извадете ги вратите, надземни украси направени од метал, рачки, брави итн. Кабинетите собрани со користење на скрилби на клин се одделени со корниз, страни, заден ѕид, а потоа, доколку е потребно, одделени колони, пиластри и други декоративни делови. Со ново собрание, можно е нарушување на предметот.
Големи парчиња се расклопуваат на подот, мали јазли и делови - на работното место, на кое се става мек легло. Кога расклопување, користете ги длетовите, карпите, дрвените клинови кои се вметнуваат во јазот и мало прислушување на нив раздвојува делови од производот. Никогаш не ги одделувајте деталите за сила. Кога ги отстранува металните делови за да го олеснат извртувањето на завртките на нив, на пипетата се применуваат неколку капки на нафта. Дезинфекција и зајакнување на дрвото. Мебел погоден од мувла габа или црви, пред реставрација, дезинфицирани, уништени дрво, ако е можно, зајакнато.
За уништување на мелница, подготовката "дрво" е течен инсектицид, кој се применува на површината со четка 2 ... 3 пати со средно сушење или инјектирано со шприц формалин во летечките дупки. По сушењето на површината ослободена од облогата на бои, отстранете го, ако е потребно, останатите дамки на бојата, композициите за белење.
Мелењето се отстранува силно испукани, кревки и пилинг премази, како и усогласување на површините на дрвото по отстранување на премази со растворувачи и мие, ако има неправилности. Отстранување на тенок слој на дрво, потење од време на време, ја врати нејзината оригинална боја.

Тема 9. Реставрација на структурни елементи од низа дрво

9.1. Зајакнување и обновување на соединенијата.
Расцртаните трн соединенија се чистат од стариот лепак со цврста коса четка сува или мокрење со топла вода. По сушењето и елиминирање на други дефекти на деталите (пукнатини, чипс, итн.), Спајк конекции повторно се залепени. Во овој случај, лабавите соединенија се зајакнува со зголемување на шила во ширина инсерти од дрво или посетуваме од материјалот од делот.
Ако Спајк има пукнатини, тие се одделени со тенка пила (pubescom) и вметнуваат клинови.
Ако скокот е уништен, се истури и се заменува со нов. Кога го заменувате мобилниот скок во внатрешноста на одборот, паузата е изработена со ширината на големината на Спајк, а на длабочината - половина од дебелината на одборот. Г-дин во облик на засолниште од истата раса на дрво, со иста насока на влакната, се конфигурирани во неа. Кога ја заменувате рамката директните шила направете директно приклучок. Поврзување во лист и чешел, ако е ослабен како резултат на сушење на гребен во дебелина, компактен, лепење на гребенот од двете страни на лентите од дрво. Ако гребенот има пукнатини или е скршен, се истури и направи калем на своето место со иста ширина и длабочина, како приложена табла. Одборите се тресат на железницата од истата раса.
Комбинирање на одбори на мазна Fugu, ослабен како резултат на искривување на штитови или сушење, зајакнување на попречните мечеви на трапезоиден или правоаголен пресек. Традиционалниот метод е да се зајакнат соединенијата на непречено отчукување на вметнувања во форма на скок "Lastochkin опашка".

9.2. Запечатување пукнатини, смена на проблеми и други дефекти
Пукнатини на рамни детали (филети, дона кутии, покривки за маса, итн.) Затвори со шини или клинови, сецкани од дрвото на истата раса како дел, иста боја и со иста насока на влакната. Кога прицврстување на шината е малку затнат со чекан. Таа мора да изврши малку над површината на деталите. Пукнатини во фиоките на Донај и задните ѕидови на кабинетот мебел, ако тие се мали во големина и производите не се наменети за работа, брзаат со невидлива страна со густа ткаенина, и со видливи ставање на кит.
Предупредување за деталите за штитот за мебел (табели на маси, градите, кутиите, вратите, предните ѕидови на фиоки итн.) - Тешко е да се отстрани дефектот.
Малите дефекти на површината на деловите (зуи, одземаат, пукнатини) се запечатени со лепак кит, затемнети во тонот на дрво производи.
Длабоки испакнатини и Dedups Затворање на алтернативна карпести дрво, блиску во боја и текстура. Формата на инсерти се избрани така што тие се помалку забележливи. Најчесто тие се направени во форма на ромби кои се протегаа по влакната од дрво. Подготвената плоча или засолниште се применува на површината што се поправа, истакнато, ризиците прават продлабочување. Вметнувањето рабови малку се држи до него цврсто влезе во дупката. Пред инкорпорирање, рабовите се изведуваат со креда, што го одложува испакнатиот лепак, особено забележлив на светло дрво. Склопениот влошки се чисти со циклуси, обидувајќи се да не му наштети на главното дрво.
9.3. Реставрација на елементите на низата и надополнување на загубата.
Кога ги обновувате деловите што се скршени низ влакната, ако нивните делови се зачувани, а дефект не е уништен, треба внимателно да се исчисти со загадувачи, обидувајќи се да не го скрши скутот и да ги комбинира остатоците. Ако зглобот се добива доволно густа, дупките се дупчат во двата дела на длабочината на длабочина од 20 ... 30 мм и го комбинираат делот со plug-in round Spikes на лепилото. Исто така доаѓаат со намалување на дрво. Ако дрвото има пукнатини и лепење на дрвото, дигалката нема да ја обезбеди потребната сила, соединението е зајакнато со плочи од идентично дрво, избрано во боја и текстура. Во некои случаи, кога се зголемуваат делови од превозникот, на пример, царгите на столчето, се користи врската на косичката брава. Во ширината на делови од баровите се зголемуваат
Печатење на нови решетки за мазна feud, на железница, рамни права или круг plug-in шила и други методи на веслање барови. Во сите случаи, расата, насоката на влакната, бојата на старото и новото дрво мора да биде идентична. Ако аглите се оштетени (на пример, покривки, градите, итн.) Или краевите на нозете, местото на чипот е усогласен за да се добие авион, го зацврсти, од соодветниот материјал што го прават грутка (обично во Формата на клин) и се залепени, а потоа обработени од длето токму во големина. Коска, мембрана или казеин лепак се користи за лепење на елементите од масивно дрво. По компресирањето на соединенијата на стегите на вишокот лепак се отстрануваат. Ако деталите од мебелот е целосно изгубен, методот на реконструкција се користи по аналогија. Кога предметот има едноставна форма (крал, гордост, итн.), Сличен или симетричен дел се користи како дефиниција. Кога копирате парче сложена форма, оригиналот се мери, направи шема на дебела хартија или картон, кои се применуваат на работното парче и нацртано.

Тема 10. Реставрација на наредени површински и декоративни елементи

10.1. Елиминација на дефекти со кои се соочува
Соочувајќи се со дефекти се наоѓаат на плочи и рабови на штит и делови во форма на пенетрација на дрво, котел, чипс, вдлабнатини, пукнатини, гребнатини. На разнесени во форма на воздушни меури се елиминира со испуштање на неисправно место во средината по должината на влакната со остар нож или скалпел со склоност под агол од 30 ... 45 °, воведувањето на лепилото под поставата и го поттикнува со загреан тежок чекан. Старата облога се отстранува со тенок и широк челичен нож со заоблени врв, кој се вклопува под поставата, малку подигање. Ако лепилото се држи слабо, пилинг се случува сува. Во некои случаи, се прибегнува кон запечатување на обложувањето, ставајќи го влажната ткаенина на неа преклопен во него во неколку слоеви, на кои се става умерено загреан железо. Кога го отстранувате дрвото од кривилинеарни површини, неопходно е да се произведе дефиниција на истата закривеност, за да се стави отстранета обложување на неа, така што ќе ја одржи својата форма, а не скршен. Пред повторно лепење на стариот обложување од него и остатоците од стариот лепак се отстрануваат од основата со топла вода и сунѓер. Врз основа на сите дефекти (пукнатини, зуи, вдлабнатини, итн.) Вметнува од иста карпа или кит, варен од коска или мерниот лепак и преполн јаглен. За поставата, се користат висококвалитетни коски, мерење или степенски лепила. Лепилото се применува на двете врзани површини врз основа и се соочува и темелно се тркала со четка. Традиционалниот метод за лепење на слој со кој се соочува е поставата на екранот. Мојот на скрининг се користи при поправка на мали рамни делови, кога стариот фурнир е доволно издржлив лист. Крвилинеарни површини се соочуваат со користење на големи цулала, кои се метални кутии или кеси на густо ткиво исполнето со загреан песок. Песочна кутија се користи за соочување со конвексни површини, како што се ѕидовите на ковчегот на фиоки, вратата на кабинетите (барокен стил мебел и рококо). Со конкавна површина, се користи песок, што се притиска со прстиња или притиснете. Песочната сијалица создава унифициран притисок врз целата површина. Многу е важно да се консолидира лицето, така што не се движи под притисок.
Деловите со непречена транзиција на криви во пресек се стегаат со прстиња помеѓу два шаблони на заемно обратен профил, кои прават гипс или цврсто опремени шини. Гумени заптивки се поставени помеѓу обложување и авиони на шаблони.
За да се елиминираат дефектите во форма на надуеност над кучката поради сушење во основата или сеење над кучката поради Belling на основата, неопходно е да се отстрани кучката, затворете ја дупката со плута со основата на базата и држете го со фурнир. Малите вдлабнатини на површината на соочувањето се елиминираат со повеќе прстиња на топло железо низ влажна ткаенина. Парот за осветлување предизвикува отекување на дрво и зацврстување на влакна. Мали пукнатини, карпи, траги од црви во близина со мастика или прав, затемнети под бојата на дрвото. Длабоки пукнатини, битови, вдлабнатини блиску до инсерти кои треба внимателно да се избираат со текстура и фурнир во боја. Ако влакната од дрво ликвидација или соочување се направени од приливот (кабина), тогаш формуларот за вметнување или продолжување се направени во согласност со моделот на дрвени влакна.

10.2. Marquetry.
Marquetry - збир на фурнир парчиња.
Ако завршниот слој е зачуван и мозаични дефекти (гребнатини, вдлабнатини, клипови, пилинг, загуба) се незначителни, се користат претежно конзерваторски мерки: отстранување на загадувачите, зајакнување на елементите на комплет, затворете ги малите дефекти со кит или кит, освежување Малите загуби, се освежуваат и се зголемуваат ако е потребно или делумно го обновуваат облогата од страна на гранатираниот полски.
Со значително уништување: оштетување на обложување, силна контаминација, пукање, искривување и пилинг на елементите на сетот, како и ако претходната реставрација е лошо направено, облогата се отстранува, површината се чисти и изми со тампон, навлажнета со тампон, навлажнета во етил (вино) алкохол. Алкалните формулации или амонијак не можат да се користат за оваа намена, што може да ја промени бојата на мозаичните елементи.
Реставрација на составот на мозаичниот сет. Ако продажби го извршил елементите за вметнување во претходно залепениот фурнир, траги од нож се забележуваат врз основа на загуба, што ви овозможува да ги обновите контурите на изгубени елементи; Останува да се избере дрво во раса, боја и насока на влакна.
Формата на вметнувања кои се користат за запечатување на локалните дефекти се избираат така што вметнувањата се невидливи. Со остро изразена текстура на дрвото, зглобовите на инсерти треба да се совпаднат со насоката на влакната. Во овој случај, инсертите се прават во форма на триаголници или ленти кои се протегаа по влакната. Кога го пополнувате губењето на мозаикот на комплексното коло, прво направете хартија хеликоптер. Касетата е заглавена на дрво, избран за вметнување и намалување на pubescom. Вметнувањата потоа се ставаат врз основа на хартијата, по сушењето, хартијата е отстранета.
Отпуштањето се користи за да се добие постепена транзиција од темни тон на светлина, што создава впечаток на обемот. За да го направите ова, чисти фини песоци се истураат во широк метален сад со ниски страни и се загреваат на плочка. Степенот на затемнување на дрво се одредува визуелно. Мозаик се поставува често врежани. Кога пополнување на загубата, гравирањето се произведува само со директна аналогија.

10.3. Инllair и Intarsia.
Inlay е декорација на дрвени предмети вметнува од други материјали (коски, бисер, обоени метали, камења), кои се вградени во форма на таблички од различни форми flush со украсена површина. Intarsia е инкрустирана од дрво производи од дрво, кои се разликуваат од основата со боја и текстура. Inlaid предмети различни од општа штета (слабеење дизајн, пукнатини, клипови, вдлабнатини, итн.) Има дефекти во форма на пензионирани или изгубени елементи на Inlay кои треба да бидат обновени.
Приеми засновани на скалпел од стариот лепак, обидувајќи се да не го оштети изрезот направен на дното на големи процеси. Вметнувањата отстранети од производот се прочистуваат од нечистотија и стари лепило; Запечатените елементи на декор омекнат со впивање во силна оцетна или фосфорна киселина и се исправи под печатот.
Предната површина на вметнувањата е полиран со папус во прав мешан со вода, и се чувствува, отстранувајќи ги најмалите гребнатини што ги остави кожата. Бидејќи животинската коска под дејството на светлината стекнува непријатна жолтеникава нијанса, таа е изветвена со раствор од 30 ° карактер на Perhydrail, а чајната лушпа се користи за да се вклопи во бојата на старата коска. Операцијата се врши на завршени инсерти.
Вметнувањата се залепени со лери или лепак за есетра. Вишокот лепак по сушењето се отстранува со скалпел и влажен тампон. За да се пополни мала загуба, можете да нанесете кит врз основа на разредена вода (1: 1) од дисперзијата на ПВР, во која алабастер се додава во производството на конзистентност во форма на кисела павлака. Реставрацијата на гравирањето е сложена и одговорна задача. Ако е зачуван сличен вметнат, цртежот на гравирањето од него се пренесува на трасирањето, а потоа до нов дел. Ако не постои слично вметнување, Restorer врши проект за цртање врз основа на проучување на разни илустративни материјали (фотографии, цртежи, гравиди и слични на стилот на објекти), водени од сопствените агенции и вештина. За време на обновувањето на музејската изложба, проектот мора да биде одобрен од Советот за реставрација.
Кога гравирање, Klipik се чува како молив, и во зависност од степенот на притисок и навалување алатка добие линии со различна дебелина. Рифлек и циркулацијата се користат за примена на паралелни потези. Stiheli држи со сите прсти десна рака, така што задебелување на рачката се потпира на дланката. Дебелината на спроведената линија зависи од големината на аголот за сечење на стикелот. За да се идентификува врежаниот модел, пигментите се нанесуваат во неа. Можно е оваа намена да се користи восок мастика, составен од боја на масло за ладење и восок (1: 2), што трие тампон од фино ткиво.

10.4. Продавач Билија
Продавачот Бурка е од реставраторска гледна точка на најтешкиот и тешкиот пристап кон методот на украсување на мебел. Познатиот француски производител на мебел Андре Чарлс Буле (1642-1732) создаде мозаичен сет од месинг против позадината на желка школка, рогови, од месинг против црно или друго дрво. Оваа техника, наречена продажби Бул или мозаик на бул, е дека од двете надредени на други листови од различни материјали истовремено ги пресекуваат елементите на позадината и вметнува со пад. Со вметнување во слотови на првиот лист на вметнување од втората, тие добиваат две спротивни бои. Во мозаикот на сијалицата користеле калај, коска на слон, бисер.
Желка школка на задната страна, како по правило, затемнетиот лепак боја во црвена (помалку често црна) боја и наречена хартија, која се компензира за неправилности на базата и служи како позадина. Како основа, дрвото се користело обично. Комбинацијата во еден производ од различни материјали во согласност со својствата на материјалите во промената на условите на температурата и влажноста неизбежно доведе до уништување на мозаикот, па мебелот украсен со продажби во минатото, честопати поправени и реставрација.
Превод на хартија на хартија. Првично, отстранување плочи направени од метал, кои се полесно пилинг, со тенок сечило со нож. Доколку е потребно, лепливото слој е навлажен со 95 ° и алкохол. Потоа пиеше плочи од желка школка, испарувајќи ги со влажна крпа и топло железо. Топлинските и навлажнувачки плочи од желка школка треба да бидат умерено со цел да се избегне полнење. Во некои случаи, алкохолот исто така го користи. За да ја одржите оригиналната боја на задниот дел на плочата за желка, треба да ги исклучите ако е можно со хартиен слој.
Понекогаш е можно да се одврти целиот сет, на пример со алкохол.
За да се добие фрагмент од саканата конфигурација, плочата е залепена со дограма лепак на фанерот со дебелина од 3 мм, од задната страна на која е залепена со густа хартија или дрво за да се избегне полнење. Тогаш мозаичниот елемент е залепен на површината на плочата и сложувалка. За да го одделите фанерот од плочата од школка желка, елементот е потопен неколку минути во топла вода. На ист начин, се добиваат фрагменти од роговите. За да ги надополнувате фрагментите од метал (црвен бакар, месинг, калај), тие земаат големи листови, чија дебелина треба да одговара на дебелината на плочите од школка на желка (обично 0,5 ... 0,6 mm). Треба да биде претходно направено метално жалење. Моделот со шема е залепен на метален лист, кој пак падна на фаенер, а сложувалката го истури мозаичкиот фрагмент. Фанар и трасинг потоа се одделени. На спротивната страна на металните плочи е мелење со груб мелење шкурка или гребење на ебегел за производство на груба површина (која обезбедува најдобар стисок на метал со основа). Доколку е потребно, желката оклоп е обоена малку разредена боја (gouache), предизвикувајќи ја со четка за сите панели.
Пред конечната завршница на мозаикот од површината на сетот е отстранет, по што гравирањето се одвива ако беше и постои аналог на сликата. Мелење е направено со користење на мелење кожи, постепено се движи од груб стуткана до фино-гранулирани, а заврши со влажно мелење со водоотпорни кожи со зрна M40, M20. Прво прашокот беше полиран, а потоа јаглен со тампон, навлажнета во масло, и, конечно, полирајќи паста се применува на тампонот. Како заклучок, површината прочистена од маслото е покриена со тенок слој на Shellah лак за да се спречи месинг оксидација.

Тема 11. Скици. Техничко цртање. Изготвувајќи технолошка картичка, пасошот на реставрацијата.
11.1. Оваа работа цртежи и проекти проекти.
Цртање и перспектива. Графички линии Изградба, бројки. Фотографирање на проекција. Техничко цртање; Принципи на изградба. Линеарна перспектива; Начини за изградба на изгледи. Цртежот на скица. Цртежот и скицата се разликуваат од цртежот на она што се врши не на скалата и невозможно е да се утврдат вистинските димензии на субјектот. Скалата се нарекува сооднос на големината на субјектот во цртежот до валидни димензии во природата. Цртежот на фасадата на производите, го воведува нејзиниот изглед.
Формата, содржината и големината на бројот на главниот натпис мора да одговараат на Gost и ECCD. За аплицирање во големини на цртање, се вршат далечни и димензионални линии и укажуваат димензионални броеви. Димензионалните линии се ограничени на стрелките на двата краја.
11.2. Читање на цртежите и изготвување на технолошка карта на реставрација на мебел.
Повик музеј вредности. Нарачајте сметководство и складирање на ингеренциите. Сметководство. Додатоци форми на сметководство. Дополнителни залихи. Складирање на музејските вредности. Федералниот закон на Руската Федерација "За Музејскиот фонд на Руската Федерација и музеи во Руската Федерација", одредбите за Музејскиот фонд на Руската Федерација, одобрен од Уредбата на Владата на Руската Федерација на 12 февруари 1998 година бр . 179. TSMir. Единствени правила и услови за сметководство и складирање на музејски експонати, дефинирано Министерство за култура на Русија. Реставрација на споменици на дрвена архитектура. Поправка, реставрација и рекреација на дрвени структури и делови; Реставрација и рекреација на дрво на дрво; Биолошки, хемиски и други видови на заштита на културното наследство. Препораки за завршување на индивидуалните партиции на пасошот: Структурната основа на мебел,
Име на мебел, очни капаци, автор, споменик име, век, локација, информации за претходните реставрации. Апликациите се дадени на пасошот во форма на фотографии, шеми, иконографија итн. Помош. На последната страница од пасошот е печатење на купувачи или изведувачи. Организација на производство на мебел за реставрација. Дизајнирање на организација на работа. Сертификат за броење на работа. Фазирана изјава за работа. Календар Работен распоред. Изјавата за потребата за материјали. Регистрација на реставрација работи.

Тема 12. Посебни видови и технологии за реставрација
12.1. Тема
Од сите видови на декорација на дограма и мебел што се користи во минатото, резба го зема водечкото место. За декорирање на мебел, рамки за слики и огледала, светилки направени од дрво ги користеле сите познати видови на теми - авионски гранулиран и релјеф, отворен и надземни, горилници и скулпторски.
Различни раси на дрво што се користат за изведување на теми. Комплексот врежан и скулптурниот резба најчесто се изведуваше од Линден или Бреза и потоа беше одвоен со позлата на Левики. За надземни големи теми, усна се користеше за плитки - јавор, бреза, бука, круша. Таа исто така беше одвоена со позлата. Во мебелот од вредни раси - орев, махагони, карелиски бреза - теми беа изведени од истото дрво и беа разделени со транспарентни лакови или полски. До средината на XIX век. Врежана работа извршена само рачно. Радикалната рачна алатка беше филтрирање и пили за гориво, длетовите, длетовите, вежбите, растињата и датотеките, секачите во облик на кука (приперрези), полукружни длето (кераизици), проверки (удари).
Главната штета на темата е обично: чипс, пукнатини и загуби, повеќе или помалку значајни. Чипс блиску, лепење на парче дрво од иста раса во претходно усогласена површина и со иста насока на влакна, кои потоа ја даваат потребната форма. Пукнатини, пулпа, вдлабнатини блиску до кит или инсерти од истото дрво.
Подготовката на столарија или гумен лепак е залепен на рамна табла или штит, правејќи тенка хартија, а цртежот на конецот е преведен на работното парче. Намалување и намалување на контурите на ливчиња со полукружни длета од различни кривули, а потоа работеле на олеснување (прво грубо, потоа тенка) и го чисти со мелење око. Завршените теми се отстрануваат и исчистат од хартија, а потоа триење на теми, а потоа лепете го на исечената површина на грбот на столицата. Шаблонот направен од фини иверица или дебел картон мора да има прекин на конечниот површински третман на делот. Се наметнува на подготвената лента и преглед. Работниот дел е исполнет со лента или лачна пила. После тоа, со меланхолични инструменти (карпи, ножеви, рашпилки) го донесуваат работното парче на потребната форма, постојано контролирајќи ги димензиите во најкарактеристичните точки на потекло. Кога се добива потребната форма, приложен пред сечењето формирање на конзола. Тоа може лесно да се залепи на непречено намалување, но подобро е да се зајакне врската со клучевите.

12.2. Метал надземни елементи
За производство на надземни декоративни елементи, додатоци, инсерти се користат ниско јаглероден челик (железо), бронза, бакар и месинг. Железо поставата во форма на јамки, замоци биле користени во далечна античка. Во Русија, потпирачите за глава и градите со преклопување на ковано железо беа вообичаени. Прозорецот беше прв во форма на мазни метални ленти,
Потоа гума и брка ленти и листови. Во украс, кадрици, спирали, растителни мотиви беа користени во украс. Позадина за Отвори облоги служеше обоена површина на производот или хартија обоени ленти покриени со мика.
Бронзено - бакарна легура со калај - беше широко користен во форма на облоги и инсерти во мебел и внатрешноста на XVII, XVIII и раниот XIX век. Во зависност од содржината на калај, бојата на бронза може да биде: розова (1 ..5%), портокалова (5 ... 10%), жолта (15%), Златна (25%), Слатка (30%) , бело (35%), светло сива (50%), челик (65%). Често, бронзените облоги и инсерти се златни. Чист (или црвен) бакар се користи во мебел многу поретко од неговите легури. Понекогаш се користеше во Marquer на сијалицата или во форма на тенки надземни ленти, но почесто месисот се користеше за оваа намена - бакарна легура со цинк. Како и бронза, месинг може да има различни нијанси во зависност од содржината на цинк: црвена (5%), црвено-жолта (10%), светло-жолта (25%), светло-жолта (35%), сребро - бело (65 %). Цврстина и сила
Месинг е понизок од бакар и бронза.
Метални делови од антички мебел во форма на фитинзи за лице и прицврстување, надземни декоративни елементи обично имаат пукнатини, луксузни, деформации од шокови, дупки, мали загуби и, конечно, корозија, понекогаш речиси до целосна загуба.
Реставрација на метални делови од мебел во големи работилници за реставрација произведува метални специјалисти. По инспекција на производот, фото расфрлање, метални делови за отстранување прашина се внимателно отстранети од дрвена основа. Понатамошното визуелно испитување, висококвалитетни хемиски и рендгенски флуоресцентни анализи ви овозможуваат да развиете технолошки препораки за реставрација на одредени делови, земајќи ги предвид својствата на материјалот од кој се направени. 'Рѓа со железни делови се отстранува 15 ... 25% раствор на каустична сода (каустична сода), во кои делови се нурнати. За зачувување на делови од рамна форма со мазна површина, се користи стариот метод на ракотворби: во загреан објект, неверојатно ленено масло се нанесуваат додека неговата површина не стане непречена црна боја.
Корозија слоеви на бронза, кои произлегуваат во поволни услови за работа и складирање на мебел, формираат благородна патина, заштита на метал од понатамошно уништување. Тоа е густ мазен слој ја покрива целата површина на субјектот, репродуцирајќи ги најмалите детали и форма на олеснување. Благородна патина може да има различни нијанси на бои во зависност од составот на бронза: рубин-црвена, зелена, итн. Сепак, благородната патина е ретка. Во неповолни услови (покачена влажност, нечистотија), се формира т.н. дива патина, што не го штити предметот од понатамошно уништување и мора да се отстрани.
Отстранете ја таквата патина со решенија на каустична сода, формална киселина, амонијак, карбонат амониум. Механичко чистење произведува месинг и цевки четки, скалпели и boums. Позлатено бронза не може да се исчисти со абразивни и хемиски активни материјали. Позлатни површини се мијат со топла вода со бебе со мека четка или тампон.
Бронза, покриена со лак, исто така е прочистен со вода за сапуница. Доколку е потребно, продолжувањето на лакот слој бронза е полиран и обезмастено, а потоа се загрева за неколку секунди, така што е жолта, и веднаш покриена со тенок слој од школка од школка.
Детали изработени од бакар и месинг, ако се деформирани, прво се исправи, а потоа ги исчистат истите композиции како бронза. Да се \u200b\u200bсоздадат заштитни премази, восок, глупав лак, се користат олифреи. Механичко оштетување на обработени делови од фрлање се гребнатини, дупки, пукнатини, итн. - Елиминирање, пополнување со легура на лесна легура од дрво, проследено со обработка (уметничка и декоративна и конзервативна) површина на металот.

Тема 13. Реставрација на завршни премази

13.1. Комбинирана, мешана реставрација.
За да креирате заштитни декоративни завршни премази на стоки и мебел производи од XVIII-XIX век. Применети и транспарентни и непроѕирни материјали. За да се добијат транспарентни премази, тие главно се грижеа за политема или восок мастика, непроѕирен - лепак (температура) или маслени бои, како и калај злато за позлата.
Завршувањето е долг и комплексен процес, вклучувајќи подготвителен (боење, грундирање, портократија, левајќи, итн.) И Основни операции. Грешка или небрежност при изведување на секој од нив може да се расипе добро реставрација.
Завршувањето на премази, со мали дефекти и оштетување, не се отстранети и се поправаат и се освежуваат од композициите на типот на полирол. Значително злоупотребувани премази кои немаат посебна вредност (восок, емајл, лак) не се поправаат, но отстрануваат со плочи или кожи и инсталирање, примена на технологија и материјали што се користат во минатото.

13.2. Транспарентна декорација
Транспарентен процес на завршна обработка е мелење, боење (белење), грундирање или темелно пополнето, полирање со гранатиран полиуретио или fircing.
За мелење, фино-гранулирани кожи на хартија и дрвен блок со чувствителна, која е завиткана со кожа при обработка на рамни површини. Мелење профилирани површини и конечно мелење не прави чевли. Задолжително работење пред последователниот колапс и полирање е отстранување на купот од дрво по мелење со мокрење на површината со слаб леплив раствор и мелење по сушењето на купот на отпадна фино гранулирана кожа.
Боењето се користи за да одговара на бојата на нови делови за стари. Старо дрво е затемнето само во екстремни случаи кога едно парче мебел е премногу различно во боја од друг, на пример, поради избувнување или промена на бојата при отстранување на различни места. За боење, подобро е да се користат водени раствори на бои, пред се природни - шампиони на кафе, чај, ореви (орев орев), црвено дрво пилевина, итн. Тие се добро перцепирани од дрво, безопасни за неа, доволно светло- коњ и ви дозволуваат да го зајакнете природниот тон на еден или друг раса. За симулирање на ретки раси, синтетички (анилински) обожни растворливи во вода и копање се користат при полнење на загубата.
Пред да продолжите со конечната завршна обработка на производот со граначено политемо, печатење или пополнување на површината според оригиналната завршница.
Грундирањето е произведено од нитромома, природно масло и школка. Лакови се нанесуваат на рамна површина со тампон, на нишка - четка, маслиново-полу-сува тампон и темелно нанесуваат во порите. Porpokinge се изведува кога ќе заврши со полирање производи од големо дрво. Помеѓу порите на дрвото по чистење, не треба да има траги од прагот. По сушењето, површината нежно мелење фино-грануларен ѓубре. Полирање со гранат полирање е најмногу одземаат време и комплексен процес на транспарентен финиш. Таа мора да се произведува во топлина (NA помалку од 18 ° C), светла, чиста и без соба за прав. Полирање Тампон. Големината на тампонот зависи од големината на полиран површината или дел. Површините за време на полирањето треба да имаат хоризонтална положба. Политемата се применува на површината на производот со мазни, континуирани, спирални и цик-цак движење филмови.
По секој пасус, брис на површината треба да остане најдобриот слој на полскиот. Таквите слоеви за првиот полирање период се применуваат на 50 и повеќе се додека не се појави униформен сјај на површината. Како што тампонот се суши во него, се додава на него, но во таква количина, така што не го остави храделата трага, бидејќи во овој случај сушењето на политип е одложен, како резултат на кој тампонот може " изгори "површината. Тампон претходно се проверува со изработка на неколку тестови на било која плоча.
Завршете го полирањето на "сушењето" на површината, за што е во прав од вар или магнезија (за оваа намена можете да користите детски заб во прав) и отстранете ја прашината со мека крпа навлажнета со разредена алкохол. Така што производот не изгледа како нов модел, површината понекогаш брише со тенок прав од јаглен или тремор, придушувачки силен сјај. Восок трим дава повеќе мат површина од полирање, се користи главно на мебел од масив на отровни раси - даб, орев, пепел.
Кога вршите магија одново на внимателно, површината на површината се применува на восок мастика на желе-како конзистентност со тампон на груба веб или цврста четка. По сушењето, мастијата е тритурана со волнена ткаенина пред да добие униформен свилен сјај. Доколку е потребно, по 2 ... 3 дена, операцијата се повторува. За да се направи обложување на поголема сила на површината, се применуваат еден или два слоја на политеус или школка лак.

13.3. Непроѕирна завршница
Главните видови на нетранспарентна декорација на дрво во минатото беа позлата и боење со масло или лепило бои. Покрај тоа, насликаните производи често имале позлатени делови.
Позлата. Со позлата, покрај заедничките за сите видови на завршни материјали, како што се лепила, лакови, материјали за мелење, се применуваат специјални: фолија, леки, полимент и некои лакови. Фолијата се нарекува најтенки листови на метали кои се добиени со цените на метални плочи со гарнитури од пергамент и други материјали додека масата на секое упатство не стане еднаква на референцата, за злато - околу 1 g / mm. Во исто време, дебелината на фолијата достигнува еден стоматичен лобус на милиметар. Типично, едно калај злато се користи за декорација, или двојно, каде предната страна (полошо) злато, промет - од сребро или бакар. Се добива од страна на заедничкиот приклучок на плочите на два метали. Стустилното злато се произведува во форма на 120x70 или 91,5 + 91,5 mm во големина на книга. Во книгата, може да има 10, 30 или 60 лиснати хартиени листови. За возврат, златната фолија понекогаш ја користи својата имитација - potal (noumihu) - легура на бакар и цинк (4: 1), кој исто така оди на продажба во форма на книги од 100 лисја од 110x110 или 150x150 mm. Paluth се оксидира со воздух кислород, така што при аплицирањето мора да биде заштитено со слој од лак. Уште една замена за злато е карикатна злато, која е дво-плоча во форма на прашок, кој со мешавина со лак, формира емајл. Емајл слој има висока јачина, речиси не оксидира и го имитира позлата добро.
Левас е добра пластична маса, која се состои од мешавина од лепак со креда или каолин и формирајќи солиден и мазен прајпер слој под златен слој. Постојат неколку начини за подготовка на Леви.
За да се зголеми цврстината на почвата, понекогаш се додава мермерниот прав или тенкоѕидна SWARTH, и за заштита од оштетување - антисептичко решение кое се администрира кога е подготвено лепливо решение. Во зависност од составот на врзивно средство за одредување на фолија, сјајот е лепило (со употреба на лепак или полимент) или мрсна (кога се користи лакот на масло). Кога лепак гилдинг, можете да добиете слој со различен степен на сјај - од огледалото до половина, со различни бои; Тоа е многу импресивно. Со масло позлата, облогата има голема сила и отпорност на вода, но тоа е потемно и монотоно во боја и сјај. Првиот се користи за внатрешна, втора - за работа на отворено.
Полицијата е врзивно средство во форма на паста, добиен со мешање на преципитираниот болус * (може да биде масна глина) со пчелин восок, маст, сапун и други компоненти кои имаат добра адхезија на фолија.
B o l yu е типот на железна глина, чиј депозит се наоѓа во Ерменија.
Со позлата на масло, најчесто се користи т.н. Gulfarbed лак, што е мешавина на масло лакови со вистински кондензирано олиф во сооднос од 2: 1. За да се забрза сушењето во лакот, се воведуваат до 15% од секватката. Разредете го на работниот вискозитет од Скипдар или бел дух. Глагодување се врши со посебен сет на алатки. Златната перница од 20x x15 cm големина за сечење на златни лисја од страна на косата или морска трева, покриена со кожата долж два слоја фланелски велат. Тој е фиксиран на одржлива база. Од две или три страни прицврстени-shirmicki за заштита на фолија од дува.
Златните ножеви. За примената на Левас, полиментаната, лакови и лисја од злато служат четка со различни форми и големини. Челични куки се користат за расчистување и дисекција на нишка по напуштањето.
Со масло позлата, постојат неколку слоеви на маслени бои (златен окер) и по сушење и мелење - масло Hulfarbed лак. Парче фолија наметнува на ниско-брзински слој. Површината се добива мат и ја задржува бојата на фолија.
Глагодувањето на темата е особено ефикасно кога брилијантни полиран области се мешаат со мат. Затоа, кога завршуваат производи со резби (мебел, багета, рамки за слики и огледала), тие обично биле направени полирани, а wipads се мат.
Реставрација железо. Пушењето и дупчење Левас. Лепилото обично се инјектира со антисептичен раствор (формалин). Вишокот лепак отстрани памук брис. Кога пука на дрво, мали пукнатини се затвораат со штрајк на восоција на восоци и дрво брашно, значајни пукнатини - влошки во облик на клин од соодветната раса на дрво, кои се залепени на риболов лепак, а потоа блиску до кит. Места на пломби се тонираат.
Боење. За да ја надополнат загубата во форма на луксузни или пилинг на слојот на боја, се користат живописни бои - температура или масло. Полу-сува Teperu Некои реставратори се разредуваат со мешавина од жолчка од јајце со оцет на маса. Четка бои простори, како во сценска работа, подигање на соодветна боја.
Слојс на маслото е фиксиран со ладно масло, кое воведе терпентин (за да се добие мат површина), или воопшто не е фиксна.
Во случај на комбиниран трим, бојата и позлата, Левас се применува рамномерно на целата површина на субјектот. Започнете од позлата, потоа боја со лепило или маслени бои во согласност со оригиналниот трим. Кога бојата без лева рака, површината на дрвото е земја со природен OLIFA или лепило решение, а потоа усогласено со кит и дамка со лепило или маслена боја.

Тема 14. Реставрација на тапациран мебел.
14.1. Wallpaper работа
За време на работењето, меките елементи на мебел се изложени на широк спектар на оптоварувања и се истрошат многу побрзо од крути елементи. Во зависност од дизајнот на меките елементи на столчето, столици и банкетите се поделени во тешка, полу-светлина и мека. Одлучувачкиот фактор на мекост се седиштата. Хард столици и столици со плетенцеви се тешки, до полу-столици - столици и столици, чии седишта имаат тротоарите од еластични материјали со дебелина од 20 ... 40 мм во зависност од основата (круто или еластична). Мека во реставрацијата вклучува производи чии седишта имаат цврста или флексибилна база, извори на компресија и тротоарите од еластични материјали со дебелина од 30 ... 50 mm.

14.2. Решавање на материјали на тапациран мебел
Сите зачувани материјали (со кои се соочува, облогата, пополнувањето, веслото, како и извори и нокти) повторно се користат по нивната соодветна обработка. Во отсуство (загуба) на меките елементи, тие се обновуваат во оригиналната форма со примена на слични материјали. Спрингс почна да се применува во тапациран мебел на почетокот на XIX век. Овие беа главно единечни и двоен циркус извори направени од жица со дијаметар 3; 3.5 и 4 mm со бројот на врти од 4 до 8, висина од 90 до 335 mm. Ноктите мебел 30 ... 40 мм долги и бранови должини 12, 15 и 20 мм се користат за прицврстување на слој и се соочуваат со ткива до дрвени рамки на тапациран мебел.
Ставањето и полнењето на материјалите што се користат во стариот мебел биле животинско или растително потекло. Од материјалите од животинско потекло, најчесто се користат коњи и крава коса. Гор, скапани или направени од коса направени за реставрација е несоодветна. Косата, добро зачувана, може да се користи по посебна обработка. Таа е дезинфицирана во посебна комора на формални испарувања, а потоа се исуши со добро дејство вентилација. После тоа, косата беше измиена со топла вода со сапун, прочистен од надворешни нечистотии, ткаени грутки депонија. Во прилог на косата, свинското влакната, волната, пердув и пената исто така се користеа, но овие материјали обично се заменуваат поради нивната несоодветност. На материјалите од растително потекло, се користи во минатото во тапациран мебел, припаѓаат: морска трева, палма влакна, мексикански
Влакна (добиени од црвени лисја и агави) - влакна и сисал, урина, памучна волна. Овие материјали се користат и по соодветна обработка.
Поврзување и материјали за фирмвер во форма на извртени жици произведени
Од flaxless предиво, пердув (канапска славина), приклучоци на фирмверот (од фубани влакна), постелнини и памучни теми се користат при вршење на работа на ткаење на извори, фирмверот на заготовки, бод на страните, шиење на премазот и се соочува со ткаенини.
Ткаенините за обложување се користат за покривање на основите и изворите, формирањето на тротоарите и страни. Оваа група вклучува груби технички ткива на ретки ленти од ленено-joutan-kenafa предиво од ниски броеви: празно пакување на разни густини за премази; сурова магла од предиво на јадрото на помали броеви; Платното е тешка од грубиот ленен шуплив предиво на влажно предење на долните броеви; Миткал е тешка - памучна митал ткаат ткаенина.
Чистење ткаенина перхлороетилен е безбојна течност со суштински мирис. Не експлодирајте, не гориво. Има светло наркотичен ефект. Ткаенината е нурнати во растворувач за 30 минути. Со тешка загадување, се користи мека четка, тампон (локално). Растворувачот се менува двапати. Ткаенини третирани во перхлороетилен задржуваат природна мекост.
Текстилни ленти или ремени кои се користат како еластична основа на меки елементи може да се направи од јута или канабис.
Зачуваните стари ремени видливи од долната страна на седиштето се користат повторно, зајакнување со дуплирање со густа трајна ткаенина однатре. Изгубените ремени се повторно направени од церада, едра или преклопени во неколку слоеви на густа платно. Истото се однесува на основите од солидно парче ткаенина.
Декоративни делови во форма на плетенка, кабел, раб, копчиња, итн чисти и обновени, ако е можно, или заменети слични. Алатки потребни за завршување на Wallpaper работа: чекан, шрафцигер, cueint, крлежи, игли позадина директно и заоблени, ножици, ременот тензиски тела

14.3. Реставрација на стол со плетен седиште
Материјали за ткаење. Слама добиена со занимавање на прачките на коренот
Или ратан стебла - палма. Ротан стебла достигне 400 м. Кога реставрацијата на столчето со уништено плеско седиште, првенствено ја отстранува старата мрежа, отсекување на ножот, исчистете ги дупките во кралевите на седиштата. Потоа вратете ја и завршете ја рамката на столчето. После тоа, продолжете со обновување на плетеното седиште. Фази и секвенца.
1. Поправете ја сламата во централната дупка на задниот дел на столчињата со дрвена празнина, оставајќи го врвот од околу 7 см. Рашири го до централното отворање на предниот крал, тие биле заробени и поминале од долната страна до Следната лева или десна дупка, а потоа и на соодветниот отвор на задниот крал. Така, половина од седиштето ќе се сврти. Потоа повторете ја операцијата со почеток од средината, и свртете ја втората половина. Аголните дупки треба да останат празни. Старовите мора да бидат паралелни едни со други, нормално на кралевите, добро се протегаат. Краевите на сламките се навлажни, кога еден сегмент завршува и новиот е врзан за него. Направете го тоа на следниов начин: Крајот на првиот сегмент е завиткан на крајот на втората и затегнете ја јамката. Подвижен јазол се добива, кој се наоѓа на дното на царгите помеѓу двете соседни дупки. Крајот на првиот сегмент е фиксен, лелекајќи го двапати околу јазот помеѓу двата дупки и затегнување на јамката на дното. Советите од двата сегменти се отсечени со ножици.
2. Ткаење на првиот хоризонтален ред на сламки почнуваат од предните пеења на седиштето и одат во задниот крал, рамномерно ги повлекуваат сламките, ставајќи ги на врвот на првиот ред и прицврстување од време на време со дрвени штипки за да се избегне нивното прекумерно влечење. Како резултат на тоа, треба да се добие густа, подеднакво проширена мрежа.
3. Ткаењето на вториот вертикален ред започнува исто како и првиот, од средината на задните додатоци на рамката на седиштето. Строу е поставена на врвот на првите два реда, паралелно со првите вертикални редови, но со мала промена на десната страна, така што еден тенок слот се формира меѓу нив.
4. Кога ткаењето на вториот хоризонтален ред на сламки се пренесуваат под или над вертикално, со паралелно со првите хоризонтални редови со мала смена. Ткаење од задните додатоци на седиштето започнува, прескокнувајќи ги сламките под првиот и над втората вертикална редови. Неопходно е да се забележи поголема претпазливост кога работите со зеленчук, не дозволувајќи им на нивните остри гербини и извртување.
5. Ткаењето на дијагоналниот ред започнува од левиот агол на задното седиште. Поправање на крајот на слама Peg во аголот дупка, повлечете го дијагонално, со над хоризонтални и вертикални редови. Откако го достигнале спротивниот агол, тие ја водат сламата назад паралелно со првата, се протега низ соседната дупка на предниот крал и ставање на хоризонтални и вертикални редови. Така, долниот лев агол на седиштето ќе се сврти, а потоа почнувајќи од истата аголна дупка, десно.
6. Ткаењето на втората дијагонална серија започнува од десниот агол на задното седиште со користење на истите дупки и се протега на сламата нормална на првите дијагонални редови.
Stolsters поминуваат под хоризонтални и преку вертикални редови. Оваа операција бара посебно внимание и прецизност.
7. По завршувањето на ткаењето на решетката и одредувањето на краевите на сламата се впушта во смоењето. За ова, се користат две ленти со различна ширина - ширум за не може да се обезбеди. Тесната лента е фиксирана во едно од седиштата и пренесени од долната страна на карпата, периодично (преку една дупка) влече и правејќи јамка. Сечењето на широк раб се пренесува преку шарките кои се цврсто затегнати. Крајните краеви се фиксирани во аголни дупки и отсечени.

14.4. Реставрација на стол со седумдимензионално седиште.
Кога реставрацијата на овој вид на производи, пред сè, неопходно е да се отстрани стариот мек елемент, извлечете ги сите ноктите, исчистете ја рамката од контаминацијата.
Потоа почнуваат да ја зајакнувам рамката за поправка на задебелување конекции, стврднување на ременот на карга (доколку е потребно) со помош на автобуси. Првата фаза на Wallpaper работа е да се поправи основата на мек елемент и заптивка слој. Ремените наметнуваат парче платно и го завиткаат работ на надворешно, го негуваат на задната сцена на седиштето. Платното се протега, поправи со неколку нокти во еден слој на предниот крал, а потоа го завиткајте раб и го храни целосно (интервалот помеѓу ноктите 2 см). Потоа формираат мек елемент. Парче на платно се нанесува преку косата, исправи и малку голи ("NAG") во средината на секоја страна. Откако ќе бидете сигурни дека платното лежи правилно и непречено, постигнувајќи (не целосно) на неколку нокти со интервал од околу 5 см во горните рабови на CARG. Потоа, извлекувајќи еден по друг претходно затнат ноктите, тие го носат работ на ткаенината под косата и ја храни целосно на страничната површина на царгите.
Потоа ткаенината за обложување се применува на седиштето (Siter. Mitkal, груб), пред-малку ја негува со тенки нокти од 9 мм долга до рамката на седиштето. Затворете го ткивото околу задните нозе, отсечете го вишокот. Ако седиштето има правоаголни предни агли, ткаенината е поставена со длабок пати, претходно го убила внатрешниот слој во рамката. Ако аглите на седиштата се заокружени, направете неколку мали набори или склопови. Вишокот материјал е отсечен. Целосно прикован ткаенина околу периметарот. По извршувањето на оваа операција, рамката е конечно одделена, по што се соочува декоративното ткиво. Конечна операција - Поправање на декоративната плетенка, која е зашиена со тенки обоени теми.

14.5. Реставрација на мека столица
Карактеристика на меки столчиња е присуството на извори. За да се обезбеди еластичност и постојана форма на поправениот мек елемент, изворите мора да бидат врзани, т.е. зацврстуваат во одредена положба. Tining Trapered Springs треба да биде така што прстените од нив за време на талогот не дојдоа во контакт едни со други, тие можат слободно и да се притисне и да се исправи. За лигата на конечните извори користат јажиња, едноставни и двојни јазли. Со земање облекување (седиментарен преплетување), кохезивна кохезивна (направи јамка) околу жичаните извори, примајќи ги и подвижните јазли, што ви овозможува да ги поставите изворите и да ги поставите во саканата положба. Спрингс инсталирани на рабовите се изложени на "/ s, средни" / 2 од нивната нормална висина. Резервирачки завој Спрингс
Таа е направена од спротивната страна на производот кон себе. Прво се колебате сите попречни редови на извори, а потоа надолжно.
Исправи ја позицијата на изворите со нодална интерласирање, во која Твината е врзана на серпентина Спрингс со фиксен едноставен или двоен јазол. Краевите на каналата се фиксираат на рамката на седиштето. Седиментираните и новечките ткаења се изведуваат или со двокреветна двојна должина со обратен потег или сегменти со канапки преклопени два пати како две пасуси во една насока.
Постојат различни дијаграми на лигатура на конус извори во зависност од дизајнот на производот, бројот и големината на изворите. Вообичаено, изворите се врзани во попречни, надолжни и дијагонални насоки и ја поправаат секоја пролет со осум јазли. Во некои случаи, облекувањето се користи само во попречни и надолжни насоки со
прицврстувачки извори со четири јазли. Во исто време направи средно облекување со една или две канапски меѓу редовите на изворите.
Во седиштата со предни и странични редови до горните итни редови на извори од надворешната страна, тие се врзани со метална прачка со езерце со дијаметар од 5 ... 6 мм.
Следната операција е обложување на пролетта врзување со ткиво на премачкување (Burlap), што е голо на горните рабови на Tsarg со ѕвончиња од 2x20 mm или најголема големина од 1.8x20 mm во чекор од најмалку 50 мм.
По хранењето, ткивото на премазот е собрано со кабел или со дијаметар од 1,5 ... 2 мм најмалку три места до горните свиоци на секоја пролет. Јазли во шиење места и преодна канап од јазолот до јазолот цврсто затегнете. На врвот на ткаенината за обложување, се протегала на изворите, поставете слој на заптивка (коса на коњ), за консолидација
Кој на ткаенина пред подготвени шевовите од Твинот во 250 ... ... 300 мм. Под шевовите, го собереш материјалот за бод, прво поставувајќи го рабовите на седиштето, а потоа во средината, формирајќи мазен и густ слој над целата површина на седиштето.
Зголемувањето е шиење (пескарење), фаќајќи ги првите врти и жица за вртење на екстремните редови на пролетта. Стинг чекор - 20 ... 25 мм. Смерениот одбор треба да биде дури и тесни, без колење и виси.
Следно, слојот на волна е надредено на седиштето, а на неа е митка или опасност, која е цврсто испружена и шина на страните на теми или прикован од страна на масовни нокти. После тоа, конечно го заврши производот, а потоа затегнете го седиштето со крпа со кои се соочувате. Соочувањето со ткивото мора да се протега на мек елемент со усогласеност со симетријата на моделот, без брчки и изобличување, се зема по должината на рабовите и цврсто прикачен на рамката на позадини со ноктите на позадината со
Интервал 20., 30 mm или без изложеност се залепува по должината на рабовите. Работ на соочувањето е затворен со декоративна плетенка.

Тема 15. Складирање на реновиран мебел
Долг и должност на чуварите и сопствениците на антички мебел - да обезбедат, пред сè, оптималниот режим на температура и влажност во собата. Оптималната температура е 18 ° C. Нејзините осцилации се дозволени во рок од 15 ... 20 ° C. Релативната влажност на воздухот мора да биде во рамките на 50 ... 65%. Во меѓувреме, во есенскиот период, на пример, влажноста на воздухот во слабо проветрените простории достигнува 85 ,,90%, а со почетокот на грејната сезона се намалува на 40%. Таквите остри осцилации се исклучително опасни за стариот мебел, особено наредени и декорирани маркери, Инртиза, мозаик. Во производите каде што се применуваат разни рашини од дрво, старите и новите материјали, на различни начини кои реагираат на промената во влажноста, се случуваат внатрешни стресови, што доведува до уништување на дрво, или лепило конекција или друго.
Мебелот не треба да се инсталира во близина на грејните уреди, минималното растојание е 0,5 м. Неопходно е да се заштитат производите да влезат во нивната површина директна сончева светлина, затворање на прозорците со завеси. Се препорачува од задното мебел од време на време, така што светлината од прозорецот постојано не паѓа на една од страните.
Преуредувањето и превозот на мебел често стануваат причина за неговата штета. Кога преуредувачкиот мебел треба да го подигне, а не да се движи на подот, ризикувајќи ги нозете.
За да се обезбеди стабилност на кабинетот мебел, доколку е потребно, прават облоги под нозете, кои исто така го елиминираат искривувањето и обезбедуваат бесплатно отворање на вратата. Мебелот полиран и завршен мебел мора да биде заштитен од внесување на капките на површината на вода, од контакт со топли предмети. Не го работат мебелот до големи оптоварувања. За да се спречи лезијата на тапациран мебел, треба да се користат такви традиционални средства како лаванда или лисја на еукалиптус.

Тема 16. Сечење на површини под вредни дрвени и камени карпи.
За сечење Примени ги следните алатки: Рачна сопирачка, Шеплај, осип, белипови и порои, челик, прст, коса, гума за џвакање, коси, сунѓер, уред за вклучување. Сечење под даб. Почвата за сечење под даб е подготвена од златен окер со додавање на цинк.
Најчестиот прием на сечење под даб е сечење на гумениот гребен. Скалтоп е отсечен од парче гумена плоча со дебелина од 3-5 мм, по должината на рабовите на кои забите се сечат во различни големини, од најголемите до многу мали (5-7 заби од 1 см).
Lescing е почесто направено со вода композиции кои брзо ќе се исушат. Според сушите, загубата слој е покриен со лесен масло лак еден или двапати. Кога лакот е обложен, двапати од првиот слој е мелење пемза во прав со вода за да се даде на површината грубост.
Како бизарен цртеж на основните слоеви забележани на радијални делови, сечењето го добило името на сечење под огледалото даб. Со светло-модел на темна позадина, површината за сечење е подготвена како што е опишано погоре, одвојувајќи го со мал изглед, проследено со слој од челик. Тогаш палецот, завиткан со крпа, "Пирс" цртежот, отстранувајќи некои од пречката на места. Цртежот е избричен со мека речник. Слојот на исушениот облик е насликан со шминка за врзување, внимателно избришани со брзо место за да ги направи малку полесни. После тоа, Flabs произведуваат малку одлучувачка површина и по сушењето е покриена со лак.
Кога се сече под даб, понекогаш површините даваат тип на порозност, тркалање со ролери за челични опрема. За да го направите ова, нанесете тела со различен сет на ролки. Сечењето под орев се изведува во потемна почва отколку под дабот. За ова, почвата е подготвена од едно парче на Белил и три дела на златен окер со мешавина од железна супа со саѓи или волшебник умбра. Боите се разредуваат со мешавина на Олифа и Терперен земена во еднакви износи. Кога почвата се суши, лесен слој е надминуван, составен од 95% од суровата Umbra и 5% прекрасна умбра, се осветлени на пиво или квас. Под-преговарачката површина исто така е избришана со пиво или квас, така што помал слој е помал. Lasing слојот веднаш се спушти од врвот до дното.
Кога лесниот слој е возење, површината е покриена со масло слој кој се состои од три дела на природна умбра и еден дел од прекрасна умбра. Боите се разредуваат со мешавина на OLIFA со терпентин еднаква на квантитетот.
Засолниште за прст-прст по должината на суровиот слој по должината на слојот на маслени бои на тенок допир (окер, природна и величествена умбра, Luggy Siena). Овие бои од палетата или од стакло, наизменично или делумно мешање, се протекуваат за да произведат слоеви на природните ореви.
Страничните површини потоа се третираат со сув пастир и веднаш растат со флертувања. Конечниот помалку е направен по сушењето на одделени слоеви. За да го направите ова, сечење е покриено со тенок слој на лесните од потемникот на тонот на сечење, варен од природна и величествена умбра, збунет на пиво или квас. Страничните делови се одделени во форма на попречни брановидни линии. Како што се исуши, површината е покриена со лак два пати со влажно мелење на првиот слој на лак. Сечењето под црвено дрво се изведува на почвата на златна боја со црвеникава нијанса. Кулерот на почвата е составен од жолт окер (околу 80%), железна турбина, жолта крона и белешка, разредена со мешавина од Олифа и Турпидар.
Со сушење слој на почвата, се применува суптилен корумпиран масло слој, составен од изгорени умбра и Сиена со мал додаток на Krapp-лак. За слој на суров леск, слоевите на цртежот се како пастир. Кога лесниот слој е сува, тој е покриен со лак двапати со влажно мелење на првиот слој. Комбинираните сечи се изведуваат со користење на методите опишани погоре; На истата површина, одделни рамнини може да се одделат под разни видови вредни карпи.
Секвенца на операции при сечење под мермер. Во зависност од тоа дали површината е избрана под бел или сив мермер, се подготвува бела или сива сина позадина. Според ниско-духовна позадина, две црни ресни насликани вените на светлината боја на сива боја. Кога лезинг слојот е возење, тој е покриен со лак два пати.
Decalcoma. Со цел да се добие релативно евтино високо уметничко сечење на површината под дрво и мермер, што не бара употреба на високо квалификувани алфриистички уметници, се препорачува да се користи метод на Decalcoma, односно превод на готовата површина на цртежите , претходно произведени од фабриката на листови хартија. Кога ги користат преведените обрасци, тие се сечат на парчиња, од кои тие прават модел на сечење со посакуваниот модел. Тогаш цртежот е обложен со масло лак и се применува на добро подготвена ѕидна површина. Кога лакот појаснува и цврсто лепи на цртежот, хартијата е навлажнета со вода. Лепило супстрат на која беше испечатена сликата, се врти, а хартијата лесно се отстранува од сликата. За сила, цртежот по сушењето е покриен со оценки за маслени светла од 4C или 5C.

17. Професионална антички мебел реставратор единица.
Степенот на подготовка: волшебник на реставрација на мебел од 2-3 празнење.
Малку време: - 4 месеци, 3 месеци теорија, 1 месец - пракса.
Диплома за диплома.
Потребна е последователна сертификација на Реставрацијата на Институтот за уметност.

Буџет и договорна (платена) основа за обука.
Главната цел на програмата е да се подготват високо квалификувани и широко образовани мајстори во областа на реставрација на мебелот. Програмата за обука е насочена кон проучување на искуството за развој на технологии за реставрација на мебел, реставрација, заштита, конзервација, современи проблеми со конзервација.
18. Реставраторски правила.
1. Чувајте ги максималните стари, оригинални елементи во производот. Потребен
Се стремиме да ги зачуваме и користиме сите делови од мебел што друго може
Служат (дрво, обложување, материјали за полнење, итн.), И внесете како
Можете да помалку од нови предмети. За да се зачува силата на производот, им е дозволено да произведува нови рамковни елементи кои нема да бидат видливи за време на изложеноста. Во овој случај, делови од стари делови се користат за поправка на видливи делови од мебел.
2. Избегнувајте радикални, неповратни дејства. Принципот на реверзибилност е главниот во реставрацијата. Сите акции кои Restorer произведува мора да имаат реверзибилен карактер (зачувување, поправка, надополнување на загубата). Не е дозволено да се применува недоволно докажани нови (особено синтетички) материјали и технологии кои се применуваат или може да предизвикаат континуирано непоправлива штета на производот. Кога реставрацијата на врежан мебел со позлата, старото лево и позлата е целосно отстранета, без оглед на степенот на безбедност на објектот. Со уништување на авторот на почвата и позлата на XVIII век, на тој начин го нарушуваме споменикот. Завршениот површински третман на раката на волшебникот на нашето време не го зачувува ракописот на ерата. Нешто губи автентичноста.
3. Почитувајте го природниот стареење ", патината на времето. Ако производот е полирана од гранат полиран, кој ја дава површината со свилен сјај и ја открива длабочината и ги доставува влакната од дрвото, а потоа во текот на годините оваа длабочина е засилена . Површината со благородна патина се одликува со транспарентност, мекост и длабочина на тонот, обично малку потемна од оригиналната боја на дрвото. Времето го остава својот знак на метал: бронза и месинг се темни, стануваат порела, гребење останува на позлата.
4. Не ги елиминирајте трагите на реставрација направени во старите денови. Внимателниот став кон мебелот како историски споменик мора да го држи реставраторот од корекција. Во старите денови, мебелот често се повторува. Овие измени укажуваат на промена на вкусовите и барањата за мебел во различни историски периоди. Со елиминирање на овие трансформации, можете да изгубите
Траги од историја на мебел, не се во целосна доверба дека во исто време се враќа нејзиниот оригинален изглед.
5. Подобрување на загубата само во присуство на доволно сигурни информации. Кога се изгуби дел од структурата или декоративните предмети од производот, се случува проблемот со неговото закрепнување. Зачувани идентични или симетрични елементи се користат како модел и дупликат. Исто така, дојде во случај кога недостасува дел
Зачувани на друг производ вклучен во истата слушалка (за време на реставрацијата
Столици, на пример), или на друг познат примерок (кога опремени се повторува).
Како аналози, се користат други производи, идентични со времето и стилот на извршување, како и цртежи, цртежи, фотографии и други илустративни материјали.
6. Не обидувајте се да го вратите невидливиот. Многу добри реставратори сметаат дека честа за скривање на реставрацијата, за да биде незабележлива, верувајќи дека обновениот мебел ја губи својата вредност. Тие понекогаш прават дополнителни скапи и бескорисни дела, обидувајќи се да ја прикријат реставрацијата: имитираат црви, пукнатини на дрвото,
Загадување или триење на позлата и завршувањето на слој, лажни нови елементи за стари. Неопходно е да се осигура дека реставрацијата не е шокантна, многу впечатлива, треба да биде невидлива од далеку, оставајќи го производот е цврст и хармоничен. Во исто време, за специјалист за учење антички мебел, разликата во старите, вистинските елементи и дополнувања треба да бидат очигледни. За ова сосема доволно
Кога фитинг тонот на боја направи мала разлика помеѓу старите и новите делови на производот.
7. Не обидувајте се да го подобрите мебелот. Реставрацијата понекогаш е идентификувана со поправка на која целта се спроведува главно на утилитарна функција на мебелот и е дозволено да биде навремен начин. Овој пристап кон реставрацијата постоеше во XIX век, кога средното време и ренесансниот мебел беше значително искривен. Невозможно е да се повторат грешките од минатото во однос на мебелот на подоцнежното време, особено објекти кои претставуваат историска или уметничка вредност.
8. Не земајте избрзани, брзи одлуки. Пред да започне со реставрација, неопходно е темелно да се размислува за целиот процес и да се направи план за работа, да ги утврди методите и приемите на извршувањето на секоја фаза. Научни организации, како што се сите-руски
Уметнички научен реставраторски центар именуван по академик I. Е. Грабар и истражувачкиот институт за реставрација на сите синдикати, кој ќе помогне во решавањето на секое прашање.
Како по правило, проектот за реставрација предложен од реставраторот на изведувачот треба да се разгледа и одобри Советот за реставрација, кој ги вклучува музејските чувари, истражувачите, реставратори. Советот може да направи желби и дополнувања на планот за реставрација. Оваа практика ги исклучува грешките за време на реставрацијата, ја зголемува одговорноста на изведувачот и во исто време му овозможува на Restorer да преземе иницијатива за акумулирање на искуството.
9. Зачувајте ги сите информации за обновениот мебел. Преземање на реставрација на мебел, реставраторот мора да ги собере сите достапни информации за историјата на споменикот, условите за негово складирање претходните реставрации итн. Доколку постојат етикети, означување или други знаци на самиот производ, тие мора да бидат зачувани .
Реставрацијата може да отвори многу во мебелот: нејзиниот производител, автор, историја. Сите овие информации мора да бидат зачувани. Во процесот на реставрација, сите активности извршени од страна на реставратор мора да бидат снимени со детален опис на употребените материјали, алатки, методи и времетраење на извршувањето на одредена операција. Сите податоци се внесуваат во типичен "пасош
Реставрација на споменикот на историјата и културата ", што е важен документ за последователната студија на споменикот.

19. "Master Restoretor на мебел".

Наставната програма вклучува дисциплини за реставрација на дрво, декоративни површини, скулптури и камен, мебел и други предмети на декоративна и применета уметност. Посебно внимание во процесот на учење се посветува на современи методи за реставраторска работа, прашања за заштита на споменици, прашања поврзани со управувањето во областа на користење и промоција на културното наследство. Програмата за обука се заснова на најновите информации и компјутерски технологии, нови методи на реставрација на мебелот.
Основни теоретски курсеви.
- Историја на уметностите
- Историја на руската уметност
- Историја на декоративна и применета уметност
- Вовед во професијата Restorer
- Реставрациски материјали
- Правна основа за реставрација, уметничко управување, основите на пазарна економија
- Основни технолошки процеси на реставрација
- Наука за материјали
- алатки и опрема за реставрација
- Реконструкција, рекреација и заштита на споменици на културата
- Наведи и испитување на објекти на DPI
-Реент Проблеми за реставрација наука
- Историја и методологија на науката за реставрација

Насоката на реставрацијата на уметничкиот метал постои во центарот од 1945 година. Работилницата враќа различни видови на музејски метал направен во широк временски опсег. Експертите работат со црно и боја, како и скапоцен метал, вклучувајќи сребро, злато, бронза, месинг, бакар и калај. Реставрација Постојат предмети од археолошки ископувања, црковни прибор и антички руски бакар кастинг, оружје, предмети за домаќинство, предмети од народниот живот, како и дела на декоративни и применети уметнички часовници, уреди за осветлување и меморијални јадења.

Повеќе 100 Металните објекти се обновуваат годишно

Во текот на годините на работа, работилницата беше вратена повеќе од 4.000 експонати од црни, обоени и скапоцени метали од средства и изложби на десетици руски музеи. Меѓу нив се збирки и индивидуални објекти на археологијата и етнографијата од музејскиот резерват "Кижи", Тиихир музеј, Петрозаводск, предметите на црковниот култ од музеите на Новиот Ерусалим и Сергиев Посада, спомен-оружје од Музејот на историјата од Дон Козаки во Новохеркаск. Одделот беше обновен од Корсонскиот крст на XII век од Музејот на Песклавл-Залески (сега е едно од главните светилишта на катедралата Николски на женскиот манастир Свети Никола во Переславл); XVI век сончеви часови од Музејот на Иваново.

• Универзитетот за информатичка технологија именуван по razumovsky
• Студентски синдикат, неговото значење и корист
• Исто така, постојат повеќе кратки, неофицијални намалувања на академските степени
• Некои проблеми на Договорот за доверба
• И меѓународни односи
• Извештај за додипломски студии за истражување, пример
• Развој на вештачка интелигенција во шаховските програми за обука на шахот и вештачката интелигенција
• Паралелни светови - доказ за постоење, колку паралелни светови постојат?
• Целата вистина за универзумот и она што ни треба!
• Вештачката интелигенција го победи човекот во игри (оди, шах и други) обука на проектот шах и вештачка интелигенција

• Оптички феномен Мираж и неговите ставови Како да ја фотографираат дневната ротација на небото
• Шах и МАТ, вештачка интелигенција: она што го учиме искуството на шахот на Хари Касперов и вештачка интелигенција
• Меѓународен научен клуб
• НЛО е "временска машина"?
• Бионични раце: Историја, иднина и реалност Бионични луѓе
• Најмногу невообичаени племиња на Земјата (34 фотографии)
• Мистериозни смртни случаи на познати личности Нови факти за Тутанкамон
• Војната ќе биде во ноември. Светот е во воена состојба. Кој, каде и за што е важен сега. Мали кашмир конфликт и внатрешни проблеми на Индија и Пакистан
• Свами Даша го изрази името на новиот руски претседател што друго да го види
• Дали знаете кои големи китови во светот?