дома > Поправка и декорација > Предмети: уметнички детали и неговите типови. Уметнички детали


Предмети: уметнички детали и неговите типови. Уметнички детали




Сликата на прикажаниот свет се состои од индивидуални уметнички детали.По уметнички детали ќе го разбереме и најмалиот сликовен или експресивен уметнички детал: елемент на пејзаж или портрет, посебна работа, дејство, психолошко движење итн. Како елемент на уметничката целина, самиот детал е најмалата слика , микро-слика Во исто време, деталот е речиси секогаш дел од поголемата слика, тој е формиран од детали што формираат „блокови“: на пример, навиката да не ги нишате рацете при одење, темните веѓи и мустаќите. светла коса, очи што не се смееја - сите овие микрослики формираат „блок на поголема слика - портрет на Печорин, кој, пак, се спојува во уште поголема слика - холистичка слика на личност“.

За олеснување на анализата, уметничките детали може да се поделат во неколку групи. Деталите се на прво место надворешенИ психолошки.Надворешните детали, како што можете лесно да претпоставите од нивното име, ни го прикажуваат надворешното, објективно постоење на луѓето, нивниот изглед и живеалиште. Надворешните детали, пак, се поделени на портрет, пејзаж и материјал. Ни се прикажани психолошки детали внатрешен светна една личност, тоа се индивидуални ментални движења: мисли, чувства, искуства, желби итн.

Надворешните и психолошките детали не ги дели непроодна граница. Така, надворешниот детал станува психолошки ако пренесува, изразува одредени ментални движења (во овој случај станува збор за психолошки портрет) или е вклучен во текот на мислите и искуствата на херојот (на пример, вистинска секира и сликата на оваа секира во менталниот живот на Расколников).

Природата на уметничкото влијание варира детали-деталиИ детали за симболот.Деталите дејствуваат масовно, опишувајќи предмет или феномен од сите замисливи страни, симболичен детал е единствен, обидувајќи се да ја долови суштината на феноменот одеднаш, истакнувајќи ја главната работа во неа. Во тој поглед, современиот литературен критичар Е. Сепак, малку е веројатно дека тоа ќе биде така. И двата принципа на користење на уметнички детали се еквивалентни, секој од нив е добар на своето место. Еве, на пример, употребата на детали во описот на ентериерот во куќата на Пљушкин: „На бирото... имаше многу секакви работи: еден куп фино напишани парчиња хартија, покриени со зелена боја. мермерна преса со јајце на врвот, некоја стара книга врзана во кожа со црвен раб, лимон, целата пресушена, не повеќе од лешник, скршена фотелја, чаша со течност и три муви, покриена со писмо, парче заптивачки восок, парче партал собрано некаде, две пердуви извалкани со мастило, исушени, како да се консумираат, чепкалка за заби, целосно пожолтени“. Овде, на Гогољ му требаат многу детали за да го зајакне впечатокот за бесмислената скржавост, безначајност и бедност на животот на херојот. Детали-деталите создаваат и посебна убедливост во описите на објективниот свет. Сложените психолошки состојби се пренесуваат и со помош на детали овде овој принцип на користење детали е незаменлив. Симболичен детаљ има свои предности, погодно е да се изрази општ впечатокза некој предмет или појава, со негова помош добро се доловува општиот психолошки тон. Симболичен детал честопати со голема јасност го пренесува ставот на авторот кон прикажаното - таква, на пример, е облеката на Обломов во романот на Гончаров.

Сега да преминеме на конкретно разгледување на разновидните уметнички детали.

Не е тајна дека за да се добие висок резултат во Дел В (есеј) од Единствениот државен испит по литература, потребна е подготвителна работа, независно или со учител. Често, успехот зависи од првично правилно избраната стратегија за подготовка за испитот. Пред да почнете да се подготвувате за Единствениот државен испит по литература, треба да си одговорите важни прашања. Како може учителот да ги систематизира темите за да не мора да започнува одново со секое ново дело? Кои замки се кријат во формулацијата на темата? Како правилно да ја планирате вашата работа?

Еден од принципите проверени со време подготвителна работана есејот е разградување на различни теми на одредени видови. Доколку е потребно, подгрупите може да се разликуваат во рамките на типот. Внимателната работа со еден вид тема од различни писатели (четири до шест) ви овозможува подобро да ја разберете уникатноста на работата на секој писател и во исто време да научите да работите со слична тема, да не се плашите од неа и да ја препознаете во која било формулација. . Треба да се трудите да можете да го одредите типот на темата за Дел В и да ја формулирате и усно и писмено. Главната задача на таквата подготовка е да се развие способноста да се аргументираат вашите мисли и да се извлечат заклучоци неопходни за да се открие темата. Може да се избере каква било форма на подготовка: есеј од 1-2 страници, избор на материјал за дадена тема, изготвување нацрт за есеј, анализа на краток текст, изготвување портрет на цитат на лик, анализа на сцена, дури и слободни размислувања за цитат од дело...

Искуството покажува: колку повеќе домашна задача дава учителот за одреден тип на тема, толку поуспешен ќе биде испитот. Сметаме дека понекогаш е покорисно, наместо да пишувате есеј, да размислите за еден тип на тема и да развиете план за конструирање на неколку есеи кои можете да ги користите на испитот.

Оваа статија ќе биде посветена на еден вид тема - „Оригиналноста на деталите...“. За време на испитот, темата може да се формулира на различни начини („Уметнички детал во стиховите...“, „Психолошки детали во романот...“, „Функција на детаљ од домаќинството...“, „Што ни кажува ли градината на Пљушкин?“, „Никој не разбра толку јасно и суптилно, како Антон Чехов, трагедијата на ситниците во животот...“ итн.), суштината не се менува: добивме тема поврзана со одреден литературен концепт - уметнички детал.

Најпрво, да разјасниме што подразбираме под поимот „уметнички детал“. Детал е детал што авторот го обдарил со значајно значење. Уметничкиот детал е едно од средствата за создавање или откривање на ликот на ликот. Под уметнички детали подразбираме генерички концепт, кој е поделен на многу конкретни. Уметничкиот детал може да репродуцира карактеристики на секојдневниот живот или мебел. Деталите се користат од страна на авторот и при креирање на портрет или пејзаж (портрет и детали за пејзаж), дејство или состојба (психолошки детали), говорот на херојот (детали за говор) итн. Често, уметничкиот детал може да биде истовремено и портрет, секојдневен и психолошки. Макар Девушкин во „Сиромашните луѓе“ на Достоевски измислува посебно одење за да не му се гледаат дупливите стапала. Дупчестиот ѓон е вистински предмет; како нешто, тоа може да предизвика проблеми на сопственикот на чизмите - влажни стапала, настинки. Но, за внимателниот читател, скинатиот ѓон е знак чија содржина е сиромаштија, а сиромаштијата е еден од дефинирачките симболи на културата на Санкт Петербург. И херојот на Достоевски се оценува себеси во рамките на оваа култура: тој страда не затоа што е ладен, туку затоа што се срами. На крајот на краиштата, срамот е еден од најмоќните психолошки лостови на културата. Така, разбираме дека овој уметнички детал на писателот му бил потребен за визуелно да ги претстави и карактеризира ликовите и нивната околина, животот на Санкт Петербург во 19 век.

Заситеноста на делото со уметнички детали се определува, по правило, од желбата на авторот да постигне исцрпна комплетност на сликата. Детал кој е особено значаен од уметничка гледна точка често станува мотив или лајтмотив на едно дело, алузија или реминисценција. Така, на пример, приказната на Варлам Шаламов „До шоуто“ започнува со зборовите: „Игравме карти кај коњаникот на Наумов“. Оваа фраза веднаш му помага на читателот да направи паралела со почетокот на „Кралицата на лопати“: „...играа карти со чуварот на коњот Нарумов“. Но, покрај книжевната паралела, вистинското значење на оваа фраза го дава ужасниот контраст на животот околу хероите на Шаламов. Според намерата на писателот, читателот мора да го процени степенот на јазот помеѓу чуварот на коњи - офицер на еден од најпривилегираните гардиски полкови - и чуварот на коњи што припаѓа на привилегираната аристократија на логорот, каде што пристапот им е забранет на „непријателите на народот“ и кој се состои од криминалци. Значајна е и разликата што може да му побегне на неукиот читател меѓу типичното благородно презиме Нарумов и обичниот народ Наумов. Но, најважната работа е ужасната разлика во самата природа на играта со карти. Играњето карти е еден од секојдневните детали на делото, што особено остро го одразува духот на ерата и намерата на авторот.

Уметничките детали може да бидат неопходни или, напротив, прекумерни. На пример, портрет детал во описот на Вера Јосифовна од приказната за А.П. „Јонич“ на Чехов: „...Вера Јосифовна, слаба, згодна дама во пенс-нез, пишуваше приказни и романи и доброволно им ги читаше гласно на своите гости“. Вера Јосифовна носи пенс-нез, односно машки наочари, овој портрет детаљ го нагласува ироничниот однос на авторот кон еманципацијата на хероината. Чехов, зборувајќи за навиките на хероината, додава „таа им читаше гласно на гостите“ од нејзините романи. Претераната страст на Вера Јосифовна за нејзината работа е нагласена од авторот, како да се исмева со „образованието и талентот“ на хероината. Во овој пример, навиката на хероината да „чита гласно“ е психолошки детал што го открива карактерот на хероината.

Предметите што им припаѓаат на хероите можат да бидат средство за откривање на карактерот (канцеларијата на Онегин во имотот) и средство општествени карактеристикихерој (собата на Соња Мармеладова); тие можат да одговараат на херојот (имотот на Манилов), па дури и да бидат негови двојници (работите на Собакевич), или можат да се спротивстават на херојот (собата во која живее Понтиј Пилат во „Мајсторот и Маргарита“). Ситуацијата може да влијае на психата на херојот, неговото расположение (собата на Раскољников). Понекогаш објективниот свет не е прикажан (на пример, значителното отсуство на опис на собата на Татјана Ларина). За Татјана на Пушкин, значајното отсуство на суштински детали е резултат на поетизацијата на авторот како да ја издигнува хероината над секојдневниот живот. Понекогаш важноста на деталите за темата се намалува (на пример, во весникот на Печорин), ова му овозможува на авторот да го фокусира вниманието на читателот на внатрешниот свет на херојот.

Кога подготвува апликант за Дел В, учителот треба да запомни дека формулацијата на темата може да не го вклучува терминот уметнички (секојдневни, предметни, итн.) детали, но тоа, сепак, не треба да ја збунува или одвлекува вниманието од темата.

Воспитувачот мора да разговара со ученикот за нестандардни формулации на темата во форма на прашање или неочекуван детал кога се подготвува за дел В, бидејќи целта на ваквите вежби е да помогнат подобро да се запомнат информациите и да се постигне слободно изразување на мислите. Препорачуваме и учителот и студентот да користат некои теми од нашата листа:

  1. Што знаеме за вујкото на Онегин? (мини-есеј)
  2. Имотот и неговиот сопственик. (есеј на тема „Мртви души“)
  3. Што покажува часовникот на Коробочка? (мини-есеј)
  4. Светот на комуналните станови во приказните на М. Зошченко. (состав)
  5. Турбините и нивната куќа. (есеј за „Белата гарда“)

Типот на темата што ја избравме - „Оригиналност на детали...“ - е попогодно поделен на две подгрупи: оригиналност на деталите во делата на еден автор и во делата на различни автори. Подолу е работен план за секоја од подгрупите, кој не објаснува што да пишува, туку како да пишува, за што да пишува.


I. Оригиналноста на деталите во делата на еден автор:

  1. Што се подразбира под предмет за домаќинство?
  2. Степенот на заситеност на работата со секојдневни детали.
  3. Природата на деловите за домаќинство.
  4. Систематизација на делови за домаќинство.
  5. Степенот на специфичност на секојдневните делови и функциите што ги извршуваат деловите за времето на создавање на делото.

Делови за домаќинство може да се карактеризираат на следниов начин:

  • степенот на заситеност на просторот во делото со секојдневни детали („Ги стегнав рацете под црн превез...“, А. Ахматова);
  • комбинирање детали во одреден систем (Систем на значајни детали во „Злосторство и казна“ од Достоевски);
  • детал од експанзивна природа (во „Бања“ ​​на Зошченко, капутот на нараторот со единственото преживеано горно копче покажува дека нараторот е ерген и патува со јавен превоз за време на шпицот);
  • спротивставени детали меѓу себе (опремувањето на канцеларијата на Манилов и опремувањето на канцеларијата на Собакевич, чукањето на ножевите во кујната и пеењето на славејот во градината на Туркинците во „Јонич“);
  • повторување на ист детаљ или голем број слични (случаи и случаи во „Човекот во случајот“);
  • преувеличување на деталите (мажите во „Дивиот земјопоседник“ немаа прачка да ја избришат нивната колиба);
  • гротескни детали (деформација на предмети при прикажување на куќата на Собакевич);
  • дарување на предмети самостоен живот(Персиската наметка на Обломов станува речиси активен лик во романот; можеме да ја следиме еволуцијата на односот помеѓу Обломов и неговата наметка);
  • боја, звук, текстура, забележани кога се опишуваат детали (детали за боја во приказната на Чехов „Црниот монах“, сива бојаво „Дамата со кучето“);
  • перспектива на прикажувањето на деталите („Кранови“ од В. Солухин: „Кранови, веројатно не знаете, // Колку песни се составени за вас, // Колку нагоре кога летате, // Изгледа магливо очи!“);
  • односот на авторот и ликовите кон опишаните секојдневни предмети (објектно-сензорен опис на Н.В. Гогољ: „главата е спуштена со ротквица“, „ретка птица ќе лета до средината на Днепар...“).

Оригиналноста на деталите во работата на еден автор може да се консолидира при подготовка на следните задачи:

  1. Две епохи: канцеларијата на Онегин и канцеларијата на неговиот вујко.
  2. Собата на човекот на иднината во дистопијата на Замјатин „Ние“.
  3. Улогата на секојдневните предмети во раните стихови на Ахматова.

Една од уметностите на професионалниот учител е способноста да создава сеопфатна работасо тип на тема. Полноправно дело за дел В мора нужно да содржи одговор на прашањето кои функции ги извршуваат деловите од домаќинството во работата. Ќе ги наведеме најважните:

  • опис на ликот (француски сентиментален роман во рацете на Татјана);
  • техниката на откривање на внатрешниот свет на херојот (слики од пеколот во трошна црква, зачудувачка Катерина);
  • средства за типизација (опремување на куќата на Собакевич);
  • средство за карактеризирање на социјалниот статус на една личност (собата на Раскољников, слична на ковчег или плакар);
  • детал како знак на културно-историска природа (Онегиновата канцеларија во I поглавје од романот);
  • детал од етнографска природа (сликата на осетински сакли во „Бел“);
  • детали дизајнирани да предизвикаат одредени аналогии кај читателот (на пример, Москва-Јершалаим);
  • детал дизајниран за емотивна перцепција на читателот („Збогум со новогодишната елка“ од Б.Ш. Окуџава, „Кодики“ од Ју. Визбор);
  • симболичен детал (трошната црква во „Бура“ како симбол на рушењето на темелите на светот Домостроевски, подарок на Ана во приказната на И.И. Куприн „Нараквица од гранат“);
  • карактеристики на условите за живеење (живот во куќата на Матриона од „Дворот на Матриона“ на А.И. Солженицин).

Како вежба за обука, предлагаме да размислите низ план за следните теми:

  1. Функцијата на секојдневните детали во романот во стихот „Евгениј Онегин“.
  2. Функции на делови за домаќинство во „Шинел“.
  3. Истражувачите ги нарекоа хероите на „Белата гарда“ „комонвелт на луѓе и нешта“. Дали се согласувате со оваа дефиниција?
  4. Во песната на Бунин „Целото море е како бисерно огледало...“ има повеќе знаци, бои и нијанси отколку конкретни предмети. Уште поинтересно е да се размислува за улогата на деталите за објектот, на пример, нозете на галеб. Како би ја дефинирале оваа улога?
  5. Која е улогата на објективните детали во песната на Бунин „Старецот седеше, послушно и тажно...“ (пура, часовник, прозорец - ваш избор)? (Врз основа на песната на Бунин „Старецот седеше, послушно и тажно...“).

II. Оригиналноста на деталите во делата на различни автори.На пример, есеј на тема „Домаќинска ствар во прозата на А.С. Пушкина, М.Ју. Лермонтов и Н.В. Гогољ“ може да се напише според следниот план:

  1. Што се подразбира под предмет за домаќинство?
  2. Разликата во задачите на авторот и разликите во овој поглед во изборот на делови за домаќинство.
  3. Природата на деталите за домаќинството споредена од сите автори.
  4. Функциите на предмети за домаќинството што ги извршуваат во работата.

За да одговори на прашањата C2, C4, учителот мора да му објасни на ученикот како книжевната традиција ги поврзува делата, да покаже сличности и разлики во употребата уметнички деталво делата на различни автори. ВО Задачи за унифициран државен испитСпоред литературата, формулацијата на задачите C2, C4 може да биде различна:

  • Во кои дела од руската литература се среќаваме со описи на секојдневниот живот и како во нив секојдневието комуницира со луѓето?
  • Во кои дела на руските класици христијанската симболика (опис на катедрали, црковни служби, христијански празници) игра важна улога, како во текстот на приказната „Чист понеделник“?
  • Каква улога играат уметничките детали во расказите на Чехов? Во кои дела од руската литература уметничкиот детал го има истото значење?

За задачите C2, C4 ќе биде доволен мал одговор од 15 реченици. Но, одговорот мора да вклучува два или три примери.

Многу години пред неговата смрт, во куќата број 13 на Алексеевски Спуск, шпоретот со плочки во трпезаријата ја загреа и одгледа малата Елена, Алексеј постариот и многу малата Николка. Како што често го читав „Сардамскиот столар“ во близина на светлечкиот плоштад со плочки, часовникот свиреше на гавота, и секогаш на крајот на декември имаше мирис на борови иглички и разнобоен парафин гореше на зелените гранки. Како одговор, бронзените, со гавоти, кои стојат во спалната соба на мајката, а сега и на Еленка, ги победија црните ѕидни кули во трпезаријата. Татко ми ги купи многу одамна, кога жените носеа смешни ракави со меурчиња на рамениците. Таквите ракави исчезнаа, времето блесна како искра, таткото-професор умре, сите пораснаа, но часовникот остана ист и ѕвонеше како кула. Сите се толку навикнати на нив што ако некако чудесно исчезнат од ѕидот, би било тажно, како да умрел сопствениот глас и ништо да не може да го исполни празниот простор. Но, часовникот, за среќа, е сосема бесмртен, Саардам Карпентер е бесмртен, а холандската плочка, како мудра карпа, е животворна и жешка во најтешките времиња.

Еве ја оваа плочка, и мебелот од старо црвено кадифе, и кревети со сјајни шишарки, излитени теписи, шарени и темноцрвени, со сокол на раката на Алексеј Михајлович, со Луј XIVуживајќи на брегот на свиленото езеро во рајската градина, турски теписи со прекрасни локни на источното поле што на малата Николка му се чинеа во делириумот на шарлах, бронзена светилка под абажур, најдобрите кабинети на светот со книги тој мирис на мистериозна античка чоколада, со Наташа Ростова, Ќерката на капетанот, позлатени чаши, сребро, портрети, завеси - сите седум правливи и полни собикоја ги одгледала младите Турбини, мајката во најтешкото време им го оставила сето тоа на децата и веќе без здив и слабеејќи се припивајќи се за рачката на плачената Елена, рекла:

Заедно... живејте заедно.

Но, како да се живее? Како да се живее?

М.Булгаков.

„Белата гарда“.


Овој текст бара од вас да завршите две задачи:

  • C1. Истражувачите ја нарекоа куќата на хероите на Белата гарда „заедница на луѓе и работи“. Дали се согласувате со оваа дефиниција? Наведете причини за вашиот одговор.
  • C2. Во кои други дела од руската литература сретнуваме описи на секојдневниот живот и како во нив секојдневието комуницира со луѓето? Потврдете го вашиот одговор со примери.

Специфичноста на двете прашања е што тие се тесно поврзани, што ја олеснува задачата на наставникот да се подготвува за обединет државен испит. Така, кога одговараат на прашањата предложени во овие задачи, учениците можат да запомнат дека сликата на секојдневниот живот често помага да се карактеризира личноста околу која се гради овој секојдневен живот ( типичен пример- првото поглавје на Онегин). Односот меѓу човекот и секојдневието е поинаков. Секојдневниот живот може да впие личност или да биде непријателски настроен кон него. Ова се случува, на пример, во Гоголовото „ Мртви души“, во „Цариградско грозде“ на Чехов. Секојдневниот живот може да ја нагласи посебната топлина на една личност, како да се протега на околните работи - да се потсетиме на „Сопствениците на стариот свет“ на Гогољ или Обломовка. Секојдневниот живот може да биде отсутен (сведен на минимум), а со тоа да се нагласи нечовечноста на животот (приказ на логорот од Солженицин и Шаламов).

Може да се објави војна на секојдневниот живот („На ѓубре“, Мајаковски). Сликата на куќата на Турбините е изградена поинаку: пред нас е навистина „комонвелт на луѓе и работи“. Работите и нивната навика не ги прават јунаците на Булгаков филистејци; од друга страна, работите, од долгиот живот покрај луѓето, како да стануваат живи. Тие го носат споменот на минатото, загреваат, лекуваат, хранат, воспитуваат, воспитуваат. Тоа се шпоретот на Турбинс со плочки, часовници, книги; Сликите на абажури и крем завеси се исполнети со симболично значење во романот. Работите во светот на Булгаков се духовни.

Токму тие создаваат убавина и удобност дома и стануваат симболи на вечното: „Часовникот, за среќа, е потполно бесмртен, столарот Саардам е бесмртен, а холандската плочка, како мудра карпа, е животворна и жешка во најтешките времиња“. Да потсетиме дека цитирањето на текстот при одговарање на испитот е добредојдено.

Темата како што е уметничкиот детал, која е бескрајно широка, претпоставува креативен однос кон литературното наследство. Во оваа статија можевме да истакнеме само некои аспекти од ова широко и многу интересна тема. Се надеваме дека нашите препораки ќе им помогнат и на средношколците во подготовката за испитот по литература, и на наставниците во подготовката за наставата.

Функции на уметнички детали

Детал може да изврши важни идеолошки и семантички функции и да му нанесе емоционално оптоварување на целиот текст. Функциите на деталите можат да бидат психолошки, заговорни и описни. Уметничкиот детал не е способен само да пренесе потребни информации. Со помош на детали во книжевното дело, можете да добиете најживописна идеја за ликот, неговиот изглед, психолошка состојба или околината што го опкружува херојот.

Деталите можат да дејствуваат и како средство за фигуративна експресивност. На пример:

„Шумата стоеше неподвижна, тивка во својата досадна мисловност, исто толку ретка, полугола, целосно зимзелена. Само тука и таму имаше изнемоштени брези дрвја со ретки жолти лисја" (В.П. Астафиев)

Во оваа реченица, на пример, уметнички детаљ се епитетите, со чија помош се исцртува слика на неудобна шума. Улогата на нивната употреба е да се нагласи исплашената, напната состојба на литературниот херој. Еве, на пример, како Васјутка во приказната на Астафиев ја гледа природата кога ја сфаќа својата осаменост.

„...Тајга... Тајга... Бескрајно се протегала на сите страни, тивка, рамнодушна...“

„Од горе изгледаше како огромно темно море. Небото не заврши веднаш, како што се случува во планините, туку се протегаше далеку, далеку, притискајќи сè поблиску и поблиску до врвовите на шумата. Облаците над главата беа ретки, но колку подалеку гледаше Васјутка, толку стануваа подебели и конечно сините отвори целосно исчезнаа. Облаците лежеа како компресирана памучна волна на тајгата и таа се раствори во нив“.

Пејзажот укажува на големата внатрешна вознемиреност на момчето, а исто така ја опишува причината за оваа вознемиреност. Тој ја гледа „тивката“ и „рамнодушната“ тајга, како темно море, ниско небо, како се спушта речиси до самата шума. Комбинациите во текстот на епитет и споредба („компримирана памучна вата“), персонификација и метафора („легна“, „растворена“), што е уметнички детал, му помагаат на читателот појасно да го замисли тешкото небо што виси над темнината. тајга и во исто време ја пренесува идејата дека природата е рамнодушна кон судбината на човекот. И тука функцијата на детаљот е семантичка.

Да разгледаме уште еден пример за детал од текстот на писателот В.П. Астафиева: „Со срце што тоне, тој истрча до дрвото за да почувствува со раката засек со капки смола, но наместо тоа откри груб набор од кора“. Овој описен и детален заговор ја зголемува драматичноста на ситуацијата во која се наоѓа херојот на приказната.

Исто така, во текстот на уметничкото дело може да има звук-описен детал или метафоричен детал. На пример, ова е опис на беспомошна мува заглавена во мрежа од истата работа:

„Искусен ловец - пајак испружи мрежа над мртва птица. Пајакот веќе го нема - сигурно отишол да презими во некоја шуплина и ја напуштил стапицата. Добро нахранета, голема мува што плука влезе во неа и удира, бие, зуе со слабеење на крилјата. Нешто почна да му пречи на Васјутка кога виде беспомошна мува заглавена во замка. И тогаш се чинеше дека го погоди: тој беше изгубен!“

Со истата цел, за да ја пренесе внатрешната непријатност на својот херој, писателот ја користи техниката на внатрешен монолог повеќе од еднаш во текстот, а тоа е и впечатлив уметнички детал. На пример:

„- Ффу-ти, по ѓаволите! Каде се местата? - Срцето на Васјутка потона, на челото му се појави пот. - Сето ова капарче! „Побрзав како луд, сега размисли каде да одам“, гласно зборуваше Васјутка за да го избрка стравот што се приближуваше. - Во ред е, сега ќе размислам и ќе го најдам патот. Паооо... Речиси голата страна на смреката значи дека тој правец е север, а каде има повеќе гранки - југ. Премногу...“

Уметнички детал

Детал - (од француски с1е1а) детал, посебност, ситница.

Уметничкиот детал е едно од средствата за создавање слика, што помага да се прикаже отелотворениот лик, слика, предмет, дејство, искуство во нивната оригиналност и уникатност. Деталите го посветуваат вниманието на читателот на она што на писателот му се чини најважно, карактеристично во природата, во личноста или во објективниот свет околу него. Деталот е важен и значаен како дел од уметничката целина. Со други зборови, значењето и моќта на деталите се во тоа што бесконечното мало ја открива целината.

Разликувајте следните типовиуметнички детали, од кои секоја носи одредено семантичко и емоционално оптоварување:

а) вербални детали. На пример, со изразот „што и да се случи“, го препознаваме Беликов, по адресата „сокол“ - Платон Каратаев, со еден збор „факт“ - Семјон Давидов;

б) детали за портрет. Херојот може да се препознае по кратка горна усна со мустаќи (Лиза Болконскаја) или мала бела убава рака(Наполеон);

в) детали за предметот: наметка на Базаров со реси, книга на Настија за љубовта во претставата „На долните длабочини“, сабја на Половцев - симбол на козачки офицер;

г) психолошки детал што изразува суштинска карактеристика во ликот, однесувањето и постапките на херојот. Печорин не ги замавнуваше рацете при одење, што укажуваше на тајноста на неговата природа; звукот на топчињата за билијард го менува расположението на Гаев;

д) пејзажен детал, со чија помош се создава бојата на ситуацијата; сивото, оловно небо над Головлев, пејзажот „реквием“ во „Тивки Дон“, што ја засилува неутешната тага на Григориј Мелехов, кој ја погреба Аксиња;

ѓ) детали како форма на уметничка генерализација („случајно“ постоење на филистејците во делата на Чехов, „мурло на филистејецот“ во поезијата на Мајаковски).

Посебно треба да се спомене овој вид уметнички детали, како што е детаљот за домаќинството, кој, во суштина, го користат сите писатели. Впечатлив пример- „Мртви души“. Невозможно е да се оттргнат јунаците на Гогољ од нивното секојдневие и околните работи.

Детал за домаќинството го означува мебелот, домот, работите, мебелот, облеката, гастрономските преференции, обичаите, навиките, вкусовите и склоностите на ликот. Вреди да се одбележи дека во Гогољ, секојдневен детал никогаш не делува како цел сам по себе, тој не е даден како позадина или украс, туку како составен дел на сликата. И тоа е разбирливо, бидејќи интересите на хероите на сатиричниот писател не ги надминуваат границите на вулгарната материјалност; духовен светтаквите херои се толку сиромашни, безначајни, што таа работа може добро да ја изрази нивната внатрешна суштина; работите се чини дека растат заедно со нивните сопственици.

Детал за домаќинството првенствено врши карактеролошка функција, односно овозможува да се добие идеја за моралните и психолошките својства на ликовите во песната. Така, во имотот на Манилов гледаме замок што стои „само на јура, односно на рид отворен за сите ветрови“, белведер со типично сентименталното име „Храмот на осамениот одраз“, „езерце покриено со зеленило „... Овие детали укажуваат на непрактичноста на сопственикот на земјиштето, на фактот дека на неговиот имот владее лошо управување и неред, а самиот сопственик е способен само за бесмислено правење проекти.

Ликот на Манилов може да се процени и според опремувањето на собите. „Секогаш нешто недостасуваше во неговата куќа“: немаше доволно свилен материјал за да го обложи целиот мебел, а две фотелји „стоеја покриени само со душеци“; покрај паметниот, богато украсен бронзен свеќник стоеше „некаков едноставен бакарен невалиден, куц, свиткан на едната страна“. Оваа комбинација на предмети од материјалниот свет на имотот на имотот е бизарна, апсурдна и нелогична. Во сите предмети и нешта се чувствува некаква неред, недоследност, фрагментација. И самиот сопственик одговара на неговите работи: душата на Манилов е исто толку погрешна како декорацијата на неговиот дом, а тврдењето за „образование“, софистицираност, благодат и префинетост на вкусот дополнително ја зголемува внатрешната празнина на херојот.

Меѓу другото, авторот посебно нагласува една работа и ја истакнува. Ова нешто носи зголемено семантичко оптоварување, развивајќи се во симбол. Со други зборови, детаљ може да го стекне значењето на повеќеценет симбол кој има психолошки, социјални и филозофско значење. Во канцеларијата на Манилов може да се види таков експресивен детал како купишта пепел, „наредени, не без напор, во многу убави редови“ - симбол на безделничко поминување на времето, покриено со насмевка, лоша учтивост, олицетворение на безделничење, безделничење. на херој кој им се предава на неплодните соништа...

Во најголем дел, секојдневните детали на Гогољ се изразени на дело. Така, во ликот на нештата што му припаѓале на Манилов, се доловува одредено движење, при што се откриваат суштинските својства на неговиот лик. На пример, како одговор на чудното барање на Чичиков да продава мртви души, „Манилов веднаш го испушти лулето со цевката на подот и, додека ја отвори устата, остана со отворена уста неколку минути... Конечно, Манилов го подигна лулето со лулето и го погледнав одоздола од лицето... но не можев да смислам ништо друго освен да го испуштам преостанатиот чад од устата во многу тенок млаз“. Овие комични пози на земјопоседникот одлично ја покажуваат неговата тесноградост и ментални ограничувања.

Уметничкиот детал е начин на изразување на оценката на авторот. Окружниот сонувач Манилов не е способен за никаков бизнис; безделничењето стана дел од неговата природа; навиката да живее на сметка на кметовите развила црти на апатија и мрзеливост во неговиот карактер. Имотот на земјопоседникот е руиниран, насекаде се чувствува пад и пустош.

Уметничкиот детал го надополнува внатрешниот изглед на ликот и интегритетот на откриената слика. Ја дава прикажаната екстремна конкретност и во исто време општост, изразувајќи ја идејата, главното значење на херојот, суштината на неговата природа.

Секој од нас како дете составил мозаик составен од неколку десетици, а можеби и стотици загатки. Како структура на играта, книжевната слика е составена од многу меѓусебно поврзани детали. И само острото око на читателот може да ги забележи овие микроструктури. Пред да навлезете во книжевна критика, треба да разберете што е уметнички детал.

Дефиниција

Малкумина размислувале за фактот дека литературата е уметност на вистинскиот збор. Тоа подразбира тесна врска меѓу лингвистиката и книжевната критика. Кога човек чита или слуша песна, тој замислува слика. Станува веродостојно само кога ќе слушне одредени суптилности, благодарение на кои може да ги замисли добиените информации.

И продолжуваме на прашањето: што е уметнички детал? Ова е важна и значајна алатка за конструирање на детали, која носи огромно идеолошко, емоционално и семантичко оптоварување.

Не сите писатели маестрално ги користеле овие елементи. Николај Василевич Гогољ, Антон Павлович Чехов и други книжевни уметници активно ги користеа во својата работа.

Класификација на делови

Кои уметнички детали ги знаете? Дали ви е тешко да одговорите? Потоа внимателно го проучуваме проблемот понатаму. Постојат неколку класификации на овој елемент.

Ќе ја разгледаме опцијата предложена од домашниот литературен критичар и филолог - Андреј Борисович Јесин. Во својата книга „Литературно дело“ тој дефинира успешна типологија во која идентификува три големи групидетали:

  • психолошки;
  • описен;
  • заплет.

Но, книжевните научници разликуваат уште неколку видови:

  • пејзаж;
  • вербална;
  • портрети.

На пример, во приказната на Гогољ „Тарас Булба“ доминираа деталите на заплетот, во „Мртвите души“ - описни. Додека во романот на Достоевски „Злосторство и казна“ акцентот е ставен на психолошкиот фактор. Сепак, вреди да се запамети дека овие типови детали може да се комбинираат во едно уметничко дело.

Функции на уметнички детали

Литературните научници идентификуваат неколку функции на оваа алатка:

1. Екскреторен. Потребно е за да се разликува кој било настан, слика или феномен од слични.

2. Психолошки. ВО во овој случајдеталите како средство психолошки портрет, помага да се открие внатрешниот свет на ликот.

3. Фактички. Инструментот карактеризира факт од светот на реалноста на хероите.

4. Натуралистички. Детал јасно, објективно и точно пренесува некој предмет или некоја појава.

5. Симболичен. Елементот е обдарен со улога на симбол, односно станува полисемантична и уметничка слика која има алегориско значење засновано на сличностите на животните феномени.

Уметнички детал и неговата улога во создавањето на сликата

Во песната, таквите експресивни детали многу често служат како референтна точка на сликата, ја туркаат нашата имагинација, нè поттикнуваат да ја надополниме лирската ситуација.

Уметничката слика често има светла прилагодени детали. Со него, по правило, започнува развојот на лирската мисла. Другите елементи на сликата, вклучувајќи го и изразот, се принудени да се прилагодат на овој инструмент. Се случува некој уметнички детал да личи на надворешен допир на слика, но носи изненадување што ја освежува перцепцијата на читателот за светот.

Овој инструмент влегува во нашата свест и чувство за живот на таков начин што човекот повеќе не може да замисли поетски откритија без него. Има многу детали во стиховите на Тјутчев. Кога ги читаме неговите песни, пред нашите очи се отвора слика од зелени полиња, расцутени и миризливи рози...

Дела на Н.В. Гогољ

Во историјата на руската литература, постојат писатели на кои природата им дала посебно внимание кон животот и нештата, со други зборови, кон околното човечко постоење. Меѓу нив е и Николај Василевич Гогољ, кој успеал да го предвиди проблемот на реификацијата на човекот, каде што тој не е креатор на нештата, туку нивен непромислен потрошувач. Во своето дело Гогољ вешто прикажал објективен или материјален детал што ја заменува душата на ликот без трага.

Овој елемент служи како огледало што го рефлектира ликот. Така, гледаме дека деталите во работата на Гогољ се најважната алатка за прикажување не само личност, туку и светот во кој живее херојот. Тие оставаат малку простор за самите ликови, што остава впечаток дека воопшто не останува простор за живот. Но, за неговите херои тоа не е проблем, бидејќи секојдневниот свет за нив е во преден план, наспроти битието.

Заклучок

Улогата на уметничките детали не може да се прецени без него, невозможно е да се создаде полноправно дело. Поет, писател или композитор го користи овој инструмент на свој начин во своите креации. На пример, Фјодор Михајлович Достоевски, со помош на детали, ги прикажува не само сликите на хероите или Санкт Петербург, туку ги открива и безграничните филозофски и психолошки длабочини на неговите романи.

Не само Гогољ и Чехов, туку и Гончаров, Тургењев и другите писатели вешто и мајсторски користеа такви експресивни детали.

Уметниците на зборот интензивно користеле детали во своите дела. Впрочем, неговото значење е огромно. Без оваа алатка, би било невозможно јасно и концизно да се даде индивидуален опис на ликот. Со помош на оваа алатка може да се одреди и односот на авторот кон херојот. Но, се разбира, и прикажаниот свет е создаден и карактеризиран со помош на детали.