Жорстке та м'яке (спрямоване та розсіяне) світло. М'яке та жорстке світло у фотографії
У цій статті ми розглянемо поняття, які часто зустрічаються в описі джерел освітлення – це м'який і жорстке світло. Залежно від завдань. які ставить перед собою фотограф, його вибір може бути різним.
Почнемо із жорсткого світла. Жорстке світло, Як правило, утворюється від точкового джерела і є спрямованим. Прикладами джерел жорсткого світла можуть бути сонце на ясному небі опівдні, прожектор, студійний спалах з маленьким рефлектором на великій відстані від об'єкта зйомки.
Жорстке світлоутворює різкі та глибокі тіні, площа переходу зі світла в тінь (тональний перехід) дуже мала, інакше кажучи, межа між світлом та тінню різка. Таке освітлення, якщо воно спрямоване під кутом, дуже добре передає характер поверхні та текстуру, але водночас сильно підкреслює зморшки чи нерівності шкіри. Портрети з жорстким світлом зазвичай виходять драматичними, яскравими.
Але, незважаючи на це, багато фотографів уникають працювати з жорстким світлом, тому що це вимагає певних навичок, вміння "бачити світло" і дуже точної установкита налаштування світла. Найменший поворот голови в той чи інший бік призводить до сильної зміни, а часто і до руйнування гарного світлотіньового малюнка. Майстри використання жорсткого освітлення з вітчизняних фотографів – Олег Тітяєв, Ілля Рашап.
Тепер перейдемо до м'якого світла. М'яке світло- Це необов'язково розсіяне світло, як стверджується іноді. Таке тлумачення м'якого висвітлення є неповним. Більш правильним буде наступне твердження: м'якість або жорсткість освітлення визначається відносним розміром джерела світла в порівнянні з об'єктом зйомки, а також відстанню до об'єкта зйомки.
Виходячи з цього, джерело м'якого світламоже давати і більш жорстке освітлення, якщо збільшити відстань між ним та об'єктом зйомки настільки, що відстань буде набагато більшою, ніж розмір джерела. Тоді джерело стане близьким до точкового.
Як отримати джерело м'якого освітлення? Адже спалах – це майже точкове джерело!
Вихід – зробити площу випромінювання більшетобто розподілити світловий потік по великій поверхні. Зверніть увагу, що спрямованість світла при цьому збережеться! Технічно це робиться за допомогою відбиття світла від великої поверхні (парасолька на відбиття, зйомка з накамерним спалахом, спрямованої в стелю), або за допомогою пропускання світла через матеріал великої площі (софтбокс, скрим-панель, фрост-рама). Прикладами природних джерел м'якого світла є небо у похмуру погоду, а також велике вікно, в яке не потрапляє пряме проміння сонця.
Зображення, що отримується за допомогою джерела м'якого світла, має протяжніші межі переходів зі світла в тінь, тобто ширші тональні переходи. Таке освітлення прикрашає текстуру поверхні, нерівності та дефекти шкіри. портретний знімокстають менш помітними.
Практика без теорії – це найчастіше втрата часу дарма. Теоретичні знанняпро те, що таке м'яке світло та жорстке світло допоможуть вам досягти відчутних вагомих результатів, як у студійній зйомці, так і у зйомці поза павільйоном. Адже всім відомо, що освітлення – це ключовий момент у фотографії.
Ще з шкільної програмивсі ми знаємо, що світло може бути розсіяним та спрямованим. У природі легко спостерігати обидва ці види освітлень. Наприклад, у літній сонячний та яскравий день на землю падає пряме сонячне світло. Якщо небо затягли хмари, це світло буде розсіяним. А якщо хмар немає – то світло сонця можна назвати спрямованим. При спрямованому світлі тінь від об'єктів або від людини виходить чіткою, як би намальованою, а за хмарної погоди, при розсіяному світлі, тіні стане майже не видно. Хоча на вулиці буде так само ясно.
У квартирі чи іншому приміщенні джерела світла найчастіше випромінюють прямі промені. Але, відбиваючись, від підлоги, стелі, стін та інших великих поверхонь, ці промені розсіюються. Чому це відбувається? Справа в тому, що всі ці поверхні мають шорсткість, вони нерівні. У результаті прямі промені, які потрапляють ними, відбиваються під різними кутами. Саме тому освітленість виходить м'якшою, повною. На об'єкті "малюються" ніжні тіні, зникають грубі переходи від тіней до світлих деталей. А от від дзеркальної поверхні світло відбивається таким же спрямованим пучком.
Як ми вже сказали, світло від студійного джерела світла, потужного софіту чи моноблоку падає на об'єкт зйомки спрямованим світловим потоком, у результаті на об'єкті утворюється чітка межа між тінню та світлими ділянками. Для того, щоб уникнути таких різких кордонів, можна застосувати одну старовинну аксіому. Вона говорить: чим більше по відношенню до поверхні, що освітлюється, джерело світла, тим менш яскраво виглядає контур тіні. Простіше кажучи, якщо перед об'єктом зйомки поставити просто настільну лампубез абажура, то на рівної стінибуде видно чітку тінь нашого об'єкта. Якщо за лампою поставити відбивач - джерело світла як би збільшиться в площі. Він також збільшить освітленість. Тому тінь від об'єкта буде помітно м'якшою. А якщо між лампою та об'єктом поставити розсіювач, наприклад, обруч із натягнутою на нього марлею або іншою тонкою білою тканиною чи папером (до речі, це досить небезпечно, тому що від сильного нагрівання від лампи папір може спалахнути) – то тінь на тлі практично зникне.
Ще один варіант. Об'єкт знаходиться біля вікна. Зрозуміло, що джерело світла – вікно – дуже велике. Світло, що «випромінюється» ним, розсіяне і м'яке (цей ефект посилить тюль на вікні). У результаті тінь від об'єкта виходить розмитою, м'якою, нерізкою. Але якщо ми відсунемо об'єкт від вікна і підсунемо його до фону, то тінь стане набагато щільнішим і контур її різкішим і чіткішим. Ось тому для того, щоб згладити нерівності шкіри портретованого, пом'якшити і зробити виразними переходи від світла до тіні на його обличчі, і вдаються до розсіяного світла. Як його отримати, як зробити його різним – ми й розповіли сьогодні.
Тепер вам напевно стало зрозуміло, що розсіяне світло майже повністю позбавляє різких і грубих тіней, а спрямований світловий потік акцентує увагу на різних за тональністю ділянках об'єкта. У цьому випадку знімок виходить фактурнішим, а якщо це портрет - риси обличчя портретованого стають набагато виразніше. Ось тому ми й порекомендуємо портрети чоловіків знімати з жорсткішим світлом, а жінок - саме навпаки з м'яким, розсіяним. Іноді у клубах можна бачити з великими софтбоксами. Софтбокси і дозволяють зробити знімок м'якшим, пом'якшують непотрібні зовнішні дефекти обличчя, роблять більш гладкою шкіру і навіть при правильному застосуваннідозволяють приховати зморшки.
Освітлення – один з ключових моментіву фотографії. Можна експериментувати з ним, добиваючись хороших результатівАле краще все ж таки спочатку зрозуміти, що таке м'яке і жорстке світло, а потім вже приступати до процесу зйомки.
Кожен, напевно, знає, що світло може бути як розсіяним, так і спрямованим.У природній природі можна побачити обидва ці варіанти. Наприклад, літній день, чисте блакитне небо, Яскраве сонце - це пряме світло, його можна назвати спрямованим. Об'єкти на фотографіях у таких умовах виходять із чіткою, наче промальованою тінню. А от якщо сонце затягує хмарами, то світло стає розсіяним, і їх майже не видно, хоча на вулиці також ясно.
У кожного у квартирі висить люстра чи світильники. Вони пускають прямі промені, які, згодом відбиваючись від стін та підлоги, розсіюються. Це тому, що поверхні мають шорсткості і нерівності, часом невидимі для людського ока. Тому, потрапляючи ними, прямі промені відбиваються з різними градусами відхилення. Внаслідок цього освітлення стає м'якшим, тіні не пропадають, як у хмарну погоду, але стають не такими яскравими, як у сонячну. Переходи між освітленими та неосвітленими предметами стають більш плавними.
Фотографуючи у студіях, більшість використовують потужний софіт чи моноблок.Внаслідок цього виходять жорсткі світлові кордони. Щоб піти від них і зробити освітлення не таким різким, потрібно згадати одне правило: чим більше джерело світла по відношенню до площі, що знімається, тим світліше і м'якше тіні. Для того, щоб збільшити джерело світла, можна використовувати відбивач, це створить потрібний ефект. А якщо перед джерелом світла натягнути тонку прозору тканину, тіні зовсім зникнуть. Але з цим способом слід бути обережним, т.к. цей метод пожежонебезпечний.
Інший спосіб – просто поставити потрібний предметближче до вікна.Від нього виходить розсіяне світло, яке не дасть різких переходів. Це можна використовувати у побутових ситуаціях: у вас неідеальна шкіра? Встаньте на фотографіях до вікна, і на знімку вона виглядатиме набагато краще.
Тепер напевно зрозуміло, що таке спрямоване, або жорстке світло, яке називають розсіяним, або м'яким. У зйомці використовують і той, і той, потрібно лише розуміти, якого ефекту слід досягти. Наприклад, знімаючи чоловіків, у більшості випадків краще застосовувати жорстке світло, а фотографуючи жінок – м'яке. Тепер залишилося розпочати практику і тренуватися робити знімки в потрібних умовах.
Головний інструмент фотографа – не фотоапарат, а світло. Це він малює на плівці чи матриці краєвиди, портрети, натюрморти. За допомогою світла вирішуються три фотографічні завдання: технічна, образотворча та композиційна. Технічна задача - отримання зображення - вирішується завдяки винаходу фотоапарата: суворо відміряна кількість певного спектрального складу світла направляється через об'єктив в потрібне місцекадру, де й виникають темні чи світлі ділянки – світла та тіні.
Для вирішення образотворчого завдання мало просто залити світлом простір, що потрапив у поле видошукача. За допомогою світла на площині знімка можна зобразити, тобто намалювати трикутний світ, що оточує нас. Світло дозволяє передати округлість яблука та ніжність шкіри дитини, графічність кованої решітки та ніздрюватість гранітної бруківки, красу кришталевого келиха та блиск нікельованої поверхні. столового ножа, ніжні фарби туманний ранок і кричать контрасти нічного міста. Композиційну задачу можна вирішити за допомогою тіней, що породжуються світлом. Іноді тінь проста і певна. Вона сама по собі є об'єктом зйомки та суттю знімка (фото 2). Іноді тінь утворює надзвичайно хитромудрі лінії, які, з'єднуючись з фоном, можуть викликати у глядача складні асоціації, багаторазово посилюючи емоційний вплив фотографії (фото 3). Можна також використовувати тінь як композиційний елемент знімка, щоб, наприклад, з'єднати в єдине ціле його розрізнені частини і надати композиційну завершеність (фото 4).
Світло може бути спрямоване на об'єкт зйомки звідусіль: зверху та знизу, праворуч та ліворуч, спереду та ззаду. При цьому щоразу створюється властивий лише цьому напрямку світла тіньовий малюнок, що впливає на сприйняття фотографії глядачем.
Напрямки світла
Світло відрізняється залежно від його напряму на об'єкт зйомки:
- задній (або прямий)- Спрямований на об'єкт зйомки з-за спини фотографа.
- верхній- Спрямований на об'єкт зйомки зверху. нижній – спрямований на об'єкт зйомки знизу. верхньобічний - спрямований на об'єкт зйомки під кутом праворуч або ліворуч від камери.
- бічний- спрямований на об'єкт строго збоку. задньобоковий - спрямований на об'єкт зйомки під кутом ззаду та праворуч або ліворуч від камери.
- контровий- Спрямований у бік об'єктива камери.
Види світла
Найчастіше для створення знімка, як на вулиці, так і в приміщеннях, використовується відразу кілька джерел світла. У цьому випадку кожен з них має своє призначення та найменування
- малює- Основний вид світла (всі інші відіграють допоміжну роль). Це він утворює тіні, що визначають світлотіньове рішення знімка. Зображення світла зазвичай створюється одним джерелом світла і може бути спрямоване на об'єкт зйомки звідусіль.
- Заповнюючий- З його допомогою підсвічують тіні, надаючи їм легкість і прозорість. Без світла, що заповнює, в тінях можуть утворитися абсолютно чорні зони. Іноді це буває доречно, але найчастіше у тінях мають читатись хоч якісь деталі.
- контровий- Спрямовується на об'єкт ззаду і підтримує малює світло, створюючи в освітлених ним зонах додаткові відблиски.
У випадках, коли яскравість об'єкта та яскравість фону збігаються, контрове світло допомагає відірвати об'єкт від фону.
- контурний (або контражур)- Різновид контрового світла. Утворюється джерелом, встановленим за головою моделі і спрямованим в об'єктив фотокамери. Таке світло малює навколо об'єкта зйомки яскравий пересвічений контур, позбавлений деталей (фото 3).
- фоновий- застосовується для освітлення фону, для створення на ньому світлотіньового малюнка, що підтримує світло, що малює.
Якості світла
- м'який (або розсіяний)- не утворює різких тіней (фото 7, 12). Це світло похмурого дня або прикритого хмарою сонця, що набігло, (фото 1), світло, відбите від білої стіни або фотозонтика (напівпрозорого, що працює на просвіт, або зі світловідбиваючою) внутрішньою поверхнею, що працює на відображення), світло софтбоксів (спеціальних освітлювальних приладів, що дають м'яке світло).
- жорсткий (або спрямований)- Утворює різко окреслені, глибокі тіні (див. фото 2 - 4). Це світло сонця або освітлювальних приладів з малим розміром тіла, що світиться: ламп розжарювання, вуличних ліхтарів, спотів (спеціальних джерел спрямованого жорсткого світла, що дають дуже вузький пучок променів).
Штучне світло
На вулиці є лише одне джерело світла – сонце, і керувати ним фотограф не може, на відміну від студії, де зі світлом можна робити все, що завгодно. Працюючи в студії, я намагаюся висвітлювати кадр так, щоб повторити уявне природне освітлення. Наприклад, імітую світло сонця, смужки тіней від жалюзі чи світло з вікна. За такого підходу до роботи зі світлом вдається знімати «правдиві» фотографії, розглядаючи які глядач відчуває радість впізнавання (фото 6).
Для отримання світла, що малює, можна використовувати всі види освітлювальних приладів, проте людей зручніше знімати з імпульсними джерелами, тому що зйомка рухомих об'єктів вимагає коротких витримок. Спалахи видають потужний імпульс за соті частки секунди, що дозволяє гарантовано уникнути ворушки. Натюрморти, навпаки, краще висвітлювати приладами з галогеновими лампочками. Світло, що постійно горить, дає можливість ретельно, не поспішаючи, вибудовувати композицію, а тривалість витримки в цьому випадку не може вплинути на результат зйомки.
М'яке світло не утворює різко окреслених, глибоких тіней. Таке світло можна отримати, коли тіло джерела світла, що світиться, має випромінюючу площу настільки велику, що вона як би охоплює об'єкт і праворуч і зліва. Один і той же софтбокс або парасолька може працювати дуже м'яко, якщо його посунути впритул до об'єкта зйомки, і дуже жорстко, якщо відсунути на велику відстань від нього.
Для отримання м'якого світла не обов'язково користуватися дорогими софтбоксами. Іноді можна отримати дуже м'яке світло, спрямувавши спалах у стелю або на білу стіну. Я часто користуюся для цього листами пінопласту, які добре розсіюють світло, не змінюючи його колірної температури. Дуже зручні лайтдиски, що складаються (натягнуті на сталеву пружину відбивачі світла). Вони також є чудовим джерелом м'якого розсіяного світла і в студії і на вулиці. М'яко працює також світло будь-якого вікна міської квартири, якщо не відходити від нього далі за один метр (фото 7).
Вуличне освітлення
Не завжди світлотіньове рішення кадру, що диктується умовами, що склалися, вдало вирішує образотворчу задачу. Припустимо, об'єкт, що сподобався, я побачив у сірий похмурий день, коли рівне, майже безтіньове освітлення не дозволяє передати на фотографії ні рельєф місцевості, ні фактуру матеріалу, яким оздоблені стіни будинків, ні округлість колон, ні кольори мозаїчних прикрас. Доведеться повертатися сюди ще раз, але коли, коли дня? Сонце, описуючи на небосхилі дугу, постійно змінює умови освітлення. Рано-вранці світло стелиться вздовж поверхні землі, долаючи товщу запиленої атмосфери. При цьому він розсіюється і забарвлює повітря в теплі червоні та жовті тони. Годині о десятій ранку, коли сонце піднімається над лінією горизонту градусів на тридцять, з'являються тіні, спрямовані по діагоналі вниз. З полудня до другої години дня сонце в зеніті, в цей час світлотіньовий малюнок, мабуть, найневдаліший: вертикальні предмети довгих тіней не утворюють. Є правда виняток із цього правила - стіни будинків підставляють сонцю свої боки так, що будь-який карниз, будь-яка крихта цементу, що виступає над рівною поверхнею, утворює глибокі, чорні тіні. Якщо грамотно цим скористатися, можна отримати дуже вражаючі фотографії (фото 8). Потім сонце опускається, повторюючи весь процес зміни світлотіньового малюнка, лише напрямок тіней на об'єкті змінюється на протилежний.
Управляти світлом сонця нам не дано. Із цим доводиться миритися, але це зовсім не означає, що зйомка на вдачі - проста фіксація моменту. Починати треба з часу зйомки. Від нього залежить: на якій висоті буде сонце, під яким кутом падають тіні, чи ранковий серпанок буде пом'якшувати і розмивати об'єкти заднього плану. Навіть протягом одного дня не можна зняти дві однакові картинки. Я вже не говорю про вплив погоди на умови освітлення. Світло відкритого, прямого сонця різке і безкомпромісне, але світло того ж сонця буде помітно розсіяне. простою наявністюхмари на небі - вони служать хорошими відбивачами. Хмара, що прикрила сонце, може зробити це світло м'яким, а велика грозова хмара – майже безтіньовим (фото 1).
Світло похмурого дня і світло сонця через лінію горизонту аморфні і не утворюють світлотіні (фото 12). Світло залежить не тільки від пори дня, а й від пори року, від того, йде дощабо сніг. Воістину, поганої погоди не буває – бувають погані фотографи. Головний інструмент впливу на вуличне освітлення- Ноги. Не дивуйтеся, що вони дозволяють вибрати правильний напрямок зйомки. Світло, як і в студії, може бути заднім, задньобоковим, бічним, контровим, але якщо в студії я переміщаю лампи, то зі світилом такі вільності не минають. Доводиться самому переміщатися у просторі, змінюючи напрямок світла у кадрі.
Якщо сонце у фотографа за спиною, чекай на плоску картинку. Найчастіше це погано - не виявляються обсяги предметів. Але іноді можна дуже ефектно використовувати власну тінь (фото 10) або тіні людей, що стоять поруч.
Контрове світло сонця відрізняється від студійного. Світла й у разі займають меншу частину площі знімка, створюючи загальну темну тональність. Однак на вулиці дуже помітне світлорозсіювання та перевідображення променів сонця. Повітряна серпанок або туман ефектно виділяються на темніших фонах, тонально підкреслюючи глибину простору, а світлорозсіювання дозволяє отримати необхідне опрацювання затінених деталей. Дуже красиві бувають тіні, утворені контровиком. Контури та силуети допомагають створенню лаконічних та помітних знімків. Хороші в контровому світлі блискучі поверхні води, полірованого металу, скла, різних полімерних плівок, кам'яне оздоблення. архітектурних споруд, морська галька, хмари на заході сонця і т. п. (фото 9).
Якщо повернутись до сонця боком, то характер освітлення зміниться. Тіні справно працюватимуть на фотографа, але картинка стане набагато світлішою, тому що освітлених сонцем площин стане набагато більше, ніж при контровому освітленні. Кольори стануть насиченими. Знайти гармонійне поєднаннясвітлов і тіней за такого освітлення досить складно. Світло і тінь вступають у споконвічну суперечку – хто важливіший для мистецтва (фото 11).
Світло у композиції
Врівноважити світла та тіні мені допомагають композиційні «ваги». Вони завжди при мені і, розглядаючи фотографії, я подумки зважую їхній вміст. Зрозуміло, що темні плями важчі за світлі, а червоний предмет переважить зелений. Мені подобається, коли предмети на фотографії підкоряються законам тяжіння, коли всередині кожного знімку панують гармонія та рівновага. Вибудовуючи знімок, намагаюся не розташовувати всі об'єкти в одній половині кадру, інакше знімок розвалиться - якщо верх фотографії буде дуже темним, а світлим низ, глядачеві інстинктивно захочеться перевернути його. Варто тільки включити внутрішні «ваги» і проаналізувати розкидані по картинці світла і тіні, як виявиться, що багато хто вимагає вільних ампутацій від смислового навантаженняпросторів. При цьому знімки гірші не стають. Однак кадрування, як правило, призводить до зменшення використаної площі негативу або матриці, і тим самим знижує його якість. При збільшенні знімка падає різкість, зростає зернистість. Тому врівноважувати кадр краще у процесі зйомки.
Коли я вчився знімати, я подумки уявляв, що площина знімка збалансована на кінчику голки. Достатньо покласти на будь-яку точку цієї уявної конструкції гирку, як для утримання рівноваги доведеться використовувати противагу. Такою противагою може бути не лише предмет, а й тінь від нього (фото 15).
На етапі учнівства має сенс зняти натюрморти - мертва натура дозволяє, не поспішаючи, продумати всі елементи композиції. Знімаючи натюрморт, слід перш за все знайти місце для головного предмета, тільки після цього можна заповнювати вільний простір знімку чимось іншим. Найбільш простим рішеннямможе здатися центральне розташування головного об'єкта чи симетрична композиція. Проте симетрія вбиває рух у кадрі, природа симетрії не любить. Продумане порушення симетричної композиційної рівноваги може надати знімку додатковий зміст, що хвилює емоційність або загадковість. Такий знімок повинен викликати несвідоме занепокоєння у глядача, затримуючи тим самим його увагу (фото 13).
Від хорошого знімка неможливо відрізати жодного міліметра, не завдавши йому шкоди. У ньому все має бути взаємопов'язане, як у хорошому годинниковому механізмі, - виймеш будь-яку деталь, і годинник стане дрібничкою. Проте аналіз світлотіньового малюнка фотографій який завжди буває простий. Багато картинок чудово живуть без яскраво виражених головних тіней чи головних світлових акцентів. Красива фотографіяповністю може виявитися зітканою з безлічі рівнозначних за площею і яскравості світлов і тіней (фото 14). У цьому випадку фотографу не залишається нічого іншого, як упорядкувати цю мозаїку, навести в ній порядок, використовуючи все багатство доступних йому композиційних прийомів: верхні або нижні ракурси, лінійну або тональну перспективу, точки золотого перерізу, глибину різкості, виділення чогось важливого за допомогою кольору або навпаки знебарвлення. Але головне все ж таки - вміння бачити світла і тіні навколо себе і навчитися керувати ними.
Висвітлення грає ключову роль фотографії. Воно може оживити фотографію, створити необхідні ефекти, такі як тіні та силуети, а може навпаки погано позначитися на зображенні, викликаючи непотрібний блиск та відображення.
Ця стаття є короткий оглядодного з найважливіших аспектівфотографії - освітлення. Огляд складається із трьох частин. У першій частині розглядається жорстке і м'яке світло, у другій природне та штучне освітлення, а третя частина присвячена інтенсивності світла та глибині різкості.
Частина 1: Жорстке та м'яке світло
У першому розділі ми розглянемо одне з найбільш фундаментальних питань: різницю між зйомкою у жорсткому та м'якому світлі.
Жорстке світло відкидає точні, темні тіні, як правило він виходить з одного джерела світла, зазвичай, досить маленького і далеко розташованого. М'яке світло, навпаки, відкидає нерізкі тіні чи взагалі створює тінь. Його можна отримати з декількох джерел світла, розсіюючи світло за допомогою якогось бар'єру (світлорозсіювача або навіть аркуша паперу) або відбиваючи його від різних поверхоньтаким чином, щоб предмет зйомки висвітлювався з різних кутів. В умовах природного освітлення жорстке світло вийде, якщо знімати в сонячний безхмарний день, коли сонце вже високо в небі. Початківцям фотографам краще уникати таких умов. В інших же погодних умовахможна отримати м'яке світло - це стосується хмарних днів, туманності або забрудненої атмосфери, адже при цьому сонячні промені розсіюються або відбиваються від мікрочастинок, що є в повітрі.
Як правило розмір джерела світла обернено пропорційний його жорсткості, тобто менший джерело світла дає більш жорстке світло. М'яке світло можна отримати за допомогою таких пристроїв:
Світловідбивачі
Відбиваючи світло, світловідбивач сам перетворюється на вторинний джерело світла. Як світловідбивачі можна використовувати безліч предметів, як при зйомці в студії, так і на вулиці. Це можуть бути і професійні світловідбивачі та просто аркуші паперу.
Світлорозсіювачі
У природному середовищі чудовим прикладом світлорозсіювачів є хмари. У штучному середовищі підійде будь-який напівпрозорий матеріал. Абажур для лампи – чудовий приклад розсіювання світла. Під час зйомки можна використовувати навіть тонку білу тканину.
Обидва типи світла мають свої переваги та недоліки Жорстке світло підходить для створення зображень з різкими контрастами та яскравими ділянками, він добре підкреслює форму та текстуру. Його можна використовувати для посилення 3-D ефекту фотографії та взагалі для драматичності. Тим не менш, з жорстким світлом досить важко працювати і воно не підходить для більшості ситуацій, особливо для портретної фотографії.
М'яке світло, навпаки, створює більш рівне освітлення, що краще передає кольори та форму предметів. Вибір світла залежить від типу фотографії, предмета зйомки та бажаного ефекту, але зазвичай перевага віддається м'якому світлу. І безумовно, це найбезпечніший вибір для фотографів-початківців.
Частина 2: Природне та штучне освітлення
Під природним освітленням розуміється сонячне світло, а ось штучне освітлення відноситься до різноманітних джерел світла: флуоресцентних ламп, електричних ламп, спалахів і т. д. Нижче ми розглянемо відмінності цих видів джерела світла.
Природне освітлення
Цей тип освітлення найважче контролювати. Він сильно залежить від багатьох умов, таких як час дня, пора року, погода, географічне розташування. Зате практично не вимагає додаткового обладнанняхіба що ви захочете використовувати світловідбивачі. Вибір між природним та штучним освітленням очевидно більш характерний для портретної фотографії та натюрмортів, ніж для пейзажної фотозйомки чи зйомки дикої природи, де фотограф зазвичай просто не має вибору. Чинниками, що впливають на природне освітлення, є:
Погода
Наприклад, хмарний день подарує вам м'яке світло, як ми вже згадували раніше, і для фотографа така погода краща. Навпаки, сонячні дні забезпечать яскраве світло і дуже різкі тіні. Однак, хмарний покрив практично ніколи не буває однорідним, а це призводить до різної інтенсивності світла, що падає на зйомку. Такі явища природи як гроза та туман також змінюють інтенсивність та колір світла. Залежно від цих факторів ви можете отримати як зовсім непридатні знімки, так і чудово, незвичайними ефектами. Пом'якшуючи віддалені ділянки зображення водяна пара повітря створює кращу глибину різкості у пейзажній фотографії та часто покращує перспективу.
Час дня
Зазвичай м'яке світло можна отримати вранці та ввечері. Таке світло, як правило, тепліше і фотографії виходять з меншим контрастом, порівняно зі знімками, зробленими опівдні. Через це схід і захід сонця часто вважається ідеальним часом для фотографії, особливо для пейзажної та портретної. Про цей час доби іноді говорять як про Золотий Час. До того ж, в цей час умови освітлення змінюються дуже швидко, це стосується і інтенсивності світла та його відтінку. Завдяки цьому навіть фотографії, зроблені з різницею в кілька хвилин, виходять різноманітнішими. Тіні також змінюють свою форму і різкість у міру сходження або заходу сонця. Місцевість
Як правило, чим далі від екватора, тим більше часу потрібно сонцю для сходу та заходу сонця. Тому умови м'якого світла вранці та ввечері у такій місцевості тривають довше, ніж в екваторіальних широтах. Забруднення атмосфери
Подібно до туману та хмар, забруднення атмосфери служить розсіювачем. сонячного світла, оскільки сонячні промені відбиваються від мікрочастинок.
Штучне освітлення
Проблеми, що виникають під час зйомки в природному освітленні, досить схожі з особливостями штучного освітлення. У будь-якому випадку потрібно чітко уявляти, як різні джерела світла впливають на предмет і що потрібно робити для досягнення бажаного ефекту. При студійної зйомкиДля створення жорсткого та м'якого світла використовуються різноманітні джерела світла, але в цьому випадку фотограф може безпосередньо контролювати такі параметри, як жорсткість, відстань, інтенсивність, кут. Більш того, штучне світло з різних джерел дасть різне колірний відтінокНаприклад, галогенні лампи дають холодний відтінок, Світло виходить блакитним, а лампи розжарювання випускають тепле світло з червонуватим відтінком.
