• كل شيء عن اختيار الستائر الكهربائية: الأنواع ومبدأ التشغيل
• كيفية إصلاح مقبض الباب الداخلي: إصلاح افعل ذلك بنفسك
• اختيار أفضل مكنسة كهربائية للبناء، ومراجعة نماذج مختلفة من أفضل المكانس الكهربائية للبناء
• مؤسسة اقتصادية افعلها بنفسك لمنزل خاص أرخص نوع من الأساس
• تركيب قفل مقبض الباب على الباب الداخلي كيفية تركيب الأقفال الداخلية
• تركيب أبواب المدخل بيديك تركيب باب حديدي للشقة بيديك
• من بنى أول مصنع للطوب في روسيا؟
• خطة عمل لإنتاج ألواح الرصف كم يدفعون مقابل إنتاج ألواح الرصف
• تكنولوجيا بناء المنزل الفنلندية كيفية تجميع لوحة المنزل بنفسك
• منازل الإطار من طابق واحد ونصف مشاريع المنازل من طابق واحد ونصف

لذلك، في إحدى اللغات التركية، الكازاخستانية، الكلمة كيرتعني "الحافة" والكلمة سيرا على الاقدام- "خبز". ويفسر ذلك حقيقة أن علم المعادن ظهر مبكرًا بين الأتراك، واستخدمت الأفران المصنوعة من الطوب الحراري لصهر الحديد. تم استخدامه قبل الطوب في روس طيدة(على سبيل المثال، عندما زار إيفان الرهيب كاتدرائية القديسة صوفيا غير المكتملة في فولوغدا، سقط عليه حريق طيدة:"كأنها تسقط من قبو الغباء طيدةأحمر"). ""البلينثا"" عبارة عن صفيحة فخارية رفيعة وعريضة يبلغ سمكها حوالي 2.5 سم، وكانت تصنع في قوالب خشبية خاصة. تم تجفيف البلينثا لمدة 10-14 يومًا، ثم تم حرقها في الفرن. توجد على العديد من القواعد علامات تعتبر علامات الشركة المصنعة. على الرغم من أنه حتى عصرنا هذا، كان الطوب الخام غير المحترق يستخدم على نطاق واسع في العديد من البلدان، غالبًا مع إضافة القش المقطوع إلى الطين، إلا أن استخدام الطوب المخبوز في البناء يعود أيضًا إلى العصور القديمة (المباني في مصر، 3-2 ألف سنة قبل الميلاد). لعب الطوب دورًا مهمًا بشكل خاص في الهندسة المعمارية في بلاد ما بين النهرين وروما القديمة، حيث تم وضع الهياكل المعقدة من الطوب (45 × 30 × 10 سم)، بما في ذلك الأقواس والأقبية وما شابه ذلك. تنوع شكل الطوب في روما القديمة، بما في ذلك الطوب المستطيل والمثلث والمستدير، وتم قطع ألواح الطوب المستطيلة بشكل قطري إلى 6-8 أجزاء، مما جعل من الممكن وضع بناء أكثر متانة وشكلًا من القطع المثلثة الناتجة.

تم استخدام الطوب المخبوز القياسي في روس منذ نهاية القرن الخامس عشر. ومن الأمثلة الصارخة على ذلك بناء أسوار ومعابد الكرملين في موسكو في عهد يوحنا الثالث، والتي أشرف عليها حرفيون إيطاليون. " ... وتم بناء فرن من الطوب خلف دير أندرونيكوف، في كاليتنيكوف، فيما يجب حرق الطوب وكيفية صنعه، فالطوب الروسي لدينا أطول بالفعل وأصعب، وعندما يلزم كسره، يتم نقعه في الماء . أمروا بخلط الجير بشكل كثيف بالمعازق، وبمجرد أن يجف في الصباح، من المستحيل تقطيعه بالسكين.».

ظهر الطوب المستطيل المألوف (كان أكثر ملاءمة للحمل باليد) في إنجلترا في القرن السادس عشر.

أبعاد

• 0.7 NF ("اليورو") - 250×85×65 ملم؛
• 1.3 NF (وحدة مفردة) - 288×138×65 ملم.

غير مكتمل (جزء):

• 3/4 - 180 ملم؛
• 1/2 - 120 ملم؛
• 1/4 - 60-65 ملم.

اسماء الاحزاب

وفقًا لـ GOST 530-2012، تحمل حواف الطوب الأسماء التالية:

أنواع الطوب ومزاياها

ينقسم الطوب إلى مجموعتين كبيرتين: الأحمر والأبيض. يتكون الطوب الأحمر بشكل رئيسي من الطين والأبيض - من الرمل والجير. وكان يطلق على خليط الأخير اسم "السيليكات" ومن هنا جاء الطوب الرملي والجيري.

الطوب الرملي الجيري

أصبح من الممكن "طهي" الطوب الرملي الجيري فقط بعد تطوير مبادئ جديدة لإنتاج مواد البناء الاصطناعية. يعتمد هذا الإنتاج على ما يسمى بتركيب الأوتوكلاف: 9 أجزاء من رمل الكوارتز، وجزء واحد من الجير الهوائي والمواد المضافة بعد الضغط شبه الجاف (وبالتالي إنشاء شكل من الطوب) تخضع لمعالجة الأوتوكلاف (التعرض لبخار الماء عند درجة حرارة 170-200 درجة مئوية وضغط 8-12 ضغط جوي). إذا تمت إضافة أصباغ مقاومة للعوامل الجوية والقلويات إلى هذا الخليط، فسيتم الحصول على الطوب الجيري الرملي الملون.

مزايا الطوب الرملي الجيري

عيوب الطوب الرملي الجيري

• العيب الخطير للطوب الرملي الجيري هو انخفاض مقاومته للماء ومقاومته للحرارة، لذلك لا يمكن استخدامه في الهياكل المعرضة للماء (الأساسات، وآبار الصرف الصحي، وما إلى ذلك) ودرجات الحرارة المرتفعة (الأفران، والمداخن، وما إلى ذلك).

تطبيق الطوب الرملي الجيري

يستخدم الطوب الرملي الجيري عادة في بناء الجدران والفواصل الحاملة والمدعمة ذاتيًا، والمباني والهياكل المكونة من طابق واحد ومتعددة الطوابق، والأقسام الداخلية، وملء الفراغات في الهياكل الخرسانية المتجانسة، والجزء الخارجي من المداخن.

طوب سيراميك

يستخدم الطوب الخزفي عادةً في تشييد الجدران والفواصل الحاملة والمدعمة ذاتيًا، والمباني والهياكل المكونة من طابق واحد ومتعددة الطوابق، والأقسام الداخلية، وملء الفراغات في الهياكل الخرسانية المتجانسة، ووضع الأساسات، وداخل المداخن، والمنشآت الصناعية والأفران المنزلية.

ينقسم الطوب الخزفي إلى عادي (بناء) ومواجه. يستخدم هذا الأخير في جميع مجالات البناء تقريبًا.

يتم تصنيع الطوب المواجه باستخدام تقنية خاصة تمنحه الكثير من المزايا. لا ينبغي أن يكون الطوب المواجه جميلًا فحسب ، بل يجب أن يكون موثوقًا أيضًا. عادة ما يتم استخدام الطوب المواجه في تشييد المباني الجديدة، ولكن يمكن أيضًا استخدامه بنجاح في أعمال الترميم المختلفة. يستخدم في تكسية قواعد المباني والجدران والأسوار وفي التصميم الداخلي.

مميزات طوب السيراميك العادي

• متين ومقاوم للاهتراء.يتمتع الطوب الخزفي بمقاومة عالية للصقيع، وهو ما تؤكده سنوات عديدة من الخبرة في استخدامه في البناء.
• عزل الصوت الجيد- الجدران المصنوعة من الطوب الخزفي، كقاعدة عامة، تتوافق مع متطلبات [SP] 51.13330.2011 "الحماية من الضوضاء".
• امتصاص منخفض للرطوبة(أقل من 14٪، وبالنسبة للطوب الكلنكر، يمكن أن يصل هذا الرقم إلى 3٪) - علاوة على ذلك، يجف الطوب الخزفي بسرعة.
• الحفاظ على البيئةيتكون الطوب الخزفي من مواد خام طبيعية صديقة للبيئة - الطين باستخدام تقنية مألوفة للبشرية منذ عشرات القرون. أثناء تشغيل المباني المقامة منه، لا تنبعث من الطوب الأحمر مواد ضارة بالإنسان، مثل غاز الرادون.
• مقاومة لجميع الظروف المناخية تقريبامما يسمح لك بالحفاظ على الموثوقية والمظهر.
• قوة عالية(15 ميجا باسكال وما فوق - 150 ضغط جوي).
• كثافة عالية(1950 كجم/م3، حتى 2000 كجم/م3 مع القالب اليدوي).

مزايا الطوب المواجه للسيراميك

• مقاومة الصقيع.تواجه الطوب مقاومة عالية للصقيع، وهذا مهم بشكل خاص للمناخ الشمالي. تعتبر مقاومة الطوب للصقيع، إلى جانب القوة، أهم مؤشر على متانته. يعتبر الطوب المواجه للسيراميك مثاليًا للمناخ الروسي.
• المتانة والاستقرار. نظرًا لقوتها العالية ومساميتها المنخفضة، تتميز أعمال البناء المصنوعة من المنتجات المواجهة بقوتها العالية ومقاومتها المذهلة للتأثيرات البيئية.
• مختلف القوام والألوان.مجموعة الأشكال والألوان المختلفة للطوب المواجه تجعل من الممكن إنشاء تقليد للمباني القديمة عند بناء منزل حديث، كما ستجعل من الممكن استبدال الأجزاء المفقودة من واجهات القصور القديمة.

عيوب الطوب السيراميك

• غالي السعر. نظرًا لحقيقة أن الطوب الخزفي يتطلب عدة مراحل من المعالجة، فإن سعره مرتفع جدًا مقارنة بسعر الطوب الرملي والجيري.
• إمكانية الإزهار. على عكس الطوب الرملي والجيري، فإن الطوب الخزفي "يتطلب" ملاطًا عالي الجودة، وإلا فقد يظهر الإزهار.
• ضرورة شراء كافة أنواع الطوب المواجهة المطلوبة من دفعة واحدة. إذا تم شراء الطوب الخزفي المواجه من دفعات مختلفة، فقد تنشأ مشاكل في النغمة.

تكنولوجيا الإنتاج

حتى القرن التاسع عشر، ظلت تقنيات إنتاج الطوب بدائية وتتطلب عمالة كثيفة. تم تشكيل الطوب يدويًا، وتجفيفه حصريًا في الصيف، ثم حرقه في أفران أرضية مؤقتة مصنوعة من الطوب الخام المجفف. وفي منتصف القرن التاسع عشر، تم بناء الفرن الدائري، بالإضافة إلى آلة الضغط بالحزام، مما أدى إلى ثورة في تكنولوجيا الإنتاج. في نهاية القرن التاسع عشر، بدأ بناء المجففات. في الوقت نفسه، ظهرت آلات معالجة الطين: العدائين، البكرات، مطاحن الطين.

في الوقت الحاضر، يتم إنتاج أكثر من 80٪ من إجمالي الطوب من قبل المؤسسات على مدار العام، من بينها مصانع ميكانيكية كبيرة بسعة تزيد عن 200 مليون قطعة سنويًا.

تنظيم إنتاج الطوب

طوب سيراميك

من الضروري تهيئة الظروف لضمان معايير الإنتاج الأساسية:

• تكوين الطين ثابت أو متوسط.
• عملية إنتاج موحدة.

في إنتاج الطوب، يتم تحقيق النتائج فقط بعد تجارب طويلة مع أنظمة التجفيف والحرق. يجب أن يتم تنفيذ هذا العمل وفقًا لمعايير الإنتاج الأساسية الثابتة.

فخار

يتكون الطوب الخزفي الجيد (المواجه) من الطين المستخرج في جزء ناعم بتركيبة ثابتة من المعادن. تعد الرواسب ذات التركيبة المتجانسة من المعادن وطبقة الطين التي يبلغ طولها عدة أمتار، والمناسبة للتعدين باستخدام حفارة ذات دلو واحد، نادرة جدًا وقد تم تطويرها كلها تقريبًا.

تحتوي معظم الرواسب على طين متعدد الطبقات، لذلك تعتبر الحفارات ذات الدلاء والدوارة أفضل الآليات القادرة على إنتاج طين متوسط ​​التركيب أثناء التعدين. عند العمل، يقطعون الطين إلى ارتفاع الوجه، ويسحقونه، وعند الخلط يتم الحصول على تركيبة متوسطة. أما الأنواع الأخرى من الحفارات فلا تقوم بخلط الطين، بل تستخرجه على شكل كتل.

يعد تكوين الطين الثابت أو المتوسط ​​ضروريًا لتحديد ظروف التجفيف والحرق المستمرة. تتطلب كل تركيبة نظام التجفيف والحرق الخاص بها. بمجرد تحديد الأوضاع، يمكنك الحصول على طوب عالي الجودة من المجفف والفرن لسنوات.

يتم تحديد التركيب النوعي والكمي للودائع نتيجة لاستكشاف الودائع. يكشف الاستكشاف فقط عن التركيب المعدني: ما هو نوع الطميية الغرينية، والطين القابل للانصهار، والطين المقاوم للحرارة، وما إلى ذلك الموجودة في الرواسب.

أفضل أنواع الطين لإنتاج الطوب هي تلك التي لا تحتاج إلى إضافات. لإنتاج الطوب، عادة ما يتم استخدام الطين، وهو غير مناسب لمنتجات السيراميك الأخرى.

مجففات الغرفة

يتم تحميل المجففات بالكامل بالطوب، وتتغير درجة الحرارة والرطوبة تدريجيًا عبر كامل حجم المجفف، وفقًا لمنحنى التجفيف المحدد للمنتجات.

مجففات الأنفاق

يتم تحميل المجففات بشكل تدريجي ومتساوي. تتحرك عربات الطوب عبر المجفف وتمر على التوالي عبر مناطق ذات درجات حرارة ورطوبة مختلفة. من الأفضل استخدام مجففات الأنفاق لتجفيف الطوب المصنوع من مواد خام متوسطة التركيب. يتم استخدامها في إنتاج منتجات سيراميك البناء المماثلة. إنهم "يحتفظون" بوضع التجفيف جيدًا مع التحميل المستمر والموحد للطوب الخام.

عملية التجفيف

الطين عبارة عن خليط من المعادن، يتكون من أكثر من 50% من الجزيئات يصل وزنها إلى 0.01 ملم. يشمل الطين الناعم جزيئات أقل من 0.2 ميكرون، وطينًا متوسطًا 0.2-0.5 ميكرون، وطينًا خشنًا 0.5-2 ميكرون. يوجد في حجم الطوب الخام العديد من الشعيرات الدموية ذات التكوين المعقد والأحجام المختلفة التي تتشكل بواسطة جزيئات الطين أثناء التشكيل.

ينتج الطين كتلة بالماء، والتي، بعد التجفيف، تحتفظ بشكلها، وبعد إطلاق النار يكتسب خصائص الحجر. يتم تفسير اللدونة من خلال اختراق الماء، وهو مذيب طبيعي جيد، بين جزيئات المعادن الطينية الفردية. تعتبر خصائص الطين مع الماء مهمة عند صب الطوب وتجفيفه، ويحدد التركيب الكيميائي خصائص المنتجات أثناء الحرق وبعد الحرق.

تعتمد حساسية الطين للتجفيف على نسبة جزيئات "الطين" و"الرمل". كلما زاد عدد جزيئات "الطين" في الطين، كلما زادت صعوبة إزالة الماء من الطوب الخام دون تكسير أثناء التجفيف وزادت قوة الطوب بعد إطلاق النار. يتم تحديد مدى ملاءمة الطين لإنتاج الطوب عن طريق الاختبارات المعملية.

إذا تم تشكيل الكثير من بخار الماء في المادة الخام في بداية التجفيف، فقد يتجاوز ضغطها قوة الشد للمادة الخام وسيظهر صدع. لذلك، يجب أن تكون درجة الحرارة في المنطقة الأولى للمجفف بحيث لا يؤدي ضغط بخار الماء إلى تدمير المادة الخام. في المنطقة الثالثة للمجفف، تكون قوة المادة الخام كافية لزيادة درجة الحرارة وزيادة سرعة التجفيف.

تعتمد خصائص تشغيل منتجات التجفيف في المصانع على خصائص المواد الخام وتكوين المنتجات. لا يمكن اعتبار أنظمة التجفيف الموجودة في المصانع ثابتة ومثالية. تُظهر ممارسات العديد من المصانع أنه يمكن تقليل وقت التجفيف بشكل كبير باستخدام طرق لتسريع انتشار الرطوبة الخارجي والداخلي في المنتجات.

بالإضافة إلى ذلك، من المستحيل تجاهل خصائص المواد الخام الطينية من رواسب معينة. هذه هي بالضبط مهمة تقنيي المصانع. من الضروري تحديد إنتاجية خط صب الطوب وأنماط التشغيل لمجفف الطوب، والتي تضمن مواد خام عالية الجودة مع أقصى إنتاجية يمكن تحقيقها لمصنع الطوب.

عملية إطلاق النار

الطين عبارة عن خليط من معادن منخفضة الذوبان ومقاومة للحرارة. أثناء عملية الحرق، ترتبط المعادن منخفضة الذوبان بالمعادن المقاومة للحرارة وتذيبها جزئيًا. يتم تحديد هيكل وقوة الطوب بعد إطلاق النار من خلال نسبة المعادن منخفضة الذوبان والحرارية ودرجة الحرارة ومدة إطلاق النار.

أثناء حرق الطوب الخزفي، تشكل المعادن منخفضة الذوبان مراحل بلورية زجاجية ومقاومة للحرارة. مع زيادة درجة الحرارة، يمر المزيد والمزيد من المعادن المقاومة للحرارة إلى الذوبان، ويزداد محتوى الطور الزجاجي. مع زيادة محتوى الطور الزجاجي، تزداد مقاومة الصقيع وتقل قوة الطوب الخزفي.

مع زيادة مدة الاشتعال، تزداد عملية الانتشار بين المرحلتين الزجاجية والبلورية. في أماكن الانتشار، تنشأ ضغوط ميكانيكية كبيرة، لأن معامل التمدد الحراري للمعادن الحرارية أكبر من معامل التمدد الحراري للمعادن منخفضة الذوبان، مما يؤدي إلى انخفاض حاد في القوة.

بعد الحرق عند درجة حرارة 950-1050 درجة مئوية، يجب ألا تزيد نسبة الطور الزجاجي في الطوب الخزفي عن 8-10%. أثناء عملية الحرق، يتم اختيار ظروف درجة حرارة الحرق ومدة الحرق بحيث تضمن كل هذه العمليات الفيزيائية والكيميائية المعقدة أقصى قوة للطوب السيراميكي.

الطوب الرملي الجيري

رمل

المكون الرئيسي للطوب الرملي الجيري (85-90٪ من الوزن) هو الرمل، لذلك تقع مصانع الطوب الرملي الجيري عادة بالقرب من رواسب الرمل، وتكون محاجر الرمل جزءًا من المؤسسات. يحدد تكوين وخصائص الرمل إلى حد كبير طبيعة وخصائص تكنولوجيا الطوب الرملي والجيري.

الرمل عبارة عن تراكم سائب من الحبوب ذات التركيبات المعدنية المختلفة بقياس 0.1 - 5 ملم. بناءً على أصلها، تنقسم الرمال إلى طبيعية وصناعية. وتنقسم الأخيرة، بدورها، إلى النفايات الناتجة عن سحق الصخور (مخلفات خلع الخام، ومحاجر الحجارة المكسرة، وما إلى ذلك)، والنفايات المسحوقة الناتجة عن احتراق الوقود (الرمال من خبث الوقود)، والنفايات المسحوقة من المعادن (الرمل من الأفران العالية والمياه السترات).الخبث).

إن شكل وطبيعة سطح حبيبات الرمل له أهمية كبيرة في قابلية تشكيل خليط السيليكات وقوة المادة الخام، كما يؤثر أيضاً على معدل التفاعل مع الجير الذي يبدأ أثناء المعالجة بالأوتوكلاف على سطح الرمل. بقوليات.

عند خلط الرمل بشكل خشن في المحجر، يتم التحقق من نسبة تحميل العربات أو الشاحنات القلابة بالرمل بأحجام مختلفة في كل وجه. إذا كان هناك العديد من صناديق الاستقبال لأجزاء رملية مختلفة، فمن الضروري التحقق من النسبة المحددة للرمل في الشحنة من خلال عدد مغذيات ذات نفس السعة، مع تفريغ الرمل بأحجام مختلفة في نفس الوقت.

يجب عزل الرمل القادم من الوجه قبل استخدامه في الإنتاج من الشوائب الأجنبية - الحجارة وكتل الطين والفروع والأشياء المعدنية وما إلى ذلك. أثناء عملية الإنتاج، تسبب هذه الشوائب عيوبًا في الطوب وحتى أعطالًا للآلات، لذا فإن المخابئ الرملية يتم تركيبها فوق المخابئ الرملية لفات الطبل.

جير

الجير هو المكون الثاني لخليط المواد الخام اللازمة لإنتاج الطوب الرملي الجيري.

المواد الخام لإنتاج الجير هي صخور كربونية تحتوي على 95% على الأقل من كربونات الكالسيوم CaCO3. وتشمل هذه الحجر الجيري الكثيف، والحجر الجيري، والحجر الجيري، والطباشير، والرخام. وجميع هذه المواد عبارة عن صخور رسوبية، تكونت أساساً نتيجة ترسب مخلفات الكائنات الحيوانية في قاع أحواض البحر.

يتكون الحجر الجيري من الجير والكالسيت الجيري وكمية معينة من الشوائب المختلفة: كربونات المغنيسيوم، وأملاح الحديد، والطين، وما إلى ذلك. ويعتمد لون الحجر الجيري على هذه الشوائب. عادة ما يكون لونه أبيض أو بظلال مختلفة من اللون الرمادي والأصفر. إذا كان محتوى الطين في الحجر الجيري أكثر من 20٪، فإنه يسمى مارل. تسمى الحجر الجيري الذي يحتوي على نسبة عالية من كربونات المغنيسيوم بالدولوميت.

مارل عبارة عن صخرة كلسية طينية تحتوي على 30 إلى 65٪ مادة طينية. وبالتالي فإن وجود كربونات الكالسيوم فيه لا يتجاوز 35 - 70٪. من الواضح أن المارل غير مناسب تمامًا لصنع الجير منها وبالتالي لا يستخدم لهذا الغرض.

تنتمي الدولوميت مثل الحجر الجيري إلى صخور كربونية تتكون من معدن الدولوميت (CaCO3 * MgCO3). نظرًا لأن محتواها من كربونات الكالسيوم أقل من 55%، فهي أيضًا غير مناسبة لحرق الجير. عند حرق الحجر الجيري للحصول على الجير، يتم استخدام الحجر الجيري النقي فقط الذي لا يحتوي على كميات كبيرة من الشوائب الضارة على شكل طين وأكسيد المغنيسيوم وغيرها.

بناءً على حجم القطع، يتم تقسيم الحجر الجيري المستخدم في حرق الجير إلى كبيرة ومتوسطة وصغيرة. يتم تحديد محتوى الغرامات في الحجر الجيري عن طريق غربلة الصخور من خلال الشاشات.

المادة الرابطة الرئيسية لإنتاج منتجات السيليكات هي بناء الجير الهوائي. يتكون التركيب الكيميائي للجير من أكسيد الكالسيوم (CaO) الممزوج بكمية معينة من أكسيد المغنيسيوم (MgO).

هناك نوعان من الجير: الجير الحي والمطفأ؛ في مصانع الطوب الرملي والجيري، يتم استخدام الجير الحي. عند حرقه يتحلل الحجر الجيري تحت تأثير درجة الحرارة المرتفعة إلى ثاني أكسيد الكربون وأكسيد الكالسيوم ويفقد 44% من وزنه الأصلي. بعد حرق الحجر الجيري، يتم الحصول على الجير المقطوع (الجير المغلي)، والذي له لون أبيض رمادي، وأحيانا مصفر.

عندما يتفاعل الجير المقطوع مع الماء، تحدث تفاعلات التميه: CaO+ H2O = Ca(OH)2; MgO+H2O=Mg(OH)2 أو بمعنى آخر طحن الجير. تفاعلات الترطيب لأكسيد الكالسيوم والمغنيسيوم تنتج الحرارة. يزداد حجم الجير المقطوع (الغليان) أثناء الترطيب ويشكل كتلة مسحوقية بيضاء وخفيفة من هيدرات أكسيد الكالسيوم Ca(OH)2. لإطفاء الجير بالكامل، من الضروري إضافة ما لا يقل عن 69٪ من الماء إليه، أي لكل كيلوغرام من الجير الحي حوالي 700 جرام من الماء. والنتيجة هي الجير المطفأ الجاف تمامًا (الزغب). ويسمى أيضًا الجير الجوي. إذا قمت بطحن الجير بالماء الزائد، فستحصل على معجون الجير.

يجب تخزين الجير فقط في مستودعات مغطاة تحميه من الرطوبة. لا ينصح بتخزين الجير في الهواء لفترة طويلة، لأنه يحتوي دائمًا على كمية قليلة من الرطوبة التي تطفئ الجير. يؤدي محتوى ثاني أكسيد الكربون في الهواء إلى تفحيم الجير، أي اندماجه مع ثاني أكسيد الكربون وبالتالي انخفاض جزئي في نشاطه.

كتلة السيليكات

يتم تحضير خليط الرمل الجيري بطريقتين: الأسطوانة والصومعة.

تتمتع طريقة تحضير كتلة السيلاج بمزايا اقتصادية كبيرة مقارنة بطريقة الأسطوانة، حيث أنه عند تثبيت الكتلة، لا يتم استهلاك البخار لإطفاء الجير. بالإضافة إلى ذلك، فإن تكنولوجيا طريقة إنتاج الصومعة أبسط بكثير من طريقة الأسطوانة. يتم تغذية الجير والرمل المحضرين بشكل مستمر بواسطة مغذيات بنسبة معينة في خلاط مستمر ذو عمود واحد ويتم ترطيبهما بالماء. تدخل الكتلة المختلطة والمبللة إلى الصوامع، حيث يتم الاحتفاظ بها لمدة 4 إلى 10 ساعات، يتم خلالها إطفاء الجير.

الصومعة عبارة عن وعاء أسطواني مصنوع من صفائح الفولاذ أو الخرسانة المسلحة. ارتفاع الصومعة 8 - 10 م وقطرها 3.5 - 4 م وفي الجزء السفلي الصومعة لها شكل مخروطي. يتم تفريغ الصومعة باستخدام وحدة تغذية الأقراص على الحزام الناقل. في هذه الحالة، يتم إطلاق كمية كبيرة من الغبار.

عند تخزينها في الصوامع، غالبًا ما تشكل الكتلة أقواسًا؛ والسبب في ذلك هو درجة الرطوبة العالية نسبيًا للكتلة، فضلاً عن ضغطها وتصلبها الجزئي أثناء الشيخوخة. في أغلب الأحيان، يتم تشكيل الأقواس في الطبقات السفلى من الكتلة، عند قاعدة الصومعة. لتفريغ السيلاج بشكل أفضل، من الضروري الحفاظ على محتوى الرطوبة في الكتلة عند أدنى مستوى ممكن. يتم تفريغ الصوامع بشكل مرضي فقط عندما يكون محتوى الرطوبة في الكتلة 2-3%. تكون كتلة السيلاج أثناء التفريغ أكثر غبارًا من الكتلة التي تم الحصول عليها بطريقة الأسطوانة؛ وبالتالي ظروف عمل أكثر صعوبة لموظفي الصيانة.

يتم تشغيل الصومعة على النحو التالي: داخل الصومعة مقسمة إلى ثلاثة أقسام حسب الأقسام. يتم سكب الكتلة في أحد الأقسام خلال 2.5 ساعة، ويلزم نفس القدر من الوقت لتفريغ القسم. بحلول الوقت الذي تمتلئ فيه الصومعة، يكون للطبقة السفلية وقت للراحة في نفس الوقت، أي حوالي 2.5 ساعة. ثم يترك القسم لمدة 2.5 ساعة، وبعد ذلك يتم تفريغه. وهكذا تنطفئ الطبقة السفلية خلال حوالي 5 ساعات.

نظرًا لأنه يتم تفريغ الصوامع من الأسفل فقط، والفاصل الزمني بين عمليات التفريغ هو 2.5 ساعة، يتم أيضًا الاحتفاظ بجميع الطبقات اللاحقة لمدة 5 ساعات في الصوامع التي تعمل بشكل مستمر.

الضغط على الطوب الخام

تتأثر جودة الطوب وقوته بشكل كبير بالضغط الذي تتعرض له كتلة السيليكات أثناء الضغط. نتيجة للضغط، يتم ضغط كتلة السيليكات.

التاريخ القديمالطوب العتيق

قليل من مواد البناء يمكن أن تنافس الطين في العصور القديمة. استمر تطويره من قبل البشر لأكثر من ألف عام. يبلغ عمر أقدم الأشياء المصنوعة من الطين المحروق، والتي عثر عليها في سلوفاكيا، في موقع من العصر الحجري القديم، حوالي 24 ألف سنة. ويشار إلى المنتجات المصنوعة من الطين المحروق بالسيراميك، وأهم منتج في صناعة الفخار هو الطوب. تم استخدام الطوب المحروق في البناء منذ العصور القديمة. ومثال على ذلك المباني المصرية التي أقيمت في الألف الثالث والثاني قبل الميلاد. الطوب كمادة بناء مذكور في الكتاب المقدس"وقال بعضهم لبعض: دعونا نصنع لبنا ونحرقه بالنار. وكان لهم اللبن بدل الحجارة» (العهد القديم. تكوين 11: 3). كان للطوب أهمية كبيرة في الهندسة المعمارية في بلاد ما بين النهرين وروما القديمة، حيث تم وضع الأقواس والأقبية وغيرها من الهياكل المعقدة منه. في مصر وبلاد ما بين النهرين، عرفوا كيفية حرق الطوب منذ ثلاثة آلاف سنة قبل الميلاد. تدريجيا، تم استبدال الطوب الطيني بالطوب الخزفي. والسبب في ذلك هو انخفاض مقاومة الماء. كان الطوب الخزفي أكثر موثوقية ودائمة. يتم الحصول عليها عن طريق حرق المواد الخام. وفقًا للبيانات التي تركها هيرودوت، في الوقت الذي حكم فيه الملك نبوخذنصر بابل (القرن السادس قبل الميلاد)، كانت هذه المدينة واحدة من أكبر وأجمل المدن في العالم، والتي تدين إلى حد كبير بالطوب الخزفي. في وصف النموذج الأولي لبرج بابل، وهو معبد مكون من سبع طبقات، أشار هيرودوت إلى أن المعبد كان مبطنًا بالطوب المزجج الأزرق. كانت مدينة أور الواقعة في بلاد ما بين النهرين محاطة بجدار من الطوب الخام يبلغ عرضه 27 مترًا. كانت أور عاصمة جنوب بلاد ما بين النهرين في بداية الألفية الثانية قبل الميلاد. ه. كان للطوب شكل فريد في الشرق القديم. كانت على شكل زجاجات طينية وتبدو مثل أرغفة الخبز الأبيض الحديثة. كان الشكل الأكثر شيوعًا للطوب القديم هو المربع الذي يبلغ طول جوانبه 30-60 سم وسمكه 3-9 سم، وقد استخدم هذا الطوب في اليونان القديمة وبيزنطة، وكان يطلق عليه بلينثا، والتي تُترجم من اليونانية وتعني "الطوب".

تاريخ إنشاء الطوب القديم في روسيا

يعود ظهور الطوب في روس القديمة في القرن العاشر إلى الثقافة البيزنطية. لقد تم استخدامه على نطاق واسع منذ نهاية القرن. وقد جلب سر إنتاج الطوب معهم البناؤون البيزنطيون الذين وصلوا مع الكهنة والعلماء وغيرهم من الحرفيين بعد المعمودية عام 988. أصبحت كنيسة العشور في كييف أول مبنى من الطوب في روس القديمة. تم بناء أول منازل من الطوب في موسكو عام 1450، وتم بناء أول مصنع للطوب في روسيا عام 1475. في السابق، تم إنتاج الطوب بشكل رئيسي في الأديرة. تم استخدامه أثناء إعادة بناء الكرملين في موسكو في 1485-1495. ومن الأمثلة على ذلك بناء أسوار ومعابد الكرملين، والتي تم تنفيذها تحت قيادة أساتذة إيطاليين. في عام 1500، تم بناء الكرملين من الطوب في نيجني نوفغورود، وبعد 20 عاما تم بناء نفس الشيء في تولا، وفي عام 1424، في منطقة موسكو، تم بناء دير نوفوديفيتشي.

استخدم مهندسو روسيا القديمة قاعدة واسعة الاستخدام بقياس 40x40 سم وسمك 2.5-4 سم. على سبيل المثال، تم بناء كاتدرائية القديسة صوفيا في كييف باستخدام هذه القاعدة. يتم تفسير شكله وحجمه من خلال سهولة صب وتجفيف وحرق الطوب "الرقيق". السمة المميزة للبناء القاعدي هي مفاصل الملاط السميكة إلى حد ما مع طبقات من الحجر الطبيعي بعد عدة صفوف من البناء. تم استخدام القاعدة في روسيا حتى القرن الخامس عشر. وقد تم استبداله بـ"الطوب الأرسطي"، الذي يشبه في الحجم نظيره الحديث. على مر القرون، تغير شكل وحجم الطوب باستمرار، لكن المعيار الرئيسي كان دائمًا هو مدى راحة البناء الذي يعمل به، بحيث يتناسب حجم وقوة اليد مع الطوب. على سبيل المثال، وفقًا لـ GOST الروسي، يجب ألا يزيد وزن الطوب عن 4.3 كجم. تم وضع معايير الطوب الحديث في عام 1927 وما زالت كذلك حتى يومنا هذا: 250 × 120 × 65 ملم. كل وجه من الطوب له اسمه الخاص: الأكبر يسمى "سرير"، والجانب الطويل يسمى "ملعقة"، والأصغر يسمى "كزة". كان تقييم جودة مواد البناء في عهد بيتر الأول صارمًا للغاية. كانت إحدى أبسط الطرق للتحقق من جودة الطوب هي تفريغ الدفعة بأكملها التي تم إحضارها إلى الحامل من العربة، وإذا تم كسر أكثر من ثلاث قطع، فسيتم رفض الدفعة بأكملها.

يعتبر أول منزل من الطوب في سانت بطرسبرغ هو غرف مستشار الأميرالية كيكين. تم بناؤها في عام 1707. في وقت لاحق، في عام 1710، تم بناء منزل المستشار G. P. Golovin على ساحة الثالوث. ثم تم بناء قصر الأميرة ناتاليا ألكسيفنا، أخت بطرس الأول، عام 1711. وفي عام 1712، تم تنفيذ بناء قصري بيتر الأول الصيفي والشتوي، من عام 1710 إلى عام 1727. تم بناء قصر مينشيكوف - أول منزل كبير من الطوب في سانت بطرسبرغ. تم إعادة بناء القصر عدة مرات، لكنه مع ذلك احتفظ بمظهره الأصلي. يتم استخدامه الآن كمتحف وهو فرع من متحف الأرميتاج الحكومي.

بالفعل في القرن الثامن عشر، لتحديد المنشقين، أُمر المصنعون بوضع علامة تجارية على الطوب الخاص بهم. في عام 1713، بموجب مرسوم بيتر الأول، تم بناء مصانع الطوب الجديدة بالقرب من سانت بطرسبرغ. أعطى الإمبراطور كل واحد من أصحابها مهمة إنتاج أكبر عدد ممكن من الطوب. تم جمع الحرفيين للعمل من جميع أنحاء روسيا. كما حظر المرسوم تشييد المباني الحجرية في مدن أخرى من البلاد تحت التهديد بمصادرة الممتلكات وإرسالها إلى المنفى. تمت كتابة هذا الشرط خصيصًا لترك البنائين وغيرهم من الحرفيين بدون عمل، على أمل أن يأتوا هم أنفسهم لبناء سانت بطرسبرغ. كان على أي شخص يدخل المدينة أن "يدفع" ثمن المرور بالطوب الذي أحضره معه. هناك نسخة تم تسمية Brick Lane بهذا الاسم لأنه كان يوجد في موقعها مستودع من الطوب المأخوذ لدخول المدينة.

استمرت تقنيات صنع الطوب في البقاء بدائية وكثيفة العمالة حتى القرن التاسع عشر. تم تشكيل الطوب يدويًا، وتم تجفيفه فقط في الصيف، وتم إطلاق النار في أفران أرضية مؤقتة، والتي تم وضعها من الطوب الخام المجفف. تميز منتصف القرن التاسع عشر ببداية التطور النشط لصناعة الطوب، ونتيجة لذلك ظهرت المصانع الحديثة التي تنتج الطوب في عصرنا. لقد كان الطوب ولا يزال مادة البناء الأكثر شعبية لمختلف الهياكل، سواء كانت أسوار بسيطة أو فلل فاخرة أو مباني متعددة الطوابق. بفضل تنوع الألوان والأشكال، تتمتع المباني المبنية من الطوب دائمًا بمظهر فريد من نوعه. إن سهولة الاستخدام والقوة والمتانة لمواد البناء هذه ستبقيها بين رواد مواد البناء لفترة طويلة. اليوم، يتم إنتاج أكثر من 15000 مجموعة من الأحجام والأشكال والأنسجة السطحية والألوان من الطوب في العالم. يتم إنتاج الطوب الصلب والمجوف والأحجار الخزفية المسامية ذات خصائص الحماية الحرارية المتزايدة.

كان الطوب الملكي الروسي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر يزن عادة حوالي 10 أرطال أي حوالي 4.1 كجم، وكانت أبعاده 26-27x12-13x6-7 سم، وهذه هي أبعاد طوب البناء القديم للمباني المدنية والدينية في كولومنا ، بني في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين تلقى الطوب القياسي الحديث أبعاده في عام 1927 ولا يزال كذلك حتى يومنا هذا: 250 × 120 × 65 ملم. تتطلب GOST الروسية ألا يتجاوز وزن الطوب 4.3 كجم. كل وجه من الطوب له اسمه الخاص: الوجه الأكبر الذي يوضع عليه الطوب عادةً يسمى "سرير" ، والجانب الطويل يسمى "ملعقة" ، والجانب الصغير يسمى "كزة". يشكل الطوب الذي تم وضعه بجانبه الطويل على طول الجدار بناء نصف قرميد، ويسمى صف من هذا الطوب في البناء المعقد بالطوب الملعقة. إذا تم وضع الطوب مع الجانب الطويل عبر الجدار، فسيتم تسمية الصف بصف الجزار. الفرست هي الصفوف الخارجية من الطوب التي تشكل سطح البناء. تسمى الفيرست الموجودة على جانب الواجهة بالخارجية، وتلك التي تواجه المبنى تسمى بالداخلية. يُطلق على جميع الطوب القديم الموضوع بين الفرست الداخلية والخارجية اسم طوب الردم أو الردم.

تاريخيًا، وجد الطوب الخزفي مكانًا موثوقًا لتطبيقه في التاريخ العام لصناعة البناء والتشييد في جميع أنحاء العالم، حيث يلعب دورًا مهمًا ورائدًا حتى يومنا هذا. اليوم، لا أحد يجفف الطوب الخزفي على النار ولا يكون مسؤولاً عن جودة الطوب المنتج برؤوسه. من منتصف القرن التاسع عشر. بدأ التطور النشط لصناعة الطوب، مما أدى إلى ظهور مصانع إنتاج الطوب الحديثة. في الوقت الحاضر، يتم إنتاج أكثر من 80٪ من مواد البناء هذه من قبل الشركات على مدار العام، من بينها مصانع ميكانيكية كبيرة بسعة تزيد عن 200 مليون وحدة. في السنة. من الصعب تخيل عدد أنواع الطوب الحديث، فهو واسع جدًا. يتم الآن إنتاج الطوب في أكثر من 15000 مجموعة من الأشكال والأحجام والألوان والأنسجة السطحية في العالم، كما أن تنوع الألوان والأشكال يمنح المباني مظهرًا فريدًا. يظل الطوب هو المادة الأكثر شعبية لبناء الهياكل المختلفة: من الأسوار البسيطة إلى الفيلات الفاخرة والمباني متعددة الطوابق. الطوب سهل الاستخدام وقوي ومتين. حاليًا، يتم إنتاج الطوب الصلب والمجوف وأحجار السيراميك المسامية ذات خصائص معززة للحماية من الحرارة. ويستخدم الطوب الصلب، على سبيل المثال، لبناء الأساسات، ويستخدم الطوب المجوف خفيف الوزن لوضع الجدران. هذه المادة القديمة والحديثة في نفس الوقت لم تفقد أهميتها اليوم.

في مصر، تعلم الناس حرق الطوب منذ 3 آلاف سنة قبل الميلاد، وهو ما تؤكده كتابات المخطوطات. بسبب انخفاض مقاومة الماء، تم استبدال الطوب اللبن بالطوب الخزفي الأكثر متانة، والذي يتم الحصول عليه عن طريق حرق الطوب اللبن. وفي الصور المحفوظة من زمن الفراعنة يمكنك أن ترى كيف تم الحصول على الطوب وكيف تم بناء المباني منه. ولكي نكون منصفين، لا بد من القول أن الفرق بين مشاريع البناء في ذلك الوقت والمشروع الحالي ليس كبيرا جدا. قام المصريون القدماء فقط بالتحقق من صحة بناء الجدران باستخدام المثلث وحملوا الطوب على الهزازات، وقد تم الحفاظ على مبدأ تشييد المباني منذ ذلك الحين دون تغيير عمليًا.

بدأ تاريخ الطوب منذ وقت طويل جدًا، منذ أن بدأ الناس في حرق الأطباق. عندها بدأ إنتاج السيراميك الحديث.

هيكل من الطوب المصري القديم

فخور بشكل خاص بالبناء المبني من الطوب في مصر القديمة وبلاد ما بين النهرين، والذي خلق عناصر هيكلية معقدة. خذ على سبيل المثال برج بابل، وهو أحد عجائب الدنيا السبع. تم اكتشاف بقاياها في مطلع العصر (القرنين التاسع عشر والعشرين). كان مبنى من الطوب مكونًا من سبع طبقات، وكانت بطانة جدرانه مصنوعة من الطوب المزجج الأزرق. يمكن الافتراض أنه منذ آلاف السنين كانت هناك بالفعل تقنيات في الشرق، مما جعل من الممكن صنع وحرق أنواع مختلفة من الطوب، على غرار الطوب العادي الحديث والمواجه. لكن في العصور القديمة، كان الفقراء يبنون منازلهم من الطوب المجفف بالشمس، وليس من الطوب المحروق. ربما، في وقت لاحق فقدت هذه التقنية بطريقة أو بأخرى.

كان هناك طوب مختلف:

1. غير محترق، أي مجفف بالشمس;
2. أطلقت في فرن.

النوع الأول من الطوب هو الطين الخام. لم تكن هناك حاجة إلى معرفة خاصة لتصنيع مواد البناء هذه. ولا يزال يستخدم في بعض دول العالم.

هناك إصدارات مختلفة من مظهره.

الطين الخام . تصنيع.

عيب هذا الطوب الخام هو تأثير المطر عليه. ووفقا للعلماء، فإن هذا الطوب مصنوع من كتلة طينية تجمعت في كتل بعد أن غمر النهر ضفتيه. وعندما جفت المياه، بقي الطين والطين والقش، المتجمعين معًا، على حافة الشاطئ، وجففتهم الشمس. وحدث أن الراتينج أضيف أيضًا إلى الكتلة. يمكن أن يحتوي هذا الطوب على 20 بالمائة من الطين إلى خمسة وسبعين بالمائة.

تقوم مصانع الطوب الحديثة باستخراج الطين من الأعماق وخلطه بعناية مع الرمل. ولكن من قبل، كان الناس يفضلون الرواسب الموجودة على السطح، وكانت تحتوي بالفعل على الطين والرمل بنسبة معينة. ثم قام صانعو الطوب باختبار الطين عن طريق تذوقه. يعتمد قرار تنفيذ البناء في منطقة معينة على توفر الطوب الطيني.

عند العثور على نوع مناسب من الطين، تم تحريره من الحجارة حتى لا تجعل من الصعب قطع منتجات الطوب ولا تنفجر أثناء إطلاق النار. عندما أصبح الطين جاهزًا، تم خلطه بالماء وتشكيله.

بفضل إطلاق النار، أصبح الطوب متينًا واكتسب صفات الحجر. لكنهم اختلفوا في أنه من الأسهل عليهم إعطاء الشكل المطلوب.

يعد حرق الطوب عملية إنتاج معقدة

بعد إطلاق النار، يصبح الطوب مقاومًا للماء. إطلاق النار ليس عملية بسيطة. إذا وضعت لبنة في النار، فإنها لن تصبح قوية. قبل الوصول إلى درجة محددة من التلبيد، يجب أن تكون هناك درجة حرارة ثابتة (900-1150 درجة مئوية) لعدة ساعات (8-15). تعتمد درجة الحرارة على نوع الطين المستخدم. لتجنب الشقوق، مطلوب تبريد بطيء بعد إطلاق النار.

اطلاق الطوب

إذا لم يتم حرق الطوب بما فيه الكفاية، فإنه يصبح طريًا ويتفتت. إذا كانت قوية جدًا، فإنها تفقد شكلها أثناء إطلاق النار ويمكن أن تذوب وتتحول إلى مادة زجاجية. من أجل إطلاق النار بشكل صحيح، يجب أن يكون هناك فرن يتم فيه الحفاظ على درجة الحرارة المطلوبة باستمرار.

كان الشكل الأكثر شيوعًا للطوب هو الشكل المربع، بأضلاع 30 و60 سم، وسمك 3 إلى 9 سم. كانوا يطلق عليهم القواعد (الكلمة جاءت من اليونانية). في اليونان القديمة وبيزنطة كان هناك طلب كبير عليهم. بدت القاعدة وكأنها كتلة مسطحة. في تصورنا يبدو مثل البلاط أكثر من الطوب.

متى ظهر الطوب في روس؟

تعلمت روس القديمة عن الطوب بفضل الثقافة البيزنطية. جلب بناة من بيزنطة وكشفوا سر إنتاج الطوب. لقد وصلوا مع أساتذة وعلماء وكهنة آخرين عام 988 بعد معمودية روس. أول مبنى من الطوب هنا كان كنيسة العشر في كييف. ظهرت المباني الأولى من الطوب في موسكو عام 1450، وبعد 25 عامًا فقط تم بناء أول مصنع للطوب في روسيا (1475)، لإنتاج الطوب. قبل ذلك، كان الطوب يُصنع بشكل رئيسي في الأديرة. في عام 1485، بدأت إعادة بناء موسكو الكرملين، حيث تم استخدام الطوب. أشرف على بناء أسوار ومعابد الكرملين أساتذة إيطاليون. وكانت المرحلة التالية هي بناء الكرملين من الطوب في نيجني نوفغورود (1500). تم بناء واحدة مماثلة في تولا في عام 1520.

بيتر الأول وسانت بطرسبرغ ومصانع الطوب

في سانت بطرسبرغ، من بين المنازل المبنية من الطوب الأول كانت غرف مستشار الأميرالية كيكين، التي بنيت في عام 1707. بعد ثلاث سنوات، في ميدان ترينيتي - منزل المستشار G. P. جولوفين (1710). في العام التالي، تم بناء قصر ناتاليا ألكسيفنا، الأميرة، أخت بيتر الأول، التالي - بناء قصور الشتاء والصيف لبيتر الأول نفسه (1712). لفترة طويلة، لمدة سبع سنوات، تم بناء قصر مينشيكوف. أعيد بناؤه عدة مرات. ولكن، على الرغم من كل شيء، تم الحفاظ على مظهره الأصلي. وهو اليوم متحف، وهو فرع من متحف الأرميتاج الحكومي.

أول الطوب الروسي. بيتر 1

سمح بيتر الأول بموجب مرسوم ببناء مصانع الطوب الجديدة، حيث كان على المصنعين وضع الطوابع على الطوب الخاص بهم لتسهيل العثور على المنشقين. بعد كل شيء، تم تحديد قوة مواد البناء هذه بكل بساطة. تم إلقاء مجموعة المنتجات بأكملها من العربة. إذا تم كسر ثلاثة طوب على الأقل، فإن جميع المنتجات تعتبر ذات نوعية رديئة. تطور إنتاج الطوب، وتم جمع الحرفيين في جميع أنحاء روسيا. وفي الوقت نفسه، كان هناك حظر على تشييد المباني الحجرية في مدن أخرى. تم تهديد من انتهك هذا المرسوم بالنفي ومصادرة الممتلكات. جاء العديد من البنائين إلى سانت بطرسبرغ بحثًا عن عمل. كان على أي شخص يدخل أو يدخل أن يترك لبنة، ما يسمى بالممر إلى المدينة. هذا هو بالضبط ما كنت أعتمد عليه بيتر، هناك افتراض بأن كاميني لين تم بناؤه من الطوب المستورد والمستورد.

كيف تطورت صناعة الطوب؟

استمر الإنتاج التكنولوجي للطوب في البقاء بدائيًا وكثيف العمالة حتى القرن التاسع عشر. تم تشكيل الطوب يدويًا، وتجفيفه فقط في الصيف، وإشعاله في أفران أرضية مؤقتة، والتي كانت مبطنة بالطوب الخام المجفف.

لبنة ذات علامة تجارية أخرى

في منتصف القرن التاسع عشر، بدأت صناعة الطوب في التطور بنشاط. تظهر المصانع الحديثة التي تنتج الطوب في عصرنا. اليوم يمكننا أن نقول بثقة أن إنتاج الطوب واسع ومتنوع: يتم إنتاج أكثر من خمسة عشر ألف مجموعة وأشكال وأحجام وملمس سطحي وألوان مختلفة. وأيضًا يمكن أن يكون الطوب مجوفًا وسيراميكًا وذو خصائص عازلة للحرارة وعادية وشكلية وأمامية ومدفأة ومفردة ومزدوجة وسميكة وغيرها. وبناء على ذلك، يمكنك بناء أي شيء منه: من عمود بسيط إلى مبنى شاهق ذو شكل غير عادي. العمل معه مناسب، فهو يعتبر مادة قوية ودائمة وجميلة وصديقة للبيئة.

بي ايه رابابورت.إنتاج البناء في روس القديمة (القرنين العاشر والثالث عشر)

يعد الطوب المادة الأكثر شيوعًا في صناعة البناء في روسيا القديمة. لذلك، بطبيعة الحال، جذبت تكنولوجيا الطوب دائما انتباه مؤرخي الهندسة المعمارية الروسية القديمة. ومع ذلك، ظل الجانب التكنولوجي لإنتاج الطوب حتى الآن غير مستكشف تمامًا. في الأعمال المخصصة لهذه القضية، تم تقديم بيانات أكثر أو أقل أهمية فقط في الوقت الذي يبدأ من القرن السابع عشر، ولم تُعرف سوى معلومات متفرقة وغير صحيحة في كثير من الأحيان عن إنتاج الطوب في فترة ما قبل المغول. ( كونوروف إيه في. عن تاريخ الطوب في روسيا في القرنين الحادي عشر والعشرين. // آر. معهد تاريخ العلوم الطبيعية والتكنولوجيا. م، 1956. ت 7؛ تشيرنياك يا.ن. مقالات عن تاريخ إنتاج الطوب في روسيا. م، 1957 .)

وفي الوقت نفسه، فإن الدراسات الأثرية لآثار العمارة الروسية القديمة وأفران الطوب، التي أجريت مؤخرًا، تجعل من الممكن (مقارنة بالمصادر المكتوبة والمواد الإثنوغرافية) تقديم صورة عامة لإنتاج الطوب في روسيا القديمة.

صب الطوب. منذ بناء أول مبنى من الطوب الحجري في كييف في نهاية القرن العاشر. وحتى الغزو المغولي في منتصف القرن الثالث عشر. كان الطوب المستخدم في روس على شكل بلاط رقيق وواسع نسبيًا. في المصادر المكتوبة الروسية القديمة، تم تسمية الطوب بالكلمة اليونانية "القاعدة" (المتغيرات - "القاعدة"، "القاعدة"). ( منذ القرن الرابع عشر في روسيا بدأوا في استخدام مصطلح "الطوب". هذه الكلمة من أصل تركي، وكما يعتقد بعض الباحثين، جاءت من لغة تتار الفولجا (Yunaleeva R.A.، Galiullin K.R. حول تاريخ كلمة "لبنة" في اللغة الروسية // الأكاديمي زاب. معهد أذربيجان التربوي للغة الروسية والأدب 1974، العدد 1، ص 44 ). في القرن الرابع عشر. تم استخدام المصطلحين "القاعدة" و"الطوب" بالتبادل ( سريزنفسكي آي. مواد لقاموس اللغة الروسية القديمة. سانت بطرسبرغ، 1893. T. 1. Stb. 1209؛ 1902.ت 2.ستب. 965 ) جاء هذا النوع من الطوب إلى روس من بيزنطة.

إن إنتاج الطوب، الذي يبدو للوهلة الأولى أمرًا بسيطًا للغاية، يتطلب في الواقع معرفة خاصة وخبرة كبيرة. بادئ ذي بدء، ليس كل الطين مناسبًا لصنع الطوب الجيد. بالإضافة إلى ذلك، بحيث لا يتشقق الطين أثناء إطلاق النار والحصول على القوة اللازمة، يجب أن يكون هناك كمية معينة من الرمال. عادة، يتم اختيار الطين النقي لإنتاج الطوب، ويتم إضافة الرمل بشكل مصطنع. يعتبر أفضل الطين هو الذي يعطي انكماشًا خطيًا بنسبة 6-8٪ ( جونشار بي.دي. اسهل طرق صنع الطوب . م، 1958. ص 4 .).

أظهر تحليل الطوب من الآثار الروسية القديمة ذلك طوال القرن الحادي عشر. بالنسبة للطوب، استخدموا طين الكاولين، والذي كان لا بد في بعض الأحيان من نقله من بعيد. ( خولوستنكو إن.في. دراسة معمارية وأثرية لكاتدرائية الصعود لدير يليتس في تشرنيغوف // الآثار الثقافية. م، 1961. ت 3. ص 63 .). عادةً ما لا يكون الطوب المصنوع من هذا الطين أحمر اللون، ولكنه وردي أو أصفر فاتح أو أصفر فاتح. بحلول نهاية القرن الحادي عشر، على ما يبدو، بدأ أيضًا استخدام أنواع أخرى من الطين. في القرن الثاني عشر. كان الطين المحلي يستخدم بالفعل على نطاق واسع لصنع الطوب. علاوة على ذلك، فإن تنوع الطين في الطوب في أحد المعالم الأثرية يعد ظاهرة نادرة. في بعض الأحيان يوجد في البناء نوعان من الطوب، مصنوعان بشكل واضح من نوعين مختلفين من الطين. على سبيل المثال، في كنيسة الكاتدرائية القديمة بالقرب من فلاديمير فولينسكي، معظم الطوب أحمر، ولكن ما يقرب من 30٪ أصفر فاتح وأبيض. كما لوحظ وجود الطوب ذو اللونين الأحمر والأصفر الفاتح في كنيسة البشارة في تشرنيغوف. ومع ذلك، في كثير من الأحيان يكون الطوب متجانسًا في تكوين الطين داخل كل نصب تذكاري؛ على ما يبدو، عادة ما يتم أخذ الطين المخصص للبناء من محجر واحد.

تم عجن الطين الناتج في الحفر. بعد ذلك، بدأ صب المواد الخام. يمكننا إلى حد ما الحكم على نظام التشكيل من خلال الآثار المحفوظة على الطوب الروسي القديم نفسه. على ما يبدو، تم حشو الطين في قالب إطار خشبي، ثم تم قطع الفائض بسكين خشبي (قاعدة) إلى مستوى الحافة العلوية للإطار. تظهر آثار هذا القالب بوضوح على العديد من الطوب. عادة ما يكون السطح العلوي للطوب أملسًا وغالبًا ما يكون به خدوش خفيفة على طول المحور الطويل - وهو دليل على وجود قاعدة انزلاقية.

عادة ما يكون السطح السفلي للطوب خشنًا بعض الشيء؛ هذه بصمة للوحة الدعم الموضوعة على طاولة التشكيل. يتم التأكد من عدم وجود قاع في إطار القولبة من خلال ترتيب العلامات البارزة التي توجد أحيانًا على السطح السفلي للطوب. توجد العلامات، المطبوعة في شكل واحد، على جانب السرير في مواضع مختلفة، وفي بعض الأحيان يتم إزاحتها إلى الجانب بحيث نرى بصمة جزء فقط من العلامة، في حين أن الباقي قد تجاوز سطح العلامة. قالب طوب. (لاحظ، على سبيل المثال، على الطوب من كاتدرائية بوريس وجليب في دير سميادين في سمولينسك). يمكن أن يوجد هذا الموضع من العلامات فقط في حالة واحدة: إذا تم قطع نموذج طباعة الإشارة ليس في الجزء السفلي من الإطار، ولكن على اللوحة الخلفية.

وهكذا، اتضح أن إطارات صب الطوب لم يكن لها قاع، ويبدو أنها كانت من نفس نوع إطار "السطح" المستخدم في روسيا في الإنتاج الحرفي للطوب حتى القرن التاسع عشر. ( كروبسكي أ.ك. إنتاج الطوب // القاموس الموسوعي / بروكهاوس وإيفرون. سانت بطرسبرغ، 1895. ت 15، [كتاب] 29. ص 133 .)

هناك علامات مرتفعة في نهايات الطوب. عادة ما تكون هذه العلامات واضحة وغير واضحة. إذا تم قطع الشكل الخاص بهم في الجدار الجانبي للإطار، فإن عدم وجود علامات غير واضحة يشير إلى أن الإطارات كانت قابلة للفصل. (في الإثنوغرافيا، يُلاحظ وجود إطارات قابلة للفصل ومربوطة معًا بحبل ( بيلافينيتس إم. علم الطين؛ إنتاج الطوب طريقة بسيطة لتشكيل المواد الخام لبناء الطوب. سانت بطرسبرغ، 1903. ص 2 ) ومع ذلك، في بعض الأحيان يكون للطوب منحنى طفيف، ويكون الجانب الأملس (العلوي) دائمًا مقعرًا. من الواضح أن مثل هذا الانحناء يمكن أن يحدث عندما يتم إسقاط المادة الخام من الإطار، وهو أمر ممكن فقط مع الإطار الدائم.

أظهرت القياسات التفصيلية للطوب المصبوب في إطار واحد (كما يتضح من تطابق العلامات المطبوعة على الأطراف) اختلافها في الحجم: 1 سم في سمك الطوب وما يصل إلى 2 سم في طوله وعرضه. من الواضح أن مثل هذا الخطأ سمح به نظام التشكيل البدائي نفسه، وكذلك بسبب الاختلاف في ظروف التجفيف والحرق.

من المعروف من البيانات الإثنوغرافية أنه عند التجفيف، يتم وضع المواد الخام أولاً بشكل مسطح، ثم يتم قلبها على حوافها، وبعد ذلك يتم وضعها في أكوام (أو "مآدب"). ( سيمينوف م. مباني الطوب وإنتاج الطوب في منطقة ألمازوف في منطقة بالاشوفسكي // أسبوع ساراتوف زيمستفو. 1903. رقم 12. ص 73؛ خبرة في صناعة الطوب باليد. أومسك، 1957 .) استمرت عملية التجفيف من 10 إلى 14 يومًا ولكن في الظروف الجوية غير المواتية استمرت لمدة شهر. (جاء في وثيقة من القرن السابع عشر ما يلي: "لكن في الأحوال الجوية السيئة، لا يجف الطوب... ولا يعرفون كيفية وضع الطوب الرطب في الفرن" ( سبيرانسكي أ.ن. مقالات عن تاريخ وسام شؤون الحجر في ولاية موسكو. م، 1930. ص 86 ). من المحتمل جدًا أن يتم تجفيف الطوب الروسي القديم بنفس الطريقة تقريبًا، على الرغم من سمكه الصغير، فمن غير المرجح أن يتم وضعه على الحافة. تم تكديس الطوب القوطي في أكوام تصل إلى 10-12 صفًا. ( Tomaszewski Z. Badania cegl y jako metoda pomocnicza przy datowaniu obiektow architectureznych // Zoszyty naukowe Pomocnicza przy datowaniu obiektow Architektonicznych // Zoszyty naukowe Pomocnicza warszawskiej. وارسزاوا، 1955. N11 (Budownictwo)، z. 4. س 34؛ Wyrobisz A. Szedniowieczne cegielnie w wiekszych oszodkach miejskjch w Polsce // Studia z dziejow rzemioste i przemysfu. فروتسواف، 1961.ت. 1.س.68 .) في إنتاج الحرف اليدوية في القرن العشرين. تم وضع الطوب في "الولائم" على ارتفاع 6-8 صفوف. ( جونشار بي.دي. مرسوم. مرجع سابق. ص 25 .) ما كانت عليه أكوام التجفيف في روس القديمة غير معروف، ولكن إلى حد ما يمكن الحكم على ذلك من البصمات الموجودة على الطوب نفسه. من الواضح أن تجفيف المواد الخام تم بشكل مختلف في مراكز البناء المختلفة. وهكذا، في كييف، بيرياسلافل، الطوب غرودنو هناك آثار أقدام الأطفال والحيوانات الأليفة والطيور، آثار المطر ( أرز. 1). على ما يبدو، تم تجفيف اللحوم النيئة هنا على الأرض في الهواء الطلق. في الوقت نفسه، لا توجد آثار على طوب سمولينسك وبولوتسك؛ انطلاقا من هذا، تم التجفيف تحت مظلة (ربما في حظائر خاصة). في سمولينسك، لوحظت مطبوعات النسيج عدة مرات على السطح السفلي وعلى حواف الطوب؛ من الممكن أنه أثناء التجفيف تم وضعه تحت الطوب اللبن، على الرغم من أن الحقائق الإثنوغرافية تشير إلى أن منطقة التجفيف عادة ما يتم رشها بالرمل. في نوفغورود، على الطوب من أواخر القرن الثاني عشر إلى أوائل القرن الثالث عشر. يحمل أحد الأسرة دائمًا بصمات عشبية واضحة. في بعض الأحيان توجد بصمات يد بشرية على الطوب الروسي القديم - من الواضح أنها آثار حمل ووضع المواد الخام.

لم يتم تنفيذ صب الطوب على مدار السنة، ولكن فقط خلال موسم البناء. يتضح هذا بوضوح من خلال الحقائق الإثنوغرافية، والتي بموجبها استمر موسم صب الطوب تقريبًا من 20 مايو إلى 1 سبتمبر، أي. وشملت حوالي 900-1000 يوم عمل. (كان هذا هو طول الموسم في القرن التاسع عشر ( روشفورت إن. موقف الدرس المصور. ص، 1916. ص 295؛ كروبسكي أ.ك. إنتاج الطوب . ص134 ). حتى في سنوات ما بعد الثورة، لم يستمر موسم صناعة الطوب في روسيا أكثر من 3.5 أشهر ( ياجودين ف. إنتاج الطوب . م. د.، 1930. ص 47 ). لا يوجد سبب للاعتقاد بذلك في القرن الثاني عشر. كان الموسم أطول ( الحرف اليدوية لسكان الريف في منطقة بسكوف. بسكوف، 1888. ص 58؛ دراسة الحرف اليدوية في مقاطعة ساراتوف. ساراتوف، 1913. العدد 5. ص 22 ). ومن المرجح أن الطوب اللازم لبناء معبد صغير قد تم إعداده في موسم واحد، أما بالنسبة للمباني الكبيرة فقد يكون من الضروري صنعها موسمين أو حتى ثلاثة مواسم متتالية. انطلاقا من البيانات الإثنوغرافية، أنتج الحرفي ذو الخبرة ما يصل إلى 1500 قطعة من المواد الخام في يوم العمل. (دراسة الحرف اليدوية في مقاطعة ساراتوف. ص 23. وبحسب مصادر أخرى فإن صانعًا واحدًا مع مساعدين يصنعان 2500 قطعة يوميًا ( ويبر ك. دليل عملي لإنتاج الطوب. سانت بطرسبرغ، 1893. ص 107 ). ومع ذلك، بيانات من القرن السابع عشر. تشير إلى إنتاجية أقل بكثير: 2000 طوبة فقط لكل قالب شهريًا. ( سبيرانسكي أ.ن. مرسوم. مرجع سابق. ص 87 .).

تجدر الإشارة إلى أنه أثناء عملية التجفيف والحرق، ينخفض ​​\u200b\u200bحجم الطوب بشكل ملحوظ. لذلك، من أجل الحصول على لبنة محروقة بالحجم المطلوب، كان من الضروري جعل إطار الصب أكبر حجمًا إلى حد ما. من الواضح أن الحرفيين أخذوا في الاعتبار بعض معاملات انكماش الطين التي تم العثور عليها تجريبياً. (في نهاية القرن العاشر، أثناء بناء الأسوار الدفاعية، تم استخدام البناء من المواد الخام. هذه القواعد غير المحترقة أكبر في الحجم من تلك المحترقة، والتي تم استخدامها في نفس الوقت في بناء كييف. من الممكن جدًا أن الاختلاف في الحجم في هذه الحالة يتوافق مع نسبة الانكماش أثناء إطلاق النار ( حجم المواد الخام، انظر: Rappoport P.A. مقالات عن تاريخ العمارة العسكرية الروسية في القرنين العاشر والثالث عشر. م. ل.، 1956. ص 78،80،84،88 ). عند اختيار التنسيق، حدد الأساتذة، بالطبع، حجم الطوب الخام، وليس الطوب المحروق. في القرن ال 18 تم تحديد معيار الطوب حتى من خلال حجم الطوب اللبن ( كارولوف إي.في. الهياكل الحجرية وتطويرها والحفاظ عليها. م، 1966. ص 8 ) في الوقت نفسه، كان عليهم أن يكونوا حريصين بشكل خاص على أن الطوب الناتج لم يكن أكبر من المقصود، لأن أي زيادة في التنسيق تستلزم تعقيد عملية إطلاق النار، وبالتالي تدهور الجودة. بالإضافة إلى ذلك، فإن الزيادة في تنسيق الطوب يعقد عمل البنائين. ( لم يتم نسيان المزايا التي يوفرها تقليل شكل الطوب في القرن العشرين: "مع أحجام الطوب الأصغر، يحدث تجفيف وحرق المواد الخام بشكل متساوٍ، وهذا هو السبب في زيادة جودة الطوب بشكل ملحوظ... عمل الناقلات "(N. Lakhtin. المزيد عن أحجام طوب البناء القياسي // صناعة البناء. 1929. رقم 2. ص 160 ؛ انظر أيضًا: Venderoe B. ما هو الأفضل في البناء - للتقليل أو الزيادة) حجم الطوب // المرجع نفسه ص156 ). لكن هذا لا ينفي وجود اتجاه معاكس يرتبط بمصالح العملاء، إذ أن زيادة حجم الطوب وفرت عددا من المزايا الاقتصادية. لذلك، أدى تدخل الجهات الحكومية في بعض الأحيان إلى زيادة الأحجام القياسية للطوب، كما كان الحال، على سبيل المثال، مع إدخال “الطوب السيادي الكبير” في نهاية القرن السادس عشر. ( رابابورت بي. العمارة الروسية المتعرجة في أواخر القرن السادس عشر. // ميا. 1949. رقم 12. ص 294 ) لذلك، بطبيعة الحال، عند صنع إطارات القوالب، قدم الحرفيون، كقاعدة عامة، الحد الأدنى لمعامل الانكماش، والذي كان عادة أقل إلى حد ما من معامل الانكماش الفعلي الذي تم الحصول عليه. ونتيجة لذلك، كان شكل الطوب يميل إلى الانخفاض تدريجيا. (إن تقليل حجم الطوب هو أيضًا سمة من سمات العمارة البيزنطية ( انظر، على سبيل المثال، أبعاد الطوب الواردة في عمل E. Reusche: Reusche E. Polychromes Sichtmauerwerk byzantinischer und for Byzanz beeinflusster Bauten Siidosteuropas. كبلن، 1971 ). في جورجيا من القرن الرابع إلى القرن السادس عشر. تم تقليل طول الطوب بحوالي 10-15 سم ( جغامايا د.ك. بناء السيراميك في جورجيا الإقطاعية. تبليسي، 1980. ص 94-98 )

اطلاق الطوب. بدأت الدراسة الأثرية لأفران الطوب الروسية القديمة مؤخرًا نسبيًا. صحيح، بالفعل في عام 1891 في القرية. تم اكتشاف قمينتين من الطوب في شاتريش بالقرب من ستارايا ريازان (تم الحفاظ على أقبية الفرن وجدرانه جيدًا - ( انظر: آر. ريازان عالم آرتشر. كاميس. خلف. 1891 ريازان، 1892. ت 6. ص 43 .). A. V. الذي فحصهم. وذكر سيليفانوف أنه تم إعداد الوصف و"تم أخذ الرسومات". لسوء الحظ، لم يصل إلينا الوصف ولا الرسومات. أجبرنا عدم وجود أفران أصلية على الحكم على عملية الحرق بشكل أساسي من خلال الطوب نفسه. سمح التشابه بين إنتاج الطوب وإنتاج الفخار للباحثين بالبحث عن آثار لأفران الطوب بين بقايا أفران الفخار التقليدية. وفي الوقت نفسه، تم التعبير عن فكرة مفادها أن الإنتاج الضخم لإنتاج الطوب كان ينبغي أن يتسبب في استخدام أفران أخرى أكثر تعقيدًا وأكبر بكثير. في الواقع، أول فرن من الطوب الأصلي، الذي اكتشفه الحفريات في عام 1949 في سوزدال، تبين أنه يختلف عن أفران السيراميك التقليدية (الشكل 2). ( فارجانوف أ.د. أفران القرنين الحادي عشر والثاني عشر. في سوزدال // KSIIMK. 1956. العدد. 65. ص 49. في عام 1946 م. قام كارجر بالتنقيب عن هيكل كبير في كييف في ملكية كاتدرائية القديسة صوفيا، والذي فسره على أنه فرن للطوب (انظر: Karger M.K. Ancient كييف. M.; L., 1958. T. 1. P. 458) ). ومع ذلك، قريبا V. A. أظهر Bogusevich بشكل مقنع أن هذا الهيكل لا يمكن أن يكون فرن من الطوب، ولكنه كان بقايا الحمام ( انظر: بوغوسيفيتش ف. سبورودا من القرن الحادي عشر في فناء متروبوليتان كييف // علم الآثار. 1961.ت. 13. ص105 ) لسوء الحظ، لم تتم دراسة الفرن بشكل كافٍ، وبالتالي تظل الكثير من تفاصيله غير واضحة. يتم قطع موقد سوزدال في منحدر الضفة اليسرى للنهر. كامينكي. إنها مستطيلة الشكل. الحجم الخارجي حوالي 3.4 × 4.5 م، ويوجد ستة أقسام عبر الفرن، لها فتحة في الجزء الأوسط مغطاة بقوس - قناة الاحتراق الرئيسية. ارتفاع الأقسام 1.2 م. وهي مغطاة بمنصة أفقية من الطوب تشكل فتحة مستطيلة فوق كل قسم من القنوات - فتحة تهوية. تم الحفاظ على غرفة الاحتراق السفلية فقط، وتم العثور على كتل بناء متساقطة من غرفة إطلاق النار العلوية. الجدران والفواصل مصنوعة من الطوب والملاط الطيني. سمك الجدران الجانبية والخلفية 32 سم والوسطى 60 سم ولم ينج صندوق الاحتراق. السطح الداخلي للجدران خبث من نار قوية، والخارجي خام. من الواضح أن الموقد تم بناؤه من المواد الخام التي تم إطلاقها أثناء تشغيله. حجم طوب الفرن 4 × 20 × 32 سم، ولكن هناك أيضًا طوب أكبر - 4 × 20 × 37 سم، وفي الأقواس، على العكس من ذلك، أصغر - 3 × 19 × 28 سم. يبلغ حجم المفاصل الأفقية للملاط الطيني 3-4 سم وتبين أن الجزء الداخلي من الفرن مسدود بالطين والطبقة الثقافية. تم العثور على أجزاء من الطوب غير المستخدم في مكان قريب - على ما يبدو من منتجات هذا الفرن. سمك الطوب 3.5 - 4 سم وحجم جوانب عدة شظايا 32 و 37 سم وتم العثور على آثار فرن ثانٍ ربما مماثل على منحدر الضفة المقابلة للنهر. يبدو أن موقد سوزدال يعود تاريخه إلى وقت بناء كاتدرائية مونوماخ، أي. إلى مطلع القرنين الحادي عشر والثاني عشر.

أرز. 3. فرن الطوب في كييف. إعادة بناء V.A. خارلاموف	أرز. 4. فرن الطوب في سمولينسك على بروتوكا. علم الفلك
أرز. 5. فرن الطوب في سمولينسك على بروتوكا. منظر من الغرب	أرز. 6. فرن الطوب في سمولينسك على بروتوكا

وفي عام 1974، تم التنقيب عن فرنين في كييف، بجوار كنيسة العشر تقريبًا، إلى الشمال الغربي منها. ( كيلييفيتش إس.آر. ديتينيتس كييف، النصف الأول من القرن الحادي عشر من القرن الثالث عشر. كييف، 1982. ص 74 .) الأول له شكل مستطيل: 4.8 × 4.0 م ( أرز. 3). الجدران الخارجية المحفوظة بشكل أفضل سميكة للغاية - حوالي 1 متر، فقط غرفة الاحتراق محفوظة جزئيًا؛ إنه مزدوج، مقسم على طول الموقد بجدار داخلي. الجدران الخارجية للفرن مصنوعة من أربعة صفوف من الطوب اللبن في الملاط الطيني، والقسم الداخلي مصنوع من صفين. أبعاد غرفتي الفرن 2.7 × 0.9 و 3.0 × 0.9 م ويصل ارتفاع جدران غرفة الاحتراق إلى 1.3 م ولم يتم العثور على أي أثر لغرفة الاحتراق ولكن لا شك أنه يجب أن يكون هناك كانت غرفة النار هنا. يتم خبث الجزء السفلي من الفرن والسطح الداخلي لجدران غرفة الاحتراق، ويتم تسخين الجسم بالكامل باللون الأحمر حتى عمق 40 سم، وعلى بعد 3.5 متر إلى الشمال الغربي من الفرن الأول، تظهر بقايا الفرن. تم اكتشاف فرن ثانٍ، على ما يبدو هو نفسه تمامًا، ولكن تم تدمير المزيد منه. تبلغ أبعاد المواد الخام التي صنعت منها المواقد 6.5-7 × 25-27 × 28 سم، وفي الجدران الخارجية - 6.5-7 × 28 × 39-40 سم، وتم العثور على كتل من الطوب المعيب ملتصقة ببعضها البعض في مكان قريب - على ما يبدو بقايا الإنتاج. مقاس الطوب 2.5 × 24 × 28 سم. يؤرخ كيلييفيتش الأفران المحفورة إلى نهاية القرن العاشر، أي. وقت البناء الكنيسة العشر. أساس هذا التأريخ هو تطابق مستويات السطح النهاري للفرن والكنيسة، وتم التحديد باستخدام الطريقة الأثرية المغناطيسية، وكذلك حجم الطوب. لسوء الحظ، ليست كل هذه الحجج لا جدال فيها، لأن حجم الطوب لا يتطابق عمليا مع حجم الكنيسة العشر. تأريخ الأفران المكتشفة إلى نهاية القرن العاشر. وحتى الآن لم يتم إثبات ذلك بشكل كامل، على الرغم من أنه محتمل جدًا.

في عام 1980، في ملكية محمية صوفيا، شمال شرق الكاتدرائية، أثناء الحفريات، تم الكشف عن أجزاء من فرن الطوب، على ما يبدو، على غرار الفرن بالقرب من كنيسة العشور. ( توتسكايا آي إف. حول مسألة إنتاج البناء في روس القديمة // تيز. تشيرنيج. منطقة طريقة علمية. مؤتمر، مخصص الذكرى العشرين لتشرنيغوف. المعمارية التاريخية احتياطي. تشرنيغوف، 1987. ص 28.) ليس بعيدًا عن الموقد في عام 1946، أثناء التنقيب في مبنى الحمام، تم اكتشاف حفرة كبيرة (على الأرجح وادٍ) مملوءة بقواعد معيبة. تذكر الأدبيات أيضًا فرنًا صغيرًا آخر تم اكتشافه بالقرب من كاتدرائية القديسة صوفيا (جديد في علم آثار كييف. كييف، 1981. ص 348). ومع ذلك، فإن هذا الفرن، انطلاقا من المنتجات الموجودة فيه، كان يستخدم لحرق السفن الكبيرة، وليس الطوب. ويبدو أن الطوب الموجود في الفرن كان يستخدم كحامل للأوعية المشتعلة.)

في عام 1951، تم اكتشاف موقد من نوع مختلف في تشرنيغوف. ( Bogusevich V. A. الحفريات الأثرية في تشرنيغوف عام 1949 و 1951 ص. // المعالم الأثرية في URSR. 1955. ت5. ص10 .) على المنحدر القريب من ضفة النهر، تم حفر الجزء السفلي من فرن دائري يبلغ قطره الخارجي ما يزيد قليلاً عن 5 أمتار، وكانت جدران الفرن مصنوعة من الطوب والملاط الطيني. متوسط ​​حجم الطوب 2.8 × 27 × 35 سم وسمك الجدران طوبة واحدة أي . أكثر بقليل من 30 سم؛ تم الحفاظ على هذه الجدران في بعض الأماكن بما يصل إلى ستة صفوف من البناء. وعلى جانب المنحدر باتجاه النهر، كان للفرن فتحة يبلغ عرضها حوالي متر واحد، وداخل الفرن تم التعرف على بقايا جدار عرضي من الطوب. وبالحكم على حجم وطبيعة الطوب الذي بني منه الفرن والذي عثر عليه بداخله وبالقرب من الركام، فإنه يعود إلى نهاية القرن الحادي عشر - بداية القرن الثاني عشر.

تم الحصول على المعلومات الأكثر اكتمالا حول تصميم أفران الطوب الروسية القديمة في سمولينسك. تم العثور على آثار المواقد هنا عدة مرات. وهكذا، في عام 1931، تم اكتشاف بقايا فرن واحد على الضفة اليمنى لتيار مافرينسكي (نهر مالايا راشيفكا سابقًا). ( اكتشاف أثري في سمولينسك // مسار العمل (سمولينسك). 1931. 29 أغسطس رقم 198؛ رسالة جيمك. 1932، رقم 5-6. ص 86. ) لسوء الحظ، لم يتم الحفاظ على أي رسومات لهذا الموقد، ومن المستحيل فهم تصميمه من الوصف. من غير الواضح كيف يعمل هذا الفرن وما إذا كان فرنًا للطوب حقًا وليس فرنًا آخر.

في عام 1962، أثناء أعمال التنقيب في كاتدرائية بروتوك، على بعد حوالي 160 مترًا جنوب غرب أنقاضها، تم اكتشاف بقايا فرن. وفي عام 1963 تم التنقيب عن هذا الفرن ( أرز. 4-6). (يوشكو أ.ل. فرن الطوب في أواخر القرن الثاني عشر. في سمولينسك // ثقافة روس القديمة. م، 1966. ص 307 .) اتضح أنه لم يكن هناك أفران واحدة هنا، ولكن ثلاثة، تحل محل بعضها البعض على التوالي في نفس المكان - يتم قطع الأفران العلوية والمتوسطة والسفلية في المنحدر الشمالي من سلسلة من التلال.

الفرن العلوي دائري الشكل. قطرها 4.2 م ( أرز. 7). الجدار الخارجي للفرن مصنوع من الطوب اللبن، وموضع في صف واحد مع الجانب الطويل على طوله. البناء مصنوع من ملاط ​​​​الطين. سماكة اللحامات 3-4 سم أكبر ارتفاع للجزء المحفوظ من الجدار 0.5 م وينقسم داخل الفرن إلى سبعة عتبات جدران عرضية المسافة بينها 15-20 سم على عكس الخارجي الجدار، العتبات مصنوعة من الطوب المحروق، وموضع الجانب الطويل فوقها. يتناقص سمك طبقات الملاط الطيني في العتبات إلى أعلى، ويتم تجفيف الصفين العلويين من الطوب. تمتد قناة الاحتراق الرئيسية عبر الفرن بأكمله عبر العتبات، والتي تتكون من فتحات مقوسة في منتصف كل عتب. ويبلغ عرض أقواس هذه القناة حوالي 70 سم، ويغطى قاع الفرن بطبقة من الرماد (3-6 سم) ويحرق حتى عمق 9 سم، ويرتفع القاع قليلاً نحو الجدران الجانبية. في الجزء الشمالي من الفرن، على خط قناة الاحتراق الرئيسية، كان هناك فم مغطى بقوس عرضه 0.45 م، وأمامه قناة خارجية ضيقة، تحدها جدران من الطوب اللبن، محفوظة بارتفاع يصل إلى 0.8 م، وطوب الفرن العلوي نوعان؛ الغالبية العظمى منهم قياس 3-3.5 × 16-5-17 × 26-27 سم، وعدد صغير قياس 3 × 145 × 25-25.5 سم.

أرز. 7. فرن الطوب العلوي في سمولينسك على بروتوكا	أرز. 11. فرن الطوب في سمولينسك في الشارع. بوشكين. التخفيضات: 1 - الأبواب؛ 2 - الرمال. 3 - الطوب المخبوز. 4 - الطين. 5 - الطين المخبوز. 6 - قتال الطوب. 7 - الطوب اللبن. 8 - لبنة. 9 - منتجات الفرن (الطوب)؛ 10 - الرماد. 11 - تحت الموقد. 12 - محلول الطين. 13 - الملاط الطيني. 14 - البر الرئيسى.

لم يتم بناء الفرن العلوي على تربة البر الرئيسي، بل على أنقاض فرن آخر من نفس النوع. توجد بين الأفران طبقة من الطين سمكها 6-10 سم، ويكون قطر الفرن الأوسط أصغر قليلاً من الفرن العلوي (3.15 م)، كما أن اتجاه مجاري وأعتاب هذه الأفران لا يتطابق تماماً ( أرز. 8). يتكون الجدار الخارجي للفرن الأوسط من مواد خام تقع على الجانب الطويل على طول الجدار، وبالقرب من الفم - من مواد خام مقلوبة عبر الجدار. كان للفرن ستة عتبات، مبنية (على عكس الفرن العلوي) ليس من الطوب المحروق، ولكن من المواد الخام، على الرغم من وجود الطوب المحروق أيضًا. حجم الطوب في الفرن المتوسط ​​يساوي حجم الطوب في الكنيسة في بروتوكا. تتطابق أيضًا العلامات الموجودة على طوب الفرن والكاتدرائية. وبالتالي، ليس هناك شك في أن الفرن الأوسط كان يعمل أثناء بناء الكاتدرائية في بروتوكا. ( حول الكاتدرائية على القناة، انظر: Voronin N. N.، Rappoport P. A. الهندسة المعمارية لقرون سمولينسك الثاني عشر إلى الثالث عشر. ل.، 1979. ص 300.)

تحت الفرن الأوسط توجد بقايا فرن آخر سفلي يقع مباشرة على البر الرئيسي ( أرز. 9). لقد تم الحفاظ عليه بشكل سيء للغاية ولم يتم فتحه إلا جزئيًا. تم بناء الفرن حصريًا من الطوب اللبن، وهو بنفس حجم طوب الفرن المتوسط. إن مصادفة أبعاد الطوب وحجم وموضع الفم وقناة الاحتراق الرئيسية تسمح لنا باستنتاج أن الفرن الأوسط تم بناؤه أثناء إصلاح الفرن السفلي. أثناء هذا الإصلاح، على ما يبدو، تم رفع الجزء السفلي من الفرن إلى حد ما وتم نقل العتبات.

في عام 1972، في الجزء الغربي من سمولينسك، على سفوح واد تشوريلوفسكي (شارع بوشكين)، تم اكتشاف بقايا فرن الطوب. وفي عام 1973 تم التنقيب عن هذا الفرن (شكل 10-12). ( لنشر هذا الفرن انظر: Rappoport P.A. من تاريخ إنتاج البناء في روسيا القديمة // زوغراف (بلغراد). 1982. العدد 13. ص 49.) وكان له شكل دائري يبلغ قطره الخارجي 4.2 - 4.3 م، وتم بناء الجدار الخارجي للفرن في حفرة محفورة في سفح الجبل، وبعد ذلك تم ملء الفراغ بينه وبين تربة البر بالطين النقي. ويتكون الجدار من طبقتين، كل منهما مصنوعة من نصفين من الطوب. في الطبقة الداخلية يتم حرق الطوب بشكل خفيف بسمك 3-4 سم وعرض 18-19 سم وفي الطبقة الخارجية المجاورة بإحكام للطبقة الداخلية يكون الطوب من الطوب اللبن. في كلتا الطبقتين، يكون الموثق عبارة عن محلول من الطين (أي الطين مع الرمل). جدار الفرن ليس عموديًا بشكل صارم، ولكن له انحناء: من الأسفل إلى ارتفاع حوالي 1 متر يتوسع قليلاً، وفوقه يبدأ في التضييق بطريقة مقوسة. سمك الجدار حوالي 30 سم: تم حفظه في أماكن بارتفاع 1.6 م، قاع الفرن من الطين المحروق على عمق حوالي 6 سم في اتجاه صندوق الاحتراق (شمالاً) - غرباً) يتناقص القاع بعض الشيء، وباتجاه الجدران الخارجية على العكس يرتفع، ويصل الفرق عند العلامات إلى 40 سم، ويوجد داخل الفرن، في اتجاه متعامد مع صندوق الاحتراق، سبعة جدران ساكف. وهي مصنوعة من الطوب المحروق بأبعاد 3.5 - 3.8 × 17.5 - 18 × 25.5 - 26 سم، وقد تم وضع البناء بملاط الطين، ولكن الصفوف الثلاثة العلوية من الطوب تم تجفيفها. سمك العتبات طول طوبة واحدة، الارتفاع 1.0 - 1.1 م، وتتراوح المسافات بين العتبات من 15 إلى 30 سم، ولكن في البداية، عندما لم تكن العتبات مشوهة، يبدو أن هذه المسافات لم تتجاوز 20 سم. يوجد في وسط كل ساكف فتحة مقوسة عرضها 75 - 95 سم وارتفاعها 60 - 80 سم، وتقع الفتحات الواحدة مقابل الأخرى تقريبًا لتشكل قناة الاحتراق الرئيسية. في قاع الفرن كانت هناك طبقة من الرماد (12-25 سم)، وفوقها طبقة من رقائق الطوب الدقيقة (8-10 سم). وفوق هذه الطبقات، امتلأت بقايا الفرن بالطين الأحمر النقي، وقطع الطين والطوب المحروق، مع مزيد من الطين في الجزء الأوسط من الفرن، والطوب بشكل حصري تقريبًا على طول الحواف. كان لطوب أقواس قناة الاحتراق أسطح منصهرة في حالة الكلنكر، وتم حرق الملاط الطيني الموجود بين الطوب مثل الطوب. اتضح أن الجدران الجانبية للأعتاب كانت في البداية مغطاة بالطين. بحلول وقت التنقيب، تبين أن العتبات مائلة بشدة وتضررت بشكل ملحوظ في الأجزاء العلوية. تم بناء أحد الأقواس (في العتب الرابع) في العصور القديمة، والدليل على ذلك وجود قوس سفلي إضافي يدعمه. تم تدمير صندوق نيران الفرن بالكامل بواسطة الحفرة المتأخرة.

وتبين خلال التنقيبات أن الفرن المذكور أعلاه بني على بقايا فرن آخر مماثل. حجم الأفران وموقعها واحد، لكن في الجزء الشمالي (بالقرب من الفم) كان الفرن العلوي يقف على مسافة نصف سماكة الجدار الخارجي إلى الداخل من موضع الأسفل. تم طي الأخير جزئيًا فقط، وبعد ذلك تم ملؤه بالطين وشظايا الطوب، ومن بينها تم العثور على عينات سليمة. تم الحفاظ على بقايا صندوق الاحتراق الخاص بالفرن السفلي: حجارة كبيرة يبدو أنها تكمن في قاعدة صندوق الاحتراق، ويوجد بينهما الكثير من الرماد والطين المخبوز. تم العثور على ثقوب كبيرة من الأعمدة على جوانب صندوق الاحتراق المدمر، ومن المحتمل أيضًا أن تكون مرتبطة بتصميم صندوق الاحتراق. لا يختلف طوب الفرن السفلي في الشكل عن طوب الفرن العلوي. أثناء الحفريات، تم العثور على عدة أكوام من الطوب بين عتبات الفرن العلوي، والتي يبدو أنها سقطت هناك أثناء تدميره ( أرز. 13). هذه هي بقايا المنتجات غير المختارة. حجم الطوب 3.2-3.8 × 17-5-18-5 × 24-245 سم، كما تم العثور في الأنقاض على طوب ضيق ذو نهاية نصف دائرية - لوضع أنصاف أعمدة صغيرة. يتم حرق كل هذا الطوب تقريبًا بشكل طفيف.

تقع الأفران التي تم التنقيب عنها في سمولينسك في عامي 1963 و1973 في مناطق مختلفة من المدينة، واستنادًا إلى أشكال الطوب الخاصة بها، فهي ليست متزامنة تمامًا. تم بناء الفرن الموجود في بروتوكا في نهاية القرن الثاني عشر. وأعيد بناؤها في بداية القرن الثالث عشر بينما كان الفرن في الشارع. تم بناء بوشكين في وقت لاحق قليلا، على ما يبدو حوالي عام 1230.

أرز. 14. فرن الطوب في تشرنيغوف

في عام 1984، تم اكتشاف مجمع من خمسة أفران في تشرنيغوف على ضفاف النهر. Strizhen بالقرب من البحيرة ملينوفيشت. ( شكون أو.في. مجمع plinfovipalyuvalny الجديد من القرن الثاني عشر في تشرنيغوف // المؤتمر العلمي لمنطقة بيرشا تشيرنيهيف. z ist. التاريخ المحلي مقدس الطبعة السابعة والعشرون من CPRS: الملخص. معلومات إضافية. تشيرنيجيف، 1985. ص 104؛ Shchekun A.V.، Kuznetsov G.A. العمل في تشرنيغوف // JSC 1984، M.، 1985. P. 329.) تقع المواقد في خط واحد، على مسافة حوالي 2 متر من بعضها البعض. تم فحص أفضل اثنين من الأفران المحفوظة ( أرز. 14). يتم قطعها في الأرض بمقدار 0.7 م، مستطيلة (4.8 × 4.6 و 4.1 × 3.6 م)، مفصولة من الداخل بجدار يمتد على طول الفرن. عرض الفم 0.8 م وسمك الجدران الخارجية يصل إلى 0.9 م والأفران مصنوعة من القاعدة على الطين. حجم القاعدة 26-30×17-24×3.5-4 سم وقد بقي الطوب اللبن في الجدران الخارجية. تم العثور في الأنقاض على أجزاء من الأسقف المقوسة لقنوات الفرن وفتحات التهوية، التي تربط الغرف السفلية المحفوظة بالغرف المحترقة العلوية غير المحفوظة. يرجع مؤلفو الحفريات تاريخ الأفران إلى النصف الثاني من القرن الثاني عشر.

يمكن تقسيم أفران الطوب الروسية القديمة التي تم تحديدها حتى الآن إلى مجموعتين، نوعين مستقلين. نوع واحد يشمل مواقد كييف ومواقد تشرنيغوف في ملينوفيشته؛ إلى الثاني - كل الباقي. تم بناء مواقد كييف على أرض مستوية وبالتالي فهي ذات جدران سميكة للغاية. في الداخل مقسمة إلى غرفتي احتراق. عرض الغرف بحيث لا يمكن تغطيتها بقاع مسطح من الطوب، ولكنها تنتهي بلا شك بسقف مقبب يجب أن تمر من خلاله فتحات التهوية. تم أيضًا تقسيم مواقد تشرنيغوف إلى غرفتي احتراق وكان لها سقف مقبب مزود بفتحات تهوية. جميع الأفران الأخرى مختلفة بشكل أساسي. هناك جدران رقيقة تمتد عبر الموقد في كل مكان، حيث تمر عبره قناة الاحتراق الرئيسية المغطاة بالأقواس. وتجدر الإشارة إلى أن هذا النوع من الفرن متوفر في خيارين. إحداها فرن سوزدال، وهو ذو شكل مستطيل، وفوق الجدران المستعرضة توجد أرضية مصنوعة من الطوب الأفقي. خيار آخر يمثله مواقد سمولينسك، وإذا حكمنا من خلال الخطة، فمن الواضح أيضا أن أول تشرنيغوف. في هذا الإصدار، كانت الأفران مستديرة، وكانت الأسطح العلوية للجدران المستعرضة بمثابة الجزء السفلي من غرفة الإطلاق. يتم قطع المواقد في المنحدر، وبالتالي فإن جدرانها رقيقة جدا.

إن المقارنة بين أفران الطوب الروسية القديمة والأفران الموجودة في المناطق المجاورة تعطي سببًا لاستنتاج أن كلا النوعين المحددين في روسيا كان لهما توزيع إقليمي واسع. وهكذا، تم التنقيب في خيرسون عن عدة أفران تعود إلى القرنين الحادي عشر والثاني عشر، كانت مخصصة لحرق البلاط. ياكوبسون أ.ل. إنتاج السيراميك والسيراميك في توريكا في العصور الوسطى. ل.، 1979. ص 155؛ 2) تشيرسونيسوس في العصور الوسطى. م. ل.، 1950. ص 155.). هذه المواقد على شكل كمثرى أو بيضاوية الشكل. جدرانها مصنوعة من مواد خام، ومن الخارج مبطنة بالحجارة. توجد جدران عبر الموقد تمر من خلالها قناة الاحتراق الرئيسية المغطاة بالأقواس. في إقليم شبه جزيرة القرم، تم اكتشاف عدد كبير إلى حد ما من أفران نوع آخر، مخصص لحرق الأمفورات ويعود تاريخها إلى القرنين الثامن والتاسع. ( ياكوبسون أ.ل. صناعة الخزف والسيراميك... ص39-56.) وهي مستطيلة الشكل، ولها قناتي احتراق طوليتين، وأرضية ذات فتحات دائرية. يبدو أن الموقد المعروف يعود إلى القرن العاشر. في مادارا (بلغاريا). ( راشينوف أ. كهف للمنتجات الطينية في مادارا // مادارا: حفريات ودراسات. صوفيا، 1936. كتاب. 2. ص25.) وهو مقطوع في الأرض، مستطيل الشكل ذو جسور عرضية، تمر من خلاله قناتان متوازيتان للاحتراق تغطيهما أقواس. أسفل غرفة الفرن هنا مصنوع من الطوب المرتب أفقيًا.

كانت الأفران المماثلة في التصميم منتشرة أيضًا على نطاق واسع في المنطقة التي كانت جزءًا من القبيلة الذهبية. وهكذا، تم التنقيب في ساراتشيك القديمة في فرن الطوب، الذي كان يعمل في مطلع القرنين الثالث عشر والرابع عشر. ( باتسيفيتش جي. فرن الطوب في مدينة ساراشيك القديمة // KSIIMK. 1957. العدد. 69. ص111.) هنا كانت الجدران المستعرضة قريبة جدًا من بعضها البعض بحيث يمكن أن يكون سطحها العلوي بمثابة الجزء السفلي من غرفة الاحتراق. تم اكتشاف فرن مستطيل من القرن الرابع عشر بأبعاد 3.0 × 2.5 م في بولغار. ( خوفانسكايا أو إس. فخار مدينة بولغار // MIA. 1954. رقم 42. ص 366.) من الواضح أن لها قاعدة من الطوب الموضوع بشكل أفقي ترتكز على الجدران المستعرضة. تم اكتشاف فرنين يمثلان مجمع إنتاج واحد ويعود تاريخهما إلى مطلع القرنين الثالث عشر والرابع عشر، في بيلغورود في العصور الوسطى. ( كرافشينكو أ. المجمعات الصناعية في بيلغورود في القرنين الثالث عشر والرابع عشر. // ثيرا القديمة وبيلغورود في العصور الوسطى. كييف، 1979. ص 115.) وهي مبنية في بقايا المباني السكنية القديمة. جدرانها مصنوعة من مواد خام مع الملاط الطيني، وتمتلئ المساحة بين الجدران والجدران الحجرية للمباني القديمة بالأرض للعزل الحراري. المواقد مستطيلة الشكل بأبعاد 2.7 × 2.6 و 3.1 × 2.7 م، وتمتد قناة الاحتراق المغطاة بأقواس على طول الموقد. تحت غرفة إطلاق النار مبطنة بألواح من الطين ولها فتحات مستديرة. تم الحفاظ على فتحة ممر التحميل (بعرض 65 سم) في الجدار النهائي لغرفة الإطلاق؛ من خلال هذا الممر يتم تحميل الفرن بالمنتجات وإزالتها بعد الحرق. ووفقا للباحثين، تم استخدام الأفران لحرق الطوب والبلاط والأنابيب ومواد البناء الأخرى. تم التنقيب في فرن مستطيل أكبر (4.5 × 3.0 م)، بستة جدران عرضية، في أورهي القديمة. ( بوليفوي إل إل. الفخار الحضري لمنطقة بروت دنيستر في القرن الرابع عشر. تشيسيناو، 1969. ص 87.) تمر أيضًا قناة احتراق مغطاة بأقواس عريضة عبر الجدران المستعرضة على طول الموقد. لا توجد معلومات حول كيفية بناء الغرفة العلوية (غرفة الحرق). تم استخدام الفرن لحرق الطوب ويعود تاريخه إلى القرن الرابع عشر. تم العثور أيضًا على أفران أصغر قليلاً لطهي الأطباق، ذات شكل دائري (يصل قطرها إلى 1.6 متر) ولها جداران عرضيان فقط. تم التنقيب عن بقايا فرن لحرق سيراميك البناء (بما في ذلك الطوب على ما يبدو)، والتي يعود تاريخها إلى القرنين التاسع والعاشر، في مجمع الدير بالقرب من الكنيسة الكبرى في بليسكا. ( ظهور Vitlyanov S. Zastopansky على المنستير في كاتدرائية جولياما في بليسكا // علم الآثار (صوفيا). 1984. رقم 2-3. ص 97-99.) الفرن مربع الشكل، ذو زوايا مستديرة، مصنوع من الطوب والحجارة؛ ويبلغ حجم الجوانب حوالي 3.5 م، وقد تم الحفاظ على قواعد الجدران الطولية والعرضية.

تمت دراسة الأفران المصممة خصيصًا لحرق الطوب بأعداد كبيرة في آسيا الوسطى. الأفران التي يعود تاريخها إلى القرنين الحادي عشر والثاني عشر ومن الثالث عشر إلى الخامس عشر معروفة هنا. ( بروجر إي.بي. إنتاج الطوب من القرون الوسطى Merv // TYUTAKE. 1969. ت 14. ص 230-239.) هذه المواقد مستطيلة الشكل، وبداخلها من خمسة إلى سبعة جدران عرضية، وتمر من خلالها قناة احتراق واحدة، ومغطاة بأقواس. يبلغ حجم الأفران عادة حوالي 3 أمتار، وكانت المستويات الأفقية العلوية للجدران المستعرضة بمثابة الجزء السفلي من غرفة الإطلاق.

تُظهر مراجعة أفران الطوب وأفران الفخار الكبيرة، المتزامنة تقريبًا مع الأفران الروسية القديمة والموجودة في شبه جزيرة القرم وبلغاريا وممتلكات القبيلة الذهبية وآسيا الوسطى، أن هذه الأفران هي نظائر مباشرة لأفران روس القديمة. وهكذا، تم استخدام أفران الطوب المتطابقة تقريبًا في التصميم في القرنين العاشر والخامس عشر. على مساحة شاسعة للغاية من جنوب شرق أوروبا وآسيا الوسطى. وقد لاحظ الباحثون بالفعل أن هذا النوع يرتبط في الأصل بالتقاليد العتيقة المتأخرة. ( ياكوبسون أ.ل. صناعة الخزف والسيراميك... ص57.) اتضح أن موقع الأفران على مساحة مسطحة أو على منحدر ليس فرقًا أساسيًا، ولكنه يرتبط بالظروف المحلية. إذا كان من الممكن دمج الفرن في منحدر من الطين، فإن هذا بالطبع يزيد من أدائه الحراري ويقلل من تكلفة البناء. ولكن إذا لم يكن هناك مثل هذا المنحدر في مكان قريب، فقد تم بناء الفرن على متن الطائرة، مما يزيد بشكل كبير من سمك الجدران الخارجية أو ملء المساحة حول الجدران بالحجارة وملءها بالأرض. شكل الموقد - مستطيل أو مستدير - ليس فرقًا أساسيًا، حيث من المعروف أن المواقد من كلا الشكلين متطابقة في التصميم، وأحيانًا متوسطة - تقترب من مستطيل بزوايا مستديرة. والفرق الأكثر أهمية هو وجود أو عدم وجود موقد خاص مع فتحات مستديرة. في تلك الأفران، التي تم بناؤها بلا شك خصيصًا لحرق الطوب، وليس الأمفورات أو الأدوات الأخرى، كانت الأسطح العلوية للجدران أو الطوب الموجودة أفقيًا على هذه الجدران بمثابة الجزء السفلي. كانت الأفران ذات الفتحات الدائرية التي تمر عبر أرضية مقببة مخصصة في الغالب لحرق السفن، وليس الكيريش. ومن المحتمل جدًا أن هذا التقسيم لم يكن غير مشروط وتم حرق الطوب في كلا النوعين من الأفران. ولكن مع ذلك، من وجهة النظر هذه، فإن الأفران المحفورة في كييف بالقرب من كنيسة العشور، وكذلك تلك الموجودة في تشرنيغوف، في ملينوفيشته، تشبه في تصميمها أفران إشعال الأوعية الكبيرة.

حيثما أمكن، تم بناء الأفران بالقرب من موقع البناء. هذه هي الطريقة التي تم بها تركيب المواقد في سمولينسك القديمة. ومع ذلك، لم تتمكن جميع المدن من تنظيم صب وحرق الطوب في موقع البناء أو بالقرب منه. لذلك، في تشيرنيهيف، تقع المواقد أبعد إلى حد ما، خارج حدود المدينة. وفي سوزدال، يقع الفرن أيضًا خارج ديتينيتس، ولكن بالقرب من منافذ الطين الجيد. أظهر الاستكشاف الذي تم إجراؤه في عام 1976 في بولوتسك أنه هنا، بناءً على اكتشافات الطوب غير المستخدم وغير المحترق، كانت منطقة إنتاج فرن الطوب تقع مقابل ديتينيتس، على الضفة اليمنى لنهر دفينا - في منطقة ياكيمانسكي بوساد. في ريازان، تقع المواقد بالقرب من القرية. شاطريش - 2 كم فوق نهر أوكا من المدينة القديمة. ومن الجدير بالذكر أنه حيثما كانت الأفران تقع بعيدًا عن موقع البناء، فقد تم وضعها بحيث يمكن نقل الطوب عن طريق الماء.

من بين أفران الطوب الروسية القديمة التي تمت دراستها من خلال الحفريات، أفضل ما تم الحفاظ عليه هو اثنان من سمولينسك. ومع ذلك، حتى أنهم لا يقدمون جميع المعلومات اللازمة لإعادة بناء عملية إطلاق النار. ومع ذلك، تم تحليل تصميم هذه الأفران بالاشتراك مع عدد قليل من المصادر المكتوبة في العصور الوسطى المتأخرة، بالإضافة إلى المواد الإثنوغرافية حول حرق الطوب الحرفي في القرن التاسع عشر. يسمح لك بفهم السمات الرئيسية لعملية تشغيل هذه الأفران.

بادئ ذي بدء، من الواضح أنه مع قناة الاحتراق الطويلة والقفزات العالية نسبيا، كان من الضروري استخدام الوقود طويل اللهب، أي. الحطب العادي. بالمناسبة، الوقود الخشبي حتى بداية القرن العشرين. استمر اعتباره الأفضل لهذه الأغراض. ( ويبر ك. مرسوم. مرجع سابق. ص214؛ ياجودين ف. مرسوم. مرجع سابق. ص 50؛ جونشار بي.دي. مرسوم. مرجع سابق. ص 36.) تنتشر الحرارة (أي الغازات الساخنة) من خلال قناة الاحتراق الرئيسية ومن خلال القنوات العرضية بين وصلات العبور، مما يخلق درجة الحرارة اللازمة للإطلاق.

نظرًا لأنه، على عكس فرن سوزدال في سمولينسك، لا يوجد موقد خاص فوق العتبات، فمن الواضح أن الأسطح العلوية من العتبات نفسها كانت بمثابة أرضية الفرن. ألا يزيد عرض المسافات بين القافز عن 20 سم؛ لذلك، إذا تم وضع الطوب اللبن على حافة هذه القنوات، فلا ينبغي أن تفشل. ومع ذلك، على ما يبدو، تم تثبيت الصف السفلي من الطوب المحروق أيضًا بحيث يتم تثبيته بشكل أفضل وعدم الوقوع في القنوات بين العتبات. تم اكتشاف مثل هذا الطوب الإسفيني المقلوب رأسًا على عقب في القنوات أثناء تطهير قمائن سمولينسك. أنشأ هذا الصف السفلي من الطوب شبكة توضع عليها المنتجات التي سيتم حرقها. (تم اكتشاف مثل هذه الشبكة، على سبيل المثال، في فرن يعود تاريخه إلى أواخر القرن الثامن عشر، واكتشفت خلال أعمال التنقيب في منطقة كوستروما ( كوزنتسوفا إم يو. حفر فرن الطوب في القرية. Selishche // JSC 1975. م، 1976. ص 71.) ربما، من أجل إطلاق النار بشكل أفضل، تم وضع صفوف من المواد الخام المحروقة على الحافة، مع وضع طوب صف واحد بشكل عمودي على طوب الصف المجاور أو "في شجرة عيد الميلاد". إن كومة من الطوب التي تم العثور عليها في قناة الفرن عام 1973، والتي سقطت بوضوح في هذه القناة عندما تشوهت العتبات، تشهد على ترتيب محدد للوضع. هنا كانت جميع قطع الطوب متجهة للأعلى: قطعة واحدة عبر القناة، وعدة قوالب طوب متوازية مع بعضها البعض على طولها، ثم مرة أخرى قطعة واحدة عبر القناة. من الممكن جدًا أن تتناوب صفوف من الطوب اللبن الواقفة على الحافة مع صفوف مسطحة. (على سبيل المثال، إذا حكمنا من خلال بقايا المنتجات التي تم العثور عليها، فقد تم وضع المواد الخام في فرن يخدم بناء كنيسة العشور ( الجديد في علم الآثار في كييف. ص336). تم وضع المواد الخام بنفس طريقة إطلاق النار في القرن التاسع عشر. الخزافون في بولتافا ( زاريتسكي ن. الفخار في مقاطعة بولتافا. بولتافا، 1894. ص 68)

كان إطلاق النار عملية معقدة إلى حد ما، حيث تم إنشاء درجة حرارة ليست عالية جدًا لأول مرة في الفرن، ثم تم رفعها إلى 800-950 درجة. بعد الانتهاء من عملية الحرق، انتظروا حتى يبرد الفرن، الأمر الذي استغرق أسبوعًا على الأقل. ( في حياة يوفروسنيا بولوتسك، يتم وصف المعجزة، والتي بفضلها تم الحصول على الطوب لاستكمال بناء المعبد: "... ستجد كهوفًا مليئة بالقواعد المحترقة، وهي باردة بالفعل وقوية جدًا." ويلاحظ هنا بشكل خاص أن الطوب قد تم تبريده بالفعل، أي. مناسبة على الفور للبناء (ديمتريوس. كتاب حياة القديسين. شهر مايو. 23 مايو. كييف، 1700) الدورة الكاملة لتشغيل الفرن - من التحميل إلى تفريغ المنتجات - في القرن التاسع عشر. استمرت حوالي أسبوعين إلى ثلاثة أسابيع. كروبسكي أ.ك. إنتاج الطوب . ص142؛ سيمينوف م. مرسوم. مرجع سابق. ص73؛ ياجودين ف. مرسوم. مرجع سابق. ص 60.)

عند تشغيل الفرن، يجب أن تتسرب الغازات الساخنة من خلال الفتحة العلوية. يجب أن تكون هذه الفتحة كبيرة بما يكفي للسماح بتحميل وتفريغ المنتجات من خلالها. (في الفرن المستطيل الذي يعود تاريخه إلى مطلع القرنين الثالث عشر والرابع عشر، والذي تم التنقيب فيه في بيلغورود، كان هناك ثقب خاص للتحميل في الجدار النهائي. ولم يكن لهذا الممر أي آثار لإطلاق النار؛ على ما يبدو، بعد التحميل، كانت الحفرة مغطاة بالطين ( كرافشينكو أ. مرسوم. مرجع سابق. ص 121) من المحتمل جدًا أن الفرن لم يكن له سطح مقبب على الإطلاق، وكانت جدرانه ترتفع إلى ارتفاع يتوافق مع ارتفاع صفوف المنتجات المحملة، أي. لا يزيد عن 3 أمتار فوق مستوى المنصة العلوية للقافزين. حتى في القرن التاسع عشر. في إنتاج الحرف اليدوية، فضلوا بناء أفران ذات سطح مفتوح، بدون سقف. ( ويبر ك. مرسوم. مرجع سابق. ص229.) في هذه الحالة، تم وضع طوب الصفين أو الثلاثة صفوف العلوية بشكل مسطح بالقرب من بعضها البعض، بحيث تكون بمثابة نوع من السقف فوق بقية المنتجات. عادة ما يتم وضع طبقة رقيقة من الرمل أو الخبث فوق هذا الطوب. للحماية من المطر، تم وضع مظلة خشبية فوق الموقد. ( تظهر المواقد تحت مظلة خشبية بوضوح، على سبيل المثال، في رسم S. Remezov، مطلع القرنين السابع عشر والثامن عشر. (انظر: Goldenberg L.A. Semyon Ulyanovich Remezov. M.، 1965. الشكل بعد ص 56). كما تم استخدام مواقد مماثلة في ممارسات البناء في أوروبا الغربية في العصور الوسطى ( Atszynski M. Technika iorganizacja budownictwa ceglanego w Prusach w koncu XIV i w pierwszej polowie XV w. // Studia z dziejov rzemiosla i przemyslu. فروتسواف، 1970.ت. 9. س 65)

تتيح لنا إعادة بناء عملية تشغيل أفران الطوب في سمولينسك، على الأقل بالمعنى الأكثر عمومية، إجراء حساب تقريبي لإنتاجيتها. كما تعلمون، عند تركيب الطوب على حافة ما، تكون هناك مساحات حرة بينهما بحيث يمكن للغازات الساخنة أن تغطي المادة الخام من جميع الجوانب، لذلك يمكن وضع ما يقرب من 400-500 قطعة في صف واحد في الفرن. حسب الارتفاع في أفران الطوب في القرن التاسع عشر. يوصى بوضع ما لا يزيد عن 25 صفًا من المواد الخام، وفي الغالب - أقل بكثير، فقط 16-18 صفًا. طوب رقيق من القرن الثاني عشر. (القاعدة) كانت أسهل بكثير في التشوه، وليس هناك شك في أنه لا يمكن وضع هذه الطوب في العديد من الصفوف، مثل الطوب الكتلي. إذا افترضنا أنه تم تحميل الفرن بقاعدة على ارتفاع 10 صفوف، فقد اتضح أنه يمكن حرق ما يصل إلى 4-5 آلاف من الطوب في وقت واحد في فرن سمولينسك. يمكن أن يستمر موسم تشغيل أفران الطوب لفترة أطول قليلاً من موسم صب المواد الخام - ما يصل إلى 150 يوم عمل. (Weber K.K. Op. p. 132.) وبالنظر إلى أن دورة تشغيل الفرن كانت حوالي 2.5 أسبوع، يمكننا أن نفترض أن كل فرن تم استخدامه 8-10 مرات في الموسم الواحد، وبالتالي يمكن أن ينتج ما يصل إلى 50 ألف طوبة. عدد الطوب اللازم لبناء معبد كبير إلى حد ما (على سبيل المثال، كاتدرائية بروتوكا في سمولينسك) أقل بقليل من مليون قطعة. وبما أنه كان هناك الكثير من النفايات أثناء إطلاق النار، فيمكن اعتبار الكمية التقريبية 1200 ألف قطعة. (وفقًا لمعايير إنتاج الحرف اليدوية الروسية في القرن التاسع عشر، تم السماح بـ 20٪ من العيوب عند تصنيع الطوب وحرقه ( روشفورت إن. مرسوم. مرجع سابق. ص295). وفقا لمعلومات من عام 1847، من 100 ألف قطعة من المواد الخام، تم إنتاج 80 ألف طوب صالح للاستخدام ( كونوروف إيه في. مرسوم. مرجع سابق. ص209). يعتقد الباحثون البولنديون أنه عند حرق الطوب في المباني القوطية، كان العيب حوالي 1/6 ( انظر على سبيل المثال: Wyrobisz A. Op. سيتي. س 79). عند حرق القاعدة، يجب أن تكون نسبة العيوب أعلى.) وبالتالي، من أجل ضمان بناء معبد متوسط ​​الحجم، كان على ما لا يقل عن 10 أفران من نفس النوع مثل تلك المحفورة في سمولينسك أن تعمل في وقت واحد لمدة سنتين مواسم. فرن سوزدال أصغر قليلاً من مساحة فرن سمولينسك ، وبالتالي يجب أن تكون إنتاجيته أيضًا أقل قليلاً. (ومع ذلك، وفقًا لـ A.D. Varganov، يمكن أيضًا حرق حوالي 5 آلاف قطعة من المواد الخام في وقت واحد في فرن سوزدال ( انظر: فارجانوف أ.د. مرسوم. مرجع سابق. ص 50)

علامات على الطوب. هناك علامات على العديد من الطوب الروسي القديم. تم اقتراح تصنيفهم بواسطة I.M. خوزيروف. ( خوزيروف آي إم. علامات وعلامات الطوب من المعالم المعمارية سمولينسك في الفترة القديمة // العلمية. IZV. سمولين، الدولة. امم المتحدة تا. 1929. ت5، العدد. 3. ص167.) وفقًا لمصطلحاته، تُسمى جميع الصور المحدبة (سواء على الأطراف أو على جانب الطوب) علامات، وتسمى الصور المضغوطة بختم بالطوابع. بالإضافة إلى هذا التصنيف، اقترح L. A. Belyaev إدخال مصطلح "العلامات" لتعيين العلامات المرسومة بإصبع أو أي أداة أخرى على الجانب المبطن من الطوب قبل إطلاق النار. ( بيليايف إل. من تاريخ حرفة البناء الروسية القديمة // مشاكل تاريخ اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. م، 1973. ص 439. ف.د. اقترح بيلينيتسكي مصطلحات مختلفة: العلامة هي صورة مصنوعة بإصبع أو أداة؛ ختم - بصمة بختم؛ الكتابة على الجدران - صورة مصنوعة بعد إطلاق النار (انظر: Belenitsky V.L. طوابع وعلامات على الطوب من القرن الثاني عشر من كنيسة ديمتري في تسالونيكي في بسكوف // SA. 1971. رقم 2. ص 272 ، الملاحظة 2). هذه المصطلحات أقل ملاءمة من تلك التي اقترحها آي إم. خوزيروف، نظرًا لأن جميع الصور الموجودة تقريبًا على الطوب الروسي القديم (المحدب والمكتئب) في هذه الحالة تندرج تحت مفهوم واحد - الطوابع.) كل هذه العلامات مختلفة ليس فقط في تقنية التصميم والتنفيذ، ولكن أيضًا في اتساع نطاق توزيعها في مراكز البناء المختلفة في روسيا. علاوة على ذلك، كما اتضح فيما بعد، فهي مختلفة في الغرض.

وكانت العلامات الأكثر استخدامًا على أطراف الطوب ( أرز. 15، 16). تم استخدامها في الهندسة المعمارية في تشرنيغوف وريازان وسمولينسك وبولوتسك وغرودنو. العدد الكبير من العلامات المماثلة المسجلة أثناء دراسة العديد من الآثار، سواء المحفوظة أو المحفورة، جذبت اهتمامًا متزايدًا من الباحثين إليها. وكانت هذه العلامات تعتبر علامات ملكية، وعلامات شخصية للسادة، وأخيرا، علامات للعملاء. إلا أن مقارنة العلامات مع عملية صنع الطوب أدت إلى استنتاج مفاده أن هذه العلامات في الواقع هي علامات إنتاج. لقد قاموا بوضع علامة على الطوب العلوي لكل كومة من المواد الخام ("المأدبة") من أجل تحديد اليوم الذي تم فيه تشكيل الكومة أو الدفعة المخصصة للحرق المتزامن في الفرن. ( رابابورت بي. علامات على القاعدة // KSIA. 1977. المجلد. 150. ص28.)

في الغالبية العظمى من الحالات، توجد العلامات الموجودة على أطراف الطوب على الطرف القصير، على الرغم من وجودها أيضًا على الطرف الطويل. وقد لوحظ (نادرا جدا) وجود طوب عليه العلامات على طرفين: مقابل قصير أو على طرف طويل وقصير. جميع العلامات محدبة، دون الضغط عليها في عجينة الطوب، ومن المؤكد أنها مصنوعة بطبعة شكل خشبي - مصفوفة. إذا تم قطع المصفوفة على جدار الإطار نفسه، فلا شك أن الإطار يجب أن يكون قابلاً للفصل، وإلا لكانت الإشارة قد تم تلطيخها عندما تم إخراج المادة الخام منها. يمكن استبدال الجدار الذي يحمل علامة القطع، أي يتم إدخاله في الإطار فقط عند صب الطوب بعلامة. ومع ذلك، فإن وضوح صب القواعد، مع مساحة كبيرة من سطحها وسمكها الصغير، يجعلنا نعتقد أن الإطار لا يمكن أن يكون قابلاً للفصل، ولكنه جامد، ومتصل عند الزوايا بلسان أو قفل. في ظل هذه الحالة، يتم استبعاد إمكانية وضع مصفوفة الإشارة على جدار الإطار. في هذه الحالة، علينا أن نفترض أنه تم وضع شريط منفصل مع مصفوفة مقطوعة عليه في الإطار. عند إخراج المواد الخام، سقط الشريط معها، مما يضمن سلامة العلامة المحدبة. بعد الاستخدام، ربما تم تنظيف اللوح الخشبي أو حتى غسله، بحيث في المرة القادمة التي يتم ملؤها بالطين، ستعطي بصمة واضحة مرة أخرى. حجم الطوب مع العلامات، بقدر ما يمكن رؤيته، لا يختلف عن أحجام الطوب بدونها. لذلك، إذا تم قطع اللافتة على لوح منفصل، فإن قوالب الطوب ذات اللافتات كانت أطول خصيصًا بسماكة اللوح الخشبي، مما يضمن أنها كانت متساوية في الحجم مع الطوب العادي.

هناك طوب تم العثور عليه بنفس العلامة، مطبوعًا بنفس المصفوفة، بشكل مستقيم ومقلوب. يمكن تفسير ذلك عن طريق قلب الشريط بالمصفوفة أو الإطار نفسه الذي لا يحتوي على قاع. وفقًا لملاحظات آي إم. خوزيروف ، تم استخدام الطوب في البناء ، كقاعدة عامة ، في الموضع المعاكس للوضع الذي تم تشكيله فيه ، أي. الجانب السفلي لأعلى. وبناءً على ذلك، اقترح خوزيروف تصوير اللافتات أثناء النشر كما كانت موجودة في البناء، وليس كما تم تشكيلها. ومع ذلك، يبدو أنه من الأفضل إظهار صور لجميع العلامات في الوضع الذي كانت عليه أثناء عملية التشكيل. في هذه الحالة، من الضروري تقديم صورة ليس فقط للعلامة نفسها، كما فعل خوزيروف (وجميع الباحثين الذين سبقوه)، ولكن أيضًا لنهاية الطوب بالكامل، حيث أنه لتحديد هوية العلامات، ليس فقط تصميمهم مهم، ولكن أيضًا الموقع الذي يشغلونه في النهاية. أما بالنسبة للتصميم الدقيق للعلامات، فيمكن أن يختلف إلى حد ما حتى لو كانت العلامات مختومة من نفس المصفوفة، لأنه بعد صب المصفوفة كان لا بد من تنظيفها من الطين الملتصق ولم يتم ذلك دائمًا بنفس القدر من العناية. وكانت النتيجة علامات متطابقة في التصميم والأبعاد، ولكن بسماكة خطوط مختلفة ودرجات مختلفة من تميز الطباعة.

النسبة المئوية للطوب الذي يحمل علامات على الأطراف غير واضحة. لم يكن من الممكن بأي حال من الأحوال إجراء حسابات إحصائية دقيقة لنسبة عدد الطوب مع وجود علامات وبدونها. من الممكن أن يكون الأمر مختلفًا في المعالم الأثرية المختلفة. ويمكن إجراء إحصاء تقريبي لعدد العلامات الموجودة على الأجزاء المحفوظة من جدران المباني المحفورة. وهكذا، في كاتدرائية دير الثالوث في كلوفكا في سمولينسك، تم تسجيل 9 علامات لكل 200 طوبة على السطح الداخلي للجدار الشمالي من الدهليز الشمالي. بالنظر إلى أن العلامات لم تلعب أي دور في البناء وأن الطوب كان يوضع في كثير من الأحيان على قدم المساواة مع علامات سواء على الواجهة أو داخل البناء، يمكننا أن نفترض أن هناك نفس العدد تقريبًا من العلامات على جانب الطوب غير المرئية من الخارج. بالإضافة إلى ذلك، يجب استبعاد الطوب الذي يواجه الواجهة ذات الجانب الطويل من الحساب، لأنه في علامات سمولينسك في الغالبية العظمى من الحالات توجد على الجانب القصير. ونتيجة لذلك، اتضح أنه مع هذا الحساب، كان من المفترض أن تكون العلامات على حوالي 18 طوبة من أصل 150 - 12٪. في بناء حنية نفس المعبد، يكشف حساب مماثل عن عدد أقل قليلاً من الطوب مع علامات - 8٪ فقط. أدى التفكيك الخاص لكتلة صغيرة من البناء المتساقط بالقرب من الركن الجنوبي الغربي من الكاتدرائية في بروتوكا في سمولينسك إلى إنتاج 17٪ من الطوب الذي يحمل علامات (5 قواعد من أصل 30).

عدد الأحرف المطبوعة من مصفوفة واحدة غير معروف أيضًا. هناك حوالي 40 علامة متطابقة مسجلة، ولكن في الواقع، ربما كان هناك أكثر من ذلك بكثير. وقد لوحظ أن العلامات المتطابقة توجد في كثير من الأحيان في نفس القسم من المبنى. على ما يبدو، يرجع ذلك إلى حقيقة أنه تم استخدام مجموعة واحدة من الطوب تحمل نفس العلامات في موقع البناء هذا. وهكذا، في كاتدرائية سمولينسك على بروتوك هناك علامات تم العثور عليها بشكل رئيسي في بناء الكنيسة الجنوبية، والبعض الآخر في البناء الشمالي، والبعض الآخر في الجزء الجنوبي من الجدار الغربي للمعرض، وما إلى ذلك في كنيسة بطرس وبولس. القديس بولس في جدار الدرج المؤدي إلى الجوقة، تم تسجيل إحدى اللافتات 17 مرة.

في نهايات الطوب توجد علامات بسيطة جدًا (على سبيل المثال، شرطة واحدة) وعلامات معقدة جدًا في التصميم. في الجزء السفلي من المباني، عادة ما يتم استخدام عدد أكبر من العلامات البسيطة، والأعلى - أكثر تعقيدا. من الواضح أنه مع تصنيع الطوب، أصبحت العلامات أكثر تعقيدًا تدريجيًا لتجنب تكرارها.

أرز. 19. قم بالتوقيع على جانب السرير من الطوب. بولوتسك الكنيسة على الخندق

من بين العلامات الموجودة على الأطراف علامات "أميرية" - ربما علامات شخصية للعميل الأمير ( أرز. 17). تم العثور عليها بكميات صغيرة، ويبدو أنها رسم واحد فقط في النصب التذكاري. ومن الممكن أن تكون هذه العلامة قد استخدمت لتمييز مجموعة من المواد الخام المرتبطة بيوم أو حدث معين (عيد ميلاد الأمير أو شيء مشابه). هناك أيضًا علامات على شكل حروف، وأحيانًا عدة علامات معًا. في إحدى الحالات، في كاتدرائية الصعود في ريازان القديمة، تم اكتشاف علامة على شكل نقش في صورة معكوسة - "تلفزيون ياكوف..." (ربما "تم إنشاؤه"). ( مونجيت أ.ل. ريازان القديمة. م، 1955. ص 88.) يبدو أن هذا هو اسم صانع القوالب الرئيسي. من الواضح أن نشاط المعلم في عجن الطين وقولبة المواد الخام تم تعريفه بمصطلح "إنشاء". ( انظر: Dal V. القاموس التوضيحي للغة الروسية العظمى الحية. سانت بطرسبرغ، 1882. ت. 4. ص 405 (إنشاء - "يذوب أو يخفف في سائل، يعجن أو يعجن").

وتجدر الإشارة إلى أنه في جميع الآثار تقريبًا يمكن رؤية علامات متشابهة جدًا في التصميم، ولكنها تختلف في التفاصيل الصغيرة أو الحجم أو الموقع على الطوب، مما يدل على أنها مصنوعة من مصفوفات مختلفة. وبطبيعة الحال، ينبغي لنا أن نعتبر مثل هذه العلامات خيارات مختلفة. في الوقت نفسه، فإن قربهم يعطي سببا للاعتقاد بأن الحرفيين عند نحت الصور على الجدار الخشبي للإطار، كان لديهم تصميم واحد في الاعتبار. ليس من السهل دائمًا تحديد متى كان من المفترض عمل نفس الإشارة، ومتى كانت مختلفة، على الرغم من تشابهها. لذلك، إذا كان من الممكن حساب عدد الأشكال المختلفة للعلامات (أي العلامات المطبوعة من مصفوفات مختلفة) التي تم العثور عليها أثناء الحفريات بدقة تامة، فسيتم تحديد عدد الرسومات المختلفة في الغالب تقريبًا.

كان العدد الإجمالي للعلامات المختلفة المستخدمة في صب الطوب لمبنى واحد كبيرًا جدًا. بالطبع، لا نعرف عددهم الحقيقي بأي حال من الأحوال، لأنه في الحفريات من الممكن دراسة الأجزاء السفلية فقط من البناء بالطوب، وفي المباني المحفوظة مثل هذا الحساب أكثر استحالة. تمت ملاحظة أكبر عدد من أنواع اللافتات في الكاتدرائية الموجودة في بروتوك في سمولينسك - يوجد 214 منها، إذا أخذنا الصور المطبوعة من مصفوفات مختلفة كعلامات مختلفة، حتى لو كان التصميم متطابقًا. إذا تم احتساب العلامات المتشابهة في التصميم، والمطبوعة من مصفوفات مختلفة، كواحدة، فإن إجمالي عدد العلامات الموجودة في هذا المعبد سيكون حوالي 130. وبما أنه تم الحفاظ على الأجزاء السفلية فقط من الجدران والأعمدة من مبنى الكاتدرائية، فقد تم الحفاظ عليها يمكن الافتراض أنه تم استخدام ما لا يقل عن 200 حرفًا بتصميمات مختلفة في الهيكل بأكمله.

تعد كاتدرائية بروتوكا واحدة من أكبر المعالم الأثرية للهندسة المعمارية القديمة في سمولينسك. في معظم الآثار، كان حجم البناء بالطوب أصغر، وبالتالي كان عدد العلامات أيضًا أقل إلى حد ما. يمكن الافتراض أن العدد الإجمالي للعلامات المختلفة الموجودة على نهايات الطوب المستخدمة في كل نصب فردي للهندسة المعمارية الروسية في القرن الثاني عشر كان حوالي 100-200، وأحيانًا، ربما أكثر إلى حد ما.

في بعض الحالات، من الممكن أن نلاحظ ليس فقط تقارب نمط العلامات على الطوب من الآثار المختلفة، ولكن أيضا مصادفتها المباشرة، أي. الانطباع من مصفوفة واحدة. من الواضح أننا نتحدث عن علامات معقدة للغاية في التصميم، لأن مصادفة العلامات البسيطة يمكن أن تكون عرضية. لا يمكن أن يحدث وجود علامات مطبوعة من نفس المصفوفة في آثار مختلفة إلا إذا تم استخدام الألواح المحفوظة مع اللافتات المنحوتة عليها، بعد الانتهاء من مبنى واحد، عند إعداد إنتاج الطوب للمبنى التالي. وبطبيعة الحال، فإن مثل هذا الحفاظ على المصفوفات يفترض عمل نفس صانع القوالب، وبالتالي، يشير إلى القرب الزمني لهذه الآثار.

العلامات الموجودة على جانب الطوب لها طابع مختلف تمامًا. وهي، كقاعدة عامة، كبيرة جدًا، وغالبًا ما تكون معقدة في التصميم، ومحدبة، ومطبوعة في شكل خشبي، وفي بعض الحالات يمكن رؤية بصمات ألياف الخشب من هذا الشكل على الطوب. جميع العلامات موجودة على الجانب السفلي من الطوب، أي. على تلك التي يتم وضعها على لوح الدعم أثناء التشكيل. من الواضح أن المصفوفة قد تم قطعها على هذه؛ بلاك بورد على العكس من ذلك، في البناء، توجد مثل هذه العلامات دائمًا على الجانب العلوي من الطوب. تم العثور على جميع العلامات في أماكن عشوائية من البناء ومغطاة بقذائف الهاون، أي. لم يلعب أي دور في تشييد المبنى. لا تُعرف علامات مماثلة إلا في عدد قليل من المعالم الأثرية للهندسة المعمارية الروسية القديمة. وهكذا، لوحظ وجودهم على طوب كنيسة العشر في كييف، ومقبرة كنيسة سباسكايا في بيرياسلاف، وكاتدرائية الصعود في فلاديمير فولينسكي، والكنيسة الواقعة على الخندق في بولوتسك، وكنيسة دميتري تسالونيكي في بسكوف، والكنيسة على الخندق في بولوتسك. كنيسة البشارة في فيتيبسك. في سمولينسك، تم العثور على علامات على جانب السرير من الطوب في كاتدرائية بوريس وجليب بدير سميادين، وكنيسة بطرس وبولس، على الطوب الذي تم العثور عليه أثناء الحفريات في الجانب الشرقي من الكاتدرائية الحديثة، أي. يبدو أنه نشأ من ذلك الجزء من كاتدرائية مونوماخ التي اكتمل بناؤها في عهد الأمير روستيسلاف. وهكذا، باستثناء كنيسة العشور (نهاية القرن العاشر) وكنيسة سباسكايا في بيرياسلاف (أواخر القرن الحادي عشر - بداية القرن الثاني عشر)، تشير جميع العلامات الأخرى إلى المعالم الأثرية التي أقيمت في النصف الأول ومنتصف القرن الثاني عشر.

من حيث المحتوى، فهي في الغالب علامات أميرية، مختلفة في جميع المعالم الأثرية، أي، على ما يبدو، علامة شخصية للعميل الأمير ( أرز. 18، 19). (رابابورت بي. تعاونيات البناء في روسيا القديمة وعملائها // SA. 1985. رقم 4. ص 87.) بالإضافة إلى العلامات الأميرية هناك علامات أخرى على الطوب. تتميز طوب كنيسة العشور بعلامات على شكل نقوش يونانية، وهي للأسف غير قابلة للقراءة بسبب تجزئتها. يوجد أيضًا نقش على لبنة من كنيسة المخلص في بيرياسلاف.

لا تُعرف العلامات المحدبة الموجودة على جانب الطوب في اللغة الروسية فحسب، بل أيضًا في الهندسة المعمارية البيزنطية، حيث تم استخدامها على الأقل منذ القرن الرابع. ( مانجو اس.ا. طوابع الطوب البيزنطي // عامر. جورن. علم الآثار. 1950. المجلد. 54. ص19.) من بينها أسماء وأحرف ونقوش. يعتقد معظم الباحثين في الهندسة المعمارية البيزنطية أن هذه هي في الأساس علامات للعملاء أو الجهات المانحة. من الواضح أن العلامات لعبت أيضًا دورًا في العد، حيث أن حوالي 1٪ فقط من الطوب بها هذه العلامات. وهكذا، يشير طوب كنيسة العشور إلى استمرار التقليد البيزنطي في روسيا المتمثل في وضع علامة محدبة على جانب السرير تحمل اسم السيد الأعلى (أو في هذه الحالة علامة العائلة). ومن الواضح أنه لوحظت صورة مماثلة في حالات فردية في وقت لاحق، حتى منتصف القرن الثاني عشر.

أرز. 20 طوبة بالعلامة. سمولينسك الكنيسة في شارع بولشايا كراسنوفلوتسكايا	أرز. 22. الطوابع. كاتدرائية دير سباسكي في نوفغورود سيفرسكي
أرز. 21. الطوب بالطوابع. سمولينسك كاتدرائية على بايو	أرز. 23. العلامات على الطوب. تشرنيغوف. كنيسة بوريس وجليب. وفقًا لـ ن.ف. خولوستنكو

النوع الثالث من الصور الموجودة على الطوب الروسي القديم هي الطوابع ( أرز. 20). تم تسجيلها على الطوب لعدد من المعالم الأثرية في أراضي سمولينسك وبولوتسك. في سمولينسك، تم العثور على الطوابع فقط في الآثار التي يعود تاريخها إلى الأربعينيات والسبعينيات. القرن الثاني عشر؛ في المباني اللاحقة، كقاعدة عامة، لا توجد علامات. كاستثناء واحد، تم العثور على علامة واحدة على حجر الكنيسة في شارع بولشايا كراسنوفلوتسكايا وواحدة في الكاتدرائية في بروتوكا. في نفس الكاتدرائية في بروتوكا، تم العثور على العديد من الطوب، وكان جانبها مغطى بالكامل بنمط مصنوع من الطوابع ( أرز. 21). في بولوتسك، تُعرف الطوابع في الكاتدرائية الكبرى لدير بيلتشيتسكي وتم العثور على طابع واحد على لبنة البرج. توجد أيضًا علامات على طوب كنيسة البشارة في فيتيبسك. بالإضافة إلى هذه الآثار، تم العثور على طوابع على طوب كاتدرائية سباسكي في نوفغورود-سيفيرسكي ( أرز. 22).

تم العثور على العديد من الطوابع من نفس التصميم في عدة نسخ - بصمة واحدة على الطوب. ولكن هناك أيضًا قوالب طوب يوضع عليها عدد من العلامات المتطابقة، وعادة ما يتم ترتيبها بشكل عشوائي. على سبيل المثال، في كنيسة سمولينسك التي لا تحتوي على أعمدة في ديتينيتس وكاتدرائية بوريس وجليب في دير سميادين، يمكنك العثور على بصمة واحدة لبعض الطوابع على الطوب، وعدد أكبر منها - يصل إلى 10. نفس الكنيسة بلا أعمدة، ختم واحد يتكرر 5 مرات وختم آخر مرتين.

توجد العلامات دائمًا على الجانب العلوي من السرير من الطوب. ليس لديهم موضع ثابت محدد على السطح: عادةً ما توجد نفس العلامات تمامًا على الطوب المختلف في أماكن مختلفة - بشكل رئيسي في الجزء الأوسط من الطوب، ولكن في بعض الأحيان قريبة من الحافة. يتقلب عمق العلامات، حتى تلك المتطابقة تمامًا في التصميم، بنفس الطريقة. وأخيرا، يتم ضغط بعض العلامات في الطوب بزاوية طفيفة، أي. قاعها ليس موازيًا لمستوى السرير المبني من الطوب. تشير كل هذه الظروف إلى أن العلامات تم تطبيقها على المادة الخام عن طريق الطباعة بختم تم ضغطه على الطوب يدويًا. ولا شك أن الانطباع قد تم بعد قطع الطين من السطح العلوي للطوب. من الواضح أن أداة الختم كانت عبارة عن عصا (ربما تكون مصنوعة من القرن) ذات نهاية معالجة خصيصًا. العلامات التجارية، كقاعدة عامة، لها قطر صغير - من 1.3 إلى 3.5 سم، وهي في الغالب مستديرة أو بيضاوية، على الرغم من وجود أشكال أكثر تعقيدًا أيضًا.

هناك حالات تم فيها العثور على طوابع مطبوعة بختم واحد على الطوب من آثار مختلفة. لذلك، على سبيل المثال، من المؤكد أن علامتين من كنيسة بلا أعمدة متطابقتان مع علامات برج تم بناؤه في نفس وقت بناء هذه الكنيسة.

هم. يعطي خوزيروف أمثلة عندما تم وضع أنماط من الطوابع في سمولينسك على جوانب الطوب المزخرف المخصص لوضع الأقواس. ( خوزيروف آي إم. مرسوم. مرجع سابق. ص 178، 179.) وبالتالي، من الممكن، على ما يبدو، استخدام الطوابع لطباعة الطوابع في بعض الأحيان لتطبيق الزخارف الزخرفية على الطوب. ومع ذلك، ليس هناك شك في أن الغرض الرئيسي من الطوابع لا يزال مختلفا، وليس الزخرفية. كانت العلامات الموجودة على جانب سطح الطوب مرئية فقط عندما لم يكن الطوب قد تم استخدامه بعد في البناء. يمكن وضع بعض الافتراضات فقط حول الغرض من العلامات. من المعقول جدًا أن يتم تمييز مجموعات معينة من الطوب بعلامات. يشير عدد العلامات الصغير نسبيًا، أقل بكثير من عدد العلامات الموجودة على الأطراف، إلى أن هذه الدفعات كانت كبيرة جدًا. وربما كانت هذه هي الطريقة التي لاحظوا بها عدد الطوب اللازم لكامل حمولة الفرن أو جزء منه. أو ربما كانت العلامة تشير ببساطة إلى عدد معين من الطوب، وكانت هذه علامة على عدد المواد الخام المصنعة، أي. السيطرة على كمية المنتجات المعدة.

نوع آخر من العلامات هو العلامات، أي. العلامات والتنفيذ باستخدام نوع من الأدوات وحتى مجرد إصبع على الجانب المغطى بالطوب. كانت قيد الاستخدام في تشرنيغوف وجزئيًا في كييف (كاتدرائية صعود دير بيشيرسك). من حيث التصميم، فإن العلامات بسيطة للغاية: فهي عبارة عن خطوط وصلبان وأحيانًا صور على شكل حروف وأحيانًا صور تشبه العلامات الأميرية (الشكل 23). توجد علامات أيضًا على الطوب مع وجود علامات في نهايته. وبالتالي، لا يمكن للعلامات وعلامات النهاية أن تحل محل بعضها البعض؛ ومن الواضح أن وظائفهم ليست متطابقة. عادةً ما يكون عدد الطوب الذي يحمل علامات أقل بكثير من عدد الطوب الذي يحمل علامات في النهاية. في كاتدرائية تشيرنيغوف بوريس وجليب، حيث تكثر العلامات بشكل خاص، لوحظ أن الطوب النمطي من نفس النوع له في الغالب نفس نوع العلامات. وفي نفس النصب لوحظ أن العلامات من نفس النوع غالبا ما تتركز في منطقة واحدة من المبنى. ومن المحتمل جدًا أن العلامات لعبت دور علامات العد، أي. يؤدي نفس وظيفة الطوابع.

أخيرًا، هناك نوع آخر من العلامات، معروف من الطوب في اثنين من مراكز البناء في روس - بيرياسلافل وفلاديمير فولينسكي: خطوط متوازية مطبقة على الجانب المبطن من الطوب باستخدام نوع من الأدوات مثل المشط. هذه الخطوط، كقاعدة عامة، لها مخططات متموجة، أقل بكثير - مستقيمة ( أرز. 24). في كثير من الأحيان، تغطي خطوط "التمشيط" كامل سطح الطوب (التموج المستمر)؛ يتم توجيهها دائمًا على طول جانبها الطويل. عادةً ما تكون "الأمشاط" متنوعة جدًا سواء في المسافة بين الخطوط أو في "خطوة" الأمواج. تشكل الحالات التي تحتوي على مثل هذه "الأمشاط" ما يقرب من 5٪ من إجمالي عدد الطوب في المبنى. من الممكن جدًا أن يكون هذا النوع من اللافتات صناعيًا والغرض منه يتزامن مع اللافتات الموجودة على الأطراف والتي لم يتم استخدامها في بيرياسلافل وفولين. بالإضافة إلى بيرياسلاف وفولين، تم العثور على "أمشاط" أيضًا على طوب كنيسة الصعود في بودول في كييف. (تم العثور على "أمشاط" مماثلة أيضًا في الطوب الروماني القديم ( Rupp E. Bautechnik im Altertum. ميونخ، 1964. الطف. 103)

في بعض الأحيان توجد على جانب الطوب رسومات مخدوشة في الطين الرطب بالعصا. ويشير الظهور المتقطع لمثل هذه الرسومات إلى أنها لم تلعب أي دور في عملية صناعة الطوب أو البناء. هذه هي ثمار إبداع الهواة "لصناع الرسم"، وهي ذات أهمية ليس من ناحية الإنتاج والبناء، بل كأمثلة للفن الشعبي فقط ( أرز. 25).

تشكيلة من الطوب. مجموعة متنوعة من الطوب من الآثار الروسية القديمة، أي. تمت دراسة مجموعة أنواع وأشكال الطوب وكذلك النسبة المئوية للأنواع بشكل سيء للغاية. من الصعب القيام بذلك في الآثار الباقية، لأنه ليس من الممكن دائمًا قياس الطوب في البناء. وفي تلك الحالات التي تكشف عنها الحفريات، فإن مجموعة أنواع الطوب ونسبتها لا تتوافق دائمًا مع ما حدث في المبنى بأكمله قبل تدميره. في كثير من الأحيان، أثناء عملية تطهير المنطقة، تم نقل بقايا الأجزاء العلوية المنهارة من المبنى إلى مكان ما. لذلك، في أعمال التنقيب، قد لا يتم أحيانًا العثور على بعض أنواع الطوب، والتي كانت تستخدم بشكل رئيسي في الأجزاء العلوية من الهيكل، ناهيك عن حقيقة أن النسبة الكمية لأنواع الطوب المختلفة التي تم العثور عليها قد تكون عشوائية تمامًا .

وبقدر ما يمكن الحكم عليه من خلال البيانات المجزأة المتاحة، فإن مجموعة الطوب الخاصة بكنيسة العشور تضمنت بشكل أساسي عينات مستطيلة. كان الحجم الأكثر شيوعًا هو 30 × 35 سم وسمك 2.5 سم، ولكن تم العثور أيضًا على طوب أضيق (24 × 35 سم) وطوب مربع (31 × 31 سم). كما تم استخدام الطوب "النصف" الضيق بعرض 15-16 سم، بالإضافة إلى ذلك، تم العثور بكميات صغيرة على الطوب ذو الأطراف نصف الدائرية والمثلثة، بالإضافة إلى الطوب شبه المنحرف قليلاً.

تمت دراسة مجموعة الطوب بمعظم التفاصيل أثناء تفكيك أنقاض كاتدرائية الصعود في دير كييف بيشيرسك. ( خولوستينكو إم. كاتدرائية صعود دير بيشيرسك // كييف القديمة. كييف، 1975. ص 117.) تم جمع حوالي 2800 عينة كاملة تنتمي إلى تسعة أنواع مختلفة هنا. بالطبع، ليس هناك يقين تام بأن كل هذه الطوب تنتمي إلى المبنى الأصلي للكاتدرائية، وليس إلى مناطق إصلاحها وإعادة بنائها، ولكن لا يزال تحليل المواد التي تم الحصول عليها يعطي سببًا للحكم على تشكيلة طوب الكاتدرائية . يختلف حجم الطوب على نطاق واسع جدًا. وبالتالي فإن العينات المستطيلة العريضة والتي تشكل حوالي 80٪ من جميع تلك التي تم العثور عليها، لها أبعاد من 27 × 28 إلى 35 × 40 سم، ومع ذلك، فإن حوالي 70٪ من هذه الطوب المستطيل، أي. أكثر من 55% من جميع طوب الكاتدرائية المُقاس له حجم يختلف قليلاً جدًا: 21 × 29 × 34-36 سم، وحوالي 10% من جميع الطوب من نوع مستطيل آخر - ضيق، بعرض 15 إلى 19 سم. ما يزيد قليلاً عن 2٪ من الطوب هو نوع خاص تمامًا، غير موجود في المعالم الأثرية الأخرى للهندسة المعمارية الروسية - الطوب الضيق ذو نهاية نصف دائرية موسعة. جميع الأنواع الأخرى تشكل نسبة صغيرة جدًا - كل نوع لا يزيد عن 1.5% من إجمالي الطوب الموجود.

تشكيلة مختلفة من الطوب في كاتدرائية تشرنيغوف بوريس وجليب. ( خولوستنكو م. بحث عن كاتدرائية بوريس وجليب في تشرنيغوف // SA. 1967. رقم 2. ص 192.) هنا، جنبا إلى جنب مع الطوب المستطيل (العرض العادي والضيق)، هناك طوب ضيق بنهاية نصف دائرية، شبه منحرف مع جانب مستدير قليلاً ومقطع مع قمة مقطوعة، يستخدم لوضع نصف أعمدة على الواجهات . بالإضافة إلى ذلك، يحتوي هذا النصب التذكاري على عدة أنواع من الطوب المزخرف - وهي مجموعة كاملة ضرورية لصنع حزام مقوس. مجموعة الطوب من كنيسة كييف سانت سيريل قريبة جدًا ( أرز. 26).

تحليل مجموعة متنوعة من الطوب من المعالم المعمارية في سمولينسك في القرن الثاني عشر. أظهر أن الطوب المستطيل العادي هنا في جميع المعالم الأثرية يشكل ما لا يقل عن 70٪ من الإجمالي، بالإضافة إلى ذلك، يتم تمثيل ما يصل إلى 20٪ من الطوب بواسطة عينات مستطيلة ضيقة وحوالي 10٪ فقط عبارة عن طوب منقوش من أنواع مختلفة.

تغيرت مجموعة الطوب الخاصة بالآثار في سمولينسك بشكل كبير جدًا جنبًا إلى جنب مع التغييرات في الأشكال المعمارية في الثمانينيات. القرن الثاني عشر قبل ذلك، كانت المجموعة تتضمن بالضرورة الطوب، والتي تم وضع أعمدة نصف قوية على الواجهات؛ كان لديهم شكل قطعة ذات قمة مقطوعة ( أرز. 27). منذ التسعينيات. القرن الثاني عشر لم يعد يتم استخدام مثل هذا الطوب، لكن الطوب ذو النهاية نصف الدائرية ظهر بكميات كبيرة جدًا، والتي كانت تستخدم لوضع أعمدة نصفية رفيعة على أعمدة العوارض ( أرز. 28). ومع ذلك، فإن الشكل نصف الدائري المنتظم في مثل هذا الطوب لا يوجد إلا في حالات نادرة؛ وعادة ما يكون للطوب نهاية مدورة ومسطحة بقوة ( أرز. 29). في معظم هذه الطوب، لا يتوافق العرض مع الرئيسي، ولكن مع النوع الضيق من الطوب المستطيل لمبنى معين، على الرغم من أنه في بعض المباني، تم استخدام الطوب العريض ذو النهاية المستديرة المسطحة على نطاق واسع. جنبا إلى جنب مع الطوب لأنصاف الأعمدة، غالبا ما يتم استخدام الطوب ذو الحجم العادي، ولكن مع زاوية واحدة مستديرة، أي. على شكل ربع دائرة. تم العثور على الطوب شبه المنحرف بكميات صغيرة نسبيًا في الحفريات، ويبدو أنه يستخدم بشكل أساسي في وضع عضادات الأبواب وفتحات النوافذ. لبناء الحواف الزينة للرصيف والشرفات، استخدموا الطوب المسطح - الضيق، مع نهاية على شكل إسفين. عادة ما يتم تشكيلها بشكل مستقل تمامًا، كما يتضح من لبنة مماثلة من كاتدرائية بروتوك في سمولينسك، والتي كانت لها علامة متعرجة محدبة على الجانب الطويل. لكن في بعض الأحيان، انطلاقا من الاكتشافات الموجودة في أنقاض الكنيسة في مقبرة أوكوبنوي في سمولينسك، تم صنع هذا الطوب على شكل صفيحة طينية مع قطعها لتقسيمها إلى ثلاثة أو أربعة طوب حديدي. هناك أيضًا كميات صغيرة جدًا من الطوب المقوس، والذي يبدو أنه استخدم في وضع الأحزمة المقوسة على الحواف.

مجموعة الطوب في الآثار المعمارية لنوفغورود أقل تنوعًا بكثير. هنا، تم استخدام الطوب المستطيل فقط. علاوة على ذلك، كان عرض جزء صغير من الطوب أصغر بكثير من الطوب العادي لنفس النصب التذكاري، أي. يمثل "نصفين". يوجد أيضًا بكميات صغيرة جدًا طوب ضيق ذو نهاية مثلثة تم استخدامه لوضع الأسنان. الاستثناء بين آثار نوفغورود هو كنيسة بياتنيتسكايا، التي تعد مجموعة الطوب فيها أكثر تنوعًا وتتوافق مع مجموعة متنوعة من كنائس سمولينسك وليس نوفغورود.

أرز. 28. مجموعة من الطوب من الكنيسة في تل القيامة في سمولينسك	أرز. 29. مجموعة من الطوب لكاتدرائية دير سباسكي في نوفغورود سيفرسكي
	أرز. 30. وضع عمود. سمولينسك الكنيسة في مالايا راشيفكا

في المعالم المعمارية في بيرياسلاف القديمة، كانت جميع الطوب مستطيلة، وكانت الغالبية العظمى من العرض الطبيعي، وكان بعضها من الطوب الضيق. الاستثناء الوحيد هو مبنى مدني (على الأرجح حمام)، حيث تم العثور على طوب منقوش مختلف. مجموعة الطوب من المعالم الأثرية في كييف وتشرنيغوف من أواخر القرن الثاني عشر إلى أوائل القرن الثالث عشر متنوعة للغاية. ( أرز. ثلاثين).

يتيح القياس الدقيق لعدد كبير من الطوب من كل نصب تذكاري التخلص من الانحرافات العشوائية وتحديد الأبعاد الرئيسية للطوب المستخدم في البناء. في هذه الحالة، كقاعدة عامة، اتضح أن معيارًا واحدًا يغطي الغالبية العظمى من جميع الطوب (60-70٪ على الأقل)، وبالتالي فهو الحجم الأساسي الرائد لمبنى معين. عادة ما يتم تحديد هذا الحجم الأساسي بدقة لا تزيد عن 2 سم، حيث يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن النظام غير الكامل للتشكيل والحرق أعطى مثل هذه الاختلافات في الحجم، ناهيك عن الانحرافات العشوائية الأكثر أهمية. ( من أجل تحديد شكل الطوب الأساسي للنصب التذكاري قيد الدراسة، من الضروري قياس عدد كبير من الطوب. بعد ذلك، بناءً على هذه البيانات، يتم إنشاء رسم بياني يكشف عن التنسيق الرئيسي وانحرافاته (لمزيد من التفاصيل، راجع: Rappoport P.A. طريقة تأريخ المعالم الأثرية لهندسة سمولينسك القديمة بتنسيق الطوب // SA. 1976. رقم 2. P 83). لسوء الحظ، حتى وقت قريب جدًا، لم يقم معظم الباحثين ببناء مثل هذه الرسوم البيانية ولم يستخدموا بيانات إحصائية عن النسبة المئوية لأحجام الطوب المختلفة. لذلك، غالبًا ما يتبين أن تنسيقات الطوب الواردة في المنشورات غير دقيقة، بل وأحيانًا غير صحيحة.)

تظهر مقارنة الأحجام الرئيسية للطوب من المعالم الأثرية المختلفة أن هناك نمطًا معينًا هنا: كلما كان النصب أصغر سنًا، كلما كان الطوب أصغر. إن الأسباب التي تسببت في الانخفاض التدريجي والموحد للغاية في حجم الطوب ترتبط بلا شك بنظام معين من القولبة والحرق. وحتى الآن، لم يتم توضيح هذه الأسباب بشكل كامل. (من المحتمل جدًا أنه عند البدء في تشييد المبنى، اتخذ الحرفيون شكل القواعد المحروقة التي استخدموها في الموقع السابق كنموذج. وبما أنه كان من المفترض على ما يبدو أن معامل الانكماش أثناء التجفيف والحرق هو الحد الأدنى، فإن الخام كانت المواد أصغر قليلاً من المواد الخام للبناء السابق، وبالتالي، كانت القواعد المحروقة أيضًا أصغر قليلاً.) إن التخفيض المنهجي في حجم الطوب الروسي القديم يجعل من الممكن تحديد وقت بناء الهيكل بواسطة شكل الطوب. لذلك، الطوب من مباني القرن الحادي عشر. عادة ما يكون طولها من 34 إلى 38 سم وعرضها من 27 إلى 31 سم في آثار القرن الثاني عشر. الطوب أصغر: الطول من 29 إلى 36 سم والعرض من 20 إلى 26 سم وأخيراً في آثار أواخر الثاني عشر إلى الثلث الأول من القرن الثالث عشر. طول الطوب من 24 إلى 29 سم، والعرض من 17 إلى 21 سم، ويتراوح سمك الطوب في الآثار الروسية القديمة من 2.5 إلى 5 سم، ومن الصعب تتبع نمط معين في التغير في سماكة.

وبطبيعة الحال، فإن نقل صب الطوب إلى أيدي فريق بناء آخر، وربما حتى تغيير السيد، يمكن أن يؤدي إلى تقلبات ملحوظة في التغيير في أحجامها التي لا تتوافق مع التطور الزمني. ومع ذلك، في معظم الحالات، بناءً على قياسات طوب المباني القديمة، من الممكن إنشاء مقياس لتغييرات الحجم الذي يسمح لك بتحديد وقت بناء الآثار غير المؤرخة بدقة كافية. ( Rappoport P. A. 1) طريقة تأريخ آثار عمارة سمولينسك القديمة بتنسيق الطوب. ص 83؛ 2) الدراسات الأثرية للآثار المعمارية لنوفغورود // مجموعة نوفغورود التاريخية. ل.، 1982. رقم 1 (11). ص197؛ ديميتشيفا ن. دراسة الآثار المعمارية لنوفغورود في القرن الثاني عشر - أوائل القرن الثالث عشر. وفقا لبيانات تطور شكل الطوب // SA.1984. رقم 1. ج220.) تختلف هذه المقاييس باختلاف مراكز البناء الروسية القديمة. تجدر الإشارة إلى أنه في بعض مراكز البناء كان تطور أحجام الطوب أكثر اتساقًا، وفي مراكز أخرى أقل من ذلك. ولكن بشكل عام، في المعالم المعمارية في جميع أنحاء إقليم روس القديمة، كان التغيير في أحجام الطوب موحدًا إلى حد ما.

في الأدبيات العلمية، تم اقتراح ذلك، إلى جانب القاعدة، في روس بالفعل في القرنين الثاني عشر والثالث عشر. لقد صنعوا أيضًا الطوب الذي تم استخدامه مع القاعدة. في الواقع، دخل الطوب المربع، وهو من أصل رومانيسكي، إلى كييف لأول مرة من بولندا في السنوات الأخيرة قبل المغول. تم استخدام الطوب مع القواعد فقط في الحالات التي تم استخدامها فيها لإصلاح المباني التي تم بناؤها سابقًا. ( رابابورت بي. في وقت ظهور الطوب المربع في روس // SA. 1989. رقم 4. ص 210.) تشمل الأمثلة كاتدرائية الصعود في دير بيشيرسك، وقاعة كييف المستديرة، وكاتدرائية القديس ميخائيل في بيرياسلاف، والتي تم ترميمها بعد وقت قصير من تعرضها للتلف. وأثناء زلزال عام 1230. بالإضافة إلى ذلك، كان يتم في بعض الأحيان الخلط بين القواعد الضيقة الشكل والطوب الكتلي، أي. "نصفين"، خاصة إذا كان لديهم سمك كبير بشكل غير عادي (على سبيل المثال، في كاتدرائية نوفغورود في دير أنتوني وكاتدرائية لادوجا القديمة في دير القديس نيكولاس - أكثر من 7 سم).

وبطبيعة الحال، فإن دراسة إنتاج الطوب في روسيا القديمة لا تزال في خطواتها الأولى. مع مزيد من التطوير لهذه المشكلة، سيتم الحصول بلا شك على بيانات أكثر أهمية سواء بالنسبة لتاريخ تكنولوجيا البناء الروسية القديمة أو للهندسة المعمارية الروسية القديمة.

الحد الأقصى لعدد التصاميم المختلفة للعلامات الموجودة على جانب السرير من الطوب المسجلة في نصب تذكاري واحد هو أربعة (في كاتدرائية بوريس وجليب في دير سميادين). تم العثور على جميع العلامات تقريبًا ليس في نسخة واحدة، بل في عدة نسخ. العدد الإجمالي للطوب الذي يحمل مثل هذه العلامات صغير جدًا، على ما يبدو لا يزيد عن 1-2٪ من إجمالي عدد الطوب في النصب التذكاري. بي ايه رابابورت. إنتاج البناء في روس القديمة (القرنين العاشر والثالث عشر).

بي ايه رابابورت.إنتاج البناء في روس القديمة (القرنين العاشر والثالث عشر).

لقد كان البناء دائمًا مسألة موضعية. لم يتغير شيء على الإطلاق على مر السنين، فقط الأفكار والأساليب المعمارية، وبدون أدنى شك، تغيرت مواد البناء على مر القرون. بالإضافة إلى خصائصها الخارجية، يجب أن تكون أي مادة بناء قوية ومتينة وعملية. في الوقت الحاضر، الطوب الرملي والجيري يناسب هذه المعايير.

الطوب الرملي الجيري: التاريخ والتطبيق

لقد كان البناء دائمًا نشاطًا مفيدًا. لم يتغير شيء على الإطلاق على مر السنين، فقط التصميمات المعمارية والأنماط ومواد البناء، بلا شك، أصبحت مختلفة على مر القرون. بالإضافة إلى وجود الخصائص الجمالية، يجب أن تكون كل مادة بناء قوية ودائمة وفعالة. اليوم، الطوب الرملي والجيري مناسب لهذه النقاط.

أصبح إنتاج الطوب الرملي الجيري واسع الانتشار وشائعًا في فجر القرن العشرين، وبدأ تطوير طرق إنتاجه في نهاية القرن التاسع عشر. السيليكات نفسها، التي يصنع منها الطوب، هي عبارة عن سبيكة من المواد المعدنية، والمكون الرئيسي منها هو السيليكا.

تجد مصانع الطوب التي تنتج الطوب الرملي والجيري بسهولة السوق والعملاء. يتم بيع الطوب لعدد كبير من المستهلكين. وتشمل هذه أنواعًا مختلفة من الشركات والمؤسسات الإقليمية، فضلاً عن رواد الأعمال الأفراد. قد تكون هناك أعمال بناء عالمية جارية، أو مجرد أعمال تكسية.

تحتل مواد البناء مثل الطوب الرملي والجيري، بلا شك، مكانة جيدة في المقدمة، ولها خصائص فيزيائية جيدة جدًا، مماثلة لتلك الخاصة بالطوب الخزفي. خصائص مثل مقاومة الصقيع الأكبر، والقدرة على معادلة نسبة درجة الحرارة والرطوبة، وحتى خصائص مكافحة الحرائق تتفوق في الغالب على مواد البناء الخزفية.

مع وجود الأشكال الهندسية الصحيحة، يمكن أن يكون الطوب الرملي الجيري، الذي يتم تحديده وفقًا للمعايير، مجوفًا مساميًا، مجوفًا، مع حشو مسامي، وحدات صلبة، أي مكبرة، بأبعاد 250 × 120 × 88 مم ومفردة صلبة بأبعاد 250x120x65 ملم.

يُطلق على الطوب الرملي والجيري اسم مادة بناء الجدار غير المحروقة، ويتم تصنيعها عن طريق ضغط خليط مبلل يتكون من ركام الرمل والجير مع مكونات ربط خاصة. عن طريق التبخير في الأوتوكلاف، يصبح الطوب الرملي الجيري قاسيًا. يبلغ وزن الطوب السميك النهائي حوالي 4.3 كجم.

GOST، الذي يميز مواد البناء، ويعين الطوب والحجارة، ويسمى العادي والمواجه، والرمادي والملون (مرسوم بالحجم الكامل أو مع معالجة طائرات الحواف الخارجية).

ولكن يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن الطوب الرملي الجيري لا ينطبق عند الحديث عن تشييد أسس المباني التي يكون منسوبها تحت تأثير مياه الصرف الصحي والمياه الجوفية. ليست هناك حاجة أيضًا لبناء هياكل تكون جدرانها في حالة رطبة (مغاسل أو حمامات). مادة السيليكات غير مصممة لتحمل درجات الحرارة العالية من الأفران والأنابيب.

أفضل طريقة للخروج هي استخدام الطوب الرملي والجيري مع زيادة مقاومة البرد. لتجميع الجدران والكتل، لبناء الهياكل الداخلية والخارجية بمستويات رطوبة مناسبة وكمادة تكسية لواجهات المباني المختلفة، لا غنى عن الطوب الرملي الجيري بالتأكيد.

باعتباره عزلًا صديقًا للبيئة يتم إنتاجه عن طريق إطلاق النار المتسارع للطين القابل للانصهار، يمكن اعتبار الطين الممتد، الذي يعمل مع الطوب الرملي الجيري، تحالفًا ممتازًا وعمليًا لمواد البناء.

يستخدم مصنع الطوب السيليكاتي خام الجبس ويصنع مواد التجصيص والتشطيب. هذا منتج تكنولوجي مقطوع وأرضي مع تطبيقات متعددة الاتجاهات. تبيع ورشة السيليكات أيضًا الأحجار المكسرة الدقيقة اللازمة لتمهيد الطرق.

• إطار منزل كوخ صيفي
• تخطيط مناسب لمنزل من طابق واحد
• إطار حديقة المنزل (35 صورة): المشاريع
• حمامات خشبية جاهزة للاستخدام من طابقين
• منازل الإطار - فريق البنائين
• بناء المنازل الريفية على الائتمان منزل من الشركة المصنعة على الائتمان
• كيف تصنع شجرة اصطناعية بيديك: أفضل الأفكار لتزيين الغرفة
• توبياري للمبتدئين: كيفية صنع شجرة أصلية بيديك
• كيفية صنع خزانة ملابس مع الإضاءة
• جنوط متوهجة على السيارات، وكيفية إضاءتها - فيديو وصور، شريط LED لجنوط السيارات

• كل شيء عن اختيار الستائر الكهربائية: الأنواع ومبدأ التشغيل
• كيفية إصلاح مقبض الباب الداخلي: إصلاح افعل ذلك بنفسك
• اختيار أفضل مكنسة كهربائية للبناء، ومراجعة نماذج مختلفة من أفضل المكانس الكهربائية للبناء
• مؤسسة اقتصادية افعلها بنفسك لمنزل خاص أرخص نوع من الأساس
• تركيب قفل مقبض الباب على الباب الداخلي كيفية تركيب الأقفال الداخلية
• تركيب أبواب المدخل بيديك تركيب باب حديدي للشقة بيديك
• من بنى أول مصنع للطوب في روسيا؟
• خطة عمل لإنتاج ألواح الرصف كم يدفعون مقابل إنتاج ألواح الرصف
• تكنولوجيا بناء المنزل الفنلندية كيفية تجميع لوحة المنزل بنفسك
• منازل الإطار من طابق واحد ونصف مشاريع المنازل من طابق واحد ونصف