Головна > Дизайн > У якому столітті з'явилися скляні вироби. Історія скла


У якому столітті з'явилися скляні вироби. Історія скла




* Інформація розміщена в ознайомлювальних цілях, щоб подякувати нас, поділіться посиланням на сторінку з друзями. Ви можете надіслати цікавий нашим читачам матеріал. Ми будемо раді відповісти на всі ваші запитання та пропозиції, а також почути критику і побажання за адресою [Email protected]

Скло відоме людству вже багато століть. Археологічні знахідки доводять, що технологія виробництва скла була відома на Середньому Сході вже в III столітті до н.е. На території Єгипту знайдені амулети і намиста, що датуються 7000 до н.е. Але хто і коли, а головне з якою метою винайшов цей дивовижний матеріал, достеменно невідомо.

Версії про появу скла

Існує кілька версій виникнення скла. Одні вчені вважають, що отриманий був цей матеріал при виплавці міді. Інші доводять, що отримали його при випалюванні глиняних виробів. А згідно з твердженнями давньоримського історика Плінія-старшого, появі скла людство зобов'язане фінікійським купцям, які на стоянках розводили багаття прямо на піску і обкладали їх шматками вапна.

Як би там не було, але довгі рокискло було вишуканою розкішшю доступною лише найбагатшим і найвпливовішим. І лише з приходом нової ери, Коли в Сирії була винайдена склодувна трубка, почалося масове виробництво і вироби зі скла стали більш доступними, а технологія почала поширюватися по країнах. Найвідомішим центром виготовлення скляної продукції на Сході стала Олександрія. Умілими скловар вважаються і стародавні римляни.

Розвиток скловаріння в Європі

Зі сходу технологія скловаріння прийшла в країни Європи. Тут вона модифікувалася і розвинулася до нових рівнів. В першу чергу зміни торкнулися сировини. Сода була замінена на більш поширений поташ.

Значною подією став винахід в XIII столітті німецькими майстрами листового скла, яке згодом вдосконалили венеціанці. Якість таких стекол було невисоким, воно було надбанням лише обраним. Його можна було побачити лише в церквах і замках, а зараз навіть скляні двері на замовлення ні для кого не є дивиною.

Довгий час найбільшими європейськими центрами з виробництва скляних виробів була Венеція і Богемія. Була розроблена технологія отримання кольорового скла. Таємниці своєї майстерності склодуви зберігали дуже строго, тому у кожній області були свої технології і особливості виготовлення.

У XVII столітті першість виробництва скла переходить до майстрів Туманного Альбіону. Багато в чому цьому сприяло відкриття в 1670-х рр. англійського склодува Джорджа Равенскрофт. Він ввів до складу скла сполуки свинцю і отримав аналог гірського кришталю, Який відрізнявся високою якістю і легко грані.

Промислове виробництво скла

Незважаючи на високу популярність виробів зі скла, лише до кінця XIX століття їх виготовлення прийняло промислові масштаби. Великий внесок у розвиток скляної промисловості внесли:

  • німецький вчений Отто Шотт, який досліджував залежність оптичних і термальних властивостей скла від складу вихідної сировини;
  • Фрідріх Сімменс винайшов конструкційно нову піч, яка забезпечувала отримання великих обсягів скломаси;
  • американський інженер Майкл Оуенс. Його автоматична машина для виготовлення пляшок швидко поширилася по всіх Сполучених Штатах;
  • бельгійський винахідник Фурко. Запропоноване ним пристрій дозволило безперервно отримувати скляне полотно постійної товщини. Цей винахід було вдосконалено Емілем Бішеруа. Внесені зміни значно спростили процес обробки скломаси.

Багато вчені вносили свої знання і вміння в розвиток скловаріння. Було вдосконалено обладнання, запропоновані нові кількісні і якісні склади сировини і тепер без скла і різних виробівз нього важко уявити навколишній світ.

Скло складається на 70% з кварцового піску, а також у складі міститься сода і вапно.

Саме товсте скло в світі було використано в акваріумі міста Сідней, його товщина складає 26 сантиметрів.

Скло розкладається понад один мільйон років.

Природне скло існувало багато тисяч років тому, зараз ми називаємо його обсидіаном. Це остившая лава, яка витекла з жерла вулкана під час виверження. Але дане вулканічне скло непрозоре і використовувати його для, наприклад, скління ніяк не можна. Стародавні люди використовували обсидіан для обробки ріжучих інструментів.

Батьківщиною ж першого рукотворного скла вчені називають Стародавній Єгипет. Вчені не знають достеменно, хто перший отримав склад скла, і як йому прийшла в голову така ідея, є тільки теорії.

Найдавніші зі знайдених скляних виробів датуються 3 тисячоліттям до н.е. Це скляні намистини. У той час ще не вміли створювати прозоре скло, таким як ми його знаємо зараз. Як правило, до скляних виробів домішувалася мідь, залізо, кобальт і тоді колір виробів мав зеленуватий або блакитний відтінок. Першими виробами зі скла були намиста. Пізніше склом стали покривати посуд.

А ось видувати форму скляного виробу почали набагато пізніше, в період Римської імперії. Саме тоді почали застосовувати скло для скління будинків дуже багатих римлян, а також з'явилися скляні пластинки для прикраси і облицювання стін. У той же час виникла мозаїка. Мистецтво стеклоделія в Стародавньому Римінабуло поширення, саме там були побудовані скловарні печі, за допомогою яких скло плавилося до потрібної температури. Одним з найвідоміших древніх скляних предметів часів Римської Імперії можна назвати Портлендську вазу. Вона зберігається в Британському музеї.

В Європі скло почали виробляти тільки в середні століття. В цей же час змінився склад сировини для виробництва, соду замінили на поташ або карбонат калію, одержуваний при спалюванні дерева.

Особливий розвиток отримало мистецтво виробництва скла у Венеції в XIII столітті. Майстри додавали в розплавлене скло невелику кількість свинцю, чому венеціанське скло ставало більш прозорим. Міська влада перенесли все скловарні печі на острів Мурано через великої кількостіпожеж в місті. А в 1454 році в Венеції видали закон про смертну кару за розголошення методу виготовлення венеціанського скла. Вироби з муранського скла цінувалися по всій Європі і коштували дуже дорого. І зараз в деяких ювелірних виробах ми можемо зустріти саме таке скло.

В сучасному світіскло використовується і для дизайну приміщень, і як будівельний матеріал, Наприклад, при будівництві хмарочосів та інших архітектурних споруд, І в багатьох інших сферах діяльності людини.

ВСТУП

Вітражі - це свого роду картини зі скла, тому як саме слово «vitrage» походить від латинського «vitrum» - скло. Орнамент або декоративна композиція в віконному або дверному отворі, Самостійне панно зі скла або іншого матеріалу, що пропускає світло, - все це вітражі, краса яких накладає відбиток індивідуальності й неповторності на всю будівлю. Сьогодні в будівельній практиці слово «вітраж», все частіше, визначає суцільне або часткове скління фасаду будівлі.

метою даної курсової роботиє вивчення технології виготовлення комбінованого вітража.

Відповідно до визначеної мети необхідно вирішити такі завдання:

- провести аналіз виявленої літератури;

- познайомитися з історією виникнення та розвитку вітражного справи;

- вивчити технології вітражних технік;

- розглянути інструменти та обладнання, необхідні для вигото-тичних вітража;

- виявити різні комбінації вітражних технік;

- підібрати ілюстративний матеріал.

При роботі над курсовою було виявлено 22 джерела.

Книга Віва Фостера присвячена основним прийомам і способам роботи з кольоровим склом і призначена як для професіоналів, так і для початківців художників.

У книзі «Вітражі» викладено коротка історія розвитку вітражного мистецтва, призначення вітражів, технологія їх виробництва.

Автори книги «Вітраж в архітектурі» спираючись на свій 15-ти річний досвід практичної роботи в області вітражного мистецтва, постаралися вмістити в це видання максимум інформації, яка буде цікава і корисна не тільки для фахівців, а й для широкого кола читачів.

У 1984 році вийшов підручник для художніх вузів і училищ, в якому висвітлюються теоретичні питання та практичні рекомендації з виробництва художніх виробів зі скла. Основна увага звернена на стадийность того чи іншого виду обробки скла, опис інструментів і способів їх застосування.

Альбом «Мистецтво вітража. Від витоків до сучасності »- докладне дослідження процесу становлення мистецтва обробки і забарвлення скла з давніх часів до наших днів в супроводі безлічі прекрасних ілюстрацій.

У своїй книзі відомий дизайнер Марина Городецька детально і доступно розповідає про різноманітні вітражних техніках.

Крім того, до роботи над курсовою були залучені Internet - джерела

1 Історія розвитку скла

1.1 Виникнення скла

Скло відомо людині вже більше п'яти тисячоліть.

Вчені припускають, що одними з перших з штучним склом познайомилися давні гончарі: при випалюванні на виріб з глини могла потрапити суміш соди і піску, і на поверхні виробу утворилася склоподібна плівка-глазур. За іншою легендою, першими познайомилися зі склом людьми були куци, які подорожували караваном по Аравійській пустелі. Серед інших товарів вони перевозили соду, і, зупинившись на нічліг, обклали мішками з содою вогонь, щоб вітер не задув його. Прокинувшись вранці, вони з подивом виявили, що сода ... перетворилася в шматки скла.

Незважаючи на можливу частку вимислу - легенда є легенда, - з точки зору вчених, при унікальний збіг обставин щось подібне цілком могло статися: пісок плавиться при температурі 1710 ° С, але при додаванні до нього соди температура плавлення суттєво знижується (до 720 ° С). Цікаво, що в Месопотамії археологи виявили одне з найдавніших виробів зі скла - скляні намиста, які відносяться приблизно до 2450 р. До н.е. е., які завдяки способу виготовлення роблять цю легенду цілком схожою на правду: намистинки представляли собою оброблені каменем осколки великої скляної брили. Згідно науковим дослідженням, виготовляти скло першими навчилися єгиптяни і жителі Близького Сходу, які жили приблизно III - IV тисячолітті до н. е.

Перше скло варили в горщиках на вогнищах або в печах, подібно до того, як варять звичайну юшку. У посудину поміщали так звану шихту - порошок з суміші піску, соди або золи, додаючи в якості домішок крейда, доломіт, польовий шпат. Від якості і способу приготування шихти сильно залежали якості майбутнього скла - міцність, прозорість, колір, хімічна стійкість. Наприклад, суміш з піску і соди дозволяла одержати не дуже прозоре каламутне скло, розчинна навіть у звичайній воді, але вже при додаванні до цього складу глинозему термічна і хімічна стійкість, міцність і твердість скла збільшувалася. Перше скло, яке навчився виробляти людина, було непрозорим. Єгиптяни з його допомогою часто імітували різні камені - малахіт, бірюзу. Склад скла постійно змінювався, в нього стали вводити додаткові інгредієнти - оксиди свинцю і олова, а для фарбування - з'єднання марганцю і кобальту. Стародавнім єгиптянам були відомі два способи обробки скла: пластичне формування і пресування, за допомогою яких вони виготовляли спочатку лише невеликі вироби. Згодом, коли люди здогадалися додавати до трьох компонентів барвники (приблизно за 1200 років до н. Е.), Виникло кольорове скло. Спочатку воно було в основному блакитним, бірюзовим або зеленим, оскільки його отримували додаванням міді і заліза. На початку нашої ери в Єгипті з'явилося і синє скло, забарвлене кобальтом.

В ті часи скло здавалося людям божественним дивом: адже воно було народжене землею і вогнем і дало унікальними, суперечливими властивостями: розплавленому вигляді було м'яким, пластичним і прозорим, а застигаючи, ставало твердим і з гладенькою поверхнею ... Не дивно, що в давнини скло часто оцінювали вище рідних металів - золота і срібла, а вміння виготовляти його вважалося справжнім мистецтвом. А старовинна легенда свідчить навіть, ніби за часів римського імператора Тіберія (42 р. До н.е..), Коли якийсь майстер випадково розкрив секрет виготовлення небиткого скла, йому довелося поплатитися за це життям: імператор не бажав, щоб таке відкриття привело до знецінення скло. Методи роботи зі склом постійно вдосконалювалися. Літературні джерела стверджують, що під час розкопок міст Стародавньої Італії, Помпеї і Геркуланум, які загинули в 79р. е. при виверженні Везувію, були виявлені кольорові скляні, мозаїчні підлоги, настінний живопис і фрагменти вітражів, а також шматки матового скла.

На рубежі нашої ери в технології виробництва скла відбулися докорінні зміни: з'явилися безбарвні скла та вироби, одержувані видуванням. У I ст., Н. е. була винайдена склодувна трубка, допомогою якої стало можливим створювати просту посуд. Цікаво, що інструмент склороба за, тисячі років не зазнав ніяких змін і не піддався ніяким удосконаленням: і сьогодні майстри використовують довгу залізну трубку, покриту деревом (щоб не обпалювати руки) і печіння на одному кінці мундштуком, а на іншому грушовидним потовщенням для набору скла . Майстер нагріває на вогні кінець видувательной трубки і занурює його в розплавлену скляну масу, яка легко пристає до трубки, утворюючи гарячий кім. Потім трубка швидко виймається з печі, і склоробами миттєво починає дути в неї з протилежного кінця. У скляному комі утворюється порожній простір, що збільшується в міру того, як в нього вдувається повітря. Таким способом створювалися в давнину і по сьогоднішній день можуть виготовлятися практично будь-які скляні вироби - і дрібна скляний посуд(Кольорові вази, чаші, блюда, кубки), і великі дзеркальні скла.

У V-VII ст. в Європі стеклоделие досягло найбільшого розвитку. Центром світового виробництва скла поступово ставала Візантія, де майстри навчилися створювати не тільки прекрасні судини, але і смальту - невеликі шматки кольорового непрозорого скла, з яких складали мозаїку.

На початку XIII в. в руках венеціанських стеклоделов виявилися важливі таємниці ремесла, завдяки безцінним зразкам східного скла, привезеним з Константинополя. З цього часу скляна промисловість Венеції починає розвиватися ще швидше. Проте, майстрам жилося нелегко: хоча вони і не знали суперників ні в самій Італії, ні в Європі, але самі перебували під постійним контролем влади. Верховна влада забороняла вивозити за кордон матеріали для приготування скляної маси і розголошувати секрети майстерності. За спробу покинути Венецію емігрантові-склоробами погрожували немислимі біди, в'язниця і навіть загибель.

Венеціанські майстри виготовляли найрізноманітніші за формою і техніці декоративні судини і інші художні скляні вироби, розписані емалями, покриті позолотою, прикрашені візерунком з тріщинок (кракле) і скляними нитками.

В кінці XIII в. склоплавильні сурми були перенесені з території Венеції за межі міста, нам маленький острів Мурано. Там і виникло прапорів «муранське» скло. Велику популярність вироби майстрів з острова Мурано завоювали дуже швидко. Уже в XV в. муранське скло надзвичайно високо цінувалося у всій Європі, а венеціанські дожінавіть підносили вироби Мурано - справжні витвори мистецтва - як дорогоцінних подарунків важливим персонам, які відвідували місто.

У XVI столітті муранське скло придбало світову славу, - до речі, збереглася за ним і по сьогоднішній день. До наших днів дійшли твори італійських художників того часу, на яких зображена венеціанська посуд: судини вражають своєю невагомістю, чистотою і прозорістю, і залишається тільки захоплюватися художньою винахідливістю муранских стеклоделов. Вони створювали судини для пиття у вигляді птахів, китів, тритонів і левів, дзвіниць і бочок, маленьких скляних корабликів, які зараз можна побачити в західноєвропейських музеях. Прозоре скло, безбарвне і кольорове, прикрашали розетки, маски, опуклості у вигляді крапель і бульбашок; краю судин робилися хвилястими зігнутими і прикрашалися пташиними і звіриними хвостами, лапами, крилами ...

Одночасно з цим в XVI в. скляне виробництво стало розвиватися в Іспанії, Португалії, Нідерландах, потім у Франції, Англії, Німеччини, і, на жаль, в XVII ст. мода на ніжні венеціанські вироби стала йти, поступаючись першістю важкому гранованому склу Богемії і Сілезії. На початку XVII ст. у Франції почали застосовувати новий спосіб створення скляних виробів - виливок дзеркального скла на мідних плитах з подальшою прокаткою. Приблизно в цей же час був відкритий метод обробки скла травленням (з використанням суміші плавиковогошпату і сірчаної кислоти); стало розвиватися виробництво віконного і оптичного скла. А для знаменитого скла з Мурано тим часом настали трагічні дні: на рубежі XVII і XVIII ст., Через кілька років після окупації острова французькими, революційними військами, все СКЛОРОБНИЙ цеху на острові були знищені. Відроджуватися венеціанська скляна промисловість стала тільки в середині XIX ст., Коли якийсь адвокат Антоніо Сальвіаті за фінансової підтримки двох англійців, великих шанувальників венеціанської старовини, знову заснував завод в Мурано. Відновилося виробництво чудових скляних виробів в наслідування великим зразкам минулого, і з тих пір у всьому світі зберігається неослабний інтерес до венеціанського скла: речі з авторським клеймом Мурано не тільки не виходять з моди, але і з кожним роком цінуються все вище, особливо серед знавців, регулярно відвідують представницькі європейські аукціони.

У XXI ст. виготовлення скляних предметів - від посуду до дзеркал - здійснюється все тими ж трьома основними способами: видуванням, литтям і пресуванням. Найбільший розвиток високе ремесло стеклоделов отримало в предметному дизайні: адже пластичні, колірні, технологічні і фактурні можливості скла воістину безмежні і дозволяють з блиском реалізувати найсміливішу авторську ідею. А старовинні мотиви служать джерелом натхнення для багатьох провідних меблевих і дизайнерських фірм світу. Сьогодні скло виступає не тільки в звичному для нього амплуа (світильники, люстри, численні аксесуари), а й у вельми незвичайній ролі: з нього виготовляють дверні та віконні ручки, наконечники карнизів, вимикачі та інші деталі інтер'єру.

1.2 Формування і розвиток вітражного справи

Використання кольорового скла, з'єднаних між собою в вітражі, відноситься до перших століть нашої ери: найбільш древні фрагменти таких вітражів зберігаються в Равенні і до VI ст. н. е. Вперше про техніку виготовлення вітражів розповів німецький монах Теофіл в XII в. в своєму знаменитому «Трактаті про різні ремесла».

Що використовується скло було дуже неоднорідний і не зовсім прозоро. Один з найперших, відомих зараз вітражів, був виявлений в монастирі Святого Павла в Англії. Він датується 686 р н.е. Але справедливості заради треба відзначити, що спроби створення чогось схожого на вітражі були й до цього. Так в ранньохристиянських базиліках V - VI ст. вікна заповнювалися найтоншими прозорими пластинами каменю (алебастру і селеніту).

У 1930 році археологами при розкопках були виявлені три скляних фрагменти Ісуса Христа з хрестоподібним німбом. Вважається, що дата виготовлення цих фрагментів відноситься приблизно до 540 р нашої ери. Ну а найдавнішим з уцілілих зразків вважається голова Христа з Вейссембургського абатства в Ельзасі, Німеччина. Найстарішими закінченими вітражами Європи вважаються п'ять фрагментів з Аугсбургского Собору. Ці вітражі зроблені з яскравих стекол різного кольору з використанням техніка зафарбовування і тонального відтінення.

Пізніше, приблизно в другій половині тринадцятого століття, в Європі з'явилися, так звані, аравійські скляні вікна - окремі частини скла вставлялися в мармур або камінь. Візерунок таких вітражів був не дуже багатим, тому що іслам не допускає ніяких візерунків, крім геометричних або рослинних. На початку першого тисячоліття нашої ери (Романський період) в архітектурі стало значно більше елементів, які прикрашали вітражами. І з'явилися вони в соборах, де товсті стіни змушували робити великі вікна. Ось їх-то в першу чергу і стали прикрашати віражами.

Спочатку в таких вітражах використовувався все той же рослинний орнамент з переважанням червоного і синього кольорів. Поступово малюнок ускладнювався, в ньому з'явилися людські фігури. Прикладом може служити велике Розп'яття на хресті з собору в Poitier (1165 - 1170 р.р.) або великі фігури з собору в Canterbury (близько 1200 р).

Процес розвитку вітражного мистецтва тривав, і новим етапом вважаються вітражі в Королівській церкві абатства Сен-Дені. Тут в вітражні панно були включені не тільки фігури, але і текстові життєписи Христа, Марії та інших святих.

У XII в. романський стиль поступився місцем готичному. Змінилася конструкція храмів: тяжкість склепінь була перенесена на колони і контрфорси, що дозволило звільнити стіни від навантаження і прорізати в них величезні вікна, які закривалися вітражами - панно, складеними з фрагментів кольорового скла, вставленого в свинцеву оправу. Мозаїки і фрески швидко поступилися місцем чудовим вітражним ансамблям. Барвисті, великі за розміром вітражі з різноманітних за формою стекол, скріплених свинцевими перемичками, були особливістю готичних соборів. Найчастіше готичні вітражі зображували релігійні та побутові сцени. Вони розміщувалися в величезних стрілчастих вікнах, так званих «трояндах».

Готичні собори вражають нашу уяву не тільки стрімким вертикальним зльотом архітектурних конструкцій, але і своїм внутрішнім оздобленням. Завдяки кольоровому склінню регулювалася освітленість, зм'якшувалася сила світла всередині приміщення, доводячи до досконалості його художнє оформлення, створювався містичний образ, повний таємничого мерехтіння кольорових тіней.

У деяких середньовічних вікнах як вітражів використовувалися скла, покриті емаллю, і, щоб емаль вплав в скло, вони піддавалися сильної тепловій обробці. Між 1200 і +1236 роком була проведена колосальна робота по склінню Шартрского собору: було виготовлено близько 7000 кв. м вітражів з пофарбованого скла. З художньої точки зору цей шедевр мав величезний резонанс у Франції і у всій Європі.

На відміну від Франції, Німеччини і Англії, в Італії мистецтво вітража завоювало популярність трохи пізніше; але італійські вітражі прославилися тим, що вони створювалися художниками, а не склоробами, як це було прийнято в Північній Європі. самий яскравий прикладІталійської школи знаходиться в базиліці міста Асижу.

Великі італійські майстри, такі як Дуччо ді Буонінсенья, Сімоне Мартіні, Антоніо да Піза, працювали, передаючи відчуття об'єму і перспективи. Чудовий приклад тому - троянда Сієнського собору, виконана Дуччо Буонінсенья 1289 р В 1300 р Антоніо да Піза представив своїм сучасникам «Записки по мистецтву виготовлення вікон зі скла». Цей трактат - справжнє практичний посібник для творців вітражів. У ньому автор звертає увагу на вибір скла для вітража; дає поради, як розрізати скло за бажаним контуру і з'єднувати скляні деталі за допомогою свинцевого профілю.

В епоху Відродження вітражі повною мірою стають картинами з реалістичною передачею об'єму. Вони створюються як живопис на склі на основі полотен відомих художників.

У XVI ст. набули поширення невеликі кабінетні вітражі для прикраси кімнат.

Стародавня техніка вітража - мозаїчний набір з фігурних шматочків скла - стала активно використовуватися і для багатьох предметів прикладного призначення: меблів, камінних екранів, ширм, дзеркал, музичних інструментів, ювелірних прикрас. А після удосконалення способу з'єднання стекол між собою вітражна техніка стала застосовуватися не тільки для плоских поверхонь, але і для об'ємних предметів - ламп і світильників найхимерніших форм.

1.3 Русский вітраж

На Русі скло виробляють понад 1000 років. Уже в XI - XIII ст. вітражі були в церквах Новгорода, Галича, Гродно.

Однак перший скляний завод у Росії був влаштований тільки у 1635 р в підмосковному Духанин, шведом Єлисеєм Кохтев. Цей рік і вважається датою заснування російського виробництва скла. Після закінчення виданої Кохту п'ятнадцятирічної привілеї близько Москви з'явилося ще кілька скляних: заводів інших підприємців, але, зважаючи на відсутність належної підтримки і заохочення, всі ці починання не мали особливого успіху, і подальшого розвитку: Росії стеклоделія тоді не було.

М.В. Ломоносов сприяв відкриттю під Оранієнбаумом фабрики, що виробляє кольорове скло.

Пожвавлення цієї справи настав лише на початку XVIII століття, коли царем Петром Великим були введені різні заохочувальні заходи, а російські вперше стали посилатися за кордон для навчання склоробству. Крім того, тоді ж Петром I були влаштовані два казенних скляних заводу близько Москви і в Ямбурзькому повіті Санкт-Петербурзької губернії, і виписані для них німецькі майстри. З цього часу, і особливо з другої половини XVIII століття, розвиток виробництва скла Росії прийняло постійний характер.

У XVIII ст. в Росії отримали розповсюджень розписні вироби з молочно-білого або опалового скла. На них емаллю наносилися різні мотиви, в більшості випадків - квіткові, але зустрічалася і сюжетна розпис. А на рубежі ХVII-ХIХ ст. стали користуватися популярністю і вироби з свинцевого кришталю з гравіюванням, які випускав Петербурзький скляний завод. Це була не тільки дивовижна, кришталевий посуд, але і вази, різні світильники.

Панно з різнокольорового скла прикрашали інтер'єри палаців великих князів, Зимового палацу, Пажеського корпусу, вікна готелю «Асторія», були присутні в самих різних знаменитих місцях - від аванзала Академії мистецтв до Великокнязівської усипальниці в Петропавлівській фортеці. Вітражі радували око в Гатчині, Петергофі, Парголові, Царському Селі, в церкві Спаса-на-крові, у багатьох прибуткових будинках, лікарнях, гімназіях, особняках, ресторанах. Цим видом мистецтва займалися і художники Абрамцевского гуртка (особливо відомий вітраж «Лицар» Михайла Врубеля).

У 1820-і рр. захоплення в Росії лицарськими романами і наслідування в архітектурі готичної середньовічної архітектури сформували в Росії моду на вітражі. Їх називали тоді «Транспарантний картинами» (від французького transparent - прозорий). У Росії не було практики виготовлення кольорового скла для вікон. В Західній Європів цей час вітражне мистецтво знаходилося в стадії становлення після довгого періоду забуття, який призвів до втрати багатьох секретів ремесла. Майстри придворних скляних підприємств різних країн Європи працювали над відновленням старих і пошуком нових рецептів забарвлення стекол, розробляли склади для розпису, вдосконалювали техніку з'єднання стекол між собою. У цей «відновний період» Європа ще не могла постачати вітражі на зовнішній ринок. Тому для прикраси будівель Росії з-за кордону привозили роботи майстрів XIX ст., А старовинні середньовічні твори.

Микола I виявляв до Транспарантний картинам великий інтерес і бажав поширити їх в Росії, перш за все в столиці імперії - Санкт-Петербурзі. В першу чергу вітражі з'явилися в імператорських палацах. Так як російські придворні заводи в цей період ще не були в змозі проводити подібні вироби, вони відбиралися з музейних колекцій, наприклад із зібрання стародавніх готичних стекол, що зберігалися в Ермітажі.

Власники приватних скляних заводів намагалися виготовляти вітражі. Результат, як правило, не виправдовував вкладених зусиль. Незнання рецептів керамічних фарб, технології випалу, дорожнеча імпортних матеріалів, відсутність необхідного обладнання зводили всі старання нанівець: або досліди були невдалими, або вартість скляних картин виявлялася надмірно високою, і справа не приносило вигоди. Досліди робилися на заводах М. Ф. Орлова, Н. А. Бахметева, Мальцових, П. М. Воробйова. Результати їх діяльності до нас не дійшли.

Поки одні билися над секретами виготовлення вітражів, інші освоювали ринок, випускаючи на нього «підробки»: розписували шибки недовговічними олійними фарбами, або клеїли на вікна папір з малюнками і тим імітували різнокольорові вітражі. Імператорський скляний завод по волі Миколи I також виявився залучений в процес освоєння нового для Росії ремесла. На цьому придворному підприємстві спочатку виготовляли одноколірні скляні пластини без розпису. Тому вітражі цього заводу спочатку представляли собою набір однотонних стекол, що утворюють в віконному палітурці простий геометричний візерунок. Такі примітивні вітражі були поширені в російських інтер'єрах протягом усього XIX століття, однак, вони мало схожі на своїх прабатьків - тисячецветние вікна в кам'яному мереживі готичних соборів.

До 1840-х рр. російська скляна промисловість не могла запропонувати нічого, крім цих малохудожніх імітацій вікон середньовічних храмів. У той момент, коли було вирішено встановити в вівтарі Ісаакіївського собору вітраж із зображенням Воскреслого Спасителя, в Росії не знайшлося заводу, здатного виконати таке завдання. Тому вівтарний образ був замовлений за кордоном - в Мюнхені, на знаменитому в XIX столітті підприємстві - «Закладі живопису на склі» при Королівської порцелянової мануфактури (нім. Koniglich Bayrische Hofglasmalerei) за ескізом Г. М. фон Хесса М. Е. Айнміллером. У 1847 році скляний запрестольний образ вже знаходився в вівтарному вікні собору, і з тих пір його не покидав. Це розписне вікно є найбільш раннім зі збережених в Петербурзі вітражів XIX століття. Значення його для всієї історії російського вітражного мистецтва дуже велике. Це - перший фігуративний вітраж в російській православному храмі. До його установки скляних ікон не було ні в давньоруських культових спорудах, ні в храмах XVIII століття. Поява в Ісаакієвському соборі завівтарному скляній картини із зображенням Ісуса Христа стало результатом взаємодії західної і східної християнської традицій, своєрідного синтезу фігуративного католицького вітража і запрестольний православної ікони.

Згодом вітражі стали поширеним елементом в оздобленні православних храмів, А іконографічна схема вітража Ісаакіївського собору часто використовувалася при розпису вівтарних вікон російських церков в різних містах Росії.

Наступний етап історії вітражів в Росії пов'язаний з виробництвом на Імператорському скляному заводі, де в наказовому порядку починають розписувати скла для вікон. Ці роботи були картини на склі. Такий тип вітражів поширився в Європі з 1830-х років. Спочатку картини для вікон становили з декількох великих пластин скла. Однак поступово техніка стеклоделія, розпису і обпалення настільки удосконалилися, що з'явилася можливість писати картину на цілісному склі, як на шматку полотна.

Діяльність зі створення вітражів на Імператорському скляному заводі існувала близько 50 років - від виникнення в 1840-е, до 1890 рр., Коли ШСЗ як самостійне підприємство припинив своє існування.

Російська скляна промисловість протягом усього XIX століття не забезпечувала попит на твори художнього виробництва скла: розвиток цієї галузі було недостатнім для задоволення попиту населення навіть на прості вироби першої необхідності. Тому вітражі в основному привозили з-за кордону. У 1860-і рр. серед закордонних майстерень з'явилося конкурентоспроможне ательє, організоване російським художником Володимиром Дмитровичем Сверчковим (1822-1888 рр.). Його майстерня знаходилася в Шляйсхайм під Мюнхеном, вона була орієнтована в першу чергу на замовлення російського імператорського Дому, виконувала вітражі для церков і особняків Петербурга, Москви, Берліна, Лондона, Мюнхена, Турку.

У російську скляну промисловість проник іноземний капітал, що змінило саму її структуру. З'явився новий тип підприємства - акціонерне товариство, яке часто об'єднувало кілька фабрик. Ці суспільства часто очолювали іноземні підприємці, які разом з капіталом привозили в Росію сучасне обладнання, сировину для виробництва та майстрів. У сфері російської скляної промисловості відбулася спеціалізація: якщо раніше виробництво скла, його обробку і декоративну обробку здійснювала одна і та ж фабрика, то тепер заводи лише виробляють листове скло, а оздоблювальні та художні роботи виконують спеціалізовані майстерні, серед яких з'явилася велика кількість вітражних ательє. У Петербурзі за майже тридцятирічний період (1890-1917 рр.) В цілому працювали близько 20 вітражних майстерень. Найбільш відомі серед них - ательє братів М. і А. Франк, братів Оффенбахер, М. Кноха, А. Аноховіча і інші. Вони виготовляли вітражі не тільки для столиці, а й для багатьох інших міст Росії. Поряд з ними художню продукцію пропонували представництва закордонних ательє, але їх кількість в цей час було незначним.

Якщо в 1890-1890-і рр. в сфері оздоблювальних і художніх робіт по склу запрошення іноземних майстрів було необхідністю, то в 1900-х рр. в Росії формуються власні кадри професійних художників-вітражистів. Підготовка фахівців була організована в освітніх установах столиці: в 1895 р - в Імператорському суспільстві заохочення мистецтв, в 1899 рр. - в Центральному училище технічного малювання барона А. Л. Штігліца.

Таким чином, до початку XX в. в Росії було все необхідне для успішного розвитку вітражного справи. Різнобарвні вікна перестали бути предметом розкоші і стали доступні великому числузамовників. Застосування вітражів в петербурзьких будинках на початку XX століття набуло масового характеру. Особняки, церкви, лікарні, школи, магазини, ресторани, театри і навіть лазні прикрашалися вітражами. В наприкінці XIX- початку XX ст. змінилося і термінологічне визначення вітражного твору: від «транспаранта», «живопису на склі» або «скляної картини» XIX століття - до «скляної мозаїки» в 1880 - 1890-е. Потім в російській лексиці з'явилися терміни, в яких підкреслювалася функція вітража як декоративно оформленого вікна: «візерункове вікно», «вітро» (vitro або vitreau). Лише в 1900-і рр. в російській мові з'явилося слово «вітраж».

Російські вітражі кінця XIX - початку XX ст. відбили основні принципи стилю модерн. Основою його художньої та декоративної практики було наслідування природних форм у всьому різноманітті їх проявів.

З початком Першої світової війни в 1914 р обсяги виробництва скла в Росії скоротилися, будівельна діяльність в країні, а разом з нею і випуск оздоблювальних матеріалівбули припинені. Після Жовтневого перевороту всі великі приватні виробництва були націоналізовані. Вітражні майстерні, існували майже виключно в структурі великих скляно-промислових об'єднань, припинили своє існування. Так, недовга історія російських вітражів виявилася перервана. Лише в 1930-і рр. в радянській архітектурі знову з'явився інтерес до поліхромним просвітчастим композиціям, які склали вже зовсім іншу епоху - радянського вітражного мистецтва зі своєю тематикою, новими матеріалами, знахідками і експериментами.

Недоступність вітражів для широких верств населення при гострому бажанні їх все-таки мати, наприклад, в радянський період, призвела до появи різних технологій-замінників.

Сучасне вітражне скло виходить в результаті використання безлічі різноманітних технологій. Скло може бути прозорим і глухим, однорідного кольору і сумішшю різних кольорів і відтінків одного кольору, гладким і з різноманітною фактурою.

Старовинні російські вітражі завдяки зусиллям істориків і зберігачів музеїв поступово повертаються до нас із небуття: вони стають відомими за архівними документами, деякі виявляються в музейних сховищах. Їх реставрують і демонструють на виставках.

мистецтво вітража- крихке і в той же час монументальне. зміст і колірне рішеннятого чи іншого вікна повністю залежало від бажання замовника. Воно поєднує в собі функції декоративного та архітектурного елемента, а також полотна, що вимагає вишуканої розпису. Досліджуючи всі щаблі розвитку цього виду мистецтва, можна простежити важливі історичні та соціальні зміни в культурі та суспільстві. На вітражах могли зображати покровителів, знатних людей, членів королівської сім'ї, ангелів і святих в Середні століття, героїв в період Реформації і Відродження, і завжди вікна є скарбом і культурним надбанням, відображенням релігійної і соціальної системи європейської цивілізації.

Задовго до наших днів виготовлення скла вважалося трудомістким процесом, Подібним до створення твору мистецтва. З цієї причини його ціна була дуже висока. В епоху правління Тіберія один з майстрів створив небитке скло, проте, за наказом імператора, він був страчений, оскільки це відкриття могло стати причиною різкого зниження вартості скла.

Сьогодні все змінилося, і вчені, що працюють в цій сфері, прагнуть зробити скло якомога дешевшими.

Археологічні знахідки свідчать про те, що перше скло було зроблено на Середньому Сході приблизно в 3000 р до н.е. Спочатку виробництво скла було повільним і дорогим. У стародавні часи скло було предметом розкоші, і лише деякі могли собі його дозволити.

Найдавнішими скляними предметами є намиста і кулони, створені ще в додинастичного епоху в Стародавньому Єгипті. Єгиптяни знали також мозаїку зі скла. Різнокольорові скляні пластини розігрівалися до сплаву, а потім витягувалися для отримання тонких і дуже довгих смужок, нерідко зображували просто ієрогліфи. Ці твори відрізнялися дивовижною ретельністю виконання, але в той же час єгиптяни ніколи не прагнули домогтися прозорості скла.

В Індії, Кореї, Японії знайдені скляні вироби, вік яких відноситься до 2000 року до нашої ери. Розкопки свідчать, що на Русі знали секрети виробництва скла більш тисячі років тому.

Вважається, що рукотворне скло було відкрито випадково, як побічний продукт інших ремесел. В ті часи випал глиняних виробів відбувалося в звичайних ямах, виритих в піску, а топ-лівом служила солома або очерет. Утворюється при згоранні зола - тобто луг - при високотемпературному контакті з піском давала склоподібну масу.

Деякі вважають скло побічним продуктом виплавки міді. А давньоримський історик Пліній-старший (79 - 23 рр. До н.е.) писав, що склом ми зобов'язані фінікійським морським купцям, які, готуючи їжу на стоянках, розводили на прибережному піску багаття і підпирали горщики шматками вапна, створивши тим самим умови для виникнення скломаси.

Дійсно, вихідною сировиною для виготовлення скла служили пісок, вапно і луг - органічна (зола рослин) або неорганічна (сода). Як барвники використовувалися металургійні шлаки: Сполуки міді, кобальту і марганцю.

Сьогодні основною сировиною для виготовлення скла є діоксид кальцію - SiO2, що представляє собою білий кварцевий пісок. Його головна перевага, порівняно з іншими речовинами, полягає в тому, що діоксид кальцію може переходити з розплавленого стану в твердий, минаючи процес кристаллообразования. Це дає можливість його використання для створення різних видівстекол. Кварц має надмірно високу температуруплавлення, тому кожна скляна майстерня виготовляє скло, що містить 50-80% SiO2. Для зниження температури плавлення в скломасу додають різні допоміжні речовини: вапно, оксид натрію, глинозем.

В останньому столітті до н. е. стеклоделие інтенсивно розвивалося в Римській імперії. Чітка політична і економічна організація, Бурхливе будівництво, розгалужені торговельні зв'язки - все це створювало умови для процвітання скляної промисловості у володіннях Риму в Середземномор'ї і в Західній Європі. За часів імператора Августа вироби зі скла вивозилися до Франції, Німеччини та Швейцарії. Саме римляни першими почали використовувати скло в архітектурних цілях - особливо після відкриття прозорого склашляхом введення в скломасу оксиду марганцю, що сталося близько 100 рр. до н. е. в Олександрії. Олександрія в той час була і центром виробництва виробів зі скла. Всесвітньо відома Портлендська ваза (з двошарового непрозорого скла) - можливо самий відомий шедевролександрійських майстрів.

У середні століття, після розвалу Римської імперії, переміщення технологій і секретів майстерності склодувів сильно сповільнилося, тому східна і західна скляний посуд поступово набували все більше і більше індивідуальних відмінностей. Олександрія так і залишалася центром виробництва скла на Сході, де робилася витончена скляний посуд.

До кінця першого тисячоліття, істотно змінилися методи виробництва скла в Європі. В першу чергу це торкнулося складу сировини для виробництва. З огляду на труднощі з доставкою такого компонента суміші як сода, його замінили на поташ, отриманий в результаті спалювання дерева. Тому скло, зроблене на північ від Альпійських гір, стало відрізнятися від виробів, вироблених в середземноморських країнах, наприклад в Італії.

В XI столітті німецькі майстри, а в XIII столітті - італійські освоїли виробництво листового скла. Вони спершу видували порожній циліндр, потім обрізали його дно, розрізали його і розгортали в прямокутний лист. Якість такого листа була невисокою, але практичес-ки повністю повторювало хімічний складсучасних шибок. Цими стеклами склили вікна церков і замків знатних вельмож. На цей же період припадає і розквіт виготовлення вітражних вікон, В яких використовувалися шматочки кольорового скла.

В кінці Середньовіччя центром європейського скловаріння стає Венеція. В той історичний періодвенеціанський торговий флот борознив води всього Середземно-морья, що сприяло швидкому перенесенню новітніх технологій (особливо, зі Сходу) на благодатний венеціанську землю. Виробництво скляних виробів було найважливішим ремеслом в Венеції, про що свідчить кількість склодувів в цьому місті - понад 8000 осіб. У 1271 році вийшов спеціальний указ, яким узаконивались деякі протекціоністські заходи щодо захисту інтересів скловаріння, заборонявся імпорт іноземного скла, прийом на роботу іноземних майстрів і вивезення за кордон сировини для виготовлення скла.

В кінці XIII століття у Венеції налічувалося вже понад тисячу скловарних печей. Однак, часті пожежі, викликані їх працюватиме цілодобово, змусили міську владу перенести виробництво на розташований поблизу острів Мурано.

Цей захід також давала деякі гарантії в питанні збереження таємниці виробництва венеціанського скла, так як майстри не мали права залишати територію острова.
У другій половині XV століття скляні майстри острова Мурано розробили нову технологіюодержання особливо прозорого скла, в якій використовувалися кварцовий пісок і поташ, зроблений з морських водоростей. До кінця 16-го століття 3000 жителів з 7000-го населення острова були залучені в скляне виробництво.

У XVII столітті лідерство в розвитку технології виробництва скла поступово перейшло до англійських майстрам, зокрема, завдяки винаходу Джорджем Равенкрофтом 1674 р нового способу виробництва кришталю. Він зумів отримати більш якісний склад скломаси, ніж італійські майстри. Равенкрофт замінив поташ оксидом свинцю високої концентраціїі отримав скло з високими світловідбиваючими властивостями, яке дуже добре піддавалося глибокої різання й гравірування.

Франція теж не стояла осторонь від процесу розвитку скляного виробництва. У 1688 році в Парижі налагодили новий процесвиробництва дзеркального скла, оптичні якості якого до того часу залишали бажати кращого. Розплавлена ​​стекломасса виливалася на спеціальний стіл і розкочувалася до плоского стану. Потім починався багатоступінчастий процес полірування поверхні, спершу грубими чавунними дисками, потім - абразивним піском різних фракцій, а в кінці - фетровими дисками. У результаті виходила дзеркальна поверхня з небаченими оптичними властивостями. З такого скла, покритого зі зворотного боку шаром срібла, отримували високоякісні дзеркала. Французи переманювали до себе здібних венеціанських майстрів, що володіють хорошими професійними навичками і знають секрети майстерності. Французька влада пропонували венеціанським майстрам безліч стимулів: наприклад, французьке громадянство після восьми років роботи і майже повне звільненнявід податків.

Але тільки в кінці XIX століття стеклоделие з ремісничого стало переростати в масове промислове виробництво. Одним із «батьків» сов-ремінного скляного виробництва можна назвати німецького вченого Отто Шотта (1851 - 1935 рр.), Який активно використовував наукові методидля вивчення впливу різних хімічних елементівна оптичні і термальні властивості скла. В області вивчення оптичних властивостей скла Шотт об'єднався з Ернстом Еббі (1840 - 1905 рр.), Професором з Єни і співвласником фірми Карла Цейс. Іншою значною фігурою, яка внесла вклад в масове виробництво скла, був Фрідріх Сімменс. Він винайшов нову піч, яка дозволяла безперервно виробляти набагато більша кількістьскломаси, ніж раніше.

В кінці XIX століття американський інженер Майкл Оуенс (1859 -1923 рр.) Винайшов автоматичну машину для виробництва пляшки. До 1920 року в Сполучених Штатах вже працювало приблизно 200 машин Оуенса. Незабаром і в Європі подібні машини отримали широке розповсюдження. У 1905 році бельгієць Фурко здійснив ще один переворот в скляної промисловості. Він винайшов метод вертикального витягування з печі скляного полотна постійної ширини. У 1914 році його метод удосконалив інший бельгієць - Еміль Бішеруа, який запропонував витягати скляне полотно між двох роликів, що значно спрощувало процес подальшої обробки скла.

В Америці подібний процес витягування скляного полотна був розроблений дещо пізніше. Потім технологія була вдосконалена за підтримки американської фірми «Ліббі-Оуенс» і почала використовуватися для комерційного виробництва в 1917 році. Флоат-метод був розроблений в 1959 році фірмою «Пилкингтон». При цьому процесі скло надходить із печі плавлення в горизонтальній площині у вигляді плоскої стрічки через ванну з розплавленим оловом на подальше охолодження і отжиг.

Перевагами цього методу в порівнянні з усіма попередніми є стабільна товщина скла, висока якістьповерхні скла, що не вимагає подальшої поліровки, відсутність оптичних дефектів в склі, висока продуктивністьпроцесу. Найбільший розмір одержуваного скла, як правило, становить 6 на 3.21 м., А товщина листа може бути від 2 до 25 мм.

В даний час в світі виробляється близько 16 500 мільйонів тонн листового скла в рік. Як же виглядає процес виготовлення скла сьогодні? Перш ніж з набору хімічних елементів з'явиться витончене дзеркало, красива ваза або легка скляна меблі, ці речовини повинні пройти ряд процедур. Створюючи скло або дзеркало, в першу чергу у великих ваннах, які вміщають до тисячі тонн скла, розплавляють речовини, що мають низьку температуруплавлення. Потім туди додають кварцовий пісок, який успішно розплавляється при температурі 1000 градусів. Але на цьому процес не можна вважати закінченим: необхідно провести дегазацію отриманої скломаси. Для цього її нагрівають в спеціальних регенераційних печах до температури 1400-1600 градусів. У процесі виходу на поверхню гази сприяють рівномірному перемішуванню скла.

Піч для виробництва скла працює в безперервному режимі. З одного боку, туди подаються інгредієнти, в результаті змішування яких буде створено скло. Поступово вони перетворюються в розплавлену скломасу і згодом надходять на спеціальний конвеєр, на якому скло охолоджується і розрізається на аркуші потрібного розміру. Для того, щоб створити не звичайне скло, А дзеркало, майстри в процесі руху застиглого скла по конвеєру покривають його спочатку найтоншим шаромсрібла, потім - шаром міді і, нарешті, лаком. За одну хвилину такої обробки вдається створити дзеркало довжиною 2,5 метра, а за місяць на такій печі виробляють дзеркало площею 40 000 кв. м.