Ánh sáng cứng và mềm (định hướng và phân tán). Ánh sáng mềm và cứng trong ảnh
Trong bài viết này, chúng tôi sẽ xem xét các khái niệm thường được tìm thấy trong mô tả các nguồn sáng - nó mềm và ánh sáng cứng. Tùy thuộc vào nhiệm vụ. Trong đó đặt ra một nhiếp ảnh gia, sự lựa chọn của anh ta có thể khác nhau.
Hãy bắt đầu với ánh sáng khó khăn. Đèn rất sángTheo quy định, nó được hình thành từ một nguồn điểm và được hướng dẫn. Ví dụ về các nguồn ánh sáng cứng có thể phục vụ: Mặt trời trên bầu trời quang học vào buổi trưa, đèn tìm kiếm, đèn flash studio với một phản xạ nhỏ ở khoảng cách cao từ vật thể bắn.
Đèn rất sáng Hình thành bóng sắc nhọn và sâu, diện tích chuyển đổi từ ánh sáng thành bóng tối (chuyển đổi tông màu) rất nhỏ, nói cách khác, đường viền giữa ánh sáng và bóng là sắc nét. Ánh sáng như vậy, nếu nó được hướng vào một góc, rất tốt truyền lại bản chất của bề mặt và kết cấu, nhưng đồng thời nhấn mạnh mạnh các nếp nhăn hoặc bất thường da. Chân dung với ánh sáng cứng thường ấn tượng, sáng.
Nhưng bất chấp điều này, nhiều nhiếp ảnh gia tránh làm việc với ánh sáng cứng nhắc, vì nó đòi hỏi một số kỹ năng nhất định, các kỹ năng "xem ánh sáng" và cài đặt và cài đặt ánh sáng rất chính xác. Cái đầu nhỏ nhất ở đầu ở một hoặc phía bên kia dẫn đến một sự thay đổi mạnh mẽ, và thường xuyên để phá hủy một bản vẽ màu đen và trắng đẹp. Các bậc thầy sử dụng ánh sáng cứng từ các nhiếp ảnh gia trong nước là Tites Oleg, Ilya Rasp.
Bây giờ chúng ta hãy đi đến ánh sáng mềm mại. Ánh sáng mềm mại - Đây không nhất thiết phải nằm rải rác, như đã nêu đôi khi. Giải thích như vậy về ánh sáng mềm là không đầy đủ. Tuyên bố sau đây sẽ đúng hơn: Độ mềm hoặc độ cứng của ánh sáng được xác định bởi kích thước tương đối của nguồn sáng so với đối tượng chụp, cũng như khoảng cách đến đối tượng chụp.
Dựa trên điều này, nguồn sáng mềm có thể cung cấp ánh sáng cứng nhắc hơn, nếu bạn tăng khoảng cách giữa nó và đối tượng chụp nhiều đến mức khoảng cách sẽ lớn hơn nhiều so với kích thước nguồn. Sau đó nguồn trở nên gần điểm.
Và làm thế nào để có được một nguồn ánh sáng mềm? Rốt cuộc, đèn flash là nguồn điểm thực tế!
Đầu ra - làm một khu vực phát thải nhiều hơnĐó là, để phân phối dòng ánh sáng dọc theo một bề mặt lớn. Lưu ý rằng hướng ánh sáng sẽ tiếp tục! Về mặt kỹ thuật, điều này được thực hiện bằng cách phản xạ ánh sáng từ một bề mặt lớn (ô để phản chiếu, chụp bằng đèn flash spam-out, hướng vào trần nhà), hoặc bằng cách truyền ánh sáng qua vật liệu tán xạ của một khu vực rộng lớn (hộp mềm, bảng mềm, bảng điều khiển scrim , Frost Rama). Ví dụ về các nguồn ánh sáng tự nhiên là bầu trời trong thời tiết nhiều mây, cũng như một cửa sổ lớn trong đó các tia sáng thẳng của mặt trời không rơi.
Hình ảnh thu được bằng nguồn sáng mềm có ranh giới chuyển tiếp dài hơn từ ánh sáng vào bóng, đó là các chuyển đổi âm sắc rộng hơn. Chiếu sáng như vậy cho thấy kết cấu của bề mặt, bất thường và các khuyết điểm da trên bức ảnh chân dung trở nên ít đáng chú ý hơn.
Thực hành không có lý thuyết thường mất nhiều thời gian trong vô vọng. Kiến thức lý thuyết rằng ánh sáng nhẹ và khó khăn như vậy sẽ giúp bạn đạt được kết quả có kích thích hữu hình, cả trong trường quay và bắn ra ngoài gian hàng. Rốt cuộc, mọi người đều biết rằng ánh sáng là một điểm quan trọng trong ảnh.
Từ chương trình của trường, tất cả chúng ta đều biết rằng ánh sáng có thể nằm rải rác và hướng dẫn. Trong tự nhiên, thật dễ dàng để quan sát cả hai loại ánh sáng này. Ví dụ, trong một mùa hè nắng và một ngày tươi sáng trên trái đất rơi thẳng ánh sáng mặt trời. Nếu bầu trời bị che mờ mây, thì ánh sáng này sẽ bị phân tán. Và nếu không có mây - thì ánh sáng của mặt trời có thể được gọi là định hướng. Với hướng dẫn hướng, bóng từ các vật thể hoặc từ một người có được một cách rõ ràng, như nó sẽ được vẽ, và với thời tiết đám mây, với ánh sáng rải rác, bóng râm sẽ gần như không nhìn thấy được. Mặc dù đường phố sẽ giống như ánh sáng.
Trong một căn hộ hoặc phòng khác, các nguồn sáng thường xuyên nhất rạng rỡ. Nhưng, phản chiếu, từ giới tính, trần, tường và các bề mặt lớn khác, những tia này được tiêu tan. Tại sao chuyện này đang xảy ra? Thực tế là tất cả những bề mặt này có độ nhám, chúng không đồng đều. Kết quả là, các tia sáng rơi trên chúng được phản chiếu trong các góc độ khác nhau. Đó là lý do tại sao sự chiếu sáng là mềm mại hơn, đầy đủ,. Đối tượng "vẽ" Bóng tối tinh tế sẽ biến mất, các chuyển đổi thô đã biến mất khỏi các bóng thành chi tiết sáng. Nhưng từ bề mặt gương, ánh sáng được phản chiếu theo cùng một chùm tia định hướng.
Như chúng ta đã nói, ánh sáng từ nguồn sáng phòng thu, mềm mại mạnh mẽ hoặc monoblock, rơi vào vật thể bắn bằng luồng ánh sáng định hướng, kết quả là một ranh giới rõ ràng giữa bóng tối và vùng sáng được hình thành. Để thoát khỏi ranh giới sắc nét như vậy, một tiên đề cũ có thể được áp dụng. Cô ấy nói: càng nhiều liên quan đến bề mặt được chiếu sáng, nguồn sáng, càng ít sáng trông có vẻ ngoài phác thảo. Nói một cách đơn giản, nếu đối tượng chụp sẽ chỉ đặt một chiếc đèn bàn mà không có đèn, thì một cái bóng rõ ràng của vật thể của chúng ta sẽ được nhìn thấy trên một bức tường phẳng. Nếu bạn đặt một phản xạ cho đèn - thì nguồn sáng dường như tăng trong khu vực. Nó cũng sẽ tăng độ chiếu sáng. Do đó, bóng từ đối tượng sẽ nhẹ nhàng hơn rõ rệt. Và nếu có một bộ khuếch tán giữa đèn và đối tượng, ví dụ, hoop với một gạc kéo dài trên nó hoặc một miếng vải hoặc giấy trắng mỏng khác (nhân tiện, nó khá nguy hiểm, vì giấy có thể nhấp nháy từ hệ thống sưởi mạnh từ Đèn) - Sau đó, bóng trên nền gần như sẽ biến mất.
Một lựa chọn khác. Đối tượng đang ở cửa sổ. Rõ ràng là nguồn sáng - cửa sổ rất lớn. Ánh sáng, "phát ra" cho họ, rải rác và mềm (hiệu ứng này sẽ tăng cường Tulle trên cửa sổ). Kết quả là, bóng từ vật thể hóa ra là mờ, mềm mại, không biết gì. Nhưng nếu chúng ta di chuyển đối tượng ra khỏi cửa sổ và di chuyển nó vào nền, thì bóng sẽ trở nên dày đặc hơn nhiều và đường viền của nó sắc nét hơn và rõ ràng hơn. Do đó, để làm mịn sự bất thường của da được miêu tả, làm mềm và biến các chuyển đổi biểu cảm khỏi ánh sáng đến bóng râm trên mặt anh ta, và khu nghỉ dưỡng đến ánh sáng rải rác. Làm thế nào để có được nó, làm thế nào để làm cho nó khác nhau - chúng tôi đã nói hôm nay.
Bây giờ có lẽ bạn đã trở nên rõ ràng rằng ánh sáng tán xạ gần như loại bỏ hoàn toàn bóng sắc sắc nhọn và thô, và thông lượng ánh sáng định hướng tập trung vào các phần khác nhau của đối tượng trên nhiều giai điệu khác nhau. Trong trường hợp này, ảnh chụp nhanh hóa ra nhiều kết cấu nhiều hơn và nếu đó là một bức chân dung - những đặc điểm của người được miêu tả trở nên biểu cảm hơn nhiều. Đó là lý do tại sao chúng ta sẽ đề xuất chân dung của những người đàn ông chụp với ánh sáng cứng nhắc hơn và phụ nữ - chỉ, ngược lại, với một sự mềm mại, phân tán. Đôi khi trong các câu lạc bộ có thể được nhìn thấy với boksami mềm lớn. Softboxes và cho phép bạn hít một snaps mềm hơn, làm mềm các khuyết điểm bên ngoài không cần thiết của khuôn mặt, tạo nên làn da mịn màng và thậm chí với cách sử dụng thích hợp để che giấu nếp nhăn.
Ánh sáng là một trong những điểm chính trong ảnh. Bạn có thể thử nghiệm với nó, đạt được kết quả tốt, nhưng trước tiên hãy hiểu ánh sáng mềm và cứng, và sau đó bắt đầu quay quá trình.
Mỗi người có thể biết rằng ánh sáng có thể được phân tán và hướng dẫn. Trong tự nhiên, bạn có thể thấy cả hai tùy chọn này. Ví dụ, một ngày hè, một bầu trời xanh sạch sẽ, một mặt trời sáng là ánh sáng trực tiếp, nó có thể được gọi là hướng dẫn. Các đối tượng trong hình ảnh trong các điều kiện như vậy được thu được với một cách rõ ràng, như thể bóng đều bị cấm. Nhưng nếu mặt trời mây mây, ánh sáng bị phân tán, và chúng gần như không thể nhìn thấy, mặc dù đường phố cũng nhẹ.
Tất cả mọi người trong căn hộ treo đèn chùm hoặc đèn. Chúng cho phép các tia thẳng, sau đó phản chiếu từ các bức tường và giới tính, tiêu tan. Điều này là do các bề mặt có độ nhám và bất thường, đôi khi đôi mắt của người phụ nữ vô hình. Do đó, rơi vào chúng, các tia sáng được phản chiếu với các mức độ lệch khác nhau. Do đó, ánh sáng trở nên mềm mại, bóng tối không biến mất, như trong thời tiết đám mây, nhưng trở nên không rực rỡ như trong nắng. Chuyển đổi giữa các vật được chiếu sáng và không có đệm trở nên mượt mà hơn.
Chụp ảnh trong các studio, hầu hết sử dụng Sofit hoặc Monoblock mạnh mẽ. Do đó, ranh giới ánh sáng khó thu được. Để tránh xa chúng và tạo ánh sáng không quá sắc, bạn cần nhớ một quy tắc: nguồn sáng càng lớn đối với khu vực bị loại bỏ, bóng sáng và bóng mềm hơn. Để "tăng" nguồn sáng, bạn có thể sử dụng một phản xạ, nó sẽ tạo hiệu ứng mong muốn. Và nếu trước nguồn ánh sáng, kéo căng vải trong suốt tốt, thì bóng sẽ biến mất cả. Nhưng với phương pháp này nên gọn gàng, bởi vì Phương pháp này là hỏa hoạn nguy hiểm.
Một cách khác là chỉ cần đặt đúng thứ gần cửa sổ. Nó có một ánh sáng rải rác sẽ không chuyển đổi sắc nét. Điều này có thể được sử dụng trong các tình huống trong nước: Bạn có làn da không lý tưởng? Đứng trong ảnh vào cửa sổ, và trong hình nó sẽ trông tốt hơn nhiều.
Bây giờ nó chắc chắn rõ ràng những gì nhắm, hoặc ánh sáng khó khăn, và những gì được gọi là rải rác, hoặc nhẹ. Bắn súng cũng sử dụng một, và bạn chỉ cần hiểu nên đạt được hiệu quả nào. Ví dụ, loại bỏ đàn ông, trong hầu hết các trường hợp, tốt hơn là sử dụng ánh sáng cứng, và chụp ảnh phụ nữ - mềm mại. Bây giờ nó vẫn còn để bắt đầu thực hành và đào tạo chụp ảnh theo điều kiện phù hợp.
Công cụ chính của nhiếp ảnh gia không phải là một máy ảnh, nhưng ánh sáng. Nó vẽ trên một bộ phim hoặc phong cảnh ma trận, chân dung, vẫn còn sống. Với sự trợ giúp của ánh sáng, ba nhiệm vụ nhiếp ảnh được giải quyết: kỹ thuật, hình ảnh và thành phần. Nhiệm vụ kỹ thuật là để có được một hình ảnh - nó được giải quyết thông qua việc phát minh ra camera: một lượng ánh sáng được đo lường nghiêm ngặt được xác định bởi thành phần phổ được gửi qua ống kính đến vị trí mong muốn của khung, nơi có phần tối hoặc ánh sáng - Ánh sáng và bóng tối.
Để giải quyết vấn đề thị giác, nó không đủ để đổ dung lượng trong trường Kính ngắm. Với sự trợ giúp của ánh sáng trên máy bay, bạn có thể miêu tả một bức tranh, nghĩa là vẽ thế giới ba chiều xung quanh chúng ta. Ánh sáng cho phép bạn vượt qua độ tròn của đám mây và sự dịu dàng của da trẻ em, đồ họa của mạng lưới rèn và mũi của vỉa hè đá granit, vẻ đẹp của kính pha lê và lấp lánh bề mặt mạ niken của dao dao kéo , sơn nhẹ nhàng của một buổi sáng sương mù và sự tương phản la hét của thành phố đêm. Nhiệm vụ sáng tác có thể được giải quyết với sự trợ giúp của các bóng được tạo ra bởi ánh sáng. Đôi khi bóng tối là đơn giản và xác định. Bản thân nó là đối tượng chụp và bản chất của hình ảnh (ảnh 2). Đôi khi bóng tối tạo thành các dòng phù hợp bất thường, kết nối với nền, có thể gây ra các hiệp hội phức tạp từ người xem, liên tục tăng cường các hiệu ứng cảm xúc của nhiếp ảnh (ảnh 3). Ví dụ, bạn cũng có thể sử dụng bóng như một phần tử tổng hợp của hình ảnh, ví dụ, để kết hợp thành một số nguyên duy nhất của nó rải rác và cung cấp cho nó hoàn thành tổng hợp (ảnh 4).
Đèn có thể được hướng đến đối tượng chụp từ mọi nơi: trên đỉnh và dưới, phải và trái, ở phía trước và phía sau. Đồng thời, mỗi khi bóng vẽ vốn có theo hướng này được tạo ra, ảnh hưởng đến bức ảnh của bức ảnh của người xem.
Hướng dẫn của ánh sáng
Ánh sáng thay đổi, tùy thuộc vào hướng của nó cho chủ đề:
- phía sau (hoặc thẳng) - Hướng đến đối tượng chụp do phía sau của nhiếp ảnh gia.
- Phía trên - hướng đến đối tượng chụp từ trên cao. Nizhny - nhằm vào đối tượng bắn súng từ bên dưới. Đơn vị trên - nhằm vào đối tượng chụp ở góc bên phải hoặc bên trái của máy ảnh.
- Bên - hướng đến chủ đề chụp một khía cạnh nghiêm ngặt. Tâm trí phía sau - nhằm vào chủ đề chụp ở một góc phía sau và phải hoặc bên trái của máy ảnh.
- Konotrovy. - hướng về phía ống kính máy ảnh.
Các loại ánh sáng
Rất thường xuyên để tạo ra một ảnh chụp nhanh, cả trên đường phố và trong nhà, sử dụng một số nguồn sáng cùng một lúc. Trong trường hợp này, mỗi người trong số họ có mục đích riêng và tên
- đang vẽ - Loại ánh sáng chính (tất cả các vai trò phụ trợ khác). Đây là nó tạo thành các bóng xác định dung dịch màu đen và màu xanh lá cây của hình ảnh. Ánh sáng vẽ thường được tạo bởi một nguồn sáng và có thể được hướng đến đối tượng chụp từ mọi nơi.
- Lấp đầy - Với nó, nó làm nổi bật các bóng, cho chúng sự nhẹ nhàng và minh bạch. Không làm đầy ánh sáng trong bóng tối, hoàn toàn có thể hình thành. Đôi khi nó xảy ra là phù hợp, nhưng thường xuyên hơn trong bóng tối nên được đọc ít nhất một số chi tiết.
- Konotrovy. - Nó được gửi đến đối tượng phía sau và duy trì ánh sáng vẽ, tạo ra pháo sáng bổ sung trong các khu vực sáng.
Trong trường hợp độ sáng của vật thể và độ sáng nền trùng khớp, ánh sáng nội dung giúp xé vật thể khỏi nền.
- Đường viền (hoặc tư vấn) - Một loại ánh sáng ô nhiễm. Nó được hình thành bởi nguồn đặt chính xác phía sau đầu của mô hình và gửi đến ống kính máy ảnh. Những ánh sáng như vậy vẽ xung quanh vật bắn. Mạch rãnh sáng, không có phần (ảnh 3).
- Lý lịch - Nó được sử dụng để chiếu sáng nền, để tạo một mẫu không có màu đen hỗ trợ ánh sáng vẽ trên đó.
Chất lượng ánh sáng
- Mềm (hoặc phân tán) - Không tạo thành Shadows khắc nghiệt (Ảnh 7, 12). Đây là ánh sáng của một ngày nhiều mây hoặc được bao phủ bởi một mặt trời lãng phí (ảnh 1), ánh sáng phản chiếu từ một bức tường trắng hoặc photointicism (mờ, làm việc trên các lum, hoặc với bề mặt phản chiếu bên trong phản chiếu), ánh sáng của hộp mềm (đặc biệt Thiết bị chiếu sáng cho ánh sáng mềm).
- cứng (hoặc hướng dẫn) - Hình thành sắc nét sắc nét, bóng sâu (xem ảnh 2 - 4). Đây là ánh sáng của mặt trời hoặc các thiết bị chiếu sáng với kích thước nhỏ của cơ thể phát sáng: đèn sợi đốt, đèn đường, đốm (nguồn ánh sáng định hướng đặc biệt, cho một chùm tia rất hẹp).
Ánh sáng nhân tạo
Trên đường phố, chỉ có một nguồn ánh sáng - mặt trời và nhiếp ảnh gia không thể quản lý nó, không giống như studio, nơi mọi thứ bạn có thể làm với ánh sáng. Làm việc trong studio, tôi cố gắng chiếu sáng khung hình để lặp lại ánh sáng tự nhiên tưởng tượng. Ví dụ, bắt chước ánh sáng của mặt trời, dải bóng từ rèm hoặc ánh sáng từ cửa sổ. Với cách tiếp cận này để làm việc với ánh sáng, có thể chụp những bức ảnh "thực sự", xem xét người xem người xem có niềm vui của sự công nhận (ảnh 6) không.
Để có được ánh sáng vẽ, bạn có thể sử dụng tất cả các loại thiết bị chiếu sáng, mọi người thuận tiện hơn để chụp với các nguồn xung, vì việc chụp các vật thể di chuyển đòi hỏi phải phơi sáng ngắn. Bùng phát tạo ra một xung mạnh mẽ cho hàng trăm giây, nó cho phép bạn được đảm bảo để tránh di chuyển. Vẫn còn sống, ngược lại, thiết bị chiếu sáng tốt hơn với bóng đèn halogen. Không ngừng đốt đèn làm cho nó có thể cẩn thận, không vội vàng, để xây dựng thành phần và độ dài của đoạn trích trong trường hợp này không thể ảnh hưởng đến kết quả của việc chụp.
Ánh sáng mềm không tạo thành bóng tối, bóng sâu. Đèn này có thể thu được khi thân dạ quang của nguồn sáng có diện tích bức xạ nhiều như nó dường như bao phủ vật và bên trái và bên trái. Cùng một hộp mềm hoặc ô có thể hoạt động rất nhẹ nhàng nếu nó được di chuyển gần với đối tượng Bắn súng, và nó rất khó khăn nếu bạn di chuyển khỏi nó.
Để có được ánh sáng mềm, không cần thiết phải sử dụng các hộp mềm đắt tiền. Đôi khi bạn có thể có được ánh sáng rất mềm bằng cách gửi một ổ dịch vào trần hoặc trên một bức tường trắng. Tôi thường sử dụng nó cho các tấm bọt này, mà mổ xẻ nhẹ mà không thay đổi nhiệt độ màu của nó. Đèn có thể gập lại rất thoải mái (phản xạ ánh sáng kéo dài trên lò xo thép). Họ cũng phục vụ như một nguồn tuyệt vời của ánh sáng phân tán mềm mại và trong studio và trên đường phố. Ánh sáng của bất kỳ cửa sổ nào của căn hộ thành phố cũng hoạt động nhẹ nhàng, nếu bạn không để nó xa hơn một mét (ảnh 7).
Ánh sáng đường phố
Giải pháp khung không đen, được quyết định bởi các điều kiện hiện có, giải quyết thành công nhiệm vụ tốt nhất. Giả sử tôi thích đối tượng tôi nhìn thấy trong một ngày nhiều mây màu xám, khi ánh sáng mịn màng, gần như nhẹ nhàng không cho phép chúng ta truyền thoát khỏi địa hình, cũng như kết cấu của vật liệu mà các bức tường của ngôi nhà cũng không phải là vòng của các cột, cũng không phải màu của đồ trang trí khảm. Chúng ta sẽ phải quay lại đây một lần nữa, nhưng khi nào, vào thời gian nào trong ngày? Mặt trời mô tả một vòng cung trên bầu trời, liên tục thay đổi các điều kiện ánh sáng. Sáng sớm, ánh sáng tràn ngập dọc theo bề mặt trái đất, khắc phục độ dày của bầu không khí bụi bặm. Đồng thời, nó tan vỡ và nhuộm không khí vào tông màu đỏ và vàng ấm. Đồng hồ lúc mười giờ sáng khi mặt trời mọc trên đường chân trời của độ trong ba mươi, bóng xuất hiện trên đường chéo xuống. Từ trưa đến hai giờ chiều, mặt trời ở thiên đỉnh, tại thời điểm này, một bản vẽ màu đen và trắng, có lẽ là không thành công nhất: các mặt hàng dọc của bóng dài không hình thành. Có một ngoại lệ sự thật cho quy tắc này - các bức tường của những ngôi nhà được thay thế bằng ánh mặt trời của hai bên để bất kỳ giác mạc nào, bất kỳ bột xi măng nào, nhô ra trên một bề mặt phẳng, hình thành bóng sâu, đen. Nếu chúng ta sử dụng nó một cách tốt, bạn có thể nhận được những bức ảnh rất ấn tượng (ảnh 8). Sau đó, mặt trời được hạ xuống, lặp lại toàn bộ quá trình thay đổi hoa văn màu đen và trắng, chỉ hướng của các bóng trên đối tượng thay đổi đối diện.
Chúng tôi không được cung cấp để kiểm soát ánh sáng của mặt trời. Cần phải đưa ra với điều này, nhưng điều này không có nghĩa là việc chụp trên loại là đơn giản để khắc phục thời điểm này. Bạn cần bắt đầu với việc lựa chọn thời gian chụp. Nó phụ thuộc vào nó: ở độ cao nào sẽ là mặt trời, ở góc nào sẽ rơi vào bóng, cho dù khói mù buổi sáng sẽ làm mềm và rửa các vật thể của kế hoạch sau. Ngay cả trong một ngày, bạn không thể loại bỏ hai hình ảnh giống hệt nhau. Tôi không nói về tác động của thời tiết đối với các điều kiện ánh sáng. Ánh sáng của mặt trời mở, thẳng cắt và không khoan nhượng, nhưng ánh sáng của cùng một mặt trời sẽ bị phân tán đáng kể bởi sự hiện diện đơn giản của những đám mây trên bầu trời - chúng phục vụ các phản xạ tốt. Tuchka, che mặt trời, có thể làm cho ánh sáng mềm mại này, và một đám mây giông bão lớn - gần như sinh mẫu (ảnh 1).
Ánh sáng ban ngày và ánh sáng mặt trời do đường chân trời vô định hình và không hình thành ánh sáng (ảnh 12). Ánh sáng phụ thuộc không chỉ vào thời điểm trong ngày, mà còn từ thời gian trong năm, về việc nó đang mưa hay tuyết. Thực sự, thời tiết xấu không xảy ra - có những nhiếp ảnh gia xấu. Công cụ chính để tiếp xúc với ánh sáng đường phố - chân. Đừng ngạc nhiên, họ cho phép bạn chọn hướng bắn đúng. Ánh sáng, như trong studio, có thể là phía sau, sau, bên, bên, trái phiếu, nhưng nếu trong studio tôi di chuyển đèn, sau đó với đèn linetaire như vậy không vượt qua. Nó là cần thiết để di chuyển trong không gian bằng cách thay đổi hướng ánh sáng trong khung.
Nếu mặt trời có một nhiếp ảnh gia phía sau lưng, hãy đợi một bức tranh phẳng. Trong hầu hết các trường hợp, nó là xấu - khối lượng của các vật thể không được phát hiện. Nhưng đôi khi bạn có thể sử dụng rất hiệu quả Shadow (Ảnh 10) hoặc Shadows People People gần đó.
Ánh sáng áp lực của mặt trời khác với studio. Ánh sáng và trong trường hợp này chiếm một phần nhỏ hơn của khu vực chụp nhanh, tạo ra một âm tối phổ biến. Tuy nhiên, đường phố rất đáng chú ý trên đường phố và mặt trái của những tia nắng mặt trời. Haze Air hoặc sương mù nổi bật một cách hiệu quả trên nền tối hơn, nhấn mạnh một cách mạnh mẽ độ sâu của không gian, và tán xạ ánh sáng cho phép bạn có được sự xây dựng cần thiết của các bộ phận bóng mờ. Có những bóng rất đẹp được hình thành bởi sự phản đối. Các đường viền và bóng giúp tạo ra hình ảnh súc tích và hấp dẫn. Tốt ở các bề mặt rực rỡ đối diện với nước, kim loại đánh bóng, kính, màng polymer khác nhau, kết thúc đá của các cấu trúc kiến \u200b\u200btrúc, sỏi biển, mây vào lúc hoàng hôn, v.v. (Ảnh 9).
Nếu quay sang mặt trời sang một bên, thì nhân vật chiếu sáng thay đổi. Các bóng sẽ hoạt động thường xuyên trên các nhiếp ảnh gia, nhưng hình ảnh sẽ sáng hơn nhiều, bởi vì các máy bay được chiếu sáng bởi mặt trời sẽ trở nên lớn hơn nhiều so với ánh sáng phe đối lập. Màu sắc sẽ trở nên bão hòa. Tìm một sự kết hợp hài hòa của ánh sáng và bóng tối với ánh sáng như vậy khá khó khăn. Ánh sáng và bóng tối Nhập tranh chấp vĩnh cửu - những người quan trọng hơn cho nghệ thuật (ảnh 11).
Ánh sáng trong sáng tác
Để cân bằng đèn và bóng giúp tôi "Cân" composite. Họ luôn ở bên tôi và, xem xét hình ảnh, tôi cân nhắc về mặt tinh thần của họ. Rõ ràng là các đốm đen là ánh sáng cứng hơn và vật phẩm màu đỏ sẽ dịch màu xanh lá cây. Tôi thích nó khi các đối tượng trong bức ảnh phải tuân theo luật của Grave, khi Harmony và Cân bằng trị vì trong mỗi bức tranh. Giữ một ảnh chụp nhanh, tôi cố gắng không có tất cả các đối tượng trong một nửa khung hình, nếu không, ảnh chụp nhanh sẽ sụp đổ - nếu ảnh rất tối và dưới cùng là ánh sáng, người xem theo bản năng muốn lật nó. Điều này đáng giá chỉ bao gồm "vảy" bên trong và phân tích ánh sáng và bóng tối rải rác xung quanh hình ảnh, vì nó sẽ được tìm thấy rằng nhiều người yêu cầu cắt cụt không có tải trọng ngữ nghĩa của không gian. Đồng thời, những bức ảnh không trở nên tồi tệ hơn. Tuy nhiên, Cadry, như một quy luật, dẫn đến việc giảm diện tích âm hoặc ma trận đã sử dụng và do đó làm giảm chất lượng của nó. Với sự gia tăng trong hình, độ sắc nét giảm, độ hạt phát triển. Do đó, cân bằng khung là tốt hơn trong quá trình chụp.
Khi tôi học cách bắn, tôi tưởng tượng về mặt tinh thần rằng mặt phẳng của ảnh chụp nhanh được cân bằng ở đầu kim. Nó đủ để đưa vào bất kỳ điểm nào của thiết kế tưởng tượng này của Girlet, cách giữ trạng thái cân bằng sẽ phải sử dụng các đối trọng. Một đối trọng như vậy có thể không chỉ là chủ đề, mà còn là bóng từ nó (ảnh 15).
Ở giai đoạn sinh viên, nó có ý nghĩa để bắn tĩnh cả cuộc sống - thiên nhiên chết cho phép, không vội vàng, hãy nghĩ về tất cả các yếu tố của thành phần. Lần gỡ bỏ cuộc sống tĩnh lặng, trước tiên bạn nên tìm một nơi cho đối tượng chính, chỉ sau đó bạn có thể điền vào không gian trống của ảnh chụp nhanh với thứ khác. Giải pháp đơn giản nhất có thể có vẻ là vị trí trung tâm của đối tượng chính hoặc thành phần đối xứng. Tuy nhiên, đối xứng giết chết chuyển động trong khung, bản chất của đối xứng không thích. Một sự gián đoạn nghiêm túc của một sự cân bằng tổng hợp đối xứng có thể tạo ra một hình ảnh một ý nghĩa bổ sung, cảm xúc thú vị hoặc bí ẩn. Ảnh chụp nhanh như vậy phải gây lo ngại bất tỉnh từ người xem, do đó trì hoãn sự chú ý của anh ta (ảnh 13).
Từ một bức tranh đẹp, không thể cắt một milimet duy nhất mà không gây hại cho nó. Trong đó, mọi thứ nên được kết nối với nhau, như trong một cơ chế giờ tốt, - sẽ chịu đựng bất kỳ vật phẩm nào và đồng hồ sẽ trở thành một món trang sức. Tuy nhiên, việc phân tích hình ảnh màu đen và trắng của ảnh không phải lúc nào cũng đơn giản. Nhiều hình ảnh sống hoàn hảo mà không phát âm bóng chính hoặc các điểm nhấn ánh sáng chính. Nhiếp ảnh đẹp của anh ấy và LA có thể được dệt từ nhiều khu vực tương đương như nhau và độ sáng của đèn và bóng tối (ảnh 14). Trong trường hợp này, nhiếp ảnh gia không còn bất cứ thứ gì khác, cách hợp lý hóa khảm này, để mang theo thứ tự trong đó, sử dụng tất cả sự giàu có của các lễ tân tổng hợp có sẵn cho nó: góc trên hoặc góc dưới, phối cảnh tuyến tính hoặc tonal, các điểm của Phần vàng, độ sâu của trường, việc phân bổ một thứ quan trọng với việc sử dụng màu sắc hoặc sự đổi màu trái ngược. Nhưng điều chính vẫn là khả năng nhìn thấy ánh sáng và bóng tối xung quanh và học cách quản lý chúng.
Ánh sáng đóng một vai trò quan trọng trong ảnh. Nó có thể hồi sinh ảnh, tạo các hiệu ứng cần thiết, chẳng hạn như bóng và bóng, và có thể ngược lại ảnh hưởng xấu đến hình ảnh, gây ra sự tỏa sáng và phản xạ không cần thiết.
Bài viết này là một cái nhìn tổng quan ngắn gọn về một trong những khía cạnh quan trọng nhất của nhiếp ảnh - chiếu sáng. Đánh giá bao gồm ba phần. Trong phần đầu tiên, Hersal và Soft Light được xem xét, trong ánh sáng tự nhiên và nhân tạo thứ hai và phần thứ ba dành cho cường độ ánh sáng và độ sâu của trường.
Phần 1: Ánh sáng cứng và mềm
Trong phần đầu tiên, chúng tôi sẽ xem xét một trong những câu hỏi cơ bản nhất: sự khác biệt giữa chụp trong đèn cứng và mềm.
Ánh sáng cứng vứt bỏ rõ ràng, bóng tối, như một quy luật, hóa ra từ một nguồn ánh sáng, nó thường khá nhỏ và xa. Ánh sáng mềm, ngược lại, loại bỏ các bóng không biết gì hoặc không tạo ra một cái bóng nào cả. Nó có thể thu được từ một số nguồn sáng, tản ánh sáng với một số rào cản (tán xạ ánh sáng hoặc thậm chí là một tờ giấy) hoặc phản xạ nó từ các bề mặt khác nhau theo cách mà đối tượng chụp được thắp sáng từ các góc độ khác nhau. Trong điều kiện chiếu sáng tự nhiên, ánh sáng cứng sẽ bật ra nếu bạn bắn vào một ngày nắng, không có mây khi mặt trời mọc cao trên bầu trời. Các nhiếp ảnh gia mới bắt đầu là tốt hơn để tránh các điều kiện như vậy. Trong các điều kiện thời tiết khác, bạn có thể nhận được ánh sáng dịu dàng - nó liên quan đến những ngày mây, tinh vân hoặc không khí bị ô nhiễm, bởi vì các tia mặt trời bị tiêu tan hoặc phản xạ từ các vi mô có trong không khí.
Theo quy định, kích thước của nguồn sáng tỷ lệ nghịch với độ cứng của nó, nghĩa là một nguồn ánh sáng nhỏ hơn cho ánh sáng khó hơn. Đèn mềm có thể thu được bằng cách sử dụng các đồ đạc sau:
Khúc xạ
Ánh sáng phản chiếu, tự phản xạ ánh sáng biến thành một nguồn ánh sáng thứ cấp. Bạn có thể sử dụng nhiều đối tượng như sinh sản nhẹ, cả khi chụp trong studio và trên đường phố. Nó có thể là phản xạ chuyên nghiệp và chỉ đơn giản là các tờ giấy.
SvetorEvators.
Trong một môi trường tự nhiên, những đám mây là một ví dụ tuyệt vời về phân tán ánh sáng. Trong một phương tiện nhân tạo, bất kỳ vật liệu mờ nào sẽ phù hợp. Đèn LAMP là một ví dụ tuyệt vời về tán xạ ánh sáng. Khi chụp, bạn có thể sử dụng các mô trắng mỏng.
Cả hai loại ánh sáng đều có những ưu điểm và nhược điểm của ánh sáng cứng phù hợp để tạo hình ảnh với độ tương phản sắc nét và khu vực sáng, nó làm nổi bật hình dạng và kết cấu tốt. Nó có thể được sử dụng để tăng cường hiệu ứng ảnh 3 chiều và nói chung về sự đầy độ lớn. Tuy nhiên, khá khó để làm việc với ánh sáng khó khăn và nó không phù hợp với hầu hết các tình huống, đặc biệt là để chụp ảnh chân dung.
Ánh sáng mềm, ngược lại, tạo ra ánh sáng phẳng hơn, màu sắc truyền tốt hơn và hình dạng của các vật thể. Sự lựa chọn ánh sáng phụ thuộc vào loại nhiếp ảnh, chủ đề chụp và hiệu ứng mong muốn, nhưng như một quy luật, ưu tiên được đưa ra cho ánh sáng mềm. Và tất nhiên, đây là sự lựa chọn an toàn nhất cho các nhiếp ảnh gia mới bắt đầu.
Phần 2: Ánh sáng tự nhiên và nhân tạo
Dưới ánh sáng tự nhiên được hiểu là ánh sáng mặt trời, nhưng ánh sáng nhân tạo đề cập đến nhiều nguồn sáng: đèn huỳnh quang, đèn điện, ổ dịch, v.v. Dưới đây chúng tôi xem xét sự khác biệt trong các loại nguồn sáng này.
Ánh sáng ban ngày
Loại ánh sáng này khó kiểm soát hơn. Nó phụ thuộc mạnh mẽ vào tập hợp các điều kiện, chẳng hạn như thời gian trong ngày, đó là thời gian cho năm, thời tiết, vị trí địa lý. Nhưng thực tế nó không yêu cầu thêm thiết bị, ngoại trừ việc bạn muốn sử dụng phản xạ. Sự lựa chọn giữa ánh sáng tự nhiên và nhân tạo rõ ràng là đặc trưng hơn của nhiếp ảnh chân dung và vẫn còn lớn so với chụp ảnh cảnh quan hoặc quay phim động vật hoang dã, nơi nhiếp ảnh gia thường đơn giản là không có lựa chọn nào khác. Các yếu tố ảnh hưởng đến ánh sáng tự nhiên là:
Thời tiết
Ví dụ, một ngày nhiều mây sẽ cung cấp cho bạn một ánh sáng dịu dàng, như chúng ta đã đề cập trước đó và cho nhiếp ảnh gia thời tiết như vậy là thích hợp hơn. Ngược lại, những ngày nắng sẽ cung cấp cho bạn ánh sáng rực rỡ và bóng rất sắc nét. Tuy nhiên, Cloud Cover gần như đồng đều, và điều này dẫn đến cường độ ánh sáng khác nhau rơi vào chủ đề chụp. Phenomena như vậy của thiên nhiên như một cơn giông bão và sương mù cũng thay đổi cường độ và màu sắc của ánh sáng. Tùy thuộc vào các yếu tố này, bạn có thể nhận được cả hai hình ảnh hoàn toàn không phù hợp và đẹp tuyệt vời, với các hiệu ứng bất thường. Làm mềm các vùng xa của các cặp không khí của không khí tạo ra một độ sâu trường tốt hơn trong ảnh cảnh quan và thường cải thiện quan điểm.
Thời gian trong ngày
Thông thường ánh sáng mềm có thể được lấy vào buổi sáng và vào buổi tối. Ánh sáng như vậy, như một quy tắc, ấm áp và hình ảnh hơn thu được với sự tương phản ít hơn, so với các hình ảnh được thực hiện vào buổi trưa. Vì điều này, mặt trời mọc và hoàng hôn thường được coi là một thời gian lý tưởng cho bức ảnh, đặc biệt là đối với cảnh quan và chân dung. Về thời điểm này trong ngày đôi khi họ nói như về thời kỳ vàng. Ngoài ra, vào thời điểm này, ngày diễn ra điều kiện ánh sáng thay đổi rất nhanh, nó liên quan đến cường độ ánh sáng và bóng râm của nó. Nhờ điều này, thậm chí các bức ảnh được tạo ra với sự khác biệt trong vài phút có được nhiều hơn. Bóng cũng thay đổi hình dạng và độ sắc nét của chúng như sự đi lên hoặc hoàng hôn. Địa phương
Theo quy định, sự xa xát xa hơn, mặt trời càng cần thiết để mặt trời mọc và mặt trời lặn. Do đó, các điều kiện của ánh sáng nhẹ vào buổi sáng và buổi tối ở một địa hình như vậy tồn tại lâu hơn so với các vĩ độ xích đạo. Ô nhiễm không khí
Giống như sương mù và mây, ô nhiễm không khí phục vụ như một bộ khuếch tán ánh sáng mặt trời, vì các tia nắng mặt trời được phản chiếu từ microparticles.
Ánh sáng nhân tạo
Các vấn đề phát sinh trong việc quay phim trong ánh sáng tự nhiên khá giống với các tính năng của ánh sáng nhân tạo. Trong mọi trường hợp, cần phải biểu thị rõ ràng như thế nào các nguồn ánh sáng khác nhau ảnh hưởng đến chủ đề và phải làm gì để đạt được hiệu quả mong muốn. Trong chụp trường quay, một loạt các nguồn sáng được sử dụng để tạo ánh sáng cứng và mềm, nhưng trong trường hợp này, nhiếp ảnh gia có thể kiểm soát trực tiếp các tham số như độ cứng, khoảng cách, cường độ, góc. Hơn nữa, ánh sáng nhân tạo từ nhiều nguồn khác nhau sẽ tạo ra một màu sắc khác nhau, ví dụ, đèn halogen mang lại màu lạnh, ánh sáng bật ra hơi xanh và đèn sợi đốt phát ra ánh sáng ấm lên với một màu đỏ.
